我知道漫画版完结了,所以没再去看。 我对你的记忆始终停留在四年前的动画。揩了揩碟上的灰尘。再次读取 你说,又温柔又可爱又善良是不是一种罪,如果不是,那么命运为何握着众生平等的镰处决了你的双亲,如果是,那么我们到底活在个怎样的大环境,我们平时口里的怨恨,心里的挣扎又会成为什么。你只是安然地在厨房里做着菜,你说每人都是一个饭团,每人都在羡慕着别人背后的精彩,那个倔强的小猫被你说红了脸颊 你为什么总笑得那么开心呢,你为学业头痛着,你为生活打着工,你不想麻烦爷爷住在树林里。种种荒诞又现实的镜头聚焦在你身上。你仍然笑着去处理,是什么让你如此镇定自若,我更相信那绝不是什么冰冷的坚强 除夕,你偷偷哭了,你记起去年的时候还有母亲在陪伴,你做了大号的单人餐。那被泪水咸湿了的年夜饭原本有一半是属于母亲。作为看客的我不再需要这么一个场景。 所以原本走在路上的小猫和老鼠忤逆了本家的意愿,转头,狂奔,焦虑,撞门,倒地,喃喃。 “我回来了” “是的我回来了” 你们爬上屋顶许着愿,那年的除夕终于不用再寂寞 那个仅仅是家族财产下的一座小屋因为你的存在变成了家,你看着笨狗写的言情,你听着小猫和老鼠的争吵,你洗着衣服做着饭,打扫客厅整理房。你渐渐地熟悉这个古怪的家族,也不再觉得被人抱后变身是件好玩的事儿。你竭尽所能去化解诅咒给他们带来的苦恼,于是我看见你用这个月的生活费给他们每人都准备了情人节巧克力,在那样一个暧昧又无聊的时分,因为你而温柔的异常 无论是自闭的虎,冷酷的龙,活泼的兔子还是不正经的蛇,你总是能够敞开他们的心扉,用着最单纯的言语去劝导,难怪他们说草摩家的男人们绑架了一个公主 对于过去,你一笑而过,对于现在,你全力以赴,那么对于不确定的将来呢? 小猫一直有件事瞒着你 他是多么地喜欢你啊,你生病的那天他去翻医学书,洗米摘菜生火,他带着口罩看着韭菜粥慢吞吞地热着,皱起眉,他知道那是他最讨厌的东西可是它可以退你的烧,这个喜感很强的场面我终究是没笑出来 他有时在想着,想着他若是个普通人该多好,他会义无返顾地追你,或生硬或笨拙兴许还会碰一鼻子灰,没有人在乎。想着想着他又看了眼腕上的念珠,顷刻,暗潮汹涌 妖怪有爱的权利么?没有 他记得他的祖父,那个被猫妖附身的老人被囚禁在黑暗的小屋里,他从窗口对着他伸出了手,他没有去接,他怕,他是他父亲口中的怪物,他怕他自己也会是那样地孤独到终老。事与愿违,他继承了宿命。他现在怕你知道他的身份会离他而去 可他的担心终于发生了。师傅出于爱与信任赌一把解除了封印,他狰狞的面目暴露在你面前,你颤抖,你跑了,你在哭,你还是再去找了他,你说我们回去吧。阴霾的雨一直地下,绝望与痛苦随风呼啸。疯狂的他又怎会相信你的话。伤痕累累的你抱住了他,说穿了心底 “我们一起死吧” 还原, 然后天晴 妖怪是没有爱的权利 所以他脱离了原有的妖怪宿命 我知道漫画版的结尾,可与其看着你白头到老不如就像动画那样将时间永远定格在那十七八岁的年少。你们共欢笑共彷徨共进退共期望,在那个有着你的青春,谁都可以嘴角轻扬,然后一字一句地吐露着 “我一切安好”
《水果篮子》动画旧版是我成长路上绕不过去的一部作品,虽说拟后宫的表象不失为一个吸引点,但破除原生家庭的消极影响、抗拒命运、反抗情感控制从而完成自我救赎的主题,在更深一层吸引着我。那时候还不知道“原生家庭”“情感控制”这些概念,但经验告诉我这部作品异军突起,在当时众多美少女变身救世、卖萌搞怪、热血冲冲冲的电视台动画中是个另类。和《不可思议游戏》《犬夜叉》这些多少也有些拟后宫的故事相比,显得朴素得多,却更发人深省,是让我无法忽略的存在。所以当初中得知原来漫画已经结束两年,我毅然决然许下中考后必须实现的三个愿望:一、拥有一台拍立得;二、看完《水果篮子》漫画版;三、去印度。
时隔十一年,前两个“愿望”(好卑微啊天呐)陆续实现,终于只剩去印度一事了。然而漫画版的结局却狗尾续貂,让我大失所望。
我知道高屋奈月患有手疾,所以人物线条逐渐生硬,场景逐渐简化(不过实话实说,我最喜欢的是中期大概第七、八卷时的画风,和动画版契合度挺高的),我也明白漫画连载八年,其热度大不如前,作者的心态也有所变化。但是,我还是猜不出最后几卷能画得这么不走心,用草率的简图、堆砌零散的抒情文字,糊弄读者;我也想不到作者最终所崇尚的这么不“现代”,不像是给青春少女看的漫画。相比于上世纪末,这个故事横空出世时的闪亮感,结局的开放度和层次感显得太过堕落。
画到最后,故事沦为胡扯八道的配对游戏,仿佛角色们非得有个伴侣才算好归宿,看得我一阵难受:由希和真知性格合,我同意,但能不能留点空间,进展别这么快;其余,红野和小鱼、绫女和店员、小花和师傅……是不是非这么不可呢?他们之间一定得存在“爱情”这种情感吗?对彼此的感受,不能用更丰富一些的情感来形容吗?或许是配角不值得过分书写吧,但那就索性不把结局写这么满、这么实啊。故事的终点,角色们几乎集体跳入异性恋团圆美满的坑里,就算没有另一半,红叶(我可怜的红叶)、乐罗也因失恋而郁郁寡欢的样子。
于是,故事最终逃离了对守护原生家庭不变的执着,落入另一种执着的窠臼:对血缘关系之外的感情,尤其是异性恋子孙满堂幸福生活的执着。是一种幸福,但这种幸福,并不是唯一啊。而且,放在现在,也太保守。
漫画版的荒唐处,更在于对十二生肖附身诅咒消失的解释上。诅咒的起源,是合理而梦幻、有深意的:过分执着于原生家庭、原初关系的不变,本身寓意美好的羁绊反而成了诅咒和累赘。诅咒消除的原因,作者将之解释为草摩家族成员因年代变迁、血统逐渐不纯、血缘的淡薄而造成的羁绊的断裂,好像很科学的样子,但放在这个故事里就很滑稽呀: 本来读者们把着重点放在以小透为代表的外族人的影响,猜测诅咒的破裂是家族“入侵者”的功劳,也就是说,故事成立的点在于A,是个情感节目。结果,作者说成立点在于B,诅咒到了这一代,自然而然就会消解,大家无须努力,努力只是让自己心情好点罢了——故事于是反转成了个科普节目?请问,小透作为主角搞半天在搞什么,她发挥了什么作用!这个“科学”的解释我很难接受,多么无稽和牵强。
退一步说,即便诅咒会自动消除,但小透仍然是催化剂,是她使慊人最终打开心扉、回头是岸。但是,慊人的改变速度是不是太快了点?一个从小就如同笼中小鸟被洗脑、被灌输无稽之谈的“神”,即便在这几年陆续受到不同程度的思想冲击,但最后以神速理解外面的世界,是不是太不可思议了。尤其是,后期的小透实在没什么作为,虽说决定要想办法解除诅咒但其实没找到答案,只是整天如洋娃娃般傻笑。她的付出,就是不断被伤害,然后让伤人者感到愧疚从而醒悟吗?真是不敢相信。
这两年动画新版开播,看了四五集我就放弃了。最大的问题出在小透身上:动画旧版的小透脾气好、够温柔,但她自主性极高,只是比较傻大姐。而新版给我感觉是“辱透”了,小透成了个傻白甜小媳妇,被动而白目,手脚动作也十分不灵光。同一个原作,动画制作方对主角的理解竟然这么不同,起初我还挺震惊,直到看完漫画版,才恍然大悟,找到问题的源头:别说动画新版辱透,漫画版走到最后,也一样辱透了。
回看漫画前几卷,其实相当不错。动画旧版的情节基本上只是复刻了漫画,甚至分镜、过场的Q版小场景,也延续或参考了漫画。可见漫画版之生动,使动画做起来应该不费劲(不是说不用心)。动画旧版的情节冲突感、角色之间的拉扯感恰到好处,然后戛然而止,实在是妙。加之画风优秀,配乐无敌,而且充分理解角色后新增了不少使人物形象进一步强化的幽默桥段(由希后援会的LOVE YUKI舞,温泉之旅红叶的《红叶之歌》,阿夹鲁莽又幼稚的种种动作),看后回味悠长。日后故事的走向,在这里就可以猜出个大概来。所以动画旧版才是最遗世独立的古老版本,取漫画版之精华,又幸好没赶上漫画版的糟粕,这是时机凑巧,更是运气。