不要向下看

妳的雙腿之間 是一池沈睡的水【有诗意！】 /

我們不遠處有一片海，它是無形的，但它並不是隱藏的。它禁止被談論起。但同時，漠視它又是一種罪孽和忘恩的象征。【这海是“性”么】 /

死亡散發著花香，而生命聞起來像狗屎 /

一個會保護好他的種的男人一定會長壽 /


经典台词啊。


不过不喜欢这样的结局，感觉只是一部x教育片而已。


我怎么没遇见这么一个好老师啊(*^__^*) ……

题记：在我们不远处有一片海，它是无形的，但它并不是隐藏的，它禁止被谈论起…….但漠视它又是一种罪孽和忘恩……

对于阿根廷电影，如马尔克斯所言的那样：在这块放浪形骸又极富想象，因孤独而耽于幻想和种种错觉、充满了自由与激情的土地上每天交替上演着各类故事。因为在这片土地上有着最自由的灵魂。

打开天窗的房间，雾气弥漫的小镇，游魂一般穿过公墓群的少年。人群疏落的街道，有少年骑人力三轮车送墓碑叮叮当当穿过的声响，留在银幕上落寞的身影。近乎静止和一成不变的生活重复着，一如少年重复的卑微的生存游戏——一个在大街上行走的广告牌。但少年还有一个唯一的生活亮点，那就是踩着高跷像个小丑一般，行走在人群中，独自体会离开地面的心情。

踩高跷的少年，不要向下看！这世界有太多哭声你不懂。父亲的突然离世，让少年第一次嗅出了死亡的味道。少年体会到死亡不光是身体的消亡，还有父亲身前那些美丽情书隐藏着的爱的陨落，因为父亲至死都没有跟所爱的人在一起。少年以为可以通过爱来超越和飞升的幻想破灭了。

活在父亲死亡的阴影中，郁郁寡欢的少年患上了夜游症，这个就像灵魂被受到电击的少年，被月亮从躯壳中释放了出来。他穿过清冷的空气，放逐着内心的虚无与空洞。在牧区的街道旁，死者会出来在公墓外的人行道上坐成一排，在夜色中乘凉，而这些人中，有一天会有父亲........因为少年想：死去的人会回来看望过去生活过的地方，直到他们忘却了曾经经历过的生活。

而死亡多像是一条曲径通幽的小径，交汇着无数花园小路，通向另外的世界，其后藏匿着或遗憾或甜美或幸福的回忆。梦游的少年某天一脚踏空，跌入小女巫的城堡，在散发着药草香的地方，青涩的少年兑变着，每一次爱情体验都带给他一次全新的旅行，极致的幻觉中，到达那些陌生却能叫出名字的城市。一切美好都是短暂的，无意间看到小时候睡床的小女巫，回忆起了父母的离开，梦不再甜美。小女巫走了，唯有记忆永存。原来死亡作为人类的守护神，它从未走远，它要么以事实的方式、要么以意识的方式让人分心。而在晴朗多风的日子，你是否看到那个双手环抱着柏树睡着的少年，那天，他就是一棵树，安静地成长于天地之间。

生命，这个活着自身的一种冲动,与物质世界的必然性相比,它代表了无限的可能和自由,就像一条大河,从漫长的演化过程中从涓涓细水汇成汹涌奔流。我所见的任何一种流都不能同它相比。这是一系列的状态，其中每个状态都预告着随之而来的状态，也都包含着已经过去的状态。 事实上，只有当我跑到它们的后面，转过身来回顾它们的踪迹的时候，它们才形成不同的状态。

每个人的一生永远都在说再见，但别让这阻止我们去爱。

墓地、十字架、墓碑、梦游……灰暗中也透着丝丝明亮，沉郁的钢琴声，应景地搭配一趟性、爱与死亡的旅程。充满了玄学与密宗的味道，这里有纯粹的裸露，但与情色无关，它如此纯净和温婉，不带邪念不带色欲。

英格玛•伯格曼说：电影从来无意写实，它们是镜子，是现实的片断，几乎跟梦一样。

那就让光影的梦永远不要醒来。我不离开，你不留下。
一切只是绵延。

“电影，并不是因为它是生活，而是因为它是奇迹，是各种偶然因素的中介。”超现实主义者皮埃尔·纳维尔如是说。确实，我们看电影也不是先想从中看见生活，我们需要的也只是奇迹。阿根廷电影《不要向下看》或许正是这样的一个奇迹。
很多时候我们被平静而绝望的日常生活挟裹着匆匆前行，直到某天死亡的时刻来临，我们以消灭身体的代价摆脱了这种庸常状态。但在等待这一时刻到来的那些日子里，死亡的阴影始终乌云般笼罩着我们，让我们日益陷入某种虚无和绝望的深渊。
但总有些偶然的创伤性事件忽如起来，翻转那些庸常和绝望编织的幸福生活的图景，使我们看到其美丽背后的杂乱无章，为我们真正地跃入世界提供跳板。对于少年埃洛来说，他深爱的父亲的死亡就是这样的一个跳板。在此之前，通过阅读父亲的那些美丽的情书，其实已经使他看到了希望，即人可以通过爱情实现超越。但父亲的死打破了这一幻想，因为父亲至死都没有跟所爱的人在一起。
父亲的死亡使得埃洛患上梦游症，在幻觉看见父亲的形象，在大街上看到已经死去的人成排地坐在墙根下，沉默不语。这种在大街上的日常遭遇和梦中的“夜常”遭遇是超现实主义喜欢的题材。超现实主义者认为在日常生活中存在着奇迹，问题在于如何使奇迹显现出来。他们彻夜闲逛，拿着伦敦的地图在巴黎按图索骥，把无辜的陌生人引导歧路上。总之，艳遇，或者说奇迹是他们唯一目的。和美女的一瞥之恋，和美景的不期而遇，和戏剧性场景的邂逅，都会令他们狂喜不已。
笼罩在死亡阴影下的少年埃洛，干着一份卑微的工作，或者套着公仔在大街小巷行走，或者其着人力三轮车去送墓碑，唯一的乐趣就是化装成小丑模样踩着高跷在街上闲逛。一个踩着四米高的高跷的人看见的世界和我们这些每一步都踩在地上的人看见的肯定是不一样，但具体如何，我们并不知道，就如我们不知道踩着高跷在云端接吻的感觉一样。
患上梦游的埃洛，某次意外地跌进了正开着屋顶的窗户看月亮的塞尔维拉的房间。从此以后，在成熟美女塞尔维拉的引导下，埃洛经历了一场丰富多彩的性爱之旅，他了解了自己的身体。从不解风情的懵懂成长为经验丰富的情人，成了布宜诺斯艾利斯最好的情人。他每次高潮来临的时候，总是觉得自己到了别的地方。纯洁的性爱成了他超越平庸的桥梁，他在一次次的高潮中体验着这个世界。伦敦、巴黎、巴塞罗那、威尼斯，这个世界随着他的性爱之旅在他的眼前依次展开，这种超现实主义体验使他摆脱了对死亡的恐惧，也治好了他的梦游症。故事到了这里，似乎已经很完美了，性的本能，或者说生的本能已经遏制了死的本能，爱情也抵御了对死亡的恐惧。
但如上面所说，某些创伤性事件总会不期而至，使人去寻找新的超越。塞尔维拉无意中看见了小时候的衣服，回忆起童年时期父母的离去。某种死亡的恐惧和阴影从此挥之不去，埃罗的美好生活也就到了头。因为塞尔维拉决定离开，去寻找某种可以摆脱死亡阴影的东西。也许人生大抵如此，呼唤人的与被人呼唤的，总是很少能互相呼应。
马克思说：“改变世界”。兰波说：“改变生活”。安德烈·布勒东说，这两句口号在我们看来是一个东西。似乎在超现实主义看来，日常生活中奇迹的存在首先要打破各种理性主义心灵官僚统治系统，把人的心灵和情感从被异化的意识中解放出来。也许此片的名字《不要向下看》是说，当我们踩着高跷在云端的时候，犹如片中那个踩着高跷抱着树的少年，踩着高跷在云端接吻，这时候世俗的世界被他抛诸脑后，满眼所见惟有安静的树，变化的云，美丽的女人，也许这一切就够了。

       这部电影是我看过的最温暖的性爱电影，无关乎背叛、放肆、残忍……等等。
       也许很多男女在享受欢爱的时候，都不会有耐性去想如何把爱和性都变得那么美好。男人们往往辩解说：下次吧，二哥着急，受不了了！！
女人或是生气，或是妥协……没有多一点点的交流，甚至没有调情，只机械的做着，然后睡去。或许电影里描述的有些过于夸张，但是男孩的对爱和性的认识，从懵懂到珍重，那份依依不舍，我不明白为什么电影要叫这个名字，或许只是觉得很直白，为了吸引观众？
       不论怎样，还是要推荐一下，性也是美好的，只要用真心去对待。

 潮湿的流岚缄默地袅娜缱绻，是依依缠绕于这座布伊诺斯艾利斯小镇的羞赧的薄雾，极细，极凉，静谧，寂寥，吐纳着乳白的鼻息，沁出若即若离的丝滑情谊。曦光幽微，悄然漏下大片安详的稠稠黄晕，呵抚着陈黄的倦怠落叶，铺就一路无法洞悉的深婉，轻轻吮嗅，如若是木质抽屉里压着的一封旧时的棕褐色牛皮信笺，装满了老去的童话与明灭的影像，一点点斑驳，褪色，稀释了溜走的年华味道，尘籽窸窣地飏，尽数散逸着的，是浓得化不开的昏昧。

 被誉为“南美巴黎”的布伊诺斯艾利斯，仿佛隐匿在世界暴风骤雨的喧嚷身后，扼止住所有的不安于室，躲藏着烦嚣的滋扰，隔绝一般，在尽头处自生自灭，冷暖自知。它最澎湃的跌宕起伏，不过【春光乍泄】中喷薄回旋着悲喜参半的大瀑布，呼啸，嘶嚎，但投射在逼仄的小屋内绰绰的灯影上，映照的，也只是两个香港男人秘而不宣的纠结心事。摒弃了是是非非烟熏火燎的纷繁，万籁俱寂时，埃洛的朗润的苍白氤氲弥漫，为这片缭绕着魔幻现实主义辉煌的地域抖落了一身的尘埃——【不要向下看】规避了当下情色电影中波诡云谲乌烟瘴气的欲孽翻滚，在我们这个伟大与传奇早已谢幕的时代，镌刻上了死亡的素净同爱的欢欣的图腾刺青，纯粹得像一围清亮湛蓝的山湖，涟漪凫水，点滴在心头。

马尔克斯式的孤独

 “无论在何处，每当社会认为生命无足轻重时，须由爱神来恢复被死神打破的生命与死亡之间的平衡。”安德烈·布勒东机巧的哲理诗竟如先知一般，一语道破了影片全部分分合合的穿凿。那些宛若巴洛克式画卷的石雕，椭圆的穹窿，散落于城市广场、园林中翠绿的草坪旁的墓碑，肃穆地辐射着死亡落寞空虚的光彩，也神祗般焕发着莫名的浪漫味道。父亲的离世凝固了埃洛千篇一律的生活，他像一具静止的浮魂，亦步亦趋行止穿梭在小镇上，无谓而麻木地做着流动的广告牌。“存在”对于埃洛，成了一种低迷又困惑的简单重复，乏善可陈——他端倪着倏忽而至的梅雨和铺天盖地的灰色调，忿然的无言，恹恹的阴翳，是死亡冷冰冰的触碰。

 埃洛知道，死神弯弯的镰刀割下，强掠夺走的，绝不仅仅只是肉身的衰亡与枯竭，父亲在悠悠岁月中漫长浇铸出字字珠玑的情书，深锁着绚烂的挚爱，封存着弥足珍贵的眷恋，那么多那么美好的心事低吟，统统付之一炬，余烬尚苟延残喘，星火迸溅，却无法再让爱情复燃。父亲始终未能与最爱的人相守，淡淡遗憾在埃洛心中汪洋恣肆，重新来过原来只是自欺欺人的安慰把戏——死亡不会对爱情宽恕，它只是奔赴生命长途终点的旅程中一场无来由亦无结局的意外。

 爱情是这世界一张粉饰过火的假面，而死亡却将它卸下，让它坦然无蔽地暴露在眼前，氧化，侵蚀，腐朽，湮没。

 寻觅不到生活的皈依，埃洛孤独着。他踩着高跷，把心托付给遥远的云端，丈许的距离，天堂里的荣辱兴衰，酝酿着他的沉思，抛弃破败的现实桎梏，无奈地贪享着马尔克斯式的一个人的精彩。

放浪形骸的想象

 埃洛俯视而来的鸟瞰所投下的悲悯，被现实的大气摩擦生热，恶毒地焚化，锒铛摔碎在冷清疏落的地面，被诅咒般死无全尸。只是温驯的埃洛还不知道，爱神早已于天的另一端遣来了扭转生死的折翼天使，注定般，在命运的罅隙中等待与他一夕露水般的擦肩而过。

 公墓墙角洒着落日余晖的一排，正襟危坐着逝去的魂灵，沐浴夕照，专注，凝神，一遍遍不厌其烦地反复着相同的手势，一唱三叹，喑哑地讽诵着埃洛未曾解开的心结——他翘首父亲顾盼的回望，他只是不愿直面凄然的死亡。但生活不过一枚握在手中的万花筒，或许这一转花色寻常，但谁能预料下一转是否会幻惑出可喜可泣的辉光？

 夜，蜕尽了白日忙忙碌碌的骚动，伏着蟋蟀刮喇爽脆的长鸣，不动声色地孵化着这场会当凌绝顶的别恋。

 埃洛向黑夜慷慨倾吐着，梦游成了他细诉忧郁的挣脱，不再有思念的囹圄和对爱深重的疑窦。当然，惊心的缘分是天定的，但执行者策划者却是只让埃洛迂回于天台的导演——艾尔维拉像一叶刚择下的百合瓣，饱满，鲜嫩，随性裹着碎花的雪纺纱连衣裙，款款地慵懒卧在一张双人床上，香盈盈地散发着绵软而危险的人间春色。没人知道这个女巫般的女子为何在夜半大开着天窗，让月色贪婪漏溢着兴奋又惶恐的柔光，如同默默等待一个翩若惊鸿的邂逅冒失又可爱的闯入。

 于是梦游的埃洛从天而降，灵魂像是受到了电击，被月亮从躯壳里释放出来，又像陨落的流星闪烁，还未来得及脱下华丽璀璨的炫目霓裳，已划过了最完美的弧度。

 艾尔维拉，才是埃洛真正的梦。

耽于冥思的激情

 生命由微蹙过渡至舒展，艾尔维拉牵起埃洛的手，在每个迷人的午后，朝圣般跋涉在云雨之欢的殿堂。

 窗外，尽是轻暖醉人的秋晔，融融的和煦，遗落在橘红的床，米白的墙，乳黄的窗帘和鲜橙的幔帐。烛火，香蜡，花朵处子般颤动的馥郁，鲜果淋淋又湿泽的芬芳，精油浓稠似琥珀的溢彩，香薰如蜜清甜的流光，熨帖着如水涨潮的钢琴碎音，两具圆柔曼妙的身体玲珑轻悦地相拥冲撞，带着瑜伽的安谧与欢畅，仿佛是蜡笔涂抹出的色泽，又如追逐在深秋枫林谦逊温和的红海中，美得如此汹涌，美得叫人落泪。导演高尚又素雅的布置，筛去了一切污秽的淫靡味道，却悠扬得如若唱诗班中飘飞悠游的瑰奇歌咏，充满了原生的密宗那神圣又玄妙的意味。

 女人是自然最得意的杰作，她们最擅长的游戏是恋爱，艾尔维拉用掌控身体的大权，呵护又赞许地，巧布迷宫，领着埃洛，如胶似漆地探索漫游，爱得风雨兼程，说不尽的曲折迷离，柳暗花明，惊涛骇浪……塞维利亚，瓦尔帕莱索，马德里，加尔各答，巴黎……埃洛在掀起高潮欢乐的乐章时，也完成了灵魂一次次跨越的旅行，他置身一处处从未到达的城市，长天，流云，灰色的鸽群，端详着异域的片片风情，旖旎，恍惚，又那么真切，如临仙境，独自一人也出神入化，看不够的满目琳琅，瑶池琼台，奇妍异卉……埃洛的爱源于自然，源于初生的鸿蒙，是与天地精神独来往的，是连支配者艾尔维拉也无法望其项背的意境。

 而艾尔维拉，这个如同果戈理所说的，轻盈得像气球一样，一离开男伴的手就会飞升至天堂的女子，确实纯净地倾泻着可卡因般叫人难以自拔，心旌摇曳，欲死欲仙的瘾，但又绝非招摇卖弄、只堪兜售色相的庸脂俗粉，绣花枕头。她正是塞林格口中懂得艺术的姑娘——爱，是她的博闻强识，是她的一技之长。她是伍尔芙英式的意识流，她是普拉斯的美利坚长诗，是弗理达的墨西哥油画，是杜普雷英伦范儿的大提琴曲，她是《红楼梦》中晴雯的女红、鸳鸯的口令，是李清照落了梧桐的一阕宋词，是张爱玲苍凉颓败的靡丽小说，是陆小曼的昆曲，是林徽因的散文，是蒋碧薇的小提琴，是孙多慈的水墨丹青，是赵飞燕的掌上舞，是王昭君的琵琶调，她还是卡米耶媲美罗丹的雕塑，是灰姑娘的水晶鞋，是卡门口中衔着的那枝红玫瑰……艾尔维拉用小鸟依人的绕指柔，把埃洛送入奥林帕斯山巅，只一个微笑，就成了点燃熊熊烈火的诱人的引子……

 埃洛，不要向下看。

漫步云端的自由

 埃洛握着艾尔维拉的手，想与子偕老般，他们踩着高跷，漫步云端，自由地拥吻，他们游于天堂，却因为背离了现实的土壤而注定了末尾的无疾而终。

 空阔的天，空阔的心，空阔的可以刮起大风的世界。

 埃洛怀抱着那棵青葱蓊郁的柏树在风中睡去，像是个酣眠的孩子，风摇得他左支右绌，无措得可爱，迸发着清秀怡人又堪怜的好闻的气味，吸纳所有的痴迷。

 漫步云端后，是坠落。

且歌且行的红舞鞋

 “我不离开，你不留下。”

 艾尔维拉将要离开，而埃洛只能选择留下。

 爱是灵性所孕，本系至柔之物，没有理由要求它经得起“考验”。

 理性把我们拉回现实，任云端的虚妄缥缈被觅食的野鸦啄食殆尽。理性是羸弱的，它甚至无力唤起一次性冲动；理性又是那么极富侵略性，它甚至可以瘫痪掉人们全部的爱的本能。

 死亡不是僵硬的终结，而爱，也非生存的唯一缘由。

 埃洛与艾尔维拉在布伊诺斯艾利斯的天宇下爱过，仅如此，也已然足够。

 她是舞蹈的红鞋，踮起足尖，蹁跹跳跃，是她的美必然的延续，不由分说，不以人的意识为转移。

 历史消失了，只有事件在纷扰；

 事件消失了，还有一种情调在萦绕。

 “你的一生中，永远都在说再见，但不要让它阻止你去爱。”

 于是，就让一切，这么绵亘下去吧。