周日蔷薇十字军来袭,可惜我周六在陆家嘴受了风寒,晚上不能陪他喝红酒。在被窝里捂到八点半,噩梦连连,爬起来看电影。《GoneBabyGone》里面的演员除了万年配角甲摩根弗里曼和万年配角乙艾德哈里斯,其他的几个年轻后生我都叫不出名字,不过演技都很不俗。电影拍的很精确,把美国小镇那种“世情” 铺陈在人面前,叫你猝不及防。最重要的是,用不那么落俗套的手法,把一个原本很简单的绑架儿童案的故事说了三遍,当然,不是罗生门那样,每次说,都会让观众感觉自己慢一拍,你刚以为你猜透了这是戏中戏,导演马上用一个细节揭示了,原来还有更深一层戏。
电影提出了许多道德伦理社会家庭上的敏感问题,当然,如果你纯粹当悬疑片来看,是不必考虑这些的。父母失职的儿童,是否应该转移到更加富有“爱心”的家庭培养?在差劲的父母,只要是亲生的,也会给孩子带来不可缺少的爱?避免畸形的成长到底是先天的血脉亲情更重要,还是理性和健康的家庭环境更重要?
这部表面上的侦探电影,实际中却有好几位具有代表性的角色,摩根饰演的老黑人警官,幼女惨遭撕票,代表了社会中那些受到巨大伤害,需要填补家庭空白的夫妻;艾德饰演的白胡子警官,心比天高,自认为是正义的化身,正义的执行者,爱儿童,并且用自己的方法来保护儿童,他和失踪女孩的舅舅一起组成了社会中那些采取实际行动,来将儿童从亲生父母身边转移开的人,这类人,因为种种原因,不相信人(儿童的父母)可以被改变,但他们也不能确定,自己的行为是否就能确保儿童能够以正常的心理状态成长;私家侦探某某某,他的作为和选择,实际上就是代表了观众和大部分“社会良知”,从道德和传统家庭的角度去一刀切,我们心里实际上并不真的关心那个小孩,但我们要维持某种秩序,即便最后出现了悲剧,那也是秩序的错,不是我们所做出选择带来的错;侦探某某某的女朋友和小女孩的舅妈,那就是无私的推己及人的母爱的代表了,她们可以给与儿童真正身心上的关怀,但无论是社会,还是家庭,都没有他们的立足之地,因为她们既不是既定秩序的一分子,也不能和那些获得“充分优越感”的好心人分享道德果实,女侦探想都不想就在黑夜中跳进深水矿坑,只因出于爱的本能。
@陈灼
在看完奥斯卡档的大师系列之后,我发现沉闷而慢节奏的开篇似乎成为了“好电影”的标志。于是我厌烦了,也许小金人并不厌烦。不敢说那样的电影是烂片,但起码我看的艰难,除了科恩兄弟的叙事手法之外,我不认为其他影片的纪实式风格是高明的。因为我终究不是美国人,也不关心他们曾经肮脏的历史。往往一部电影结束,我都不知道导演想要表达什么,是对社会的,还是对人类本身的批判?大概是想让观众自己去悟吧,怎奈我悟性不佳,不得其意啊。
直到今天的这部《失踪人口》,情节很好莱坞式的悬疑,虽然烂俗,但不会睡着,手法并无独到之处,但题材令我拍手叫好。加之我乃Casey Affleck的忠实粉丝,这部电影的评价给满分。一个孩子是生活在瘾君子的母亲怀中?还是将她夺走,送到富裕人家去抚养?,从道德层面来说,很多人认为当然是良好的成长环境更为重要,若是呆在自己家里,这个孩子不出10年就成为了街头的小太妹。也许结果是这样的,但谁有资格替她选择,任何事情我们都可以选择,唯独家庭不行。影片里的警察都是好人,包括Casey Affleck的女友,但他们狂妄地认为自己是道德的法官,他们认为自己可以改变一个孩子的命运。只有Casey不这样想,他固执的决定把小女孩儿送回自己亲生母亲的怀中,即使她仍旧是个狗改不了吃屎的bitch。于是所有人都开始恨他,直到最后似乎连Casey自己也并不觉得是做了一件好事,道德的界限是迷糊的,这时法律执行起来似乎更为简单。无论一个多么富裕的家庭,他也不能夺走一个不堪家庭的孩子。这就是法律,就好像Casey开枪打死一个恋童癖时的无措,从道德上来说,打死他是合乎情理的,但你是上帝么?不是,所以你没有权利夺走任何一个人的生命。Casey明白这样的道理,当remy问他如果再给他一次机会,会不会开枪,Casey回答:no。每个人都有自己的命运,如果Amanda在警长家里长大,最终发现自己却是被人从生母那里偷来的,就不感到悲凉么?这样的事情谁也不知道最后的结果如何,那起码得坚守住自己的道德阵地,Casey坚持了,也许他的行为定义了法律,却没能定义大家心中的道德。
无论如何,这样的电影让观众去思考了,我们没有被导演牵着鼻子走,也没有被大师们调戏。似乎大家都把自己置于了影片之中,每个人做着各自不同的选择,这样就已足够了,不是么?
Helena: You are a godsend, Patrick. bye.
Patrick: Is that Mirabelle?
Amanda: Annabelle.
女孩妈妈:你真是天赐之宝,Patrick, 拜.
Patrick: 那是Mirabelle吧?
Amanda: Annabelle.
Patrick一直在一个道德困境中挣扎,最终,于两难之间他做了选择,这么做对不对,他不能确定,但对的部分总应该比错的部分多一点点吧,他也许这么想。(只可惜这种情况下对错标准是失效的)纠结如我,在这种情况下完全无法做出选择。正因为我选不了,所以我也不能评判男主角的选择。(虽然我觉得把孩子留给老警长抚养对孩子更好,但对于男主角付出巨大代价坚持原则的行为也不能不佩服),直到。。。。。。
直到这最后三句台词。毒贩妈妈当然是一如继往地失职,但这也不能证明Patrick是错的,也不能让Patrick肯定自己是错的。当Patrick一脸惆怅地倚在墙上,看着那对影响自己至深却实际上跟自己无甚干系的母女时,他是迷惘的,他也是渴望的,渴望找到证明自己做对了的证据,因为他十分怀疑这一点,也因为他的选择让太多人付出了过于沉重的代价。于是当Helena在离开前夸他为godsend(天赐之宝)时,他的心稍微好受了一些,必竟,他完成了当日对这个女人的承诺,带回了她的女儿,甚至给了她一个崭新的人生。于是,他严肃的表情略为缓和。
他坐到沙发上,带着刚才那点滴的喜悦。也许因为被赞为godsend,他对旁边那个被他拯救的天使绽放了一个天使般的笑容(全片中男主最美也是最发自内心的的笑)同时,开始了一个随手捡来却曾是新闻焦点的话题--Amanda的娃娃。
“那是Mirabelle吧?”
Amanda用另人心碎的声音嫩生生的回答“Annabelle.”
于是,男主的笑容凝固了,眼里面那种天使光辉转瞬即逝了。因为,他突然明白,那一批批前赴后继的人啦,那些纷至沓来的记者,那些盘踞不散的邻居,那些层层把守的警察,那些如此关切的全国观众(同样地点死了四个人时都没人在意呢)甚至包括男主自己,所有声称关注Amanda,声称为拯救她而努力的人,原来打从一开始,连挂在嘴上用来增强悲剧感和煽动性的那个娃娃的名字都是错的!
他们真的是为她而来吗?他们最在乎的真的是她吗?他们是最爱她的人吗?
最爱她的,真正为她的幸福不惜一切代价的人,一个离开了自己深爱的男友,一些进了牢房,一个丢了丈夫,搬出了那个区,没法再见到孩子,还有一个,死在了天台上,死时说着:I love children.(我爱孩子)。
而这一切,竟都是男主千辛万苦的成果。
你做的那个选择,是为了她还是为了自己能做对?真的,就像你从来不知道娃娃的名字一样,你从来都不了解Amanda,也没真正从她的角度考虑。你找到了一切的答案,却做了不该做的题目。你的逻辑貌似是对的,但就像你说的生活是操蛋的(life is a motherfucker),它不讲逻辑。做对真的比Amanda的幸福更重要么?那么多人不这么认为,尽管为此付出的代价如此之高。
于是,他转过头来看电视,一动也不动了。
这台词,强到挂!
01
《失踪宝贝》是本·阿弗莱克真正意义上的长片处女作。
从演员转导演的角度看,这部处女作堪称惊艳。它丝毫不见新人导演的稚嫩,相反,它很沉稳,而且极具思辨性。
影片讲述的是一个关于道德困境的故事。
在美国波士顿的多尔切斯特街区,四岁女孩阿曼达在家中无故失踪,私人侦探帕特里克受雇追踪女孩的下落,他一步步深入案件,卷入黑帮的内斗,翻出警方的黑料,最终真相在几经沉浮后终于浮出水面,但摆在帕特里克面前的,却是一个无比艰难的抉择。
是的,所有有关道德困境的电影,探讨的都是抉择。
这个抉择的艰难之处在于:怎么选都是错的。
因为无论你选什么,都将有某种东西被牺牲。且牺牲的程度已经大到不能简单用“代价”二字来概括。
它可能是情义、是人命,甚至是道德,是正义。
在《失踪宝贝》中,导演通过精巧的剧情设计,历经三次反转后,才把那个终极的道德困境推到每个人面前。
原来,所谓的“女孩失踪案”,实际是由警方主导的一场阴谋,为的是把阿曼达从毒虫母亲的手中救出,交给黑人警探杰克抚养,给女孩一个更好的生活。
得知真相后,帕特里克来到杰克的房前,看着阿曼达可能拥有的幸福生活,陷入纠结:是选择报警,把阿曼达送回亲生母亲身边,还是转身离开,成全她此刻的幸福?
那一刻,这个选择,同样握在观众的手中。
不知道你会怎么选。
也不知道你做出决定时,是否无比笃定。
这部电影有意思的地方在于,它并没有留下一个开放的结局,让观众悬在两难之中,而是让帕特里克做出了选择。
他的选择是:报警,带女孩回家。
相信很多人都没法理解这个选择,更何况影片已通过不同人之口,一再告诉我们海伦是个多不靠谱的母亲,把阿曼达送回到她身边,很可能是个更危险的决定。
那么,帕特里克为什么还要这么做?
这是解读这部电影的关键。
02
我觉得《失踪宝贝》这部电影特别适合那些高举正义和道德的大棒,在网上到处打人的“良心审判官”们集体观看。
因为这部电影讲述的正是“最朴素的正义观和道德观”在复杂的现实面前彻底失效的过程。
为什么会失效?
两个原因。
第一,现实中充满不可控的变量。
第二,选择者与旁观存在严重的信息不对称。
我们从后者说起。
影片中,负责调查女孩失踪案的是一对情侣组合——帕特里克和女友安吉。
最终,安吉因为无法理解帕特里克的选择,与他分道扬镳。
为什么会这样?
正是因为在整个过程中,安吉更像一个旁观者。
她只看到了海伦身为母亲的严重失职,就凭借一种道德本能,认定把阿曼达从她身边夺走是唯一正确的选择。
而帕特里克才是这个案件真正的抉择者。
他所掌握的信息比安吉要多得多,并且,他越是深陷其中,就越感到痛苦。
这时候,置身事外说些“政治正确”的风凉话是简单且无益的,真正困难的,是做出选择并承担后果。
帕特里克最终做出报警的决定,也并不是因为那样的决定是绝对正确的或善的,而只是因为经历了一切后,他的内心冒出了那样的答案。
他都经历了些什么呢?
他曾经因为阿曼达下落不明,迁怒于一个娈童者,朝他的后脑毫不犹豫地开了枪。
那一刻,他见证了自己内心坚守的原则是如何轻易被冲动摧毁的。
还有,他认识的警察雷米曾为救下一个孩子,恶意栽赃他的父亲。
这件事给了他极大的触动:如果我们默许了采用非正义的方式去寻求正义,那么这世间还有正义可言吗?
以及更富决定性的事件。
毒虫母亲海伦在意识到问题的严重后,当着帕特里克的面痛哭流涕,她说:“我知道我搞砸了一切,我现在只想让我的女儿回来,为此我愿意戒毒。”
这是这位蛮横无理的母亲在片中唯一一次示弱,而帕特里克是唯一的见证人。
正是上述这些事实——这些隐藏在一个艰难抉择背后的复杂变量,促使着帕特里克做出了那样的决定。
当然,我们还是没办法说,这个决定是对的或是善的,因为道德困境就是一团模糊的现实,让人难以理清善恶对错。
我们也只能说,这个决定是理性的,是可以被理解的。
相反,安吉以及那些永远高举道德大旗的旁观者们,看似被道德的神圣光环笼所罩,凛然而决绝,实际在那天真的笃定之下,包藏的是任性的幼稚。
这是《失踪宝贝》想要提醒我们的事。
放下道德那耀眼的光,才能学会怜悯世人的苦。
03
偏形而上的部分聊完了,我们聊更现实的部分。
《失踪宝贝》的英文原名是:Gone Baby Gone。
很显然,这里面隐含着两层“失踪”。
第一层好理解,是纯情节层面的,也就是女孩的失踪案。
那么第二层是什么呢?
围绕阿曼达的失踪案,所有人为寻找她进入我们的视野。
但细看之下,就会发现,每个人最终寻找的并不是“阿曼达”,而是投射在“阿曼达”这个符号之上的自己的欲望。
阿曼达的舅舅要通过阿曼达骗取一笔赃款。
舅妈格外疼爱阿曼达,是为了弥补自己无法生育的遗憾。
警员雷米急于救出阿曼达,只因他对正义怀有一种极端的偏执。
探长杰克的女儿早年惨死,他答应抚养阿曼达,也是将她视为女儿的替代品。
就连帕特里克,其实也有私心,他曾因冲动杀死娈童者,而救回阿曼达,也视为重新恢复内心失衡的秩序。
这所有隐秘的心理动机,使得阿曼达不再是“人”,而成了一个道具,一个欲望的投射物。
所有人看似都很关心她,但实际上并没有人真的关心她。
就像影片的结尾,阿曼达回到家,无聊地看着电视。
一旁的帕特里克为寻找她历尽千辛,但直到此刻,两人才第一次面对面说话。
帕特里克指着阿曼达怀里的娃娃问道:“她就是玛莉宝吗?”
阿曼达回答:“是安娜宝。”
影片定格在这个意味深长的画面,凝滞的空气中全是心碎的声音。
原来,我们找寻了整部电影的女孩,我们那么渴望得到她,但实际上,我们连她最喜欢的娃娃的名字都搞错了,原来我们从未真正了解她。
这太糟糕了。
也正是从这个意义上,阿曼达在被寻回后,又成了彻底的失踪者。
她像是从未存在过那样洁白、透明。
这是《失踪宝贝》在道德困境之上,为我们上演的另一出悲剧。
04
在影片开始,有一段经典独白:
小时候我曾问过神父要如何能上天堂,并能保护自己不受到人世间邪恶的伤害?
他告诉我,神对他的子民说,如同羊进入狼群,所以你们要灵巧如蛇,驯良如鸽子。
灵巧如蛇,驯良如鸽子。
这大概就是说:善良又智慧吧。
又有几人能做到?
不知道。
我只知道:身在狼群,是羊的宿命。要想不变成狼又不沦为狼餐,一只羊需要很小心,很自省。
2016-04-23想看...圣母片,为了一个小女孩所谓成长,死那么多人,逻辑也说不清。
excellent!!!峰回路转的悬疑故事带来的是对于道德的思考,阿弗莱克的导演处女作不止让我感到惊喜甚至惊艳。非常喜欢这部片。不过要指出男主角妻子的这条感情线索稍显不足导致多余的感觉。
一波三折,跌宕不堪的剧情让我对没有多少爱的前身是帅哥演员的导演徒增满分好感。而且看似余地十足的结局实则是导演的立场,尽管这立场巧妙得让你仍然无法摆清自己的立场。以善良为出发点的行为,因为人与人的差异而陡生意料之外的转变。谁没有年轻过,坚定地想靠自以为正确的准则来改造世界。
too dramatic. 社会意义与道德思考虽值得推荐,但表现手法过于直白。导演与编剧处理都发力过狠。
足够好的剧本,特别是在道德的选择上。拍得不够紧凑,Casey Affleck的表演给人感觉没有力度。
本·阿弗莱克拿下两座奥斯卡最佳导演小金人成为伊斯特伍德式的传奇只是时间问题~~
“小时候我问牧师,怎样才能上天堂,不被世上的邪恶所吞噬?他说,上主这样告诉祂的孩子们:‘你们是狼群中的羔羊,你们既要像毒蛇一样精明,又要像鸽子一样清白’”。
无比惊艳的导演处女作:悬念的设置,破绽的拆解,道德与法理的纠缠,剧情张力十足,每个细节都那么精准。结局处那一丝怅然若失的感觉真是太合我意。
女主角太他妈像迈克尔杰克逊了
小本的导演处女作。这家伙真是拍商业片的奇才,把一个儿童绑架案件讲述得如此悬念相扣而又发人深思。娃娃脸主角是小本的弟弟,果然是基因恐怖的一家子。他最后的选择就像一把双刃剑,坚守了原则但也划伤了孩子,有时候正确也是在做恶。
阿弗莱克哥俩配合,剧本不错,执行也不错,结尾形成选择的困局,让角色纠结的同时,也逼迫观者在心中做出选择。
据说是大本的导演处女作,慧眼如炬选了丹尼斯勒翰的小说进行剧本创作。视听语言不属于很惊艳,但也实实在在为叙事服务,故事蕴含的力量一步步释放出来。经过线索的拆解、峰回路转的悬疑反转,最终指向极富争议的道德困境。最后随着主人公做出选择给出了令人意难平的结局,余味很足,结尾还有恰到好处的一抹惆怅p.s. 啊我好爱大本!虽然他没露脸但还是好喜欢!
期待导演拍港版类型的枪战片,绝对惊心动魄。
本·阿弗雷克更适合做一名导演。凯西是个好演员。
这是否又是一个道德两难的问题,一路看下来心情挺沉重的,突然想到那句“不要滥用你的同情心”,为什么不问下小女孩愿意选谁呢,人们总是喜欢替别人做出决定。小本弟弟不仅有张娃娃脸,而且还有点娃娃音
根据小说改编的电影都很难说其剧作不好,但这个片子的剧作有问题却是肯定的。其实片子可以分为三段,貌似结局,原来如此,真相大白,但是第一部分所占的篇幅稍显大了一些,用力也比较狠,导致跟后文有点脱节。这是一部需要耐心观看的电影,一定要看完全片才能明白其中的妙处。
本·阿弗莱克起步不低诶
曾经的孰对孰错,往往要在日后才能看得清楚。年轻的另一面就是幼稚啊~~
內些說男主角弱說男主角聲音難聽的我要咬死你們!!!!(#‵M′) !!
B同学这个正剧范还真不容小觑,虽尚略显青涩,过几年岂不要成又一个东木?起承转合、悬疑惊悚,都处理的很淡,老道却不老套,本子扎实的让人羡慕。正剧考教演技,难得一帮老戏骨帮衬,兄弟还格外出彩,这故事捯饬的一点不闷。最难得是B同学从这部到Town,从个人化的风格到内在取向,都是我的菜。