各个公众号不吝溢美之词的夸奖吸引我来看了这部电影。但看完总觉得它可以更好。
如果说以yuma的离家出走为分割线,之前打4.5分都不为过,之后加入双胞胎姐姐,去世的父亲,母亲和父亲的情感纠葛外加离婚就显得很冗杂。
一开始彩香的编辑上门拜访的画面让我以为这部电影要讲的是残疾人自力更生丰衣足食的故事,而彩香靠yuma骗粉的清洁是给yuma后面跳槽开启美丽人生做铺垫,结果剧情就开始走向奇怪。然后yuma为了体验面试编辑说的那些体验和阿舞她们开启另类生活方式,导致yuma和母亲有了冲突后,yuma在康复中心逃离。这一部分的剧情,冲突,节奏都特别棒,尤其是后来在浴室那段,母亲看不下去yuma进入浴缸想帮忙被yuma拒绝的那段十分棒。如果后半段按照这个路线走下去的话应该是一部很棒的作品。
不足之处在于导演的心太大了,短短两个小时既想讲yuma作为漫画家的成长蜕变,又想讲yuma在保护欲过强的母亲失控的照顾之下想和母亲在母女关系这一方面作出改变。中间添加了父亲去世,姐姐奔赴泰国做了老师的桥段。37秒这种现象是不是必须得在双胞胎的生产条件下形成?我不是学医的不了解,如果答案是否的话,去掉双胞胎姐姐,对剧情似乎并没有过大的影响,即使有略微的影响也在完善剧情的范围之内。yuma和姐姐告别时的和解对剧情有什么意义?由香释怀了没错,可是yuma并不知道由香的想法,对yuma来说由香的释怀有什么用?以及到最后,一家成人漫画公司接受了yuma偏离主题的投稿(之所以说偏离主题是因为主编想让yuma把性爱场面画的更写实些再来投稿,结果最后yuma投了个啥???)就显得很牵强,不接受。后半部分打3分不能再多了。以及,如果后半部分的节奏可以和开头yuma被母亲安排在浴室里洗澡那样的节奏走的话,应该会好很多。
总而言之,两个小时的时长想讲的故事线太多,直击人心不够,冗杂有余。总体来说还算不错。
以上。
and 打个预防针,对我的长评有意见欢迎指教,拒绝攻击性言辞。
因为37秒的时间造成了两种截然不同的人生际遇,上帝关上一扇门就会为你打开一扇窗,身体残疾又相貌平平的女主却能在漫画世界里大放异彩,在被控制欲很强的妈妈的庇护下她想要挣脱束缚,她不愿做路边阴暗角落里那不被世人知晓的野花,你的人生你做主!女主为了体验成人漫画的精髓打破自己的心理防线,以性觉醒唤起内心自我意识的觉醒,她渐渐地走近了一个真实的世界,一个不再是妈妈保护下的“真空世界”,一个除了工作室和家以外“灯红酒绿”的花花世界,对于这个自称是“外星人的实验品”的她来说原来也是可以包容与接纳的,残疾人作为社会的特殊人群因为自身的缺陷让她们小心翼翼的躲在自己的壳里怕去受伤,她们的困境来源于自己或者家庭,其实只要她们勇敢迈出第一步,后面的99步让社会来拥抱你,靠近你。电影里对日本特殊产业的描述并没有带有任何歧视和偏见,有需求就有市场,内心纯净的女主在阴暗的红灯区她看到的是别人的善意,在面对窃取自己劳动成果的合伙人没有去怨恨,面对健全的姐姐她没有抱怨命运不公只是庆幸苦难留给了自己承担,她善良,她干净纯粹的过分。很治愈系的电影,对于这种特殊群体请世界不要对她们设一道墙,太阳底下,应该是万物生长!每个人都是闪闪发光的个体!
当时在风俗街,梦马问:我该去哪里?
三个变性人说:这完全由你自己决定。
性只是一把钥匙,打开这场冒险的第一个环节,前半段说实话比后面精彩很多,但后面其实更丰满。
梦马的困境在于母亲的控制欲和自己的自卑。她挣脱母亲的控制在风俗街开启性冒险,以性觉醒唤起了自己自我意识形态的觉醒。勇敢的迈出一步探索自我的身体,探索世界,开始打扮,第一次跟人聚会喝醉,然后第一次离家出走,第一次询问自己的父亲,第一次看到自己的姐姐。
等她完成了这一切她也就完成了这场自我意识觉醒。
她两次直接的谈论自己的残疾,一次是浪漫主义的,喝醉酒的梦马说自己是外星人的实验品。
第二次是现实的,她见到了自己的双胞胎姐姐,在深夜说,37秒是她窒息的时间,如果早出生的是她,那么现在过着正常人生活的就是她不是姐姐。但她也说,如果可以选择,她还是选择让自己来承受这一切。
到这里,梦马完完全全接受了自己残疾的事实,发自内心真正接受了自我。
其实相比这个少女觉醒我更惊讶于日本社会,电影里的社会我不知道是不是真实的日本现状,但很羡慕能拍出这样的世界。
残疾人出行多方帮助,残疾人通道也是畅通的,除了在酒店下楼梯电梯按钮坏掉以外,梦马几乎没有遇到“物理”阻碍。
社会硬件水平之外,“软件”方面的人际交往上,H漫画社的大姐姐,对方也只是询问了一下,更别说她遇到的阿舞姐姐,哪怕反派彩香也是窃取她的劳动成果而非嘲笑她的残缺,电影里没有任何一个人在她身体残缺这一点嘲笑过她,唯一的人是她母亲。
电影里残疾人的困境来源于自己或者自己的家庭,只要他们敢过了自己心里这关,社会将会柔软的拥抱你。传达出的一种观念是:社会已经准备好了,我们正在等待你。
妈耶,真的好正能量啊!
不是吹捧,只是觉得日本人能够拍出这样的电影应该很有底气。
最后,网飞是不是看上了日本情色产业了?怎么出品的影视都绕不开风俗街,一看就知道不是什么好飞!
每个人都是闪光的个体,每个人都是不完美的,或是有些表现在外在而已。但愿大家不用异样的眼光看待他们。
女主演绎的非常自然,还是很感人的,那种倔强,绝望,害羞,不甘,同时对美和自由的追求。但愿女主能找到心有所属吧。
妈妈非常爱女儿,但是控制欲很强。为什么两人的沟通那么差。彩香的自私压迫,女主本可以和妈妈倾诉,这个很奇怪。
男主像隐身一样,开始我总是期待女主能被安排上一场真正的床戏,可惜没有。男主对女主的感情,还是可怜,帮助,根本没有任何男女之情,非常残酷。虽然女主很动人,可还是没有男人愿意和她处对象,太现实了。在泰国的时候,男主睡觉都是背对着女主。连一个拥抱都没有。
非要从电影角度评价,或许说情感不流畅,情节略生硬。
文|福子
公众号:抛开书本
《37秒》这部电影在去年的柏林电影节首映,成为一大爆款,最终获得全景单元(Panaroma)剧情片方向的观众选择奖和国际同盟艺术电影奖。
这部电影,是日本女导演宮崎光代的首部剧情长片,也是女主佳山明的处女作。佳山明本人就是一位脑瘫患者,她很勇敢的将自己的生活和情绪展现给各位观众,也体现出两位主创对残障人士的日常关照和思考。
“性”在每个女人面前都是平等的,谁规定残疾人不能有生理需求呢?主人公会偷偷地看小黄片,买按摩棒,拥有者常人一样的生理反应。她不仅用钱换来了啪啪啪的体验,也遇到了性感而善良和梦马一样身患残疾的朋友们。
那么《37秒》究竟讲述了什么?37秒能改变什么呢?明天是三八妇女节,我们推荐这部柏林电影节爆款电影,让你了解这部尺度颇大、关于女性的自我抒情诗。
柏林电影节大热门爆款,是一部残障女性的自我抒情诗
1.在情欲面前众“女”平等
在故事的开始,观众可以明显感觉到,梦马是一个自卑且不被关注的女生,她个头小小的,坐在轮椅上,说话声像蚊子一样孱弱,要别人凑在她面前才能听清楚。她本身是个天赋过人的漫画家,但由于自身残疾和不自信的缘故,让她没有受到理应获得的关注。
她是网红漫画少女彩香的助手,但实际上彩香的所有漫画成果都是梦马一个人完成的,彩香对外从不承认梦马这位功臣,不仅连签售会都不让梦马参加,甚至连那一点基本的工资,彩香有时候都会克扣一部分。
漫画本是梦马最热爱的兴趣和事业,但屡次叫彩香践踏,于是她开始寻找新的机会。好巧不巧的的是,在她投出数份简历之后,唯一回应她的是以成人动漫为特色的杂志社,当主编询问她有没有性生活经历时,梦马哑口无言。 她都成年了,但这档子事她想都不敢想。
“当你破处后你的作品才会更有感染力哦。”当主编婉转的回绝她时,反而像是给了她一把钥匙,让她开启新世界的大门。她回到家戴上耳机,偷偷地点开成文网站的小黄片,在暴露镜头和女主销魂的呻吟声中,她觉得口干舌燥,手也不时地开始在身体中探索。
其实“性”在每个女人面前都是平等的,谁规定残疾人不能有生理需求呢?梦马下了好大决心之后,终于在街头的红灯区里开始寻找牛郎。在光怪陆离的红灯区中,她不仅用钱换来了一次啪啪啪的体验,也遇到了性感而善良的女郎阿舞,和梦马一样身患残疾的大熊先生,以及他的看护小俊。
在大众认知当中永不会相交的几个人,却奔着最纯粹的需求相遇,反而在车水马龙的浮躁社会中摊开自己,毫无保留的让彼此进入自己的世界。
在梦马闯入红灯区这段经历之后,她发现周围的人并没有对她的需求嗤之以鼻,反而获得了尊重和包容,她愈发觉得,拥有性欲和吃饭睡觉一样是很正常的生理欲望,她甚至大胆的为自己购入了按摩棒。 2.《37秒》vs《绿洲》;自我救赎与残酷物语
很多人愿意把《37秒》与《绿洲》作为同类型影片进行探讨,《绿洲》通过重度脑瘫的女人与坐过牢看上去有点二的男人的爱情开始讲起,在经历过不被旁人打扰的你侬我侬之后,最终被那些看似“正常”的家人们拆散。
这些家人藉由女主无法正常交流为源头,不断地把脏水和谩骂泼向有过三次案底经历的男主身上,最后男主只得以强奸犯的罪名再次入狱。电影的末尾,男主在送进监狱的一刹那突然冲出牢笼,来到女主家门前,只为帮她砍掉惊扰她好梦的树干,而女主在邻里都休息的深夜拿出收音机,将情歌调到最大作为对男主的回应,成为了此片的惊艳之笔。
一场冲动的相遇让两个“不健全人”发现自己被爱、被尊重,找到了在这个世界上的存在感。
福柯有一句话:精神病不是一种自然或者生理上的疾病,而是一种对人群加以分类的社会功能。在步入所谓的“后工业社会”下,人们有权利思考:作为平平常常的人,我们是否已经被某种模式异化?或者说,我们一直遵循的某种规律真的无懈可击?
这也是李沧东和宫崎光代电影当中想抛给我们的问题,只不过两位导演对于这个问题给出了不同的回应。
《绿洲》在表面上诉说了一个唯美畸形的爱情悲剧,其实在背后充分表现了导演对整个社会制度毫不留情的批判额贬斥,所谓的男女主人公的感情被社会“囚禁”的过程。
所以《绿洲》的真正悲剧得原因在于,男女主人公的病情以一种异类的态度出现在人们的面前,这真是社会机器所不能容忍的。已至于正常的男女之爱也被我们认为是不符合道德的罪恶。 而《37秒》却用一种温暖的笔触去回馈这个世界的包容:一个正直青春的女孩,有着爱与性欲的诉求,但她没有被社会抛弃,反而获得了一帮朋友,甚至这些朋友也愿意带着她去寻找自我。
最后梦马在大熊的帮助下,拜访了自己失散多年的父亲(但可惜的是父亲已经去世),又前往泰国去找自己的姐姐,这位姐姐是一位健全的老师,她能歌善舞,会说一口流利的泰语,也能教孩子们学习。 故事在两姐妹的交谈中,才释出“37秒”的意义,因为姐姐比她早出生37秒,所以她是身体健康的健全人,但梦马却只能一辈子躺在轮椅上。
但梦马却在最后说道,“她不后悔”,因为在整个奇幻旅程中,她已经寻找到了自己存在的幸福和意义。 3.照进现实的梦与希望
有不少观众表示,影片的前后两部分比较割裂,尤其是后半部分回归家庭后,显得有些落入俗套。 但我却认为,这样温柔的处理方式反而更能触及人性最本质的关怀。
在大众化的观念中,其实我们处处给予残疾人爱和保护,有时并不是处于尊重的观念,而是他们的缺陷令他们与正常人在根本上有所不同的观念,纵然我们的道德修养令我们(必须)选择以同情的态度面对他们,但同情、怜悯总是或隐或显的与优越感联系在一起,而不是平等的眼光。
如果《绿洲》是对外抨击社会的卫道士,而《37秒》恰好背道而驰,探讨了残障女性本身的价值找寻。 相比于特殊对待梦马的彩香、占有欲极强的妈妈,电影的后半段,在朋友们的支持下,大熊陪伴着梦马完成她的梦想之旅,可以体现出人们真正把她当做一个“正常人”在予以尊重,并且更好的帮她理解,她的坚强来自哪里,她的孤独又去向何方。
理解整个人物和剧情后半程的走向,最重要的是理解整部电影的情节驱动,实际上始终都是以这位残疾少女渴望自由、渴望体验生活作为核心的。
而在这抒情而又缓慢的旅行散文诗当中,又包裹了关于爱情、性、实现自我价值、自我认同,以及包括亲情的和解等一系列议题,同时也唤起了人们善良的本质和初心。
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疫情之下看这部电影,想到每个人的心都是一样的吧,都想走出去,和爱人走在街上晒晒太阳。随你去哪里,随你做什么。
“残疾人做爱的时候很粗鲁”,是什么让“他们”不一样了呢?爱得不坦荡,世界对他们设了一道墙。
梦马多可爱呢,离开母亲的一瞬间偷偷笑,就是小孩子得逞的表情呀,去寻求初夜体验的紧张和害羞,也是每个少女的姿态。轻快的舒缓的音乐,也都是少女心事。
高中时的同学脸上有一道很瘆人的疤,初起不敢和他说话,怕自己无意识的眼神举动会让他难过。后来熟悉之后,也会和他聊八卦,说到喜欢的人他也会脸红。有天聊到与残障人士交往,才意识到自己已经忽略了他的疤。
我能看到这条疤,也能忘掉它。太阳底下,是万物生长。
#Berlinale69Panorama 后半部分这碗鸡汤喝得我...
有非常非常多遗憾的佳作,但给了我好新鲜的一口空气。虽然我更偏爱用明亮色调和uplifting的语调讲故事的前三分之二,用很不同的视角写残障人士的性欲探索,日本红灯区的大方直接,没那么多影影绰绰。后三分之一的寻亲和双胞胎姐姐似乎开启了一个不同的话题,着实有些令人疑惑。但导演解释说这是试镜女孩的真实经历,哪怕原剧本不是这么写的,也想把这一部分放进电影里。去泰国是因为她现实生活里从未出过国,想借这个机会带她出去走一走,太温柔了吧。拍摄的时候也是完全按照时间顺序来的,可以看得出她在慢慢变得开朗可爱健谈,导演说演完后她对戏剧产生了兴趣,以后想往演员的方向努力,电影和现实里的故事都太美好了。哪怕37秒的由来是个挺悲伤的故事,但更多的还是想让我们明白对我们来说极短的37秒很可能就是她的一生的故事。
这片子真是太另类了。
前面还挺不错的的,后面的走向太奇怪了。脑瘫患者难啊
想给三星 但后半段不对了
记得之前看过一个纪录片,台湾的一个志愿者组织,就意识到残疾人的性欲得不到满足,也被亲友忽视,身边亲友把他们当小孩,志愿者就自愿去跟这些残疾人发生一些接触。看到梦马花钱找鸭都被歧视,还好遇到社会大姐。这样的题材真的很棒啊
#69th Berlinale# 全景。非常新鲜有趣的片子,前三分之二非常好,影片神展开地让这个之前少女漫画风的羞涩萌妹子180°突变地去画H漫,并为画H漫各种“取材”,同时也通过性意识的觉醒来完成独立的过程,对新宿歌舞伎町的风俗店有非常有趣的描述。在这个过程中结识了一些朋友,并开始摆脱母亲的控制。后三分之一又画风突变变成寻亲故事了,发现离异的父亲去世且自己有个孪生姐姐,然后就跑到了泰国(????),最终变成一个和解的治愈系故事。其实如果坚持残疾人的性权利这条线往下挖,没准能弄出一个诸如[不要碰我]或者[绿洲]这样的作品,加上还有漫画这条二次元线以及日本人独特的性心理,可以搞得妙趣横生,有些可惜了。
本来一度非常有趣来着
后半程的走向虽然有些奇怪,但是仔细一想其实也很make sense,整体的情节驱动始终是以残疾少女渴望自由、体验生活为核心,在这其间包裹了关于爱、性、社会价值、自我认同以及亲情和解等一系列议题,通过多面体来展现残疾人作为普通人共性的一面,所以虽然后半程给人的感觉有些煽情有些落俗,但整体看起来仍然是清新生动且自然流畅的。女主角演的真好啊,看的过程很舒服,而且还有通过漫画来展现情绪的段落。最重要的,它展现了一个尽力消除刻板印象的日本社会,而且处理得并没有那么苦大仇深,举重若轻。3.5
不甘心活在妈妈的累赘和别人的影子下的梦马准备自己独立去直面人生,而面对社会的第一个就是她没有生活经验,更没有性爱经验;别人一句半开玩笑的戏言,反而成就她的改变人生的动力,从她密集约会失败到她花钱买春没有效果,最后她终于在一段寻亲之旅中发现了自己的人生秘密;是向命运屈服还是和家人和解,梦马选择了后者,她理解了妈妈长年累月照顾的负疚感,她更加不埋怨这短短的人生37秒改变的姐妹的不一样的人生,电影給了我们一个开放和阳光的结尾,其实作为梦马真的应该感谢她生活遇到的各种各样的人更应该感谢那位成人漫画出版人的“激励”其实和真的做爱不一样的事,人生值得去做的还有很多,成功的路是靠自己摸索和走出来的。37秒虽然改变了一生,但是也給我们带来少女漫画新人。日本电影在性上面,变态也可以做到极致;感动也可以世界第一
另一种女性“成长”故事,尽管影片的主角已经是成年人。叙事切入点新奇,展示却不猎奇。当观众以为这是一个身残志坚女青年凭借努力实现梦想的老套故事时,导演却不断抛出更多的深层考虑:从残疾人的性爱观、独立生存的权利,直至到敏感的身世寻根之旅,完全提升这个噱头十足的题材深度。更难得的是,导演在处理某些情色意味的猎奇部分时,依然能保持着小清新的风趣幽默感,这似乎是日本艺术电影的传统。
榴莲电影,外表带刺,味道怪诞,但内核又足够柔软。3.8
37秒原来是指出生的时候缺氧时间,直接导致了主人公的残疾状况。还好,通过骗子可以看到这样一个残疾少女的生存状态。
残忍现实,让人有些欲哭无泪,好奇如果能在中国大荧幕上映是不是会赚到很多眼泪,起码柏林是哭了不少人。残疾姑娘的角色让我想到不久前看的无名之辈里头任素汐的角色,中国什么时候能有一部专门描写这种人群的题材
残疾人和普通人无异,或许,他们眼中的世界会更加炫目多彩。如果将主线全集中在从性爱获得创作素材上,会是非常好的电影。后面急转直下去寻亲,给弄成了鸡汤,虽然也挺受用。还是太可惜了。
非常好,很多细腻动人真实的小细节,非常喜欢。网红同事害怕粉丝知道她,男妓害怕服务这样的客人,连双胞胎姐姐也害怕她,他们都在害怕什么呢?害怕不知道如何像与正常人相处那样和她相处,或者说是害怕暴露内心深处对残障人士的嫌弃。但是他们也是人啊,也是有叛逆的青春期、有性需求、有被人关注和爱的渴望的人啊。公众场合提供残障设施让残障人更被人看见,只是最最基本的第一步而已,可惜国内连这一步也还没做到呢。
英翻字幕注意。崭新,确实是日本人才有的発想,也确实是网飞才敢拍的题材。从“残障者的性”的入手,话题沉重但风格清新自然,如果能从这个角度一直延续下去相信整体会更有爆发力,可导演最后还是回归了家庭和解的常规套路,也不失为一种选择吧。
主人公是残疾人士的设定,本身就为电影注入了温情与趣味的基因,电影在一点上也的确做得不错,特别是前一半故事,在极具日本特色的情境下让人看得异常舒服。只可惜后一半跑偏到了俗套甚至略带狗血的路子上,但好在电影自始至终没有脱离一个温情脉脉的主轴,算是一部惊喜的作品。
于如今这个瞬息万变的数字时代,短短的一秒钟能够决定很多人的命运。事实上,在呼吸暂停世界静止的《37秒》里有太多议题值得我们冥想和思考。弱势群体在现代社会中的处境和遭遇、男权社会对于女性形象的规范与刻画、残障人士自我价值的探索与实现,性产业对于性文化与性意识的影响,以及现代人对于亲密关系的怕和爱。还有真实和虚拟的界限、还有艺术创作与生命体验的关系等等等等这些议题都被作者细致地融入到了母女关系当中。宫崎光代这部讲述“我是谁”的处女作由“从哪来”和“到哪去”共同绘制而成。女主角是继《朵拉或我们父母》之后,又一位令观众无法将视线从她不完美的身体上移开的女性。这位漫画家就像她笔下的超级英雄一样,在浩瀚的宇宙中重建着自己的星球。尽管苦尽甘来的结局略显梦幻和理想,但我们还是要恭喜她——承受住了时间的重量。
37秒是梦马出生时缺氧的时间,是导致她脑性瘫痪的原因。她不想被视作残疾人,也想拥有正常人的自由与快乐,不愿失去对生活,对美的感知力。打酱油的护工shizuka~