剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 道德和情感
婚外恋从来就是一个备受争议的敏感话题！道德和情感的打架总会使当事人的内心世界备受煎熬和挣扎！选择也便成了难题，面对情感，还有赤裸裸的现实，该走向哪一方？！有些男人当然希望享受“齐人之福”！我却没资格讲该问题的选择！只从一个亲身经历的朋友那里得知：如此这般，道德会遭受谴责，但情感总没有现实来得强势！
故事正是围绕婚姻出轨的男主人公约翰的内心情感斗争展开的！因为“故事的发生地又是在墨西哥北部的门诺派教徒的社区，这里属于一个基督教新教的分支，门诺派教徒是拒绝一切现代化的东西。至于通奸和离婚，都是绝对禁止的行为。”所以使约翰内心的道德和情感的打架更甚……
2 ) 爱上它的星辰
《寂静之光》这个电影实在是闷，像我这样看电影超级有耐心的人，都是分了数次断断续续地看完的。除了开头日出和结尾日落的画面实在美得让你不舍得离开之外，中间的很多画面几乎都是停滞不动的。其中的电影元素仿佛也在直白这种沉闷冗长。墨西哥农村广袤无际的平原，一对毫无特色的中年夫妇，七八个我始终没有数清的大大小小的孩子，燥热的夏季午后……整个电影的对话在两个小时中恐怕十分之一都不到。可以媲美我看过的最郁闷的《樱桃的滋味》。
孩子一箩筐的家庭妇女遭到爱情的背叛，她的独白是：
从前，我感觉自己是世界的一部分，
现在我被剥离出来了，
现在一切都是残缺不全的。
于是她在暴风雨中窒息而死。她的丈夫抱着她僵硬地对过路人说：
我的名字叫Johan
她是我的妻子
她叫Esther。
在这对夫妻艰难的挣扎当中，我感到平凡人的生活也好，爱也好，都透着一种温存的怜悯。他们没有那种波澜壮阔般的激情，没有撕毁一切的勇气，没有惊天动地的背叛与出逃。而是执著在脚下的土地上，像艾青的诗歌，他们对土地有着血脉相连的柔情，连羽毛也腐烂在这里。
最后的设计竟然是，丈夫的情人来看望女主人的遗体，给了她温柔的一吻，然后她流下眼泪，死而复生了。即使这样，电影也不在于突出某种奇迹，而是非常的自然。没有展示丈夫看到妻子复活后的画面。孩子们以为妈妈只是睡着了一会又醒了，很自然地跟妈妈讲这一天的经过。
连死亡和复活都这样温存。我不知道，这是否源于墨西哥的宗教，电影中无论他们是在家庭的餐桌上，还是在地里劳作，餐前的祷告都非常认真虔诚。
忘不了的是里面的蛙鸣，蝉声，夜空中闪亮的星星，和天地间寂静的光……
3 ) 闷
再说有些痛苦完全是自找，我怀疑道德这玩意儿根本就是发明出来折腾感情的。
4 ) 关于导演的一些采访片段
原文在 imdb 导演详细信息部分 http://www.imdb.com/name/nm1196161/bio?ref_=nm_dyk_qt_sm#quotes 摘一些和此电影相关的片段, 帮助理解
当我拍完一部电影, 我就开始剖析自我, 这样我才能给记者和观众们一个解释, 但是我并不相信这些解释.
我一直认为, 现在人们所说的电影根本就不是电影, 是胶片放映, 或者更甚, 只是插图文学.那些只是一个故事, 然后专业的演员在表演. 大多数的电影都像连坏画儿一样. 在我看来那些都不是真正的电影, 电影和音乐很相像, 音乐不去描绘什么东西, 只是传达一种感受, 而不是要说明什么. 我讨厌那些说电影就是要讲一个故事的说法! 电影最核心的是让你去感受, 而不是直接叙述. 比如说, 寂静之光的开场就非常的电影. 光本身就是美, 这在文学中就不可能, 你只能去写「太阳升起了」我的电影中, 美的部分是太阳本身, 不需要我去创造, 故事和影象也是一样. 不存在「我不喜欢这个故事, 但是影像很漂亮」, 影像就是电影本身, 而不单单是故事的媒介. 我不希望说有一个故事, 然后你去解读它, 它的内涵和形式有一个明确的分割. 我认为在艺术领域中, 形式和内容是同样的东西, 在这样的语境下, 音乐是最高贵的艺术, 它的形式和内容是天然不可分的. 当电影存在时, 它就以一种独立的语言体系存在. 所以它才是艺术. 我讨厌那些好莱坞的说法: 好的电影就是好的故事, 那不会使电影变得更自由.
我对门诺教没有太大的兴趣, 我只是喜欢他们是这样的独特和唯一. 他们都穿一样的衣服, 也没有社会性或是经济性的阶层区分, 或是对物质世界先入为主的美丑判别, 类似的这些东西让他们很不同. 他们很原始: 母亲, 祖母, 小孩, 我喜欢这种原始性. 这样我就可以把精力集中在必要的部分: 爱情故事. 这不是一个关于门诺教的故事, 而是一个关于人的故事. 它是一个困境三角, 一个支离破碎的心: 一个男人爱上两个女人, 并且每个人都同情着另外的人. 最后情人通过同情举动唤醒了妻子. 耶稣为了我们死在了十字架上, 对于她来说也一样, 她为了她爱的男人做了这一切.
开始和结束我都用了星光, 它是故事的起点和终点. 开始于宇宙--最为广阔和宏大的事物, 然后是进入这三个角色的故事, 最后又结束于宇宙. 像是我们的生活, 一开始都以为我们就是世界的中心, 但故事中的人们不是, 我们也不是.
5 ) 我是这世界的一部分
雷加达斯何以如此狂妄，狂妄自大到自比女娲，不过女娲弥补的天地裂痕，他却要弥合的是生活本身。“在你旁边我感觉到我纯粹地活着。我是这世界的一部分。”《寂静之光》如此天人合一的开场，今天却开始坍塌了。是什么性命攸关的问题让画家都要走上自杀之路而此刻却要用整部电影的噪声来打破生活的寂静？高原上旋转而上的风把我吹到你的身旁，这是一个脚踩野花的季节，《天地悠悠》中是一个男人的泣不成声，《寂静之光》中是一个男人和两个女人的默声滴泪。亲吻像极了这分裂世界的粘稠剂，画家幻想中的画报女郎与老农妇的亲吻如果是导演天才的灵光一现的话，那此刻在男人的内心世界里情妇与妻子的亲吻则俨然是上帝之手。上一次是自杀般的爱之绝望，这一次宗教虔诚把爱的选择逼入墙角，一个人如果同时爱上了两个人，如果，如果只能选择一个，怎么办？崩塌的不是来自任何外在之力，爱本身就是这个世界的塌陷，导演用极其巧妙的光影拉伸拉出了一串串的隐秘的悄悄话，这一次生活的魔术不是神迹，而是逆着落日方向的奇迹。
6 ) 平和比爱情来得更强势
约翰、厄斯瑟、玛丽安娜，三角之间总会有最脆弱的那一角率先崩塌而去，留下来的两个也随之失去了幸福与爱恋。这不是新鲜的定理，却每一次演绎都难免心碎。在缓慢甚至凝固的镜头里，看不到太多大起大落的情感风暴，反而是漫无边际的玉米地、车辙延伸的雪地牧场、大团大团抚过头顶的云队、连绵不息的鸟叫虫鸣……一切都是那么平静、平淡甚至平板。玛丽安娜在激烈的做爱之后流着眼泪对约翰说：“这是我们的最后一次，因为平和比爱情来得更强势。”
坚硬的东西总有办法摧毁，暴虐的情绪总有办法发泄，然而遭遇平和我们无能为力。没有起点，没有终结，嗅不出预兆的来临，寻不见杳然的痕迹，就像梅雨天里潮湿的空气，不知不觉留下霉斑的蚀。痛，咬在心里，逼人走向崩溃的边缘。然而失声的痛哭仍旧敲不破无辜的静寂，连死亡也无可奈何地悄然离去。躺在洁白灵柩中的厄斯瑟，动一动喉咙，睁开眼睛，腮边还留着情敌的眼泪。玲珑剔透的女儿温柔妩媚地说着谁谁谁来参加了葬礼，谁谁谁穿戴整齐……漠然的生活之眸重新睁开，一如这真的只是一场过于悠长的睡眠，只不过吻醒公主的不是王子。
没有配乐的片子难免让人回头想来满心凄然。“我冷，约翰”厄斯瑟说完这句就倒在暴雨之中。蓝色的雨伞笨拙地翻滚了几下，并未随风卷起。更没有音乐和重音，没有慢镜头和特写。直到医生在白花花的病房里抱住胸前嚎啕的丈夫，我们才知道那是被伤害的妻子生前最后一句话“我冷，约翰”。然而就在这时，窗子上仍旧映照出远处青葱碧绿的田野，明快盎然、无知无觉。还有什么比这更残忍？还有什么比这更无敌？
天若有情天亦老，天地长存因无情。暮色笼上辽阔的原野，最后的霞绯残若丝线，黑夜再次合拢天地，鸟已睡下，虫鸣不息……
要么连续长镜头，要么默片风格……无趣滴说！喜欢开头的天空美景！
1.日出日落之间，和平与爱；2.自然光影，摄影还不错；3.公主死去，王子悲伤，小三吻醒了公主。
心情烦躁的时候，很适合慢闷片，节奏极其缓慢的。开头和结尾的长镜头好牛哄哄，很美，很震撼
匠气，匠气一逼的匠气！开场长镜过后男猪坐那哭怎么哭得那么欠咧。别以为耍几个长镜，摆几个构图，插几个调度就牛逼了，当这一切成为目的之后，别以为自己和类型片有什么区别，你他妈更机心，只有没脑子的外貌协会才会捧你。
神一样的天空，神一般的泪水，神来之笔。
室外卡车旋转长镜、assembly挤奶作业和家庭集体沐浴，给这部完美到能聆听地心呼吸的电影添上了现代性，让人陶醉。但其实不必太严谨地呼应题目Silent Light的，虽然自然光逐渐熹微，万物与我同寂的感觉不错，但是在神迹出现就掐断在我看来反而更好。再度赞扬一下声音的处理，除了完美不知道说什么。完美！
真可惜，在美得令人窒息的《寂静之光》里雷加达斯最终选择让他的镜头运动而不是让镜头里的人物运动。这导致了他从根本上无法解决摄影机不在场的问题。试图展现大地上的性压抑并不能只靠镜头记录下那些僵化的身体和表情，而是要像《色戒》那样为人物找到宣泄内心欲望的出口。因此影片最好的段落反而不是结尾的神迹，而是妻子在雨中哭诉的那一幕。
7/10。生物混音代替了演员话语，模糊边缘、中央聚焦的滤镜，延绵时间的摄影机上天入地捕捉繁星之美，小到阳光雨露的花草鱼虫，大到人兽机械的收割作业，撒大网式搜出一个家屋风景的所有意象，共同构筑力量储蓄的细节性叙事，也成就了导演的自恋，用婚外恋的事件支撑全片太单薄，更像在看人与自然图集。
纵然是百般精湛技艺，也无法把一个老套的故事讲出新意。
1.一部让神迹临降的电影，契如德莱叶[词语]变奏，聚焦墨西哥门诺教徒一家，看似稀松平常的婚外情故事被雷加达斯以自然而诗意的笔触赋予了灵性。2.首尾对仗，由黑夜星空旋转下移至日出渐变开篇，以夕霞日落上移至星夜作结。3.与日出日落宇宙节律相契合，影片时常用远景长镜呈现室外天空中的云朵，尽管云的实际平均运动速度和小汽车相当，但由于距离过远，肉眼难以觉察，影片正是由此引领我们放慢观看节奏、专注于内在时间感知，体验自然界看似静止实则缓缓持续的流变。4.广角镜头扭曲了室内的门廊墙柱，彰显出日常生活中的撕扯与扭结之力。5.零配乐，取而代之的是细腻繁复的自然声：虫鸣，鸟啼，牛哞，风吟，溪流，雨落，进一步开启我们被封闭的自然感知。6.钟表滴滴及影片内质令人想及伯格曼。7.点点光晕，麦田之浪，眼角之泪，雨中倒地。（8.5/10）
3.5；首尾呼应的长镜美得摄人心魄，天地万物的恒常与无常尽在这风声虫鸣里，流俗故事在远景的注视和广角的扩张中，自有一番别致神韵；神迹显现的结尾。
毫无疑问重写了德莱叶的Ordet。雷加达斯走上了一条如此顽固的道路，即坚信自然主义才能触碰奇迹。在这个自然主义的世界中，看和听的一切都已泛滥成灾；但好歹还有一些不协调的光线和声音设计，作为影像织物上的泪点，提醒我们“海”是由水滴组成的。
仅取景，用光，构图便足以五星。最后的长镜头太美了。
2008-11-15,开头那扑面而来的窒息。
在呼吸之间的人性，真实得让我窒息，结局却出乎我的意料。荒凉的世界里只有冰冷的风和寂寥的呼吸。
寂静之光实在令人震撼，一部让我想起了早已陈封许久的“大师”这个称号的杰作。这是一部甚为虔诚的电影，以极大的包容心正视了人性中局限的一面，丝毫没有丑化批判之意，有种洞穿一切的释然与温暖。与之匹配的是看待事物的方式，即在一种所有人共享下的，带有诗性色彩的严谨时空中体会世界的运作方式
节奏出奇的慢，部分镜头和描述非常棒，但也充斥着不知所以然的虚招
真是，寂静啊。
在自然面前，在时空中，人类那点爱恨情仇、生老病死、进化繁衍算得了什么呢！
有必要那么慢吗