清空播放记录
猜你喜欢
剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 荒诞的人生
2 ) 辛酸的幽默
影片的中文名字翻译的很不地道，不知道是哪个老兄的作品，很容易给人造成是在美国上流社会发生的喜剧故事。其实正相反，这是发生在意大利的一群小人物的黑色幽默。一群底层的小混混们计划要做一笔大买卖来改善各自的境况，由此引出了这个笑中有泪的故事。
和现代的许多“贼”的故事相比，这个电影简直过于简朴，偷东西也没有什么技巧，就是还原了生活，并做简单夸张。虽然简朴，但是演员的演技相当不俗，对白也很经典，很有哲理。其中一个老演员，牙都快掉了，但是饰演的角色却极为到位，给人的感觉他就是那个阶层的一分子。在片中，因为穷，他每时每刻都在寻找吃的东西，总是看到他没牙的嘴在蠕动，每每看到这些地方，就会大笑，但又辛酸。
对白也不错，比较经典的一句是：“盗窃是一项严肃的工作，它不适合你这种不严肃的人。”盗贼一本正经说出这样的话，实在让人喷饭。
3 ) 意大利喜剧的品质
昨天课上，老师放了一部58年的电影，叫做《无名的人》。
市面上卖碟，叫做《曼哈顿的大人物》。
相当之好，简直完美！
这又是我心目中为“好电影”提供一个标准的电影。
讲什么呢？
讲战后的罗马郊区，几个小偷流氓和拳手，
费尽心思的闯了空门，打通了一堵他们以为能通往当铺保险柜的墙，
结果只是打通了厨房。
于是，他们只好吃了一锅人家剩的意大利面，各自回家。
他们中有嘴巴干瘪没有牙齿，但是唯一的目的就是吃，
无论何时，只要有食物就往嘴里塞的老头；
有一个高大英俊，在拳击台上弱不禁风的拳手，
他为了套到一把钥匙，使出浑身解数来追求看房子的小姑娘，
小姑娘最后把钥匙交给了他，求他还给看房人，为了她的信用，
但是他无法忘记那个一直撒谎的女孩的纯真，
他真的把钥匙还过去了（然后他们的队伍付出了巨大的代价上房下沟）；
有一个彬彬有礼的小个子，他总是把妹妹锁在家里，
他看起来很体面，一点也不像一个下等人，他犯罪是为了给妹妹筹集嫁妆；
有一个总是给妈妈买这买那的小伙子，他看上了这个家伙的妹妹，
他有三个妈妈，因为其实他是孤儿院长大的，所谓的妈妈就是孤儿院的保姆。
电影的最后一个段落，小伙子退出了这个队伍，为了他的妈妈，他要去做正经事了，
而那个体面人，也把钥匙给了他，他说：
“如果我们失败了，就请你照顾我妹妹吧。你爱你的妈妈，你是个好人。”
小伙子喜出望外，惊喜的说：
“那我巴不得你不要回来！”
呃，这是一出喜剧呀。
是的，这是一出喜剧呀，但是他们为了什么去犯罪？
为了吃饱，为了三个妈妈，为了孩子，为了妹妹，为了生存下去的那么一点点钱。
你能看到他们的亲人，他们所为之劳苦的那个现实。
你能看到那些街道，那些破败的房屋，那些褴褛的衣衫，和那些苦苦挣扎的小人物。
他们失去了一切，但是没有失去自己。
他们仍旧保有自己那点坚固的温情和穷人的良心。
电影最后的一个段落，清晨来了，
这几个灰头土脸的失败者走在空荡荡的大街上。
其中一个追着公车走了，并且嚷着：“我不认识你们！再也别来找我！”
一个蹲在工具箱子上，等31路车。
另外两个倒霉鬼，被人流携裹着不得不冲下建筑工人的队伍……
没有好莱坞的大团圆，没有钻石其实在口袋里，没有心爱的姑娘拿着箱子站在路边等你。
什么都没有，只剩下现实。
一场巨大的喧闹的喜剧结束了，这是冷清的寥落的现实。
这就是意大利的喜剧，这就是我以为它“完美”的原因。
4 ) FIFF24丨DAY5《圣母街上的大人物》：我们这样的人，注定做不了大事
第24届法罗岛电影节第5个放映日为大家带来主竞赛单元的《圣母街上的大人物》，下面请看场刊影评人们毁誉参半的评价了！
@米米
“艺高胆不大”与“艺不高而胆大”
@carter
无感
@donnie
意式喜剧胜在角色刻画，也胜在难以获得的原始欲望。开始时你以为是喜剧，被生动的矛盾的角色吸引，结束时又叩问现实。
@Joyside
黑色电影➕新现实主义？
@小植野
黑色幽默喜剧，另外很多笑料可能因为时代的原因，并没有get到。
@小宁波
“大”对应“小”，“喜剧”对应“悲剧”。不失为意大利新现实主义伴随着笑声卷土重来，无不散发着悲天悯人的态度。
@脏脏豆
我們這樣的人，註定做不了大事。
@Rightchi
蠢的一匹，着实演的挺傻的2333333。不过这一次看，发现马塞洛的魅力不止是演一个骚气中年男子，还能演一个傻缺的帅批。
@消亡之人
太闹腾了，也不喜欢这种以蠢笨打造笑料的方式。
@热情华夫饼
意大利人真的很吵，这是可以说的吗？
#FIFF24#第5日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。
5 ) 群像人物的刻画
电影中的群像描写在文学中早已有之，比如《水浒传》中的108将，《红楼梦》大观园中的女性们，这一方面说明艺术都是相通的，另一方面说明群像描写也符合现实生活，艺术来源于生活，人与人的碰撞与交流产生了现实生活的戏剧性，偶然性和复杂性。
群像人物是指在电影中并没有一两个突出的主要演员，而是将镜头平均分配给五六个演员，将其演技闪光点发扬光大，每个人都可以从不同的人身上得以窥视自己的一角，也使主演的表演压力降低了不少，多线索地进行叙事，整个故事显的更为庞杂，成功的群像描写具有很大的力量，转个人悲剧为集体喜剧，或者转个人喜剧为集体悲剧，有一种情感叠加的效果，比如《一一》，本片就是将个人悲剧转化为群体性喜剧的典范。
单个角色拎出来喜剧效果不怎么样，悲惨的遭遇还会让人心生怜悯。马里奥是孤儿院长大的，很爱老妈的小偷（窃格瓦拉一样的青年），思想保守老旧卡西莫将妹妹像破车一样成日锁在家里，但为了嫁妆犯罪，有一个入狱的妻子和一个一天哭一百次的娃娃的蒂贝利奥是失败的摄影师，一击就倒的拳击手和见东西就往嘴里塞的惯犯老头 ，这五个人物都是为了生存苦苦挣扎的人物，并且记忆点鲜明，电影在前27分钟就将这群有前科有污点的人物生存困境交代的清清楚楚。同时，导演采用了实景拍摄和自然光的拍摄方式，将脏乱差的室内室外环境一一摄入镜头，丝毫不加以摒除，从侧面加强了人物的行为动机。
动机交代清楚后，从第27分钟之后，五位主角开始实施入室盗窃保险柜的计划，导演开始给人物设置障碍，障碍出现，人物想办法解决，进入一个新的情境，又遇到另一个障碍，想办法解决，在人物不断遭遇困境的过程中，观众的同情心充分地被调动了起来，与剧中人物产生共鸣，稀释了他们的罪犯行为带来的罪恶感。
通过导演障碍的设置与处理，最终得以明白导演的表达重点：不是单纯讲述一群笨贼如何失败地盗窃这一事件，而是多头分述，颇具用心地引导人物在这一事件过程中发生的改变，完成人物的成长，最终还是落脚到一群小人物的形象刻画上。在我的感知中：升华的相当漂亮。
关于喜剧性是导演非常熟练且非常值得学习的地方，首先来自台词，比如“马里奥，下雨了，赶紧打雨伞”，“那雨伞打湿了怎么办？”，许多台词令人忍俊不禁，十分有意思，其次来自人物的表演，没有特写镜头，中远景来表现人与环境，这跟默片时代的喜剧表演类似，通过肢体语言加深喜剧性，虽然略显夸张，看起来有一种滑稽性，嘴巴里经常塞东西吃的老头非常具有特定年代的喜剧色彩，最后，也是最重要的，是画框之内多人物之间的互动造成的喜剧性，几乎所有厉害的导演都知道如何将画框之内的人物进行连接从而让剧情变得丰富多彩，趣味横生。
最后，影片的中文名翻译的贼有意思，明明讲述的意大利街头底层小偷盗贼们的失败故事，却翻译成了《圣母街上的大人物》，很有反讽效果了。
6 ) 圣母街上的大人物
意大利喜剧大师马里奥·莫尼切利的作品。第31届奥斯卡最佳外语片提名。 影片一定程度上可以称为“笨贼电影”的开山鼻祖。与后来许多此类电影不同的是笨贼们的最终结局。开墙打洞一番折腾最后只把别人厨房的美食洗劫一空也算是无法超越的一个经典了。 影片50年代特有的憨厚朴实，从始至终洋溢着轻松欢快，笑点不蠢，逻辑适度。在家认真看孩子的笨男人；保护妹妹的哥哥；为了妈妈们新找一个“小工作”放弃危险“大事业”的孤儿……没什么罪大恶极，逗比的意大利人总是喜欢拿生活开些善意的小玩笑。 和很多老电影略显生硬的表演相比，这部58年老片里的演员们个个演技挥洒自如。拳击手、哥哥和老贼漫画式的人物举止特别搞笑，马塞洛的笨爸爸和他的诸多忧郁形象大相径庭，还有片中两位意大利美少女的惊人容貌，都是这部电影值得推荐的理由。 这出偷保险柜的乌龙闹剧，含蓄幽默，诙谐生动。许多寻常的无伤大雅的秘密，都在这个日复一日的城市的夜晚上演，天一亮，就与晨辉一同散去，无人知晓，不知所踪。清晨无人的街，你上了电车，我等31路，几个落败“英雄”分道扬镳从此不会再见，捧腹喜剧如此文艺地落下帷幕，完美地讲完一个故事并令人回味无穷。
五星佳作⭐⭐⭐⭐⭐ ！
笨贼一箩筐类型电影的鼻祖，毕竟年代久远了点，现在看来笑点不够，不过老艺术家们的表演还是很到位的。
给老片面子~可没趣了，这里的卡汀娜跟[拉凡德山的暴徒]的赫本一样是打酱油的
1.智商不高的人啊，就还是老老实实工作吧；2.场景和人物设置非常意大利新现实主义风格的喜剧/犯罪片。
还不错。幽默的模式不是太创新，但是比较生动到位。情节的交织还不错。
3.5吧，自我嘲讽而不辛辣，“意大利式喜剧”的开篇之作。老挫穷版的11罗汉，尽是心酸中的挪揄和搞笑，在程度的把握上有一种底层的怜悯之影。电影有很多小的前后呼应的小包袱，有意思。
Meilleure séquence de casse anti-professionnelle qui a tt sauf la classe ou la grâce +des répliques savoureusement lancées, c'est du culte
A classic and timeless heist comedy! A must see!
4.5。 三件唐老鴨圍裙和馬斯楚安尼的虎克船長手.....以及俏皮的爵士配樂Orz(超讚台詞"爛的好像电影，但是總比什麼都没有强")
影史上的地位显然要比观感要强许多。接地气的小人物活灵活现，但有时候表现地似乎又过分地蠢笨。莫尼切利的生死观也值得探讨，他似乎更喜欢让人物突然死亡，这种打击又或许最符合生活的道理？
意大利人的各种手势都有，还有重音放在最前面的“骂里奥”。
藏在黑色喜剧中的新现实主义，看似一群可笑的贼实则是一群不幸的人。。。相比很多蠢贼电影这部电影有更深刻的社会教育意义，也不禁让人又一次体会到什么叫饥饿出盗贼。。。
Rififi的市侩搞笑版本，吐槽的先锋之作。无名人物的欢乐让人忘了旁边的残垣断壁和萧条。没有做作的坚强，没有虚伪的快乐，只有一些纯粹的人，实在的、市侩的生活着。马斯楚安尼的脸很适合喜剧。放在那，就让人想吐槽。
意大利人民好欢乐。主题永远是失业和挣扎的生活。
喜剧版的《男人的争斗》；几个主要角色以“四大名捕会京师”式的方式出场，分别以一个场景来验明正身，清晰明了。这样说来，《七武士》的确很伟大......
第一次感受到跌宕起伏的笨～。。。如果放今天，他们就是传说中那群想要抢银行却卷在转门里出不去的贼。唉，这么笨还是不要出来祸害自己了，社会该多不好意思
讲述四个二百五计划偷保险箱的故事,虽然在今天已经被商业偷盗片养坏了眼睛的我们来说这部片线索单一,但是,里面的喜剧元素的表演都是始祖级的.现代片子还不断抄袭
這電影讓我開始思考，到底是因為這是一部舊電影所以才好笑，還有它本身就好笑？
不在我们这个时代的喜剧，有一种特有的表达方式，若用现在已经过分填满而又不耐烦的头脑去看，你会发出这是什么啊的鄙视；若用当下的心情来看，时代背景下的黑色幽默，一种深刻源于市井小市民的心理刻画而上演的荒诞，有一种更深的琢磨在其中。
那些吵吵闹闹、互相挤兑嫌弃的小人物们，在尘土飞扬的街上做着光荣而卑微的梦。
此次为重看。我觉得并不能归为意大利式喜剧的开山之作，德西卡早期几部以及莫尼切利的警察与小偷都在此之前。影片对丑角式的人物塑造、幕间字幕以及环境参与叙事的手法都已经相当成熟，戏谑和讽刺现实的结尾也是新现实主义和意大利式喜剧的一个共通特点。