1、记得有部外国片,沙尘暴追着汽车跑的,这部电影里,摩托车没跑得过沙尘暴。2、哥哥能发出视频给妹妹,为什么不求救呢?有人说是提前录制的,看视频内容是提前了,不过也是在出事之后,说自己活不过24小时,能活四天是骗妹妹的。3、最后喝的一点点液体是什么?带点淡黄色,是自己的尿吗?4、车队四辆车,最后二个方向。是一辆送妹妹就医,三辆去找哥哥吗?没看懂,猜的。5、一个半演员,撑起了一部电影。类似于之前看过的一部外国片,一个人在大海里历尽艰辛,最终被救起。6、小腿受伤,用酒精消毒。拿出的酒精瓶子大的吓着我了。玩户外的都知道,有限的背包容量,物资要小、轻,不可能带那么大一瓶的酒精。
这片女主就是有点儿偏执,执拗,说好听点叫放不下,说不好听就是作,爹当年去无人区考察,自己没跟着去,结果爹失踪了,就感到非常遗憾,然后影片一上来就情绪堆满,哭诉着怪哥哥怎么没跟着去,自己想去没机会,如今说什么也得搜索无人区找到父亲。
那么首先,去无人区探险的行为本身应该出于充分的理性,单人徒步单人骑行甚至单车(汽车)都是不可取的,至少两人以上,有后备计划,有卫星电话,至于探险目的呢,无外乎科考考察地理环境资源动植物分布情况,或者就是自我修行,至于说搜救这块,前提是有的救,不然就是徒耗资源,除非像马航这种,全球性事件,投入巨大的人力物力,但最后连个尸骨都找不到,还不是得停下搜索,至于这种事件到个人,那么国家级搜救队肯定不会参与,民间的话你花钱也花不起,你自己要搜救,也没人拦着,但就是纯粹作死,因为他爹又不是刚失踪,而且也没有任何证据证明她爹还活着,就拽着哥哥非得去无人区,这里面有理性吗?
前段时间上映的也是女性自救求生的《 Fall》,他里面的的出发点是疗愈和自我救赎,闺蜜则为了流量,其实这都可信得多,然后再说说这片的剧本,很多的剧情设置不合理,首先出发无人区的动机就非常勉强这我已经解释过了,然后,在观察远处的时候就已经发现沙暴正在形成,女主丛林一上来就情绪爆发的控诉哥哥的不是,两兄妹还只顾斗嘴甚至抱在一起痛哭,沙暴近在眼前了浑然不觉,然后沙暴过后,两性能卓越的宝马越野摩托说坏就坏了(如果宝马有赞助可以说反向宣传了),最离谱的是在对讲机还能接收到彼此时候,为了给妹妹指引找到位置直接浪费了唯一一发信号弹(搞到最后要烧衣服求救),然后哥哥故意隐瞒伤势把自己的口粮和预录视频的手机偷偷放在妹妹包底,而丛林在出发前甚至都没有清点装备和资源,这也太业余了。
紧接着第一晚点篝火睡觉的时候就把补给站点了,第二晚水袋就被cg老鼠给咬了,随后捞个对讲机把自己腿伤了,这些都像是冒险游戏的关卡设计似的,剧本公式化非常明显,什么遇上绿洲幻觉啊,对讲机幻觉啊,给自己心理暗示或者说催眠啊,都是非常常见的套路,展示的求生细节无非就是植物根茎蒸馏取水,卫生巾敷伤口当鞋垫,至于最后喝尿这种求生电影必备的细节都要隐晦展示,以及清腐肉画面遮挡就不提了,然后就是有一段和一具尸骸的相处,把他的随身物品取了,本来我以为是个伏笔,结尾去找一下他的家人给他们一个交代什么的,结果到结尾,她自己得救了,她哥肯定是没了(这完全不用杠,她哥是外科主任医师,穿刺伤吐血扎到内脏了),但你好歹交代一下死去的旅行者,最后也什么都没提,就戛然而止了。
多年前我看的那部《127 hours》,至今我还是印象深刻于他的结尾,说是再也不敢和谁都不说的就去野外了,但学会这个道理所付出的代价是惨痛的。 纵使你有再强的本事,天地不仁以万物为刍狗,自然不是用来征服的,而是充满理性的面对和敬畏的。
最后吐槽一下,任素汐老师细胳膊细腿的看起来根本骑不了那辆宝马GS大排量越野摩托车,然后车队队长老任是女的,这点肯定也是想要打破一般人的刻板想象,但这种本身还是让人感觉有点刻意了。
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看完电影回家,我妈问我,看的什么电影?我说,叫《荒原》,讲的是兄妹俩去沙漠寻找失踪的爸爸,哥哥受伤了,妹妹一个人走出沙漠求救的故事,基本上都是妹妹和沙漠的戏。我妈咂摸了两秒发出灵魂疑问,那能好看吗?
嗯,怎么说呢,这部片子的确叙事简洁,没有跌宕起伏,一波三折的故事线。但好像不能用泛泛的好看与否来概括,如果一定要用一个词来形容《荒原》的话,我觉得是“特别”。
01 特别罕见
老实说,从小到大看过的电影也不算少了,但在此之前,我还没有在大银幕上看到过独角戏形式的影片。上一次看独角戏,要追溯到《一年一度喜剧大赛2》里,李逗逗创演的喜剧短片。一个姑娘,独自在舞台上哭哭笑笑,念念叨叨,在一众喜剧团队的表演里独树一帜。
喜剧短片只有十分钟,电影则需要撑起一个半小时的时长。且不同于喜剧的内心戏外放,话多又密,《荒原》的独角戏,几乎没有什么台词。看之前完全无法想象,这样的片子要如何拍摄才不至于沉闷无聊,赶走观众,看之后发现导演确实是有两把刷子的。
女性冒险题材+独角戏形式,双重罕见buff叠满。然而导演的野心似乎不止于此,看影片塑造的女主角形象足以窥见端倪。
丛林,一个饱含生命力的去性别化名字,名字符号底下则是一个在沙漠里骑重型摩托的女人。她不具备传统认知里推崇的那些女性特质,比如漂亮,比如性感,比如温柔。
相反地,她粗糙,自我,咄咄逼人,同哥哥说话,嘲讽居多,从来都吝于好脸色。哥哥试探性的一句放弃寻找的征询,迎来的也是她劈头盖脸的控诉与指责。她性格不讨喜,别扭得像蚌壳中的沙砾。
但同时,她四肢有力,头脑冷静,聪慧坚韧,知道提取野草里的水分充当补给,能在温度超过60度的地表徒步跋涉120公里,意识恍惚之际甚至还能想到一把火点了自己的衣裳,勇猛果敢得像沙漠上空凌厉的鹰。
这样的女主角太少见了,从名字到外表到性格,无一不打破了传统认知下的女性角色形象。我甚至都能想象,一定会有人指责丛林,指责她太固执太自我,“害死”了哥哥,可谁说女主角必须完美无瑕,必须占领真善美的高地?事实上,作为观众的我,早就厌烦了道德绑架般的女性人设塑造,丛林这样破坏性的女主角着实令人眼前一亮。
02 特别震撼
广漠杳无穷,孤城四面空。 马行高碛上,日堕迥沙中。
当古诗中的描写出现在镜头底下时,那画面简直太震撼了。全景镜头下的大漠,苍穹万丈,四野茫茫,高低起伏的沙丘一直铺陈到遥远的天际。旧时的马到了现代,进化成了摩托,依然难逃堕沙的厄运。沙漠是壮丽的,同时也是危险的。
影片是实景拍摄,用最少的演员,取最大的景。或者说,这无边无际的沙漠也是主演之一,只不过这个演员性情古怪,不听号令。所以剧组得耐着性子,看天吃饭。
他们等最佳的风,所以有了肆虐的沙暴,人在风沙里抬不起头,骑着摩托被风沙追着跑。里面生死时速,外面观众心悬一线。李晨在花絮里感慨,这得多少特效才能完成这样的效果啊。诚然,这是有钱都买不来的风,大自然鬼斧神工,笨拙的人工显然难以望其项背。
他们等最合适的光线,所以有了夕阳西沉,暮色喷薄,火红的余晖倾洒在广袤无垠的沙漠之上,漫漫黄沙笼上一层淡淡的琥珀色。人在天地间只留一个剪影,脖间的丝巾裹挟在风中,肆意飞舞。女主完成情感宣泄之后,重整心情再次上路,像是浴火重生,心境与环境相交融,这个场景的氛围感太绝妙了。
他们也往蛮荒的尘沙里扔一些故事的引子,比如信号弹,比如燃烧的衣服,以此诱发大自然生成一段美丽的篇章。于是观众看到了,信号弹巨大的红色光区和衣服燃烧的小小火堆,在无边的沙漠之上交相掩映。震撼,激动,这不仅仅是一场视觉盛宴,更是给这个片子结了一个荡气回肠的尾。
03 特别沉浸
影片总共一个半小时,台词很少,但全程看下来并不觉得漫长,主要因为它的沉浸感特别强烈。
一方面跟着女主经历荒野求生。跟着她在炙烤的地表上前行,在空旷的沙漠上露宿,跟着她被烟火燎醒,听低低的狼嚎,跟着她摔下山坡,用烈酒消毒,跟着她吃下蚂蚁,喝下尿,跟着她疼痛、害怕、孤独、绝望。
越是没有台词,越是沉浸其中,以至于最后救援车发出信号弹的那一刻,忍不住热泪盈眶,莫名生出一股委屈。
另一方面,也容易沉浸到自己的人生里。每当切到全景,穹宇苍苍,大漠茫茫,一个小小的身影在其间艰难跋涉,宛如太仓一粟,这时候心里总会生出一种感慨,电影里的荒原,又何尝不是人生的荒原。
虽然我们可能这辈子都不会遭遇荒原之上独自求生,但可以肯定的是,我们总会在人生的某些时刻,经历内心的荒原。
工作的间隙看看四周,敲着电脑的同事露出半边侧脸。走在路上停下来,耳边是车马喧嚣,沸反盈天。回到家吃好饭,刷好碗,躺在沙发上拿起手机刷一刷博主们精心拍摄的视频。分明置身人群,却总有那么一刻感觉自己正置身荒原。举目四望,无人依仗,整个世界似乎只有自己可以依靠,可你也不知道该何去何从。强烈的孤独感、茫然感,瞬间就击穿了你的心。
人类与自然对抗,何其渺小。人类与生活对抗,又谈何容易。穿越荒原,道阻且长,努力吧,朋友们~
无剧透,可放心食用。
电影是国内鲜有的女性荒野求生题材,画面很壮美,整部电影几乎都是任素汐一个人出演,宣传主题是一个人的电影,一个人演,一个人看,一个人思考。
电影讲的是女主遭遇突如其来的荒野求生的经历自我救赎的故事,也是失去与得到的故事。拯救自己从来只有自己,挣脱执念是每个人的必修课程。悼念失去、执着弥补往往会搭进去更多,然而又如何呢,一切重归残酷、平静的生活罢了。
看之前又期待又有些犹豫,男女主的形象气质似乎不搭,海报很有质感。
可能是基本没有什么预期,看的时候比较舒适。男主时长不多,剧情没有逻辑性问题,不出戏。而且电影整体质感很好,喜欢西部片、公路片、纪录片、荒野求生、女性主题题材、自我救赎,喜欢ost的,都能找到亮点。片尾曲一定要听,声音一出来就觉得很有味道,歌词也耐读。一直在后面找是谁唱的,结果作词作曲演唱都是任素汐,有惊喜到。
get到了任素汐的演技,虽然剧情起伏不跌宕,但是我一点也不觉得枯燥,甚至察觉到了她的性感,哈哈。在极端状态下对其他生命(包括人类)的共情和尊重,有惊无险后对命运甚至对自己的嘲笑,那种倔强的野性的生命力很打动我。区别于很多野外求生主题的影视剧,生存是残酷、唯一且必须的选择,这种似乎是更加女性化的视角的讨论很珍贵。
国内对于女演员似乎更加苛刻,这是一部很好的彰显演技的电影,同样的男演员如果出演此类角色一定更有讨论度。而这么小众的题材,这么小众的拍摄手法,出现爆款几乎很难,拍的人、看的都都知道,可那有怎么样,任素汐多了一部优秀的作品,我们多了一部优秀的作品可以看。
《荒原》是一部由左志国执导,任素汐、李晨主演的冒险生存电影。故事的内容非常简单,它讲述了一个女性在无人区寻找失踪父亲的过程中,遭遇沙暴,连强壮如大黑牛的哥哥也受伤了,不得不独自面对荒原的艰难求生之旅。
荒野求生这个主题,在国际上算是比较成熟的,也相对来说比较普遍,但在国内却是少有的题材。
再加上《荒原》大胆地采用独角戏的拍摄方法,整部影片基本都是女主角任素汐一人独立演出的,唯一一个男主角李晨,满打满算只有最多20分钟的戏份。
一个主角演完整部电影的情况,在我国电影行业中,绝对是少有的!片方敢于把它放在电影市场来搏一搏,绝对需要足够的勇气。
那么,它赌成功了吗?
如果从商业的角度来看,这部电影应该是亏本的,因为上映25天,票房也就194万左右;
但如果从中国求生类题材影片的角度来看,《荒原》绝对称得上是开山之作,小众电影的御用女主角任素汐,再次赌对了。
今天就让我们谈谈《荒原》吧。
初看电影主题,与里昂纳多-小李子获得奥斯卡的那部《荒野猎人》有异曲同工之妙。
小李子一生中四次奥斯卡提名,陪跑22年,以帅气的外表,高口碑高票房的电影冲击奥斯卡的最佳男主角奖,都与之失之交臂;
可当他满身狼藉,胡子拉碴,健壮如牛般的体格被熊袭击至重伤,亲眼目睹别人在影片中干掉自己的儿子,然后为了复仇,他生吞鸟鱼牛,玩冰河漂流,熏烤疗伤、避雪马尸,坠崖又偷马,先干法国人,再干波尼人,顺带解救被拐妇女,最后一场血战,终于正面刚仇人。
最后终于在2016年2月29日的第88届奥斯卡金像奖颁奖礼上,他获奖了,夺得了小金人。
主题一致,主演的演技都不差,那么,为什么两者的市场反应,却相差那么多呢?
小众电影的春天到底在哪里?
第一个吃螃蟹的人,终究要替后来者闯出一番血路来。
事实上,国外类似的佳作不少,例如《鲨滩》 、《荒岛余生》 、《极低求生》等等,甚至还有专门的真人秀节目,带着观众一起探险,好评如潮,大家都爱看,这与文化背景息息相关。
通过横向的对比,《荒原》在国内算是崭露头角的存在了。
在一向追捧喜剧,寻求热闹和大团圆主题的中国影视市场里,《荒原》无论是从电影类型,还是剧本和选角等,真可谓勇气可嘉,兵行险着了!
一部《荒原》成为国内大女主求生题材的新尝试,试图跑出传统电影的固有圈子。
《荒原》选角,除了素有体能担当“大黑牛”之称的李晨作为男主角外,女主角任素汐,早年间就凭借《驴得水》和《无名之辈》等电影中的精湛演技,在文艺电影界闯出了名堂。
论演技,任素汐绝对是过关的,这也是为何,片方愿意选她当独角戏女主角的最大原因。
果然,她在电影中完全投入了角色,展现出了一个女性在荒原中的艰难求生和一步步的心理变化。
她的每一个表情、动作、语气都十分自然地流露,没有夸张或做作。歌声也很动听,给电影增添了一些温暖和感动,堪称本片唯一的担当。
瘦弱如她,在茫茫的荒原中遇到了一重又一重的危险和困难,她似乎没有太多的怨言,哪怕内心有恐惧和痛苦,也从来不宣之于口。
任素汐最擅长的,就是自然,淳朴,原生态。
整个表演过程中,她没有用到太多的表演智慧和技巧,表现得就像个普通女孩一样,一路上靠着强大的运气和意志力继续前行。
李晨的演技相比之下就显得平淡了许多,他在电影中扮演了哥哥一角,是一个热心、负责、乐观的人。
说是男主角,事实上,称他为配角也不为过,或者说是推动剧情的关键人物。
戏份虽不多,但却贡献了影片的不少泪点,两位主角之间的史妹情,真实而感人,成为支撑女主角继续荒野求生的动力之一。 当然,还有一个重要的角色,就是女主角的父亲。
他的形象主要是通过女主角的回忆和梦境来展现。
从一个个回忆片段来看,他是一个热爱自然和探险的人,也是一个严厉但有情感的父亲。
他对女儿有着很高的期望和要求,但也会给予她鼓励和支持。他曾经带着女儿去过荒原,教她如何生存和观察。
他也曾经给女儿留下了一本日记,记录了他在无人区的所见所闻。
但是这么一个重要的角色,却没有在电影中透露他的名字,只是被称为“爸爸”或“老爷子”。他的扮演者,甚至都没有在电影的演职员表中出现,只是在片尾字幕中出现了“父亲”的字样。
电影保持父亲的神秘感和悬念感,让观众随着女主角一起,去探索父亲的身份和命运,也让观众对父亲有更多的想象空间。
电影的剧情可以采用倒叙的方式进行,让主线和B故事双线并行。
这样可以增加电影的戏剧性和悬念感,也可以更好地推动女主的心路历程。一开始可以先讲述女主在荒原中的求生,然后逐渐揭示她的过去和内心,让观众和她一起经历成长和超越!
电影里面的B故事,其实是女主角在荒原中寻找失踪父亲的线索,以及她与父亲和哥哥的回忆和感情。
我觉得这个支线其实是电影的一大亮点,增添了一些温情和动人的元素,也为女主角的性格和动机提供了背景和动力。
通过B故事,我们可以了解女主角的家庭和童年,以及她对父亲和哥哥的依赖和反叛,以及她在荒原中逐渐成长和坚强的过程。
这为电影的结局留下了一些悬念和惊喜,成为全片最让人感动的部分了;同时对于塑造女主角的形象是有一定的帮助的。
女主角不仅仅只是一个冒险者,更是一个有着亲情和情感的普通人。
当故事慢慢展开,随着镜头抽丝剥茧,我们才逐渐知晓:
她为什么要去荒原寻找父亲?
她对父亲有着怎样的感情?
她又是如何从一个叛逆的女儿,变成一个懂得感恩和责任的女人。
除了父女情,兄妹情也同样让人感动,他们虽然有时会争吵,也会相互间不理解,但在关键时刻,都会相互支持和鼓励,哥哥也是女主角在荒原中最重要的精神支柱。
当然了,故事的背后,是女主角的成长过程。
她从最初的恐惧和绝望,到后来的坚强和勇敢,她在面对自然和自我的挑战中逐渐成长和超越。
电影中的运镜也非常有特色,它为电影营造了一种独特的氛围和视觉效果。
电影采用了大量的长镜头和跟随镜头,紧紧地跟随女主角的行动和表情,让观众感受到她的孤独和艰辛,也让观众和她一起发现荒原的风景和危机。
同时也使用了一些特写镜头和细节镜头,展现了女主角的情感变化和心理状态,也展现了荒原中的一些生命迹象和象征意义,比如水、火、骨头、日记等。
还运用了一些倒叙镜头和梦境镜头,揭示了女主角的过去和内心,也增加了电影的戏剧性和想象力,比如父亲的回忆、哥哥的电话、海市蜃楼、巨骨森林等。
值得一提的是,那些自然环境里的万里晚霞,大漠落日等绝美如好莱坞千万特效的美景,都被导演们信手拈来融入到电影中去,给电影增色了不少美感。
总之,《荒原》是一部值得一看的小众电影,它有着不错的演技、特色的运镜、动人的B故事、以及独特的题材和风格。它虽然有着一些不足之处,但也不失为一部有着自己风格和特点的作品。
希望这部电影能够得到更多观众的关注和喜爱,也希望国内能够出现更多这样有创意和品质的电影!
任素汐极限挑战“奇途”,只身闯入无人区,从海报到预告都透着浓浓的萧瑟气质,《荒原》则凭借“一个人撑起一场冒险”的独行气质,成为周末院线的“冷门”焦点。
观众不禁要问,预售票房仅有55万,电影院排片刚到7.4%,这部“拓荒之作”到底有没有爆款潜力呢?
一个人,一部电影
如果没有父亲走失无人区的不幸遭遇,丛林的人生也许会大不一样。
她可能已经成为知名摄影师,过着经济优渥的日子,哪怕因为父母离婚不能常常见到爸爸,至少他们还能相约骑行,感受幸福的父女时光。
可是现在,“无业游民”丛林只能拖着不太情愿的哥哥丛来,第N次进入无人区寻找父亲的踪迹,或者说骸骨。
于她而言,这是一种信念,也是一种执念。
虽然多次想劝妹妹放弃,但为了保证安全,马上要结婚的丛来还是会请假陪丛林深入无人区,哪怕他早已清楚地知道这一切大概率都是无用功。
这一次,他们准备充足,但却没预料到天灾——沙尘暴。
“林林,你在哪儿?”
循着对讲机里的声音,丛林找到了哥哥,所幸二人并未被彻底吹散,可看到树枝穿入丛来腹部的时候,丛林还是慌了。
面对补给和车辆都被沙子掩埋的境况,身为外科副教授的丛来最先冷静下来,他让丛林徒步走出无人区找人帮忙。
没有过多的挣扎,在“活命要紧”的驱使下,丛来一个人踏上了寻找救援的道路,这也是《荒原》“一个人冒险”的开端。
在女主角独自行走的过程中,几乎没有几句台词,更别提什么对白,唯一记录时间的只有角色因为脱水、负伤而产生的身体变化,换言之,《荒原》的大部分时长都是靠演员任素汐撑起来的。
一个徒步经验丰富的女人,带着两个人的求生信念走出无人区,在人与人的交流缺席时,任素汐用坚毅的眼神、真实的演技完成了一场人和大自然的对话,她也成了荒蛮与城市的调解员,完成了打破自我与重塑灵魂的全过程。
当寓言照进现实,《荒原》似乎也在告诉更多的人,坚持其实就是每个人自带的求生本能。
一条路,一走到底
沙尘暴、酷热、大火、缺水、负伤,种种意外如“彩蛋”般在《荒原》中爆发,无论对于丛林还是创作团队,这条路都不好走。
最先来到观众眼前的,必然是丛林作为女性角色的生命力。
虽然开篇描绘的是兄妹二人因为原生家庭而产生的矛盾,可丛林知道哥哥始终关心自己,尤其是在生死面前,丛林最大的责任就是——不要在同一个地方又失去一位至亲。
于是,在极度缺水的情况下,她要独自在无人区行走四天。
只是她没想到,频频发生的意外让四天被数度延长,而这条路真正消耗的是她活下去的意志力,丛林的身体状况和情感体验就成了剧情中最重要的抛物线,记录着绝望与希望的每个瞬间。
片中最震撼的一幕,不是突然着火的临时补给站,不是丛林用植物蒸发水蒸气来解渴,也不是她被逼无奈喝尿,而是当她弹尽粮绝的时候,毫不犹豫地吃掉了爬到手上的一只蚂蚁。
也许为了活下去,人类社会的同情、尊严与道德束缚,都可以被抛弃,而导演兼编剧左志国毫不避讳地呈现了这些细节,要知道,在极度恶劣的自然环境里拍摄独角戏,对制作团队而言也是一条满布荆棘的路。
60度高温与持续暴晒的拍摄现场,显然并不惹人喜爱。
这种“看天吃饭”的挑战远非常人能够承受,任素汐甚至经常走着走着就倒在沙地中、体力透支、心率狂飙,烫人的石头和崎岖的地形,每一项都对团队的艰苦考验。
幸运的是,众人戏内艰苦、戏外乐观,频频与沙尘暴对抗的剧组将自己称为“追风的人”,与任素汐搭戏的李晨甚至笑称,这特效有钱都买不来。
也正是这份从角色流淌到演员的乐观,让丛林一条路走到底,也让《荒原》坚定地走到观众面前。
一部片,不止一种解读
在《荒原》预售阶段,演员表中的李晨受到了一定的质疑,但必须承认这个戏份不多的角色是丛林活下去的动力,也是她一次次在对讲机中的幻听,支撑起了整个故事的精神力。
就像对演员与角色身份的多重解读一样,导演左志国对《荒原》也有不同的解释,在丛林第一次进入濒死体验后,他倾向于后半程故事都是电影赠予主角的美好想象,而那个坚持求生的女人其实已经死了。
不过,更多的观众还是将《荒原》理解为一个生命坚强不屈、突破重围、找到希望的美满结局,救援队发出照明弹的那一刻,就已经照亮了通向求生之门的最后几百米。
当然,当回溯剧情时,也有观众吐槽“一切都是丛林作死”,可如果这趟旅程本身就是一场救赎呢?
任素汐能够让丛林这个角色立起来,是因为她不仅赋予了角色战胜自然的精神力,还不着痕迹地刻画了原生家庭带来的拧巴与偏执,但凡可以更开放包容地看待丛林,就能挖掘到更丰富的阐释角度。
必须承认,《荒原》用近乎独角戏的形式拉高了观影门槛,而在国产电影中的小众题材尝试也并没有突破冒险类作品的创作瓶颈,这不是一个完美的故事,却仍旧凭借保持张力的创作和令人信服的演技呈现了一部还算扎实的作品。
因此,即便《荒原》只是刚刚开启华语女性冒险片的新尝试,它仍旧存在点对点的目标受众,服务于那些乐于探索世界边际的冒险家,也同样指向在人生之路上踽踽独行的开拓者,他们从不惧怕现实的寸草不生,只是担心这一生无处播撒阳光与希望。
这里是《荒原》,但生命可以让它变回春天。
看完还是挺震撼的,任素汐全场 solo,李晨开头部分剧情。最大的感受是我绝对不敢去荒野旅游,看着别人探险还行,自己就太可怕了😂
其实也是密闭空间逃生类型电影的某种变体了,虽然表面上这个荒原是开放式的空间。这类电影在叙事上想要抓住观众,无外乎两点:向外跟环境/空间/他人的张力,向内跟自己的冲突。参考好莱坞一堆这样的片子,《127小时》《活埋》《地心引力》等等,都是在这上面做文章。但这一部显然两方面都没处理好,叙事密度低,张力和氛围也弱,人物塑造的也不算成功。另外只有我一个人觉得任素汐演的很刻意甚至有些过头的吗?不是把演员妆容弄花皮肤贴皱呈现出惨兮兮的样子就足够的。
李晨出场就挂掉了,然后就是任素汐一个人在荒漠走,请问有剧情吗?为了找一个消失在荒漠十年的爹,兄妹俩进进出出的图个啥?拿这片儿和《127小时》比,是在侮辱Danny Boyle吗?任素汐演技肉眼可见地在退步,可能这几年捧得太高,过的太安逸了。
剧情单薄如纸,恐怕任素汐自己都搞不懂是在拍电影还是在参加荒野求生。
中规中矩,导演水平一般,只能说演员挺能吃苦的。🙄️
没去影院看《半个喜剧》我觉得我欠任素汐一张电影票。看了《荒原》,我们在金钱上扯平了,但是她欠了我93分钟宝贵生命。主角的表现哪点儿像是十年寻父多次出入荒原的人了?所犯的种种错误像是纸上谈兵的业余爱好者,解决问题轻描淡写做个痛苦的表情就干了常人所不能为之事,完全没有人物弧光。
孤身一人,横跨沙漠,敢于拍摄这样的电影的剧组值得肯定和鼓励的,尤其是让女性来挑起这个大梁,带给观众不一样的感觉。
任素汐的表演代入感极强,抗住了整部电影画面和音乐有加分,体现了荒凉和绝望的感觉节奏的把握和困难剧情的推进还有进步的空间中国电影市场需要这样的作品和好演员,片尾任素汐编曲填词演唱很惊喜
乏善可陈…和同类型电影相比。其实女主演技可以,但剧本还需打磨。ps:我绝对不会去这种无人区,打死都不去。正因为我深知自己是个废物,所以绝对不能落单。在the walking dead里我都只适合搞后勤,在大后方做个饭啥的(虽然我现在还不会😅),我能做到的就是不乱跑(真的很想吐槽,比如寂静之地),坚决服从指挥,不给别人添麻烦。两只及以下丧尸我能搞定,超过这个数量我就要大喊弩哥了😥😥
任素汐的演技有保证,这类具有哲思意义的作品,将人类投进无边的孤独险境,本可激发更深层次的表演潜能,却因外部环境过于单一和安全,而显得平铺直叙。全片没有一处特别抓人的情绪顶点,讨论的仍是小家庭的和解,也没有对大自然或者探险本身,作更深层次的思考。多希望后半段遇见毒蛇、猛兽或者盗猎者,浪费了大漠实景拍摄的好资源。
cctv6水平,想法是好的但是也看得出来没什么有效的手段,大部分时候根本营造不起紧张感。(任素汐的白色防晒服真耐脏啊,穿到最后也干干净净的
任素汐一个半小时都在荒漠里走啊走,枯燥,乏味,无聊。
剧本太公式化,很多剧情设置不合理,首先出发无人区的动机就非常勉强,《 Fall》的出发点是疗愈和自我救赎,闺蜜则为了流量,其实这都可信得多,而这部中为了寻找在无人区失踪的父亲?代价如此之大,就为了寻找父亲的尸骨吗,而且一上来就情绪满点的控诉哥哥的不是,沙暴近在眼前两兄妹只顾斗嘴浑然不觉,然后两性能卓越的宝马越野摩托说坏就坏,对讲机还能收到彼此却直接浪费了唯一一发信号弹(搞到最后要烧衣服求救),然后哥哥故意隐瞒伤势把口粮手机偷放妹妹包底,而妹妹出发前尽然都不清点装备和资源也太业余了,然后第一晚点篝火睡觉就把补给站点了,第二晚水袋就被cg老鼠给咬了,随后捞个对讲机把自己腿伤了,至于隐晦展示喝尿以及清腐肉画面遮挡就不提了,结尾她哥肯定没了,但你好歹交代一下死去的旅行者,也没有。
佩服导演的勇气,也可惜成片有太多不如人意的地方。只希望市面上这个类型别就此止步吧。
女版127小时,但没有刺激感,张力也不够
在极端情境下展现求生勇气的单情景小成本,不是惊悚血腥向,穿越沙海无人区的求生一周,走出自己的与父亲的记忆伤痕,几乎是任素汐的独角戏,极快进入叙事节奏,间插回忆与梦境,以天为单位也更好的具象化痛苦历程,虽然不是商业化强的所谓大片,但在小体量中做出了自己的类型努力,并且真正结局如何,大家可以再想想。
这是任素汐一个人的独角戏。我感觉导演应该是想做成《127小时》那样的极端环境求生电影的,只可惜相比之下,他太过保守了,没有体现视觉奇观,也没有危难之下一个人的情绪爆发和极尽全力自救的欲望,家庭间的矛盾所展现的戏剧冲突也趋近于无,化解的过程不明所以,中间还有不少无意义的超现实情节,似乎在干瘪的剧情之下有点水时长的嫌疑了,所以又是一部没啥值得一提的电影。不过作为国内少有的野外求生类型片,或许可以适当的给予鼓励。
任素汐在荒原散了一个半小时步。明明是争分夺秒的求生之路,却显得优哉游哉。丝毫没有刻画主角的求生,我甚至不知道她的水从何而来,火如何生起。除了腿部一道划伤,没有其他任何的困难设置。拍几个不同角度的散步镜头和任素汐憔悴的脸部特写,一天就这样过去了。情节设置的也莫名其妙,突如其来的沙尘暴、半夜自焚的补给站、不断闪现的幻觉、仅是配音出演的野兽、毫无用处的尸体,就连吃一只蚂蚁都配以恢宏的音乐,实在憋不出一个值得夸的地方。
照着《地心引力》框架引入《127小时》题材,国内鲜有的女性极简探险片。侧重表现苦难,惊险寥寥无几,呈现出来的样子就是放大了任素汐的表演,片子就马马虎虎。
戈壁真美呀,构图也是美的一塌糊涂,活着真好呀,晚霞落下,生与死也就无所谓了吧