时尚先锋香奈儿

下午看了《时尚先锋香奈儿》。香奈儿真是一个传奇，她的自立自爱自强，她的亲情爱情友情，她的第一位情人Balsan巴桑，她的挚爱Arthur Capel亚瑟•卡伯，她的信任与慈悲，她对事业的永不放弃，她放弃成为一个过舒服日子的情妇而成为一个自立的女人，她对时尚的独特的见解，这些构成了她的传奇。在我不了解她的时候，只知道她的香水，包包和时装。在我看了这部电影后，我才明白她的作品融有她的对她爱人的爱，她的时尚帝国的再次崛起也是因为她对爱人的挚爱。

一些经典台词摘录如下：

1.选择做一个人而不是一件受人摆布的东西是一件幸福的事。
2.是失败而不是成功使我们变得坚强。
3.时尚存在于制造幻觉的艺术之中。
4.时尚即是毛毛虫，也是蝴蝶，我们要钻进一条裙子里展翅高飞。
5.失败固然痛苦，维持原状则更为悲哀。
6.自由永远不会过时。
7.没有风险的人生没有价值。
8.时尚就在我们的身边，她总是在随着人的思想、人的情感在变。她就是我们自己。
9.女人不是为她的丈夫，而是为她们自己而穿衣打扮的。

就像问结婚的老夫妻，妳们是怎么在一起的？通常，妳都不会拿到100%确凿的爱情证据，亦或是所谓的时间地点原因结局，哦，当然结局是有的。
　　
　　问，“嘿，妳是怎么喜欢上香奈儿的？”妳迟疑，一定的。原因有太多，就像玫瑰花有无数个小花瓣才架起它的瑰丽，爱Chanel,可能因为，
　　
　　壹、妳爱王菲，因为她唱《香奈儿》让妳爱屋及乌的喜欢了CHANEL
　　
　　贰，妳爱童话，爱法国，爱浪漫，爱纯洁女生怀揣对爱痴迷的小调调，所以，妳爱Coco, 很爱很法国~
　　是的，La France, 法国，注意，這時的妳要用台湾腔读一个“发国”才算够巴黎。每个女孩都有公主梦，灰姑娘，水晶鞋，毒苹果，睡美人,,,這一切的一切的場景——若妳懂得了大西洋東邊一個叫法國的版塊，妳一定，要把所有淒美の愛情場景設定在這個平行四邊形的版塊裏面。若妳涉讀文藝，那，COCO CHANEL就在這一刻，恰好寫在你愛慕的名單里。
　　
　　而我，香奈兒情節，該是在學法文之後愈演愈烈的罢。Numéro Cinq， Coco CHANEL, Rue de Cambon...香气，女人还有康朋街。
　　
　　法文老师说，其实法国人是世界上最不该自傲的民族，法国人不过是高卢人日耳曼人罗马人多了可能还有非洲裔的杂交品，法语也是世界上唯一把99的读法拆成=4*20+10+9的语言，至于商业，可想而知。。。
　　
　　可，这奇怪执拗的法国，就这样乐此不疲的执拗着自己的尊严。洗尽铅华，像电影里那样，Coco把简约、优雅、大胆、干练发挥到极致，管他身边的碎语闲言。
　　
　　若妳吹毛求疵般地在电影里搜寻Tautou演Coco里Amélie的影子，妳会发现，这是无果之寻。她叼着烟，无论年轻还是老去，她没了Amélie一样的怪脾气，一脸淡然，还有烟花般铿锵的孤独灿烂。
　　
　　于是，妳会像我一样
　　Attrape-la...si tu m'aimes 愛她，要她！
　　甭管Coco還是Tautou
　　把所有，都再一遍一遍看净！

这部片子让我想起来成为简奥斯丁，一样是杰出女性人物传记片，一样是描绘她们成名之前的故事。好在这部电影比起后者趣味性更足，当年看成为简奥斯丁时，后排竟然传来打呼声，足见催眠功效。

这部电影故事其实很简单，人物很少，就是一个女人与两个男人之间的故事。可以看作是夏奈尔女士的长篇八卦纪录片，当然真实性值得怀疑。老实说看完这部电影我真不觉得COCO又怎么奋斗过，或许她有一个不怎么幸福的童年，但是在她遇见巴桑先生并被他包养之后，她的人生看来一帆风顺，衣食无忧，顶多没有个名分，间歇性和颇似张震的帅哥搞搞外遇，没事儿干的时候骑骑小马，做做衣服，最后甩了可怜的巴桑先生，只身一人跑去巴黎开创自己的事业。这样的夏奈尔女士值得所有小三学习！男人不可能靠一辈子，女人还得靠自己！
当然在COCO的眼中始终流露出的是寂寞，她将一生投入工作，或许也只有工作才能让她忘记男人。

当然在平淡的剧情中不时出现的种种夏奈尔日后标志性的元素却让我一次又一次的想要尖叫。男装女穿，马裤，白衬衣，海魂衫，黑色礼帽，黑色小礼服，珍珠项链，斜纹软尼等等等，倒是山茶花只是在英国帅小伙的西装礼服上出现了一次。

TAUTOU的水准一如既往，不得不说她老了，人也瘦的有些夸张，但是却与夏奈尔女士惊人的相像，特别是中年时期。有几个镜头特别美，COCO穿着白色睡衣站在院子里，镜头是从高处拍摄，拉的很远，天海相接，一片绿色中只有COCO一点白；

其二是COCO躺在一片落叶中，头枕在满是青苔的树根上，镜头同样是从高往下越拉越近。

当然穿着海魂衫的COCO也有让我惊艳，想着是不是自己也要去买一件来穿穿。还有工作时穿着黑色西装嘴里叼着烟的CHANEL同样让人惊艳！

影片的最后是全片的精华，一场跨越时代浓缩COCO一生的时装秀，将CHANEL的全部经典元素浓缩，而创造这一切的正是穿着经典套装优雅的坐在楼梯上的夏奈尔，此时的她已不再是COCO而是CHANEL。

庆幸于老佛爷KARL，至今还保留着CHANEL的原味，而其余的那些品牌呢？DIOR的光怪陆离，YSL与VALENTINO皆在创始人卸任后渐渐没落，GIVENCHY更是几乎快被LVMH集团遗忘。倒是BALENCIAGA在NICOLAS的引领下复兴。法式优雅在这个时代似乎离我们渐行渐远。

而CHANEL同样让我感叹时装界或还是需要更多杰出的女性设计师。Phoebe Philo打响CHLOE之后却回归家庭，CHLOE因此缺乏当年的意气风发，如今Phoebe Philo重出江湖，入住CELNE我看来合适得很。说起CELINE，当年Celine Vipiana创立的这个品牌也一直以优雅著称，可惜一直没有遇上好的设计师，渐渐没落，不知PHOEBE的加盟是否可以重现辉煌。倒是PRADA在Miuccia手上越发蓬勃。而DONATELLA也出色的继承了哥哥的VERSACE精神。STELLA MCTENNY如今却有些落寞，自己的品牌一直不见好转，倒是和PUMA的合作引人注目。一直以来我都觉得上述的这些女性设计师的作品，都更为朴素，优雅，简约大方，干净利落，以女性的眼光将女性的感受放在第一位，更追求实用主义。而男性设计师，更喜欢的是描绘自己心目中的女神，因此他们的衣服看似华丽，女性在穿着时或许苦不堪言（比如ALEXANDER的驴头鞋）。但奇怪的是当今时装界依旧还是男性设计师为主导，难道真是男人比女人更了解女人嘛？

无论怎么说，CHANEL都是一个精神的象征。独立，干练，才华，叛逆。女人们永远需要CHANEL，去模仿，去奋斗，同样也可以用CHANEL来炫耀来扮美。男人们也需要穿CHANEL的女人去膜拜，宠爱，炫耀~

千言万语汇成一句话：我们需要CHANEL~~~

评论写的仓促，水平也不好，不足之处还请多多包涵。

因为这个男人的爱属于犯贱型的，从此就被心灵控制了，不用担心跑掉，而且人也不坏，属于没长大的缺奶富二代，抓住了就死在手里了，呵呵。

香奈儿婆娘还是很聪明，懂得焚琴扯胸罩的大绝招，没错，以我个人的经验来说，富二代就是喜欢野婆娘，越出乎意料他越爱，不过这也和个人魅力有关系，玩不转的就不要玩了，有可能被日一次就被抛弃了，其实人家愿意来找你日第二次就证明这个游戏可以玩下去，听我的，没错，爷爷离开宇宙钱告诉你们这些贱人最后一招快速下地狱的口诀：COME ON，北鼻，DEEP INSIDE!

正如你说的，“总有一天我会忘了你就像你会忘了我一样。”
“是失败而不是成功才会让我们变得坚强”
“失败固然痛苦，维持现状则更为悲哀”
“没有风险的人生还有什么价值？”
只有相似的灵魂才会被互相吸引。因为共鸣，因为势均力敌，所以爱情是一场你争我夺的游戏，是你我欣赏倒影自怜的镜子，无须承诺，无须依靠。我要在我能独立时才肯嫁给你。可是却哪料到世事无情，好在烛光掠影中的回忆，如此的彩色，你的一颦一笑就如昨天我们一起翻过的书页。不曾忘记的是在最窘迫时看到你欣喜的笑容，在缠绵后的那一声郑重其事的承诺。
在生活的历练中如此坚强独立的女人。是有资格成就一生一世的事业，也唯有经历了刻骨铭心的爱恋和丰富的人生经历的女人，才可有才气创造出艺术的作品。或许已不再是一件衣服，或一瓶香水，而是，对生活艰难中的温柔，对爱情细腻中的洒脱。很少，看到她的眼泪，哪怕父亲另有家室，哪怕妹妹去世，哪怕挚爱在不幸中离去，她也是隐忍地闭上双眸，内心的一滩泪泉，冷暖自知。
很多巧妙的镜头拉伸和切换，最后在树枝上你曾赠与我的白色丝巾是我对你最后的牵挂，飘荡在风间，
如此坚强优雅的女人。
生生不息的掌声是令观众都动容的长久，蹒跚的步伐坚定略带傲气。
那是我——CoCo avant Chanel的成就

我有一个记者朋友，大学毕业后曾在一个小城市做过酒店大堂接线员。看他如今在媒体游刃有余的样子，完全想不到还曾有这样的潦倒经历。但他说那段时间受益匪浅：后来无论客人以何等无理要求来质询刁难，他都可以说服对方平心静气离去。可以想见这种强大的游说能力让他在日后的新闻采访中多么无往不利。

接着他郑重告诉我：要知道，每一段经历都不是白费的。

我对这个故事印象如此深刻，以至于在三年后看到电影《时尚先锋香奈儿》时，这句话仍言犹在耳。在我看来，这部长达三小时的电影，之所以不厌其烦展示可可•香奈儿成名之前的详细经历，就是要把每个细节掰碎了来证明这个道理。

面对这个二十世纪独领风骚的女王，影片轻巧地避开了她在时尚界叱咤风云的经历，而把所有关注放在她建立“香奈儿王国”之前的命运上。假设观众不把它看做香奈儿的传记片，只当做一个贫民女孩的奋斗史，这部电影还是值得一看的。

因为在这个角度上，大名鼎鼎的香奈儿与我们这些凡夫俗子没什么不同。她一样会纠结于感情和事业的两难选择，丢不下柔情蜜意，又对不可知的未来跃跃欲试；她一样会在遭到否定之后自我怀疑，如同其他狮子座女人一样，只因为爱面子不肯对外流露丝毫。

她的人生又比普通人来得更加艰辛。早年丧母，父亲耽于玩乐将她寄养在修道院；成年后在针织店里当小店员，每日忍受店主的颐指气使；好不容易通过一首名为 Coco的歌曲——这也成了她日后的昵称，人们反而记不得这个伶俐女孩的真名——吸引来心仪的军官爱人，对方却只接受爱情而拒绝婚姻。

在上世纪初欧洲女子的行为规范里，柔弱接受一切便是最佳美德。她却带着浑身的执拗，不甘于生来贫寒的命运，不安于做花瓶般的贵妇人，不屑于男权社会强加的种种约束。凭着超乎常人的胆识，她把裙摆拉高，头发剪短，以简洁、舒适、自由的风格感染了整个世界。

此后关于“香奈儿5号”或是经典小黑裙的故事人们耳熟能详，影片也没再费力去讲。它只是让自信的香奈儿吐一口烟，坚定道来：“我们的勇气来源于一场场的失败，而不是什么成功。”

从这个角度看，那些艰辛都可以换一种方式诠释：早年被遗弃令她变得独立坚强，决心此生再不受人怜悯；针织店里她学习到缝纫知识和社交礼仪，并有机会与社会上流人士接触；与军官一起的生活使她真正了解到贵族们的生活，为日后化繁为简的设计打下基础，更重要的，提供了创业的资本。

即便在成为七十老妪之后，她依然能在失败中汲取力量。二战之后她重回巴黎，复出的第一个系列遭到尖刻批评，公司面临易手困境。她却从中生出勇气，坚持自己的风格，终于在第二个系列大获成功。

当她坐在镶满玻璃镜子的楼梯转角得意微笑时，我们很容易跟着一起欣慰。传记片最是精于此道，将名人还原为普通人，或者在普通人身上挖掘出金子般的闪光点，让无数置身相仿环境的人们感同身受，以为自己也可有朝一日喷薄而出大放异彩。现在困苦没什么，将来这些经历不都是会起作用的吗？

这与我朋友提供的经验如此一致，可见在成功人士那里，这是放之四海而皆准的真理。尤其，这还不仅仅限于解释个人的命运，放在更宏大的范围也是一样。黄仁宇先生的“中国大历史”观念不正是如此吗？他认为中国自古至今的发展，每一段也都不可或缺，诸如清末至民国的大粉碎，蒋介石接手后的上层建筑建设，都为此后新中国的成立做好了准备。

作为学术意义上的总结研究，以如此乐观态度给一切变故赋予其合理性，未免有些轻视了历史的偶然和曲折反复。然而对于渺小的个人而言，盲目乐观似乎是必要的，不然如何有勇气度过人生中诸多艰难时光？

于是，在凌晨时分硬生生将传记片看成励志片之后，我吹着门缝里窜进的寒风，看着墙角漏雨留下的痕迹，倒觉得可以安心睡个好觉。现下的小艰难没什么，没准儿它们日后发挥什么神奇作用，预备着“天将降大任于斯人”呢。