星游记

从GA到现在是六个月。从被大当家夹喇嘛到现在是八个月。从星游记开播到现在是一年。从昨天收到了第一份礼物，直到刚才看一群人说生快，一天居然哭了两次。不过只有一半是感动，还有一半是难过，挺莫名的。总觉得应该再写点什么。这不是评论，只是最近想法太杂想梳理一下。关于星游记以及别的作品，我自己，还有朋友。

我一直有一种神经病似的患失心理。我们家养过好几只猫，小猫送来，长大会爬高也会闹猫了家里嫌烦就送走，养起新的。最后一只是三花，从一开始我就知道它会被送走，跟它一起玩的时候也会意识到这个问题，然后就难受得不行。与此类似的想法自此以后也总会时不时冒出来糟蹋我的好心情，玩具，宠物，假期……
甚至身边的人。当然作品也是。
兰亭集序中说道，向之所欣，俯仰之间已为陈迹。但从产业的角度看，这只不过是在说任何消费品都是有生命周期的。

这样想可能有些可笑。假如作为个体的“我”能多努力一些的话就能让一部作品的生命周期延长些吗？退一步说，假如粉丝们能多努力些的话又能做些什么呢——我一直觉得靠核心粉丝推动作品的想法就像原来做过的一道物理题，“全人类站在一起同时起跳，反作用力能移动地球吗”。再退一步说，所有粉丝的行为都是被作品本身激发出来的，观众有为作品和角色努力的权利，不是义务。将作品的失败归到观众群体身上实在太业余而且太loser了点。

但一部作品的生命确实是在观众之间延续的，观众可以明确地细分到一个一个的个体，而且个体和个体确实有天壤之别：记得我和影【哔】子刚见面没多久就被拉进了美漫深坑一路至今。在北京上新东方那段时间住在【哔】格家又被网舞洗脑。从高中起就被【哔】仔各种拉扯。至于星游记，从B站周刊到GA再到燃战，粉丝的努力和热情都历历在目。
至于我自己，从来没有向别人推广过任·何·东·西（除非“我最近在看xxx，还挺好看的”也算推广的话）。
星游记第二季暂停的事情，其实GA之后就有预感。但官方正式宣布的时候还是有点接受不能。与其说是伤心，更多的不如说是是失落，就像我家最后那只三花被送走的时候一样。我根本没见上它最后一面，我那时候已经住校了，而且搬家了。自从我住校后它就一直留在我们的老房子里，后来据说是我叔叔养去了，据说。我的新家和我叔叔家只隔了几个路口，但我一次都没有去那边看过。
我爹娘不是那种对小动物冷酷无情的模范坏人，如果我开口，虽说不太可能带它到新家来，起码是百分之百肯带我去玩的。它被爹娘处置得这么随意，很大程度上是因为我并没有表现出来自己有多在乎它。唔，这在某种程度上也算是恶性循环。

写了这么些大概也发现自己的问题所在了。我很不擅长把自己的喜好表达出来，更不擅长的是分享自己的喜好……可为什么呢……
子曰，苟患失之，无所不至。但对我来说则刚好相反。我想那些付出似乎都被自己当成了沉没成本了。
仔细想想这心态实在太糟糕了。简直是……嗯……诶诶！突然觉得这感受变成人际关系的话就好理解多了。把作品换成人的话，我大概就是那种自闭症stalker的类型。【娘的怪不得我看到本命的好coser也会犯怂！原来是因为这个……】
如果三花走的时候我失落仅仅是“患失”的话，现在的失落可能更多是因为察觉到了自己的无为。不为结果，只为过程。

星游记，我喜欢你。希望现在说还不算晚。

还有现在仍在我身边的朋友们。谢谢。这次得毫不敷衍了事地说，我喜欢你们。
无论是通过什么方式，无论让我们认识彼此的故事会怎么延续、角色命运如何，能遇见你们都是那些作品最有价值的部分。

在看完秦时明月之后，熊猫坚信3D化才是国产动画唯一的出路。建模型K动作加特效的制作方式，无论效率还是效果都比一帧帧地画要高。在看了宣传如潮的魁拔之后，这种想法愈加强烈。

直到被一群愿意作一条底裤的人扇了一个响亮的耳光后，偶才发现偶错了。

和大部分人一样，初看星游记时各种即视感，海贼王天元突破灯灯灯灯……直到第5集才有所改观。之后，随着剧情的发展，故事也越来越精彩，直到最后突破了天际……

“每个人都想得到别人无法得到的，但没有人，愿意付出别人无法付出的。所以，能够为了别人的未来，而牺牲自己的人…… 真的存在吗？”

这是最后一集的预告，虽然只有短短十几秒，但字字震撼人心。很难想象，一部被包装成低龄向的动画片，会有如此沉重的主题。这种感觉简直比当年看了小圆第3话还至郁。

态度决定一切，3D还是2D其实并不是那么重要。星游记是国产动画的一个全新的里程碑，希望那些至今还在为梦想打拼的人们，最后都能找到属于自己的彩虹海。

具体时间资料
“上次宇宙战争”（笛亚【30年前】）
麦当 -17
八极星（【九年前】
麦当4岁
嫦娥发现神秘符号（来自几十亿年前的古老种族，太阳系几十万光年以外【10年前】）
火星（第二次）
米龙二代出场（18~19）
麦当13
火星
笛亚被克拉发现
马戏团毁灭
笛亚把黄金魔方托付给麦当
离开地球
麦当13
咕咚15+（兔子药……飞船航行时间不计）
哈林 30+
（7年前不到）
亚亚罗毁灭
咕咚变兔子（15岁左右）
银河眼袭击
嫦娥查阅资料【费时2~3年】，劝诱咕咚拆装置
8年前
星学会毁灭，笛亚出逃【笛亚小时候的照片、第13站萨木“爱吃鸡魔人一直和星学家和睦相处，直到8年前（星学会被克拉灭门”——本条情报由 诈死V5 修正】
9年前
米龙二代去八极星
彩虹海舰队失去大部分联系，盖亚提出派遣调查舰队未果【本条情报由 诈死V5 提供】
10~9年前之间
米龙一代下跪（二代10岁左右）
【按neta，32岁——本条情报由 诈死V5 提供】
当时黑旗未灭
10年前
彩虹海事件（麦林等人失踪，地球封锁）
嫦娥发现神秘符号
哈马发生事故【熊猫阿姨说——是你自己浪费了十年！】（本条情报由 诈死V5 提供）。
11~12年前
麦当1~2岁
麦林单挑黑旗军团（卡利亚出逃）【时间不明，但和彩虹海事件相隔不远，见卡利亚原话】
Q：战果如何？这件事对黑旗的影响如何？
12年前【该年情报由 诈死V5 提供】
米龙一代成名第三年，在西亚特星“逼退”阿西欧
笛亚父母出发考察雪流星
13年前
米龙二代被救（6~7岁）
米龙成名三年（电动画的刘北，12.28）
米龙和黑旗合作，开始造势
麦当、笛亚出生
14~15年前
米龙救联盟指挥官（电动画的刘北 12.28）
宇宙大战结束【本条情报由 诈死V5 提供】
17、8年前
米多星被战火波及（罗罗乌）
22~28年前
空间跳跃装置完成
咕咚出生
28~30年前【不远处的行星亚亚罗】
亚亚罗研发飞行装置
30年前
宇宙战争
罗罗乌不再战争【笛亚：直到上次大战之后，才没有再听说他们的暴行】
Q根据前文，只有是30年前的那次能称为大战，如果不是指30年前那次，又是指哪次？但如果是指那次，米龙的年龄就显然不对了……所以说是用词不当？

反乌托邦是文学，尤其是科幻文学中的一种文学体裁和流派。反乌托邦主义反映的是反面的理想社会反乌托邦思想的探究。在这种社会中，物质文明泛滥并高于精神文明，精神依赖于物质，精神受控于物质，人类的精神在高度发达的技术社会并没有真正的自由。这一类小说通常是叙述技术的泛滥，技术修饰着原有的优点，深深掩饰着固有的缺陷。在表面上提高了人类的生活水平，而本质上是在掩饰空虚的精神世界。人被关在自己亲自制造的钢筋水泥牢笼里，阴暗冰冷、精神压抑。在这种生存状态下，物质浪费蔓延，道德沦丧，民主受压迫，等级制度横行，人工智能背叛人类，最终人类文明在高科技牢笼中僵化、腐化，走向毁灭。
……
一部好的作品，无论是影视作品还是文学作品，其中必定包含着某种激烈的矛盾。这种矛盾推动着故事发展，引导着主人公的命运，带来高潮和升华，而故事本身往往也以矛盾的化解或矛盾双方中某方被消灭而结束。在反乌托邦类型的作品中，就体现为渴望自由的个体与压迫自由的环境之间的矛盾，物质和精神的矛盾，科技与人的矛盾。

在星游记这部作品里，单从命名上我们就可以看出制作者的深意：一个强大而邪恶的统治集团“银河眼”。为什么不叫某某帝国（就像科幻小说里经常出现的那样）或者某某财团（这个比较接近这个组织的本质）或者某某舰队（比如黑旗舰队），而起了个疑似新浪广告的名字？当看到“眼”这个词的时候我们第一时间联想到的就是“注视”——没错，还记得那句名言吗？BIG BROTHER IS WATCHING YOU ！“眼”对自由的威胁不是来源于单纯的暴力，而是来源于监视。阿伦特在谈到集体责任的时候曾经引用康德的观点，认为即使是在最恶劣的社会环境中，人也总是能选择从公共领域里退出，从而保全自己灵魂的净土。但在反乌托邦作品中的未来科技面前，人能保全的私人领域却一退再退，直至最后，连思想都成了一件危险的事。
而主角麦当以及拥有彩虹石的人，被称为“自由者”，相对“银河眼”而言这是个直白而好理解的称呼。而麦当本人也确实不负自由者之名，他一路上与来自银河眼的力量对抗，要去彩虹海的愿望打破的正是银河眼最大的禁令。
彩虹海本身也具有象征意味。从中间穿插的各种讲解来看，星游记在科技设定方面还是有严谨的一面的（……起码它试图去解释了，至于解释得是否合乎现实是年龄定位问题），然而唯独彩虹海的描述是超越了这部作品应该有的技术水平。彩虹海到底是个什么样的地方我们只能推断无从想象，父亲给儿子的描述肯定有童话因素在里面。从彩虹海流落出来的彩虹石能带给个人超人的能力，但得到这种能力的人不乏危险分子。对于这种危险而有诱惑力的双刃剑，通常情况下科幻小说里会分两个进程：第一，由一个强大的组织出马，实施高压管制。第二，使人人都拥有这种东西，从而达到另一种平衡。星游记中红魔鬼带领探险者进入黑洞说不定就是为了后者（等着被第二季打脸）。从而找到彩虹海也就意味着就意味着贯穿整部作品的矛盾的完美化解。彩虹海本身也就象征着一个与银河眼高压统治下的反乌托邦截然不同的理想之地。从更广泛的意义上来说，反乌托邦出现的根本原因在于科技的进步远远超过了人自身灵魂的进步，而彩虹石和彩虹海也就象征着人的飞跃和补完（我真不想用这个词……）。红魔鬼带领探险者寻找彩虹海一去不回，意味着追求自由和进步的征途上会遇到的危险和困境。大多数人谈红魔鬼则色变的态度则体现了人对这些危险的恐惧，或许银河眼的禁飞令还有更深层的含义，就是“对进歩本身带来的变化和动荡的恐惧”。
星游记的整个故事——如果非要说它借鉴了什么的话——就像房龙写的那个寓言：
 
　　“小时候，我的世界只是父亲的花园。
　　“早在创世的时候，花园东面、南面、西面和北面的疆界就定下来了。
　　“只要我问疆界那边藏着什么，大家就不住地摇头，一片嘘声。可我偏要刨根问底，于是他们把我带到这块岩石上，让我看那些敢于蔑视上帝的人的嶙嶙白骨。
　　“‘骗人！上帝喜欢勇敢的人！’我喊道。于是，守旧老人走过来，对我读起他们的圣书。他们说，上帝的旨意已经决定了天上人间万物的命运。山谷是我们的，由我们掌管，野兽和花朵，果实和鱼虾，都是我们的，按我们的旨意行事。但山是上帝的，对山那边的事物我们应该一无所知，直到世界的末日。
　　“他们是在撒谎。他们欺骗了我，就象欺骗了你们一样。
　　“那边的山上有牧场，牧草同样肥沃，男男女女有同佯的血肉，城市是经过一千年能工巧匠细心雕琢的，光采夺目。
        “我已经找到一条通往更美好的家园的大道，我已经看到幸福生活的曙光。跟我来吧，我带领你们奔向那里。上帝的笑容不只是在这儿，也在其它地方。”

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【好了，打住】

【嗯，其实我根本没打算谈论啥反乌托邦情结。以上说的东西都是现查现卖拼凑起来的，我真心觉得主创不会吃饱了撑的想这么多。】

【我就是想把喷子跟装逼惯犯吓跑而已。看丫还说这玩意抄海贼王。】

——————————以下才是正式的评论——————————

克拉大人我是你脑残粉！！！从着装到声音都潮爆了！！！能DPS能T有近攻有远程有点杀有AOE！！整个天王星副本·TMD·就是·缺个奶~~~！！！

还有明明有那么屌的能力我实在想不通……变个锐器麦当当不知道被捅多少窟窿了！搞个锤子啊！！这是和亲友关于炼钢术的吐槽聊天记录

【亲友】
你看他连颧骨都能磨出刃来
【本人】
他那个（锤子）肯定是吃高级菜专用的
【本人】
敲个螃蟹啥
【亲友】
哈哈哈哈哈
【亲友】
“手撕包菜，太没品味了吧，至少，要切一下吧。”
【亲友】
“可是我们没有刀啊克拉大人，嘿哈！”
【亲友】
“刀，你不知道我的能力是什么吗？炼钢术！脸刀！”
【本人】
太凶残了这能力！！！快赶上长脸大哥哥了好嘛！！

（之后讨论就发展到了奇怪的方向）
【亲友】他小时候应该很受欢迎。
一边写字一边削铅笔，SO EASY,妈妈再也不用担心我的铅笔啦
【本人】 手工课也不用担心忘带剪刀……
【亲友】没错……
【亲友】还有各种螺丝起子……卧槽这技能太逆天了好想要……
【本人】那这货到底怎么扭曲的！！被人借多了么！
【亲友】是的吧
【本人】“克拉借下剪刀”“克拉帮我削个苹果”
【亲友】克拉我没带指甲钳，帮我~
        克拉我的猫也要剪指甲！
【本人】忘带剪刀刻刀的弱者（智）没有上手工课的资格！


求克拉大人再登场！我知道这货肯定不能洗白了求发个正式便当给他！！！（躺平）

网络上有一种反对《星游记》的声音，其理由最常见者有两条，一是抄袭，二是幼稚。
有些网友才看了一集，甚至一集都没看，就大骂星游记抄袭了海贼王。问题是，《星游记》与OP有着太多的不同了，如果只是部分设定相似就叫抄袭，那按照这种逻辑，谁的漫画不是抄袭手冢治虫大神的呢？富野光头搞出了0079，所以日后所有讲述人类内部争端的科幻战争作品就都是抄袭他的？如果一点借鉴都不能有，必须要求作者完全原创的话，哪里还有日本动漫今天的发达局面？
至于认为该作品低龄化的看法么……发表这种意见的网友有没有想过，在社会上许多人看来，不管你看什么动画，本身就是幼稚的行为？动漫就是动漫，难道看青年向动漫的人天生就比看少年动漫的人高出一头？日本的主流动漫作品又何尝不是低龄向的？
实际上，动画片在任何国家，尤其是日本，都是以低龄观众为绝对主力受众群体的，连宫崎骏都说过他的动画影片主要是给孩子看的。我们之所以觉得国外给青年看的作品很多，而国内很少，那是因为我们的注意力主要都集中在这一部分而已。