虎兄虎弟

写这个题目，让我想起很久前有过的电影国王与我，我和这里说的我，好象没啥共同之处，而老虎和国王虽然都是不同领域的领军人物，可是国王可能爱上我，我却不可能被老虎所爱。当然《国王与我》这片子我从来没看过，这两片子拉到一起说，也许只是都有西方人参与的反映东方生活的片子。
 
我许久没有看电影了，我错过了2046，可可西里也下片了，《虎兄虎弟》的宣传片蛮吸引我，虽然我一直觉得也许改成叫《老虎与我》更好听。
法国人拍的，却好象讲述一个英国人的故事，发生在旧有的殖民地的年代。看完了后并不是很高兴，装修装得我的情绪低落到了极点，一般的娱乐并不能让我振作起来。
80后成为一个代名词，而这些人，却与我的生活遥远不可及，他们还年轻不能明白生活不是憧憬，当人生跨过了一道坎，生命的必然就是开始走下坡路。想起了小时候，我们盼过了小考，盼过了中考，再盼过了高考，发现我们的人生没有办法还能憧憬什么了，我们将日复一日工作，直到我们退休，退休以后，我们的身体衰老，我们的力量锐减，我们只能等待死亡把这些都终结，
在这个弱肉强食的世界，人类做为世界的主人，似乎摇身一变，可以在野兽面前称强，有人将这样的故事拍成片子甚至还要将此做为教科读本来保护它们，只是在钢筋水泥的森林里，人类这个庞大的族群中的弱者，又是谁呢？甚至我们可能得到谁的同情，由谁来保护呢？我们的命运当底是与老虎相同，还是相左呢？

我说远了，还是说回来电影吧。
导演和摄影专心地捕捉着老虎们的眼神，我们不能听懂他们的语言，甚至我们可能还会怀疑我们的眼睛，不过导演和摄影还是成功地让所有的细节都用真实的动物演员达到了他们（导演）想要表达的一切。于是我们对着镜头，产生了怜爱，同情，愤怒等等情绪。我喜欢的感觉是什么呢，是出色的编剧，让它们完全拟人化了，它们有了自己的个性，自己的命运，而这些也许本来是人类所独有的，为此，我们不得不在想，人类到底和生物之间存在着怎样的差距呢？我们只是比他们聪明在会运用工具，还是说我们真的能产生比他们更高尚更丰富的感情生活？
弟弟本来是非常幸运的，他是弱者，受到了母亲更多的保护，然后又被有钱人收养，可是在它体内暴发出第一次被狗欺压后的野性后，它被送走了，恐惧陪伴着它，却促进了他成长。哥哥命运多桀，被卖到了马戏团里，却被压抑了生活的勇气，而在最后被人类围困的时候，它却成功地运用了人类一直以为它们惧怕的火焰，鼓励了弟弟。
在这个故事中，他们的强弱一直不断在转换，这是人类的思维，我不知道推广在自然界中，这个真理可以走多远？是不是真的我们无法界定真正的强者，还是说在精神层面上，只要我们不认输，我们就可以创造奇迹，人如此，生物亦如此？
很喜欢的细节是，当他们从圈在的笼子里逃出来时候，哥哥惯性地回到笼子里，直到弟弟在呼唤它，而它似乎也经历了一番思想斗争，和弟弟一起走上了回家的路，而在路上，他还习惯在两个树桩子中跳来跳去，似乎还在面对着观众的表演，可是弟弟它现在唯一的观众，也许会露出些嘲弄，说不定还会骂上一句，“你丫的，这算出息了？”
人的一生，都会充当很多角色，真不知道自己能当上哪一个。
 
最好的配角，我喜欢的倒真的是个国王了，一生被父亲的英名所累。
他们倒真细心，可是耳朵却错了，其实我真的很难想象，它真的能知道自己射中的是耳朵，也许他真的是手下留情？其实是神枪手？
我喜欢他坐在弟弟面前，一个国王与另一个国王的对话，虽然他们的语言不通，可是也许他们能互相明白，有时，最了解你的人，就是你的敌人。
最又能说怯懦和勇气之间的距离有多少？说到这里，我的思路又转了道弯，这本来是我在玉京子里想表达的，可惜，没有完美。。
 
如果说我真的喜欢这片子，倒有些不尽然，我总觉得导演想表达的东西太多了，通过老虎的眼睛，好象是通过一双纯真的孩童的眼睛，去看人与人之间金钱的交谊，与看，争夺势力，还有看枪声，看他们毁灭文物，给我一种成也萧何，败也萧何的感觉。
将它们拟人是成功的，可是有时太拟人了，似乎真实感又差了许多。
 
回来的时候，和小白一直在说，到底把动物放归自然的可行性有多大。
或者最主要改变的，是我们不去伪善地照顾和领养它们，而让它们就活在它们的世界，虽然我总觉得在弱肉强食的世界，强者的同情心分文不值。
 

《虎兄虎弟》：关于老虎，或者人类？

　　这是一部关于动物，大自然，友谊和家庭的电影，那些关心和喜欢动物的人肯定会喜欢这部电影，影片的动物特效和剪辑做得非常地漂亮，强烈的真实性令人惊叹。
　　　　　　　　　　 --JamiBernard（纽约每日新闻）

　　这并非一部适合儿童看的电影，从某些角度来讲，带孩子去看它是相当危险的。片中的老虎相当可爱，但这会误导孩子对野生动物的理解而可能导致危险。同时，如果你相信人类对待动物的态度会如此和蔼，那么影片是非常感人的，相反，如果你不相信，那么，影片就实在是太枯燥了。
　　　　　　　　　　 --Perlner（IMDB）

　 《虎兄虎弟》是一部"令人惊奇的，充满艺术气质的，非常纯净的电影。"
　　　　　　　　　　 --《时代周刊》记者


故事简介:
 “兄”“弟”同心，逃向丛林
    剧情：以英国传奇猎手艾丹·迈克拉为首的探险队伍，为了得到古庙废墟中的神像闯进丛林，侵入了老虎的领地，并开枪打死了为保护虎崽而发动攻击的虎父。混乱中，兄弟俩和妈妈被人类无情的分开。凶悍的哥哥戈莫被卖到了马戏团，严厉的训练，无聊的表演和笼中的悲惨生活，掳走了他与生俱来的霸气。而温和的弟弟桑哈则成了当地法籍长官尤因·诺曼丁的儿子拉奥的宠物与玩伴。后来桑哈又被送去驯养成“斗士”。在一年后的猛兽比赛中，兄弟俩再次相遇，无情的岁月和命运让亲兄弟展开了陌生的厮杀，但凭着记忆深处那童年兄弟间特有的目光，他们认出了彼此，并齐心逃回了丛林……

人类的虚伪和卑劣在片里让人咬牙切齿,好久没有为一部影片眼红.起码在这最后的二十分钟里，看到它们在斗兽场的重逢,泪水一直温暖着双眼.一部让人的心灵回归自然的纯粹影片,菲律宾的自然风光和古迹也一览无遗.

虽然在本片中动物才是绝对主角，但还是从我们熟悉的人类开始说吧。影片中两位人类主人公分别是一个成人——白人猎手艾丹•麦克罗伊，和一个孩子——地方官的儿子劳尔，他们的世界通过两只小老虎产生了交集——桑加和库玛。

孩子与成人——遗失的美好

片中两人直接的交流其实并不多，但仅有的那两次交谈却十分动人。第一次是艾丹试图向劳尔解释为什么要猎杀桑加和库玛，他站在成人的角度分析老虎伤人的危险，劳尔却用孩子的天真执着的相信他的老虎不会伤人，最终与其说是艾丹说服了劳尔，不如说是他说服了他自己，他认为保护人类免受这两只老虎的侵害是他的责任，他认为虽然他的内心与劳尔爱着桑加一样深爱着他的库玛，却不能和劳尔一样冒险地相信他们能学会在丛林中捕食而不会去伤人，因为那只是自己美好的愿望而不是残酷的现实。
第二次的交流是在影片最后，当艾丹亲眼目睹了桑加和库玛不可思议的跳过了人类设置的火墙，他之前坚定的想法动摇了，而当他面对淘气馋嘴的库玛无奈的打开空糖盒，两声“forgive me”催人泪下。于是他提前扔掉了来福枪，与劳尔一起跟随内心的希望目送两兄弟回到属于他们的丛林，他跟劳尔说这是一次巨大的冒险，但却十分值得。影片也不失时机的给了我们一个童话般的美好结局，两兄弟与母亲重逢，从此远离人世喧嚣，过上平静的丛林生活。
如果你质疑这样的故事安排太过美好而脱离现实，你是否意识到自己从什么时候开始已经不再相信童话了？有句话说的真好：“当你知道一克拉的钻石比一粒玻璃球更值钱时，你就已经悲哀的长大了”，长大后的我们收获了成熟，却遗失了些许纯真的美好。影片中艾丹的态度转变让人欣喜，但扪心自问，如果我们是艾丹，会不会跟他做相同的选择？

动物与人类——保护和包容

虽然是真实动物拍摄的影片，《虎兄虎弟》其实更像是个童话，同时也带有更多的主观色彩，在构思影片故事时，导演阿诺一直坚信长期记忆在动物大脑中确实存在，这也是影片故事的核心。但人类对于野生动物的了解其实并不那么彻底。就像IMDB上有人评论说，如果你相信人类对待动物的态度会如此和蔼，那么影片是非常感人的；相反，如果你不相信，那么，影片就实在是太枯燥了。
关于人类和动物尤其是和野生动物如何相处的话题一直争议不断，相信对大多数人来说，虽然会对血腥的杀戮有所抵制，也不至于像动物保护主义者那样极端，但不可否认的是，人类社会越文明，对异类就会越包容。作为万物之灵的人类，除了享受地球主宰者的风光，还应当负担起地球大家长的责任，人类对待动物也应当像成人对待孩子一样，适当的尊重，大度的包容。我们永远也不可能真正走进动物的世界，如同长大成人之后就永远也找不回少不更事的童真，如果我们相信孩子的世界是干净纯真的，那么我们就更有理由相信动物的世界更是如此，因为相对于过分复杂的成人世界来说，他们显得那样单纯。
桑加咬伤了小狗是玩耍中的意外，如同孩子不小心打碎了花瓶，两兄弟闯进人类的浴室也是因为贪玩，甚至劫持巴士也仅仅是为了偷吃香肠，就像劳尔说的，如果他们真的有意伤人，他们早就伤了。面对同样的生命，我们是不是过多的考虑了自己而忽略了他们？面对同一个地球，我么是不是过多的占用了本属于他们的空间？面对解不开的心结，我们是不是该学学他们的宽容，有时他们仅仅因为一块糖的友好就忘记了仇恨。。

古老文明与现代社会——敬畏和尊重

导演让•雅克•阿诺说：“《虎兄虎弟》蕴含了三种我最痴迷的东西：动物世界、神秘的宗教文化和欧洲殖民地”。西方人的殖民文化总是让我们既羡慕又怨恨，影片中的猎手艾丹起初对待那些古老的石像就像对待猎物一样，只是当作赚钱的方式，毫无感情，后来的态度转变可以当作是导演在影片中想要反应的一种价值观，说他矫情也好，道德伪善也罢，必须承认的是这毕竟是文明的象征。除了酸溜溜的嘲笑他们无耻的强盗行径和矫情的道德反思，我们也可以认真的想一下，现代社会对古老文明的冲击既然不可避免，那怎样才是正确的相处之道呢？
或许也该是像成人与孩子的相处吧，尊重和包容。但凡有着文化价值的古老文明一定也有着诸多的不合时宜，在现代社会服从某些宗教仪式或传统，其实只是为了表示一种尊敬，著名的政治哲学家斯拉沃热•齐泽克（Slavoj Zizek）说：“‘文化’已经成为所有那些我们并不真信但仍然施行的所有事情的共同名字”。优美的石像废弃在丛林中除了有些可惜之外固然不会有什么不好，但如果是落后的生活方式呢？也任由他们自生自灭么？影片中的殖民地国王面对殖民者的愤怒和无奈让人唏嘘，想通过血腥的斗兽仪式重现辉煌也不免让人感慨他的天真，古老文明的平静一旦被打破就注定再也回不到原来的面貌了。站在西方人的角度，他们当然有理由矫情的反思，因为他们是强者，尊重和包容都是他们要思考的事；而站在被殖民者的角度，像孩子一样的学习才是他们真正需要做的事情。
艾丹的那两句forgive me固然真挚动人，只是，道歉有用的话，要长大干吗？

   除了讲述人类浩劫的记录片外和韩国的《实尾岛》外，好久都没有如此让我感动的电影了，那就是法国2004年新片《虎兄虎弟》，让雅克阿诺的作品。也许是法国人独特的人文教育或者欧洲大陆浪漫气息的影响，法国很多导演都将摄影机的焦点对准了自然界的精灵们，包括雅克阿诺的《熊》，雅克贝汉不朽的《侯鸟的迁徙》等。
  影片讲述的是越南湄公河畔丛林中生活的老虎一家的故事，这样的以动物为主人公的故事片在电影的历史上不在少数，尤其是美国的动画业的各个巨头们，比如迪斯尼老大为人津津乐道的《狮子王》《海底总动员》，梦工厂的《虫虫特工队》《冰河世纪》等等，这些动画片连连破卖座票房的记录，但最让我们惊叹的并非是其中那些画出来的主角们，而是惊讶于电影的制作方式和科技的飞速发展。而法国人却在坚持用真是的动物们，用活生生的生灵们来做电影的主角，虽然法国也由《疯狂美丽都》这些优秀的动画作品。
  在湄公河畔的丛林中生活的老虎一家，虎爸爸虎妈妈还有一对可爱的虎兄弟，它们生活在一处被废弃的宫殿中，一对虎兄弟十分的调皮，哥哥要比弟弟要胆子大一点，经常在一起为玩一颗石头而动手打架，但它们同时又非常的爱对方，在弟弟被可怕的黄鼠狼逼上树上的时候，哥哥毫不犹豫的为弟弟出头，赶走了黄鼠狼。
它们就这么幸福的生活着。
  但，它们却又是不幸的，19世纪的欧洲正掀起的是一场“开发”亚洲的热潮，他们对非洲的象牙已失去了热情，却对湄公河畔的那些神像心动不已。
  猎人来自英国，他在老虎的家旁边找到了诸多美丽的神像而生动不已，用炸药，用刀枪将它们从故乡的土地上剥落下来。炸药的轰鸣声引起了老虎一家的恐慌，在两只虎子前面，虎妈妈只叼起受伤的虎弟弟，飞跃而出，遗下了虎哥哥。在这次的战斗中，虎爸爸为了保护小虎被猎人打死了，小虎也被带走。
  生命的一切都充满了偶然性，也许就是哪天因为某人的心血来潮来改变了整个命运；而此时老虎一家的命运也正被猎人的贪念所完全改变。虎爸爸死了；虎妈妈用它的智慧逃脱了猎杀；虎哥哥被卖到了马戏团；虎弟弟被长官的儿子收养，因为狗的欺压而将狗咬死，被长官送到了陛下的动物园中。
  故事的情节也许在我们的观影经验中不出意料的发展着，电影的前后呼应做的也特别的好，几乎每一个前面所提到的细节都可以在故事发展的后段部分得到再一次的应证。而出乎我们意料的却是这些凶猛动物的柔情，这些被人类看成魔鬼的动物的命运在人类的手中是如此的被翻手为云，覆手为雨，脆弱而不堪。
  在这部电影中，老虎的柔情几乎随处可见，在小虎被贪心的村民卖给马戏团装在笼子中运往乡镇的途中，小虎在笼中挣扎、嘶叫，眼睁睁的看着笼外尘土飞扬的道路离它越来越远，突然，道路旁的丛林中飞奔出了妈妈的身影，她卯足劲的朝装着她虎宝宝的小卡车追赶，跳上车上，用牙齿撕扯的捆绑箱子的绳索，但，事总与愿违。最后镜头定格在虎妈妈和小虎弟弟坐在路上惆怅的望着尘土远去，和自己的儿子和兄弟作无声的告别。在这样的画面中，这个柔弱而无奈的背景、无声的力量狠狠击痛人们的心。这里的镜头画面让我们心痛不已，但在最后的俩虎在火圈的包围中的逃生却让我们振奋不已，柳暗花明又一村，满山的大火在小虎哥哥的眼中慢慢的凝结成了一个火圈，用自己的头温柔的摩擦虎弟弟的脑袋，擦去对火的恐惧，燃起生命的希望。

  在《虎兄虎弟》这部电影中，除了展示了老虎之间温情亲情之外，画里画外还探讨了人类和动物和自然的关系，电影的镜头运用中，用仰拍的角度，如越南陛下去丛林打猎的时候从大象身下来来时候的拍摄角度，强调了人类在自然界中的主宰地位，而相反的对老虎用的则是平视的角度。的确，在今天这个自然和动物界被人类破坏殆尽的时代中，这样的反思和回顾实在是太重要了，在电影中，老虎的兄弟之间的患难真情，虎爸爸的奋力保护，虎妈妈的极力追赶都和电影中的人物产生了鲜明的对比，和猎人最后所举起的猎枪产生了鲜明的对比。在皇家庆典上，当两只久别重逢的虎兄弟欢乐的跑向家园成对比的是，那些看客却因为害怕而纷纷将自己关进虎笼子，他们一直害怕一直担心，担心这动物凶猛，却没想到凶猛的恰恰是他们自己。正如电影最后的字幕显示：湄公河畔的亚洲虎的数量由20000只下降到现在的不多于5000只，而这5000只老虎的命运取决于人类，人类的贪，人类的枪。

那么让我再一次默念他的名字：Jean-Jacques Annaud.
多年前《情人》里令人窒息的绝望，在这丛林覆盖的印度森林里，却演化为着着实实的温情。

幼虎Kamal和Sangha，在著名猎手Aidan McRory带领的探险队进袭他们居住的神殿废墟时，与虎妈妈失散，而虎爸爸则为了保护孩子而中弹身亡。凶悍勇猛的Kamal沦落为马戏团的戏子，而温和羞涩的Sangha则成了法国殖民长官的儿子Raoul的玩伴，后来因为误杀宠物狗而被送去驯养为角斗士。


《虎兄虎弟》(Two Brothers) 赚了我整整两小时的目不转睛，和眼泪。


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[虎言心语]

Kamal:
我所有的厄难，始于父亲躺倒在血泊中那一刻。
我藏在他尚有余温的身下，世界在一瞬间寒冷。
我的弟弟和母亲，此刻一定在旷野里奔逃。
我多么希望能再见到他们，但这希望如此渺茫。
杀死我父亲的枪手，收养了我。他给我吃甜甜的果糖，那糖果在清水里化开去，仿佛母亲乳汁的甘甜。
但他终于被银亮的铁环铐住双手带走，而我被铁链紧紧地系在屋外。我哀嚎着看他远去，我含着泪看见母亲和弟弟，在遥远的草丛里悲伤地眺望。冉冉的火炬令他们畏惧，只因那每一枚火炬下，都掩盖着一孔乌黑的枪眼。

这木头的箱笼，它禁锢了我的手脚。这重重的铁链，把我和我的森林隔绝斩断。他们要将我带向何方啊，我的母亲，她的呲咬终究敌不过这冷冷铁兽的疯狂奔跑，沉沉摔倒在地。
仿佛生死的河畔，我在此岸，母亲在彼岸。
渐渐地，她也只模糊成我眼角的一颗张皇的眼泪。

他们说这是马戏团。他们说我从此要住在这牢笼，守着这四壁铁栏。
住在我隔壁的老虎，伸给我他的尾巴。
我们最初也是最后的一次嬉戏。
从此我不知道他去了哪里。他空下来的笼子，住进了我，他们说这是提拔，他们说自此我是主角。
从今往后，要收拾悲哀，站直了身，跳跃。
但我的悲哀是那日复一日的时光，嵌在骨髓里消散不开。纵然是枪声凛然，纵然是凌空逾火，我在我豪迈的转身里，看到苍老。
我是戏子。

Sangha:
是一种嘈杂。人声与枪声。
我和我的兄弟失散。
妈妈，我们去人居的地带寻他吧。
妈妈，我看见哥哥在铁链里呼喊。
但那火炬，那火炬燎燎燃起，无数的枪眼对准了我们。
妈妈，我们无能为力。
妈妈，她心碎地带着我离开。
我们去追逐一辆奔驰的铁马，哥哥在那铁马上，木箱里。
妈妈，勇敢的妈妈，却救不出哥哥。恶毒的铁马将妈妈遥遥抛下。
妈妈，我们在滚滚尘埃里，绝望。

是一只蝴蝶牵引我去往那张大网。
铃声四射，仿佛夺目的光华。
妈妈，警觉的她想要阻止我，却已太晚。她落入陷阱，腾跳不出黄泥的固囿。我想救她，却同样陷入深坑。
饥饿困扰我，恐惧啃噬我。
忽而一面斜架搭下，天棚拉开，我们已然苍穹下。
刹那间枪声呼啸，人声浩荡。仿佛那时与哥哥失散。
妈妈衔着我，冲向隐蔽的洞穴。她转身迎向子弹。
枪响。四下死寂。
妈妈倒下了，无声无息。
那肥胖的白衣男人骑在妈妈骄傲的头顶，无数闪光对准他肥腻的笑。
只在一瞬间，妈妈腾身而起，消没在丛林里。
她耳尖上穿空的弹孔里折射出的阳光，是我见过最美的阳光。

一只狗和一个孩子发现了我。
那可恨的小动物一刻不停的狂哮。但那孩子抱我在怀，饮我以奶，玩耍为伴，相依入眠。
可只因被逼无奈，误杀了小狗，我便被逐出家门。

我被送往一座冷酷的地牢。在这里他们要教我格斗。
我瑟瑟发抖的童年，在沾满潮湿青苔的地底，如萤光熄灭。
我是囚徒。


***
[角斗之光]
Sangha: 终于我要面对命运里的决斗。这脖颈里的金碧辉煌令我怒狂。若我是囚徒，且让这最后的一战，结束我冷酷的旅程。

Kamal: 不要逼我去那陌生的中心，那众人观瞰的戏场。若我是戏子，日日的鞭打已足够皮肉消磨，又何苦逼我迎战来。

Sangha: 那斗士虽是虎，却软弱而怯懦。我待要将他砸碎于掌底……可是，且慢：
那目光，是童年，哥哥在树下恐吓走小獾后，深情仰望的目光。

Kamal: 那目光，是童年，弟弟站在高高的树枝上，不知所措的目光。

Sangha & Kamal:
失散多年，彼此了无音讯，料不到这血腥厮杀场上再见。
且忘却那积郁的悲哀，在阳光下享受追忆中的童年。
且看，看客们嘲笑狞笑，且看，肥官震怒戏虎师犯急。
且看，牢笼大开，蓝天绿林是我们奔腾的疆场。

（Ｋａｍａｌ欲返身回到牢笼）
Sangha: 哥哥，这天，这地，这丛林，从此便属你我。为何要回去那铁栏封锁的牢笼？
Kamal: 鼓足勇气，回归山林，从此我只为自己唱戏。

****
[回归神殿]

Kamal:
一场大火将我们困住。
人的枪口，在我无法触及的远处，冷冷瞄准。
火之外是丛林，那属于虎的天堂。火之外是神殿，那属于虎的圣地。来吧，弟弟，莫怕这烈火烧身，跳过去便是新生。

（Aidan McRory放下他的枪。）

Raoul: Sangha, 答应我回到你的神殿去，答应我再不到这人居的地带，答应我你会好好地长大。

Aidan McRory: Kamal, 对不起，我的糖盒已空；请你原谅我，几度举枪。

Kamal & Sangha:
再看你一眼，我的朋友。
你天真的注视，将温暖此后所有的日子。
我们回来了，妈妈，穿透你耳朵的阳光，是我们这么久以来的眷恋。

从此，请不要惊醒我们，神殿下的慵懒。
从此，面对子弹的啸声，我们仍可以，昂首阔步。

又看了一部電影，《虎兄虎弟》（Two Brothers）。
好感人吶。
動物縯員不是那些很白癡地配上人音，沒有那些很“人性化”的思想。有的，隻是最最純真的眼神。

這部影片的監製是法國名導 呂尅·貝鬆 ，有名的《飛鳥的遷徙》就是他的傑作。在拍了《熊的故事》之后，又一部描寫大自然動物與人類關繫的電影誕生了。
有位名縯員說過，韆萬不要和孩子與動物對戲。也許是因為孩子和動物，都有着成年人已經流逝的純真吧。
當小酷瑪和桑嘎遇到種種睏難時，當他們眼看着失去親人時，那眼裏的情感是如此真摯動人，像是在掌心融化的冰塊，看了有種透心涼的心痛。
這應該不是在縯戲吧？也許對那些動物“縯員”來說，從頭到尾就像是真的髮生了這么多變故一樣。

酷瑪和桑嘎，一個進了馬戲團，另一個成了孤單男孩的寵物。其中的種種細節，是如此難忘。
先說說酷瑪。原本的酷瑪要比桑嘎強硬很多，是個懂得保護弟弟的好哥哥。被媽媽拋下后，被獵人艾丹收養，並和艾丹建立了友誼。酷瑪很喜歡喫艾丹的糖，還喜歡吮吸艾丹的手指（剛剛離開媽媽的孩子呀。。。）。但是當艾丹偸運彿像的事情敗露后，他輾轉被賣到了一個馬戲團。馬戲團裏有一個隻肯嚮錢看的壞蛋（下文就稱之為壞蛋了。。。），利用槍聲訓練酷瑪，這是酷瑪的野性就被剝奪了，從百獸之王變成了籠中病貓。當然這個壞蛋最后的下場自然是不怎么樣了。
桑嘎開始的待遇還好些。男孩拉奧對他很好，他們甚至還睡在同一張牀上。但是隨后髮生了意外，拉奧的小狗爭風喫醋（這條狗真討厭！），桑嘎起初一直躲着它（看看看看，老虎怕狗。。。），后來卻差點殺了它（可惜，是“差點”），就被送給他人，最后和他的哥哥酷瑪在鬥獸場上見了。

片中的一些伏筆也令人印象深刻。比如獵人艾丹的糖罐，酷瑪一直都記得並且讓艾丹認識了自然和人類的關繫；讓酷瑪最后失去野性的“跳火圈”，卻在最后的圍捕中救了他們兄弟倆的命；他們的媽媽被槍打中了耳朵詐亡后逃脫，最后當酷瑪桑嘎囬歸自然時遇到了第三隻虎，而此時陽光投過這隻老虎的耳朵上的洞，分外美麗。。。

當然，這裏麵也有很多幽默元素。酷瑪和桑嘎剛剛逃囬森林時的鏡頭很有趣：他們對經過公路的運貨車下手喫香腸、肉排等——因為他們小時候就被捉走了，沒有學會捕獵技巧；他們衝囬桑嘎的“養父母”傢洗泡泡浴；他們在橋上甚至“救”了一條金魚，讓它也重新囬到自然的懷抱；最后男孩拉奧解開桑嘎脖子上價值連城的項圈后（一個很胖很平庸無能的BOSS的伕人曾經以為那是送給她的。。。），隨手丟在了森林裏麵。。。

總之，這真的是一部很值得看的電影。
下麵貼一些圖片，希望妳們看了以后不單單喜歡，也會去尋找這份最最純真的感動。