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剧照
更新时间：2023-08-12 17:10
详细剧情
21岁的透（冈田准一饰）爱上了母亲的朋友、年长他二十岁的已婚妇女诗史（黑木瞳饰），他们一见钟情并开始了地下恋情。透的好朋友耕二（松本润饰）也与家庭主妇喜美子（寺岛忍饰）有不伦关系，但情感十分复杂难解，他同时还有一位女友。 三年来透听诗史喜欢的音乐，看诗史喜欢的书，每天下午在家等诗史打来的电话。他不能主动打给她，这是两人的约定。渐渐地，他越来越不能满足这样的关系，他向诗史提出了一起生活的要求。诗史是理性的，她清楚所拥有的一切都是丈夫给予的，离开丈夫意味着什么诗史清楚不过，所以对于透提出的要求她一直模糊回避。不过，当透在派对上不顾一切地当着众人的面向她表白并离去后，诗史终于做出了决定……
长篇影评
1 ) 东京铁塔
从没想过一部拍婚外情的电影可以拍的这么好看。不管是剧情设置、演员表演、背景音乐，还是贯穿其中的隐喻元素，都如出一辙的动人。
黑木瞳是少见的能把又贞节又放荡的感觉诠释得淋漓尽致的女人。她演绎的几乎都是外表安详内心狂热的角色，素净的面孔和静谧的气质，可骨子里偏偏有种不安分的东西，相当动人。她这次演的40岁的少妇诗史与２０岁的大学生阿透相恋的故事，也是一贯的驾轻就熟。
少年的角色是由岡田准一饰演。他年轻俊俏的面孔，带着年少独有的忧郁乖戾，还有他滚烫烫的爱情，并且用暴风一样的真挚捧上，根本无法抗拒。叫人恨不能揽过他的头来按在胸前专心呵护。不仅打动剧中的诗史，连带打动在外观看的观众。
影片处理感情手段纯熟。稍稍的轻描淡写，关键时候略略用力。典型的日式风格，内敛而且动人。
最令我惊喜的一段。
新年倒计时。在人来人往的聚会中，他们躲到厨房偷偷的庆祝。
她向他举杯：
明年我们还能在一起庆祝吧。略为试探的语气。
他们碰杯，她用尾指宛转地扣住他的，说：好想和你牵手。
他握住她的手，十指交错。
新年将要到来。窗外的东京铁塔熄灭了等待新年的钟声来重新点亮。派对的灯也关了，大堂里人生鼎沸。进入倒数阶段：10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 ．
他握住她的手，十指纠缠交错，并肩看东京铁塔被点亮的瞬间。
音乐响起，这是属于他们的十秒钟。透澈的像一道伶俐的光线，倏地消失不见，却又不知怎得渗到心底里去。
黑木瞳与岡田准一这一对忘年恋唯美的像童话。在彼此的一见钟情中开始，最后以她选择离婚赶到法国和他在一起。相当佩服影片中她的勇气，放弃手边拥有的一切安定，去寻求一段虚无缥缈的爱情。她了解他们年龄之间的差距；她知道或许最后他们会分开。但是她愿意以拥有的一切去换取一瞬间与他的快乐。并且毫不悔改。
耕二与喜美子这一对比较写实。描述的是喜美子逐渐放开身心的过程。从一个琐屑平凡的少妇到释放自己、发现自己的美。耕二开始成长，并开始了解自己；喜美子拥有重新认识自己的机会。最后分开。
其中她跳的那段弗拉明哥舞有一种慑人的美。从未想过这种舞曲由一个逐渐老去的跳起来是这样的震人心魄。在舞蹈中，喜美子的肢体语言非常有力。这种体现内在力量的舞蹈，能让人清晰的感受到舞者的情绪。喜美子竭力地拜托她生活中的种种困顿和懑愤：面对无味的婚姻，自己逐渐的老去，在获取婚姻安定同时丧失掉的自我；她把这些情绪融入到肢体语言中，能感觉到她在用力，用尽气力的去抓住属于她自己的最后一簇花火。
在这部片中，感受最多的是爱情。一直以为爱情带来的是一种救赎，是可以拿来取暖疗伤的工具，或者说用来对抗生命的虚无。但在这片子中爱情只是一种发现自我的工具，彼此互相进入。并不是用于抵达幸福的手段。它并不带来任何道路。
就像影片一开始的独白：
为什么男女会彼此吸引？
是由于彼此的气质互相吸引，个性和外表还在其次。是对方散发出来的气质，就像那种动物的本能。就是那种难以言喻的吸引力，迷一样的不可抵挡。
黑木瞳是少见的能把又贞节又放荡的感觉诠释得淋漓尽致的女人。她演绎的几乎都是外表安详内心狂热的角色，素净的面孔和静谧的气质，可骨子里偏偏有种不安分的东西，相当动人。她这次演的40岁的少妇诗史与２０岁的大学生阿透相恋的故事，也是一贯的驾轻就熟。
少年的角色是由岡田准一饰演。他年轻俊俏的面孔，带着年少独有的忧郁乖戾，还有他滚烫烫的爱情，并且用暴风一样的真挚捧上，根本无法抗拒。叫人恨不能揽过他的头来按在胸前专心呵护。不仅打动剧中的诗史，连带打动在外观看的观众。
影片处理感情手段纯熟。稍稍的轻描淡写，关键时候略略用力。典型的日式风格，内敛而且动人。
最令我惊喜的一段。
新年倒计时。在人来人往的聚会中，他们躲到厨房偷偷的庆祝。
她向他举杯：
明年我们还能在一起庆祝吧。略为试探的语气。
他们碰杯，她用尾指宛转地扣住他的，说：好想和你牵手。
他握住她的手，十指交错。
新年将要到来。窗外的东京铁塔熄灭了等待新年的钟声来重新点亮。派对的灯也关了，大堂里人生鼎沸。进入倒数阶段：10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 ．
他握住她的手，十指纠缠交错，并肩看东京铁塔被点亮的瞬间。
音乐响起，这是属于他们的十秒钟。透澈的像一道伶俐的光线，倏地消失不见，却又不知怎得渗到心底里去。
黑木瞳与岡田准一这一对忘年恋唯美的像童话。在彼此的一见钟情中开始，最后以她选择离婚赶到法国和他在一起。相当佩服影片中她的勇气，放弃手边拥有的一切安定，去寻求一段虚无缥缈的爱情。她了解他们年龄之间的差距；她知道或许最后他们会分开。但是她愿意以拥有的一切去换取一瞬间与他的快乐。并且毫不悔改。
耕二与喜美子这一对比较写实。描述的是喜美子逐渐放开身心的过程。从一个琐屑平凡的少妇到释放自己、发现自己的美。耕二开始成长，并开始了解自己；喜美子拥有重新认识自己的机会。最后分开。
其中她跳的那段弗拉明哥舞有一种慑人的美。从未想过这种舞曲由一个逐渐老去的跳起来是这样的震人心魄。在舞蹈中，喜美子的肢体语言非常有力。这种体现内在力量的舞蹈，能让人清晰的感受到舞者的情绪。喜美子竭力地拜托她生活中的种种困顿和懑愤：面对无味的婚姻，自己逐渐的老去，在获取婚姻安定同时丧失掉的自我；她把这些情绪融入到肢体语言中，能感觉到她在用力，用尽气力的去抓住属于她自己的最后一簇花火。
在这部片中，感受最多的是爱情。一直以为爱情带来的是一种救赎，是可以拿来取暖疗伤的工具，或者说用来对抗生命的虚无。但在这片子中爱情只是一种发现自我的工具，彼此互相进入。并不是用于抵达幸福的手段。它并不带来任何道路。
就像影片一开始的独白：
为什么男女会彼此吸引？
是由于彼此的气质互相吸引，个性和外表还在其次。是对方散发出来的气质，就像那种动物的本能。就是那种难以言喻的吸引力，迷一样的不可抵挡。
2 ) 两个苦瓜,两枝红杏
因为是松本润的粉丝.所以,关注这片子.
但又因为是他的粉丝，这片子，却只当成松润剪辑反复蹦着看了几遍．
接着找了书看．本子不错．拍得很美，虽说有点慢长，自然从容的演技弥补了单调的情节．是部好片．HI镜头超有看头．光盘因总读取某处，已经有三个洼陷的暗坑儿，记着哟，三处．
上班站着挤公车时如果忽然想起这片子，
只闪过松本润和喜美子水中交欢时共咬那个留汁儿的水蜜桃，还有妄想穿透玻璃砸死那俩儿偷欢的浪里白条的西红柿，哦还有那个替西红柿完成使命的红色保龄球．结局，倒和这几个圆球差不多算圆满．透找到老婆，史诗离开了围城，耕二能开始不在浅层里活着，喜美子终于安全的出了一次GUI．
透和诗，被瞳和准一演成了两个苦瓜，一老一嫩．
无论何时，他们俩都苦着脸，恋爱过程干巴巴的，但结局不错，呵呵，受小时候看国剧的影响，结尾能在一起过日子的，就是喜剧．虽说是男女主角，但感觉有点装文艺，没表达出小说里写的细节所达到的感觉．
耕二和喜美子，天生就是红杏，一先攻后守，一个先守后攻．
耕二一个萝卜N个坑，喜美子，精力富裕，老公乏味，是再不找个外遇，恐怕收费的那个老头，都能给她拐来了．两人，初识停车场，随着那句人妻真美的松润色迷迷的旁白，两人开始对火，女红杏撒娇求着倒车，男红杏突然修长的抖手腕，漂亮的弹回车钥匙，要本混混儿干事是有回扣的，两人一推二就，走进了东京塔下放纵的阴影里，找不到北了．分分合合，欲欲求求，捆在一起活得忘人忘我．
偶是想说说，演技，润和寺岛忍，真不错，两个配角，上乘的发挥．
二人真有化腐朽为神奇的功力．PS.寺岛忍演过老谋子的千里走单骑．
一会儿嚼着胶皮糖，带着银指环，歪带棒球帽,,只用眼角扫女人,一会儿捏瘪啤酒罐,歪七扭八滴强闯美子家,门口热吻情人,二十出头的松本润把一边想全身而退，一边被情欲占领的耕二 ,演得象和他联体般,
掌控自如.,诠释得很好．当片尾他直呆呆，用片子开始以来从没有过的认真，看喜美子的演出，追到街口站在那里看着喜美子离去的神情和气场，很影响看的人。那该是最喜欢看的片段了吧。加上西班牙响指舞，可评为经典片段．证明，人虽然是动物，但有感情，而且感情里面有正经的人的爱，那爱也能叫人正经一回．
说到这，偶最后想提到原作里的一句话：很有点惊愕的真理，妻子有外遇的人可以防微杜渐一下．
年龄不是爱情的距离 耕二喜欢大龄女人是有理由的，并不是因为大龄女人的身体有什么特别，或者是因为她们无需为钱烦恼，也不是因为和她们一起走在路上会引人注目，更不是因为她们不会严肃地追问将来会怎样，而是因为一个极为单纯的理由：大龄女人更加天真。
呵呵，头一次在这写东西，天真的等着大家来说对这片子共鸣．这片子不错，片尾的歌，听起来曲调很稳，比这片子里出现过的家庭要稳．
但又因为是他的粉丝，这片子，却只当成松润剪辑反复蹦着看了几遍．
接着找了书看．本子不错．拍得很美，虽说有点慢长，自然从容的演技弥补了单调的情节．是部好片．HI镜头超有看头．光盘因总读取某处，已经有三个洼陷的暗坑儿，记着哟，三处．
上班站着挤公车时如果忽然想起这片子，
只闪过松本润和喜美子水中交欢时共咬那个留汁儿的水蜜桃，还有妄想穿透玻璃砸死那俩儿偷欢的浪里白条的西红柿，哦还有那个替西红柿完成使命的红色保龄球．结局，倒和这几个圆球差不多算圆满．透找到老婆，史诗离开了围城，耕二能开始不在浅层里活着，喜美子终于安全的出了一次GUI．
透和诗，被瞳和准一演成了两个苦瓜，一老一嫩．
无论何时，他们俩都苦着脸，恋爱过程干巴巴的，但结局不错，呵呵，受小时候看国剧的影响，结尾能在一起过日子的，就是喜剧．虽说是男女主角，但感觉有点装文艺，没表达出小说里写的细节所达到的感觉．
耕二和喜美子，天生就是红杏，一先攻后守，一个先守后攻．
耕二一个萝卜N个坑，喜美子，精力富裕，老公乏味，是再不找个外遇，恐怕收费的那个老头，都能给她拐来了．两人，初识停车场，随着那句人妻真美的松润色迷迷的旁白，两人开始对火，女红杏撒娇求着倒车，男红杏突然修长的抖手腕，漂亮的弹回车钥匙，要本混混儿干事是有回扣的，两人一推二就，走进了东京塔下放纵的阴影里，找不到北了．分分合合，欲欲求求，捆在一起活得忘人忘我．
偶是想说说，演技，润和寺岛忍，真不错，两个配角，上乘的发挥．
二人真有化腐朽为神奇的功力．PS.寺岛忍演过老谋子的千里走单骑．
一会儿嚼着胶皮糖，带着银指环，歪带棒球帽,,只用眼角扫女人,一会儿捏瘪啤酒罐,歪七扭八滴强闯美子家,门口热吻情人,二十出头的松本润把一边想全身而退，一边被情欲占领的耕二 ,演得象和他联体般,
掌控自如.,诠释得很好．当片尾他直呆呆，用片子开始以来从没有过的认真，看喜美子的演出，追到街口站在那里看着喜美子离去的神情和气场，很影响看的人。那该是最喜欢看的片段了吧。加上西班牙响指舞，可评为经典片段．证明，人虽然是动物，但有感情，而且感情里面有正经的人的爱，那爱也能叫人正经一回．
说到这，偶最后想提到原作里的一句话：很有点惊愕的真理，妻子有外遇的人可以防微杜渐一下．
年龄不是爱情的距离 耕二喜欢大龄女人是有理由的，并不是因为大龄女人的身体有什么特别，或者是因为她们无需为钱烦恼，也不是因为和她们一起走在路上会引人注目，更不是因为她们不会严肃地追问将来会怎样，而是因为一个极为单纯的理由：大龄女人更加天真。
呵呵，头一次在这写东西，天真的等着大家来说对这片子共鸣．这片子不错，片尾的歌，听起来曲调很稳，比这片子里出现过的家庭要稳．
3 ) 云端与泥尘
《东京塔》，讲述年过三十五的少妇和二十一岁的年轻人之间的不伦之恋，主角配角各一对。透和诗史这对男女主角，优雅美貌，依恋缠绵，痴心不悔，最后克服种种不安和矛盾抛下一切拥抱在一起——在那一刻，他们是云端上的天使，把整个尘世踩在脚下，完美之至。而为了与这云端之上的完美相对，作者又塑造了耕二和喜美子这一对尘世中的配角。
如果用星座来描述喜美子的个性，那一定是火相，狮子或射手，燃烧起来便无法阻挡。她有着这样强烈而直率的个性，却同时承担着无趣的婚姻和外遇的负罪感。因此，在恋爱这条几乎是唯一的出路上，她必定会像火山般的压抑不住，要求对方对自己全心全意。而耕二高中时就有勾引人妻的劣迹，有着同龄的女友却还是缠上了喜美子，从未被任何女子栓住过。和痴情专一的透不同，他知道总有一天会分离，所以从不考虑未来，一边和喜美子约会，一边和女友继续交往，最后只能和两人都结束。不肯付出自己的耕二，到最后才明白真正喜欢的是什么样的女子。但不论怎样，二人对待感情的态度早已注定了不可能有结局。
比起那一对缠绵悱恻的完美主角，我更认可喜美子和耕二之间属于尘世的这份真实。当分手后的耕二，去看喜美子表演的弗拉明戈舞后，开着跑车对新女友说，自己所喜欢的是天真而热情的女人。那一刻他想到的是喜美子，一丝眷恋。然而就在此时，喜美子戏剧化的出现，开着车从后面撞耕二的跑车——那一刻我突然明白，她和我多么相似。火相女子的离去，从来拖不到感情耗尽的时候——哪怕忘不了，哪怕恨得去撞他和新欢乘坐的汽车，哪怕要哭着告别，也终究会告别。他们没有在一起，但就算抛开一切在一起也不会幸福。当透和诗史成了跨越银河的牛郎织女，耕二和喜美子则成了在人海中辗转擦身而过的情人，从此相见不如怀念。
或许是为了平衡作品的现实性，作者终于在结尾透过法国房东告诉诗史，年龄悬殊的爱情，幸福难以维持到最后。可是诗史还是微笑着去寻找透，可是透还是对诗史的丈夫说就算诗史年老也会和她在一起——天使们在云端之上歌唱，唱得如此美，美得不真切，落不下一滴眼泪。
换了任何女子，有了透这样痴心且完美的情人，只要不是离了丈夫便活不下去的，一定会选择透，可诗史始终犹豫退缩，把所有的等候和无奈留给透一人承担。于是故事在暗处有些变了味道，透的付出和隐忍显得百般委屈。而诗史的出众，也仿佛并不在于决心离开成功的丈夫和舒适的生活，而在于成功的让透认定此生非其莫属。她并非没有独立生活的能力，只不过是到了即将失去透的时候才肯迈出那不算艰难的一步，然后优雅的说着法语，毫不费力的在巴黎找到等候自己的男子，有天使眷顾的爱情真是幸运之至。
但平凡主妇喜美子又能如何呢？面对耕二这样的情人，纵然自己想要投火，对方也会抱着别的女子不接电话——两个人都不完美，所以异常强烈的碰撞，短暂燃烧火花四溅，然后也只能倔强而突然的分手。看到那骄傲轻浮的少女拦在面前横加指责，只能是一个耳光。值得欣慰的是，喜美子内心的火焰，就算没有耕二也不会熄灭。她会继续跳弗拉明戈，直到一切都改变，直到一切都结束。因为分手的对象是耕二，注定不会在一起的人，所以我想，她不会遗憾。
其实无所谓禁忌或不伦，相爱或者分离，一切本是自然。只是有些注定在云端之上绽放，有些注定在泥尘之中喘息——至于那些说不清喜或悲的结局，反倒不重要。
如果用星座来描述喜美子的个性，那一定是火相，狮子或射手，燃烧起来便无法阻挡。她有着这样强烈而直率的个性，却同时承担着无趣的婚姻和外遇的负罪感。因此，在恋爱这条几乎是唯一的出路上，她必定会像火山般的压抑不住，要求对方对自己全心全意。而耕二高中时就有勾引人妻的劣迹，有着同龄的女友却还是缠上了喜美子，从未被任何女子栓住过。和痴情专一的透不同，他知道总有一天会分离，所以从不考虑未来，一边和喜美子约会，一边和女友继续交往，最后只能和两人都结束。不肯付出自己的耕二，到最后才明白真正喜欢的是什么样的女子。但不论怎样，二人对待感情的态度早已注定了不可能有结局。
比起那一对缠绵悱恻的完美主角，我更认可喜美子和耕二之间属于尘世的这份真实。当分手后的耕二，去看喜美子表演的弗拉明戈舞后，开着跑车对新女友说，自己所喜欢的是天真而热情的女人。那一刻他想到的是喜美子，一丝眷恋。然而就在此时，喜美子戏剧化的出现，开着车从后面撞耕二的跑车——那一刻我突然明白，她和我多么相似。火相女子的离去，从来拖不到感情耗尽的时候——哪怕忘不了，哪怕恨得去撞他和新欢乘坐的汽车，哪怕要哭着告别，也终究会告别。他们没有在一起，但就算抛开一切在一起也不会幸福。当透和诗史成了跨越银河的牛郎织女，耕二和喜美子则成了在人海中辗转擦身而过的情人，从此相见不如怀念。
或许是为了平衡作品的现实性，作者终于在结尾透过法国房东告诉诗史，年龄悬殊的爱情，幸福难以维持到最后。可是诗史还是微笑着去寻找透，可是透还是对诗史的丈夫说就算诗史年老也会和她在一起——天使们在云端之上歌唱，唱得如此美，美得不真切，落不下一滴眼泪。
换了任何女子，有了透这样痴心且完美的情人，只要不是离了丈夫便活不下去的，一定会选择透，可诗史始终犹豫退缩，把所有的等候和无奈留给透一人承担。于是故事在暗处有些变了味道，透的付出和隐忍显得百般委屈。而诗史的出众，也仿佛并不在于决心离开成功的丈夫和舒适的生活，而在于成功的让透认定此生非其莫属。她并非没有独立生活的能力，只不过是到了即将失去透的时候才肯迈出那不算艰难的一步，然后优雅的说着法语，毫不费力的在巴黎找到等候自己的男子，有天使眷顾的爱情真是幸运之至。
但平凡主妇喜美子又能如何呢？面对耕二这样的情人，纵然自己想要投火，对方也会抱着别的女子不接电话——两个人都不完美，所以异常强烈的碰撞，短暂燃烧火花四溅，然后也只能倔强而突然的分手。看到那骄傲轻浮的少女拦在面前横加指责，只能是一个耳光。值得欣慰的是，喜美子内心的火焰，就算没有耕二也不会熄灭。她会继续跳弗拉明戈，直到一切都改变，直到一切都结束。因为分手的对象是耕二，注定不会在一起的人，所以我想，她不会遗憾。
其实无所谓禁忌或不伦，相爱或者分离，一切本是自然。只是有些注定在云端之上绽放，有些注定在泥尘之中喘息——至于那些说不清喜或悲的结局，反倒不重要。
4 ) 绝佳的爱情电影
[ 东京塔若如能够一同看到，光芒便能永不熄灭，虽然只是同样的视野，而身处两地
第一眼的魔力镶嵌在银白的十字架上，从一点出发，难以逃脱十字分叉的选择；又或是四点殊途同归会聚一点，不再犹豫
背过身的刹那，“为何看我演出的人是他？”，就连艳红的玫瑰也不能止住酸楚的泪滴
阿等等，即使你明天就改变主意，我还是爱你，だから あした あなたの気持が離れても、
愛してる。
我还是想看看那张生气的脸，这样你再也不会找我了吧？
明白了 ]
ok今天来说说电影的画面
画面非常地凄美和柔和，不得不说构图非常完美，感觉导演有些完美主义倾向而且用心良苦，很多画面单独截图下来就是一张绝佳的平面作品，摄像用了很多的道具烘托气氛，比如雪，雨，颜色，手机等，然后尤其喜欢用背景虚无的方法来聚焦，比如雨夜，比如冈田准一在高楼准备跳楼那一段，绚烂的东京铁塔给这段情节定义了凄美的基调，使人难以忘怀。一直感觉日片比较细腻，不仅是画面，连人物情感也刻画得尤为细致，有的时候倒让你有点局促不安，屏息，怜生的感觉。至于这个片子本身有点类似城市宣传的感觉，不可否认它达到了很好的效果，烂漫樱花飘绕火红铁塔，一段超越年龄和国度的爱情...anyway，看了这个再去看看我们国家的一部宣传武汉的片子，呵呵也许你又会有另层的不同体验？
5 ) 相爱的运气
东京铁塔，传说中，以独立铁塔而言的世界第一高塔。
明灭的灯火，疏离的城市，寂寞的人群。爱上了不该爱的人，谈一段用心的感情。
Tokyo Tower。
黑木瞳再度出演的不伦恋情。
Chapter A:是交错的眼神，注定的纠结。18岁的夏天，遇见年长20岁的她，雍容丰华，于人群中散发着别样的韧性，浅笑低吟，一贯的从容。
他爱上她，却只能默默等待，她是已婚之身，不被允许恣意妄为的年纪。
尊重她的所有决定，静静地守候着她的问候，适时的任性，偶尔的幼稚。她始终优雅地微笑，安排好所有的细节，在丈夫与他之间游离。
眼角的褶皱，衰老的身体，再如何掩饰，都无法抵挡的时光的侵蚀，他的身上，是她所重新汲取的关于年轻的力量，生存的勇气，关于过往的所有欢愉。
他偶尔的冲动，是她所珍惜和心疼的，短暂温存后更多的寂寞，他渐渐厌倦的生活，渐渐贪心的想念，放开所有的一切，从此浪迹天涯，只有两个人的世界，以为的浪漫。
时光的移转，所教会的不仅仅是遗失的美好，现实的艰辛，不由掌控。他还只是个孩子，而她早已衰老，无法确定，下个站台，是不是还有丰厚的景致？！
Chapter B:玩世不恭的生活，年少的冲动和热切，以为的桀骜放荡，却伤害了不相干的人，混乱过后，不曾认真收敛的心性，理所当然的洒脱。
百无聊赖时，遇见了在车场横冲直撞的她，已然中年的模样却依旧天真，向他求救，一脸的虔诚。
又是一轮关于寂寞的追逐，他深谙此道。
作为答谢的约会，她絮絮叨叨地说着家中的琐事，丈夫的领带，大男子的作风，他安静地倾听，不发一语，车到站，她挂念着的晚餐。主妇的生活，果然的乏味。
是家猫的重病，她无法倾诉的孤独，终于爆发的寂寞。
没有规则的游戏，渐渐失控的态势。
他依旧吊儿郎当，不以为然，她一再迷失，歇斯底里。
舞台上嚣艳的佛朗明哥，直进，转弯，演绎着爱情的姿态，坚定的眼神，重叠着的过往的回忆，盛放之后，谢绝荒凉。
又是畅销小说的同名改编之作，来自日本文坛拥有与村上春树比肩地位的江国香织，二段是是而非的恋情，雷同的纠葛，不同的态度，爱情蔓延，在东京铁塔的照耀下。漂亮开阔的场景，妥帖契合的配乐，交呈的暧昧困顿。
关于不伦和伤害，在错的时间遇上了对的人，起承转合，全部不由自主，是舆论的压力，现实的藩篱，自我的担待，真的可以义无返顾，不闻不问？？？
明灭的灯火，疏离的城市，寂寞的人群。爱上了不该爱的人，谈一段用心的感情。
Tokyo Tower。
黑木瞳再度出演的不伦恋情。
Chapter A:是交错的眼神，注定的纠结。18岁的夏天，遇见年长20岁的她，雍容丰华，于人群中散发着别样的韧性，浅笑低吟，一贯的从容。
他爱上她，却只能默默等待，她是已婚之身，不被允许恣意妄为的年纪。
尊重她的所有决定，静静地守候着她的问候，适时的任性，偶尔的幼稚。她始终优雅地微笑，安排好所有的细节，在丈夫与他之间游离。
眼角的褶皱，衰老的身体，再如何掩饰，都无法抵挡的时光的侵蚀，他的身上，是她所重新汲取的关于年轻的力量，生存的勇气，关于过往的所有欢愉。
他偶尔的冲动，是她所珍惜和心疼的，短暂温存后更多的寂寞，他渐渐厌倦的生活，渐渐贪心的想念，放开所有的一切，从此浪迹天涯，只有两个人的世界，以为的浪漫。
时光的移转，所教会的不仅仅是遗失的美好，现实的艰辛，不由掌控。他还只是个孩子，而她早已衰老，无法确定，下个站台，是不是还有丰厚的景致？！
Chapter B:玩世不恭的生活，年少的冲动和热切，以为的桀骜放荡，却伤害了不相干的人，混乱过后，不曾认真收敛的心性，理所当然的洒脱。
百无聊赖时，遇见了在车场横冲直撞的她，已然中年的模样却依旧天真，向他求救，一脸的虔诚。
又是一轮关于寂寞的追逐，他深谙此道。
作为答谢的约会，她絮絮叨叨地说着家中的琐事，丈夫的领带，大男子的作风，他安静地倾听，不发一语，车到站，她挂念着的晚餐。主妇的生活，果然的乏味。
是家猫的重病，她无法倾诉的孤独，终于爆发的寂寞。
没有规则的游戏，渐渐失控的态势。
他依旧吊儿郎当，不以为然，她一再迷失，歇斯底里。
舞台上嚣艳的佛朗明哥，直进，转弯，演绎着爱情的姿态，坚定的眼神，重叠着的过往的回忆，盛放之后，谢绝荒凉。
又是畅销小说的同名改编之作，来自日本文坛拥有与村上春树比肩地位的江国香织，二段是是而非的恋情，雷同的纠葛，不同的态度，爱情蔓延，在东京铁塔的照耀下。漂亮开阔的场景，妥帖契合的配乐，交呈的暧昧困顿。
关于不伦和伤害，在错的时间遇上了对的人，起承转合，全部不由自主，是舆论的压力，现实的藩篱，自我的担待，真的可以义无返顾，不闻不问？？？
6 ) 放逐的最深处
假如一个女人不再年轻了，心里还有隐隐的痛，无处说，那么应该考虑去跳弗拉门戈舞。有一个弗拉门戈的术语“duende”，它主宰了演唱者与听众之间的沟通，即便是在表达快乐的情绪，演唱者也能传达深沈的情绪，令人动容。西班牙诗人Garcia Loca说，duende只能发现于“放逐的最深处，灵魂里最后一个鲜血四溅的房间”。
我没想到在这个婚外情的电影里，弗拉门戈竟然会出现得如此惊心动魄，如此悲凉。生老病死的哲学命题太抽象，情爱却具体到了体肤和心，再去领会什么叫做“放逐的最深处”竟是可行了。
有很多迟迟没有结婚的女人，在犹疑、或在否定爱情。另一种女人早早就结婚生子，忙碌完婚姻，还有大把的岁月用来犹疑、或否定爱情。丈夫和家如同万无一失的港湾，象征了自己的身份、却不是完整的自己。其实爱情只能是用来认识自己的。别无他用。甚至无法让人幸福。甚至根本没什么奇迹，乍一看，都是说了一百遍的老式故事——过着平淡生活的太太爱上了年轻男子。
江国香织写出《东京塔》来，社会就震动了。日本社会说完了正常的恋爱，又说完了援交，现在，由一个中年女人挑起事端，说起了女人和少男的性和爱。太多的全职太太都那么美，又那么闲。同样，20岁的大学男生一样美，一样闲。爱情滋生的元素都有了，却偏偏落进了不伦的陷阱。
黑木瞳一如既往的优雅深情，且善于沉默。她不止一次出演幸福少妇，且被婚姻外的感情所诱惑。电视剧《好想谈恋爱》里面，黑木瞳是矜持的、怀旧的、甚至有点俏皮的。但《东京塔》里，她演的诗史却是那么辛苦地掩饰和21岁美男子阿透的恋情，几乎显得放肆。
而透，这个有着音乐家气质的美少年，将人生中最美好的三年都用来等待有夫之妇，他在黄昏中等待电话响起的时候，CD里播放爱人最爱听的马拉第九首，穿她喜欢的衣服，却一次也不可以主动去找她。“这感觉不像是恋爱，而是失去。”他这样说着，随时作好永远不再约会的准备。因为对方的爱是收敛的，他就更要释放。所以这份感情绵延不绝，看过了雪花，下一次见面却已是樱花飘飞。都说“等待”是情人要遵守的爱情规则，但被等待的那个人也是在苦苦的等待之中啊！
诗史和透都在极度忍耐中拥有了爱情，但这样痴迷的事情是掩藏不住的。当透的母亲、也就是诗史的好友终于将香槟洒在她身上脸上，她没有任何反抗。她和太多女人一样，因为不善于叛逆，而总在摇摆之中。
另一对恋人也许不够唯美，主妇喜美并不漂亮，琐屑地生活着。与她交往的男孩耕二君曾有名言说：和年纪大一点的女子交往有两个好处，一是懂得温柔，二是经济状况良好。但偏偏，是这样一个主妇被点燃了。
弗拉门戈舞是20岁女孩子跳不出来的美。人生需要悲和愤才会有力量，要明白了安定和老去的矛盾、孤独和憧憬的矛盾，才会跳得出感人肺腑的弗拉门戈。正如耕二君看到分手后的喜美竟然变成舞台上明艳动人、声势强大的舞者，才终于被震撼了。年轻男子放肆不羁的爱让年近40岁的女人突然找到了自己热情的出口，最终，年轻男人也无法再忍受幼稚无聊的拍拖游戏。他第一次茫然而确定地知道，自己爱的女人是“天真而热情的”。
恋情的开始是盲目的游戏，结局却是人人发现了新的自己——这恐怕就是爱情的定义了，并不是保证抵达幸福的途径。从某种角度来说，虽然透和诗史的结局是美好的，但总觉得，这是电影编剧的一片好心而已，是可以切去的、童话般的结局。
成熟一派说：恋爱这东西，不是掉下去就解决问题的。（你滚吧） 青春一派说：人生就是受伤害的过程，每个人都只能选择受伤，但还是要想反抗，特别是女人。（我懂她）一个以弗朗明戈踢出他舞出自己，一个以巴黎铁塔为媒人，这次让我走向你。
有很多迟迟没有结婚的女人，在犹疑、或在否定爱情。另一种女人早早就结婚生子，忙碌完婚姻，还有大把的岁月用来犹疑、或否定爱情。丈夫和家如同万无一失的港湾，象征了自己的身份、却不是完整的自己。其实爱情只能是用来认识自己的。别无他用。甚至无法让人幸福，甚至根本没什么奇迹。
黑木瞳确实是不伦专业户，每部紫阳花日记气质的片子她都适合来演一演。说到底还是在补本润的课，本润和寺岛忍这条线写得比主线好太多了，冈田的角色和本润一比，毫无魅力，不知道为什么非他不可，寺岛忍两场失控的戏还是比较有说服力，烧糊了菜冲到酒吧发疯那段尤其好，按构想和小男孩的婚外情事起先可以作为窒息家庭生活的调剂和出口，放纵之后的痛苦只能更痛苦，新鲜对比下的无趣只会更无趣，没办法从稳定中逃离出去只能把气撒在小男孩身上。选本润真是选对了，又美丽又无情，态度琢磨不定，总是轻率地下决心，又不必要负多少责任，随时可能抽身而去，回来时又让人没法子拒绝，偏偏有时候他又会流露出一点真心，于是失控的人只能更失控。少年本润，世界的礼物。
那个能望到东京塔的房间真是漂亮。比起老女人们，两个少年都太过单薄，甚至做作，但这个片子本就是用单薄去解读隐忍，所以无妨。松润坦白说演的并不完美，只是不论走路，公主头，抬眼看人，手撑着下巴，和准一聊天的样子，都让人觉得，真是花有重开日，人无再少年。为钟爱的松本少年的最后一部戏。
冲着母子温情去看《东京塔》，结果资料馆给放成了人妻不伦恋《东京塔》，所有观众都方了但却秩序井然看得津津有味，不争气的我还差点看哭了… 寺岛忍有赢黑木瞳。查了下，导演也是《贤者之爱》的导演，他这辈子怕是过不了这道坎了…
第一次是在网吧刷夜时看的，觉得很不好看。拿出来又看了一遍，还是喜欢不起来，不过寺岛忍真是会演戏。我怎么就那么不喜欢黑木瞳呢，都怪魔女的条件。
少男都爱熟女，熟女身上有少女没有的风韵；熟男只爱少女，少女身上有他逝去已久的青春。
《密会》是诠释富有张力的关系探讨，《东京铁塔》是注重缠绵氛围的细腻掌控。一本原著，忘年恋的两种表达。
很好看的，很早以前看的，最喜欢冈田准一和黑木瞳这一对~~~很有激情的这部片子
1.黑木瞳真美，这样的45岁阿姨，谁能不爱？2.男女主看着实在不来电，男主的选择也很糟糕，妆容扮相看着也显老，没有一丝年轻的气息，跟黑木瞳在一起，看着就像同龄人；3.以出轨段落开场，让随后男女主角的关系是否会暴露而令人担忧，这样的设置不错，紧抓人心；4.不知道是不是演员年龄差的关系，感觉黑木瞳在这片有点放不开；5.反倒男配女配发挥得更好；6.没想到最后是这样的结局，也挺好，有情人终成眷属。
原著故事还可以，表演方面黑木瞳和寺岛忍都不错。就是源孝志太傻X了，煽情配乐特写慢镜头长镜没完没了地用，低智导演的典型
以前看了三遍 …很多年了，现在看多了类似的题材，再看觉得不过如此但还是舍不得减星，电影承载了我的青春回忆。松润在里面尤其惊艳，保安制服LOOK，步态，在我的记忆里留下了很深的印象~~~~
韩国也有一些不伦恋，但往往会为不伦找一些“理由”，比如女方家庭不幸啊什么的，但日本就是纯粹的不伦恋，我就出轨了乍的
控人妻的年下奸夫。少妇不可以的哦。一定要老女人才行哦。拍摄手法方面，伪文艺腔，刻意的痕迹忒明显，超级不自然毁了整部戏，实在是太勉强了。寺岛忍一撒娇，雷得我想把自己吃了。黑木瞳是女神。
原来弗拉门戈舞的美是20岁女孩子跳不出来的，人生需要悲和愤才会有力量，要明白了安定和老去的矛盾、孤独和憧憬的矛盾，才会跳得出感人肺腑的弗拉门戈。
俯瞰下的《东京塔》不管是底部还是高处都随着戾燥干涸的城市气息渐渐陷入难堪的折磨中。置身于隆冬里的两段忘年恋彼此交错绵缠，宛如一场热烈奔放的弗拉门戈。作者对婚姻本质的探视浅尝辄止，而将《青春短长》提炼成醇髓。最终它的结局落在浪漫之都巴黎，黄昏中的恋人在古老的爱桥上生发着苍翠的信仰。
那时的松润灵气逼人感天动地 感觉可以理解这两对…喜欢人妻撞车那段 恋爱中那无法抗拒的甜蜜和野蛮往往是与人生不相容的 这一生幸福的事可能不多 所以、就算还是要放弃你、就算知道再不可能 还是自私地想让你记住我…另一对就是一对文艺灵魂伴侣 幸福不幸福那就如人饮水、冷暖自知了吧
故事非常好,结局大俗
我发现我对美丽又寂寞的主妇出轨 特别特别感兴趣 特别特别希望她们能从枯燥的家庭生活中脱离出来 发掘出自己的激情 萌生出反抗精神 而且我最喜欢得喜美子跟耕二这对 喜美子那种黑白分明的性格简直绝赞 最后跟耕二分手也要耕二永远记得她 而且只能有她一个人妻 赞赞赞
很棒的题材，男大女小的忘年恋现社会很普遍，而女大男小的忘年恋却会给人震撼，要遭到舆论的压力，女人都渴望爱情，支持女人都要勇敢的走出孤单、寂寞的生活，去追求自己的真爱。