1 ) 《手機》不過是一部有關外遇和謊言的電影。
說穿了,馮小剛執導的《手機》不過是一部有關外遇和謊言的電影。
筆者本來設想這是一部批判新世代通訊科技-手機的故事,但只要剝下表層的營銷包裝和認清於電影裡刻意營造的有關手機的片面判詞,我們不難發覺本片就探討手機之害這一預設母題完全不夠深度而單純是一個晃子。
本片的主戲在於電視節目名嘴嚴守一如何糾纏於有了自己孩子的前妻文娟、激情外遇武月和理想妻子沈雪三個女人之間的故事。
上面的澄清旨在讓觀眾莫要錯誤對號,而並非把電影判成掛羊頭賣狗肉之流。整個故事其實都繫於手機之上,只是手機的角色並非主題卻是促進劇情的工具。電影的每個轉折,比如是嚴守一與前妻離婚、他與沈雪的最後分別以至奶奶最後過身的姍姍來遲,均得算到手機的頭上;甚至談及電影的另一原素-謊言也是緊密的連袂到手機之上,事關嚴守一於電影裡撒的每一個謊言均是有關手機的,故此,就編劇的完整統一性而言,本片確是一絕。
從上面可見,本片的故事絕不新穎甚至說成過份簡單也未嘗不可,但只要小心留意細部劇情,筆者又發現當中不乏佳句。
比如是嚴守一作為電視節目名嘴本身就是個絕妙設置,隨著劇情的發展,嚴守一主持的節目【有一說一】便正好有對應的清談主題。說謊、心裡有病這兩場便恰到好處地對嚴守一當下的處境作了輕鬆幽默的自嘲。這種以對白闡明母題的手法本來流於單純直接屬低手之作,唯配合起主角職業的預設,又反過來為這種淺白的手法提供了非常合理的解釋,故這種借力打力的編劇技巧就確是值得一讚的地方了。
其他有關嚴守一如何「處心積慮」撒謊的設計也同時是表現馮小剛幽默本色的佳句。另外相加起筆者最欣賞的中國演員-葛優精湛的演出,《手機》絕對是一部國內罕有的具通俗娛樂性的佳作。
2 ) 《手机》观后感
圣诞夜,我看了电影《手机》。这是2003年度最佳惊竦片,看完以后教人混身冰凉。以前小刚拍的东西,目的在于娱民。娱民这东西就不能太往深里走,即使不得不太深,也得表现出荒谬和黑色来。小刚潜水一年,最新奉献出来的东西不深不浅,基本上是写实主义,让人看了毛骨悚然。
《手机》这个片子,从头到尾都给人一种相当疲惫的感觉。我唯一能看出来的故事大纲就是一个中年男人怎么样让生活给活活逼崩溃了,这比恐怖片还恐怖,比记录片还真实。在真实生活中,过着和严守一一样生活的人不是太少,而是太多了。这就造成本片不再是搞笑,而是批判现实主义。
批判现实主义具体什么意思我不清楚,今天也是第一次用。在我理解里,那就是讲述一个大家日常生活里都能见到的故事,然后用极其悲惨的命运惩罚主人公,以达到教育人民的目的,类似地狱写真。我不当人民好多年,也不喜欢被教育。
我曾经类似道德偏执狂一般挑剔周围的世界,但是现在我充分理解人性的种种。人类的精神力量在大多数时候都屈从于肉体的需要,并且因此而造成精神上的痛苦。我曾经以为那是个例,现在我才知道这是通解。如果世间真的存在所谓忠贞不渝,那么最合适执行的对象是和尚,而众所周知和尚是不结婚的。即使肉体能保证绝对的循规蹈矩,但是在精神的辅道上永远都塞满了车。
一个所谓幸福的婚姻,我想更多的是习惯。因为这么过和每天系脸刷牙是一样的,也就如此过下去了。另外我推测另外一个很重要的因素是专注之力。把注意力集中在一点上,其余的欲望才会纷纷坠落,而不是纷纷扬起。这又说回去了,最幸福的婚姻需要和尚来完成。
我是被这片子吓到了,不是因为结果,而是因为作用选择都处于两难境地,且无法改变。这片子让人感觉到,生活没有最糟,只有更糟。看完以后,它能使郁闷者更加郁闷,绝望者更加绝望。
这片子一点都不好笑。
3 ) 手机当不了借口
因为崔永元,看了这部电影。不怪小崔愤怒。
《手机》讲了中年男性的情感纠葛,故事并不新鲜。当时看,事业有成的男性出轨,已然常见。现在看,时代进步,技术发展,类似的欲望、情感、伦理的冲突,早有了更丰富更开放的表现形式。有人批判,有人接受,有人态度暧昧。在崔永元那里,定性应该是很恶劣。
1996年,《实话实说》开播,崔永元成为最火的主持人之一。他的事业,当然与其口才和幽默密不可分,但“实话实说”四个字或许是更为重要的根基。他曾经说,自己一颗平常心一根签字笔,走遍大江南北照样吃香的喝辣的,又在采访中调侃,当时许多人想嫁给他,虽是玩笑,距离现实应该不远。
但《手机》中的严守一,完全不是一个是实话实说的人。
开会的时候,因为众人手机响起,领导费墨没办法好好开会。张涵予扮演的角色挂了电话,葛优饰演的严守一模仿了一段流传颇广的通话过程。“开会呢吧?对。说法不方便吧?啊。那我说你听。行。……”
费墨不耐烦,起身要走,被严守一拦了下来。但他还是忍不住牢骚,对严守一说道:“手机连着你的嘴,嘴巴连着你的心,你拿起手机来就言不由衷啊!”
拿起手机的严守一,要对妻子说话,跟情人聊天。不能语音通话,就发秘密短信。发了就删。他的节目先讨论“结婚几年是个坎”,之后讨论“人该不该撒谎”。选题显然有明确的社会意义,但主持节目的人,显然是表里不一的虚伪之徒。
“像您这样的公众人物就不一样了,您一撒谎影响可就大了”。
公众人物与一般人不同。他们承受外界广泛的关注,赞誉与批评,一举一动,都会影响到许许多多的人。而作为一档讨论现实议题节目的主持人,其影响更具社会意义。
有人说小崔反应过激。电影不过是刻画了一个谈话节目主持人,怎么就总觉得是说你呢?
如果有这样想法,可能没看过实话实说,或者是没留意电影中的一些细节。
《有一说一》的节目形式,严守一诙谐的主持风格,名嘴们接受台词培训时,坐在严守一周围客串的著名主持人们,这些合拢起来,要找一个现实对应的主持人,最贴近的只能是崔永元。而据崔永元透露,这部电影还有他的贡献。
在崔永元因为生病不做主持人后不久,冯小刚曾请崔去做客,徐帆包了饺子。吃饱喝足谈起了电影,冯想以崔或者一个谈话节目主持人为原型,让崔出主意。于是崔讲了他们工作的整个流程,还把遇到误会之类很多好玩的事情抖搂出来。崔认为这些做出一个很棒的东西,而上映之前,冯说一定给崔一个惊喜。但崔没想到的,是这样一个“惊喜”。
非要说是一个玩笑,一个误会的话,那也该有个尺度,分下场合。朋友间私下里说的话,弄到公共空间里广泛宣传,性质便不同。两个人之间的玩笑,如果有第三者知道,被开玩笑的那位都可能会觉得受伤害。如果弄到人尽皆知,可以想象会有多大的压力。
而且,承受压力的不仅是当事人自己,还有他的妻子孩子和同事。《手机》的故事,除了行为不正的严守一外,还有借特殊关系上位的接班人。严守一如果对应到崔永元,接班的武月也就难免被对应到现实中的女主持上。然而八卦秘闻受欢迎,被八卦的人未必开心。
因为转基因,崔永元惹来太多争议。但一码归一码,在《手机》风波上,为了自己,为了家人,为了朋友,去维权是正当的。
特别爱惜羽毛的人,受不得一点点污迹。在意朋友的人,也容不得别人污蔑朋友。
扯远了。回到影片本身,它似乎在讨论手机给生活带来的负面影响。因为手机的存在,严守一才有了与两人妻子的隔阂,并最终导致他没能见上奶奶的最后一面。但,手机毕竟只是工具,而工具不能为人的错误开脱。单是把手机扔进火里,解决不掉严守一的问题。
《有一说一》讨论“人该不该撒谎”,是通过武月看电视过度来的。严守一抖的包袱逗得武月发笑,可紧接着,当一位大姐指出公众人物撒谎与普通人不同时,他又抖机灵说出一句“咱俩一块儿出去,你骗我可以,不能骗你”,躺床上的武月闭着眼睛流出了泪。
严守一骗了两任妻子,也骗了武月。
4 ) 你最近还回来么?
直到《手机》影片结尾才恍然大悟为什么要唱那段“牛三斤,牛三斤,你的媳妇吕桂花问你最近还回来么”,想来冯小刚彼时还是厚道人,打算让观众也思考点问题,不像后来《夜宴》的时候让我无话可说。这电影看完了,肯定又有人要说“人制造了工具,却也被工具所奴役”,工具让人异化。不过我感兴趣的东西倒不在这里,的确手机让很多人穿帮了,但是只要人们有需要,更高科技的掩饰工具就能诞生。据说以后3G手机普及了,我们可以直接和对方视频了,但是同时也有人开始卖手机视频背景了。费墨说,古代举子出去应考,一出去就是几年,回来了,他说什么都是成立的。今天,交通方便了,再想说个谎多么不容易啊。曾经不止一次在公交车上听到女友去查男友的电话清单,这真是个做什么事情都会留下证据的年代。
前些天,我一直在想,为什么古代人丈夫出去一年也就在过年那几天在家,妻子在家赡养老人抚养幼子并无问题,而今天似乎情侣之间须臾不可分离了。一旦分离日久,便会产生共同话语减少只到无话可谈。我想,是古人对爱情更纯洁到能抵抗时间与空间么?拿这个问题问身边同学老师,没有得到答案。直到今天看到这个《手机》,答案终于探的一点了。
男子在外几年,回家说什么都是成立的,但是不可忽略,妻子在家说什么也是可以成立的。以前我们忽略这一点,总认为是有家人或者乡亲的制约,妻子不能造次。现在一想,也未必,潘金莲在丈夫在卖饼那当儿还能和西门庆谈谈情呢。所以,这种“说什么也是可以成立的”对于双方都是成立的。吕桂花问牛三斤最近还回来么,隐晦地表达希望丈夫回家。者多少有点年轻夫妇的感情在里面。而二十年后,吕桂花搬到和丈夫住一起了,不过这时候丈夫回来的第一件事儿就是出去串门。这时候,两人离的很近,但是却基本无话了。可见想见,这夫妇对爱情的要求恐怕也就是一起过日子,日子过到这份上也就谈不上是爱情导致婚姻了,也就是一个生活互助小组冠以婚姻之名了。
于是我也明白了,为什么夫妇可以在长期分离的情况下得以维持了,因为他们对感情要求很低!当然了,本文所说的乃是平常人的感情,而不是杨过和小龙女十六年之约的那种小说感情。而现代人对于感情要求明显变高了,不会出现那种丈夫是举子妻子不识字的情况了,男女朋友对对方干什么基本是了解的,双方对对方生活的影响程度明显加强了。人们需要在一个大致相同的生活圈子里,谈双方都知道的故事。
人们对感情忠贞的背叛却是对真感情的回归。
这让我想起了一个故事,一个人处于迷茫中,求教于和尚,和尚拿出三根一样的蜡烛点上,问:“那一根最亮?”此人摇头不知。和尚拿出一根蜡烛放到此人眼前,问:“那一根最亮?”此人手指眼前的蜡烛。人感到最重要的,永远首先是近的,只有近了,才能认识一个事物,才能改变事物。对感情,亦是如此。
PS:才看《手机》,惭愧
5 ) 骨子里是流氓就坦坦荡荡当流氓嘛
因为最近小崔的抨击,才好奇来看这个片子。本来觉得小崔大惊小怪了,文艺创作本来就取材于生活,塑造的角色道德上有瑕疵,也不等于被借鉴经历者为人也是如此,退一步说即使是有意恶意影射,只要你没做过,让它影射去,观众又不傻。看完了才发现,这片子的确恶心,也可以看出编剧和导演的确恶俗,恶俗也就罢了,还装出了一副批判现实主义的嘴脸。
客观呈现社会现实不等于没有态度
中年男人偷情,任何人都已经见怪不怪,特别是一些有点成就的中年男人,不偷情似乎都不符合自己的身份,民间的主流价值观就是如此,特别是人到中年,一身的疲惫,偷情这种只是私德上败坏的事,不值得大惊小怪,谁还没个人性上的弱点?你看严守一,偷情是偷情,对前妻和孩子还是很负责任,满嘴跑火车,但是对奶奶也是真的有孝心,很现实的人设了。
然后呢?冯小刚想反映什么呢?中年成功男人迷失了自己?科技的发展离间了人与人之间真诚的情感?看起来好像是,但其实并没有。
冯小刚立场非常模糊(就像他后来拍《芳华》一样),他对偷情的主角非常同情,对费墨偷情也很同情,你看,古往今来都是如此,大家彼此心照不宣,现在只是因为科技发达了才容易暴露,这是在说妈的都是手机的错,如果不是手机,老婆也不会离开我,孩子我也有了。但是这种价值观怎么能大声说出来呢!当然不行。
所以,片子最后,冯小刚让严守一没赶上见奶奶的最后一面,还在奶奶的葬礼上把手机烧了,看起来是在悔过自己忘了初心。最后,侄女拿来的新款手机拍到严守一惊恐的表情,非常像是批判科技(手机)对人的异化。但是这么解读,逻辑上是不通的。拿武月上位来举例子,武月是因为录到严守一与自己偷情的音频而上位的,严守一被迫辞职,手机在这里扮演了一个要挟的工具,这哪里是手机对人的异化?手机明明成了纠偏的工具。手机轻易地让一些人龌龊的念头大白天下,增加了这些人违背社会公序良俗的成本,有助于人自省自律,是人类的好朋友才对。
冯导的态度并非立意批判而在于媚俗
冯小刚态度暧昧其实很好理解。他骨子里就是个拍娱乐片赚钱的导演,他的眼界他的思想他的才华他的趣味,都在说明这一点,他的电影总是在追求社会热点,总是在讨好市场讨好观众,按说拍人民群众喜闻乐见的电影也没什么,但他又想表达对社会对历史的看法,这种表达由于他思想的浅薄、才华的限制以及害怕市场的不接受,而显得隔靴搔痒。他电影里的长得像批判的东西,都是扭曲真实自我表达、媚俗的结果。
所以冯小刚的很多电影显得很矛盾。比如这部《手机》,看起来像是批判人被手机控制了,实际上是在为偷情的人开脱,如果你真是从人性弱点和社会环境出发,要客观展示偷情者偷情的原因,要客观展示人为什么随时撒谎的原因,那就彻底一点、坦荡一点,把这些人的纠结拍出来,即使三观不正,会冒犯观众,那也算是坚持自我。
话说回来,一个导演选择什么题材,很大程度上已经反映了该导演的趣味,骨子里是流氓,再怎么伪装也还是有流氓气息。
6 ) 隐私作古的年代
朋友发给我一串奇怪的代码,说是在Google里搜索,可以看到全球各地的监控镜头。据朋友说,运气好的话可以看到泳装美女。我很是心动,赶紧依法而行,不过我的运气显然并不太好,没有看到比基尼少女,只看到几个在韩国小店里吃饭的大老爷们,还有在瑞士一个仓库旁撒尿的小狗。
但是这已经足够让我兴奋的了,在别人毫不知情的状况下偷窥他们的生活,这种快感真是无可言喻。
弗洛伊德说,每个人潜意识中都有偷窥他人的欲望。所以偷窥的历史可谓悠久。从“东邻之女窥于墙”的年代开始,从林中猎人偷窥出浴的阿尔忒弥斯开始,任何一个时代任何一个民族,都不可避免地有偷窥的现象发生。
在中国,偷窥更是有着悠久的传统。譬如我一直怀疑,“凿壁偷光”很可能偷的是春光,当然,这已经无法考证。有据可循的是,在中国最伟大的小说《红楼梦》里,贾宝玉便因偷看到薛宝钗雪白丰腴的“膀子”,欣喜不已,浮想翩翩。辽国大臣耶律乙辛偷窥到辽道宗耶律洪基的老婆萧观音与伶人赵惟一勾搭成奸,害得皇后最终被赐死。唐明皇李隆基到儿子家串门,偷看到儿媳妇杨玉环洗澡,色心大起,进而演绎出一段惊天地泣鬼神的爱情连续剧,留下名垂千古的《长恨歌》之外,还留下了名胜古迹兼旅游圣地华清池。“在天愿为比翼鸟”的爱情故事,归根结底其实是一个偷窥的故事。
历史上最得人心的偷窥者是一个叫“牛郎”的人,织女姐姐下凡洗澡,正巧被外出放牛的牛郎同学看到,织女姐姐被迫委身于他,进而演绎出一番令人扼腕的爱情悲剧。由于动机单纯,结局悲凉,偷窥者牛郎得到了广大人民的同情与肯定。
时至今日,人们对于偷窥的兴趣依然未减,莎朗·斯通主演的电影《偷窥》轰动一时,在窗前放一个望远镜窥探他人私生活几乎成了时尚,美国电视剧《六人行》里,那几个都市男女就以偷窥临楼一个丑陋裸男的生活为乐。木子美披露自己性生活细节的博客引发万人齐观的壮观景象,最后竟导致网站瘫痪。最轰动的集体偷窥事件莫过于璩美凤被偷拍事件。后来璩美凤出了一本书,广告词是“你已经看过了我的身体,请看我的心”,这本书的销售量可想而知不会太好,因为很明显,大众关心的不是她的心而是她的身体。
科技越来越昌明,网络越来越普及,在这个四处泛滥窃听器、针孔摄像头及红外透视摄影机的时代,我们的隐私保护也越来越脆弱。正如卞之琳那首叫《断章》的诗:“你站在桥上看风景,看风景人在楼上看你。”在我们津津有味地偷窥他人生活的时候,是否也有人在某个角落默默地注视着我们?我们是否如《楚门的世界》里那个男子一样,全然不觉地生活在一个被窥探的世界里?
看看新闻:章子怡情挑霍启山,李冰冰酒店会情郎,刘嘉玲酒店遭偷拍……就连快要被人遗忘的“老艺术家”李金斗,也就这么一个不留神栽进了“针孔”摄像头的偷拍之下……我们在娱乐的同时,难道没有一种兔死狐悲的惊惶?
电影《手机》的结尾,严守一抱着手机蹲在马桶上,仿佛抱了一个手雷,脸上满是恐惧的表情——天大地大,他竟无所遁形。而在这样一个隐私作古的年代,无所遁形的又岂止一个严守一?
当年刚开始出现手机,人与人之间的距离限制一下子就没有了,可是靠得太近,也很容易产生矛盾。没有手机的时候无论自己干什么,也没有人来打扰而且无人知晓,可是因为手机,人与人之间架起了一种直接的联系,做过的事情也没有办法轻易摆脱了。当下更需要这一部电影的价值观,智能手机的普及、视频通话的兴盛,这些东西都把我们每个人拉得太近了,我微信设置了自动拒绝语音通话,这也被我身边的人说过很多次,有的人也说我不正常,所以有事儿能直接给我发消息可以不要一个语音通话直接甩过来吗?但是这部电影我还是感觉缺了什么,因为讲的是出轨,这本身就是一件亏心事儿,把出轨被发现的缘由安在了手机上面,我也感觉手机有点冤枉。
真的是把生活展现在舞台上,我们感情生活并不轰轰烈烈,但平凡的生活却处处是陷阱
《手机》的手机过时了,《手机》的故事却不会过时,人的贪婪、懦弱、背叛在科技时代只会被放大,有人把电影当喜剧看,我却觉得能当警示恒言看
至今仍觉得这是冯小刚最好的片子,因为提出了时代问题,接地气,不乱甩段子卖贫嘴,当然大部分要归功于刘震云的原作。徐帆的表演风格恰好对了这个角色,后面片子都过火,跟冯导的心气儿一样。
你看看冯小刚电影的现实意义,多么深重啊~里面的范爷多么威武啊~
弹幕说“聪明的女人闭一只眼 愚蠢的女人亲手毁掉婚姻”、“知道的越多越伤心”、“查账单的女人有病”…弹幕确实和剧情一样讽刺 请问要这样的人渣有何用 要这样畸形的爱情有何意义 送一首歌给各位渣大爷:啊人渣再见 啊人渣再见 人渣再见吧再见吧再见吧
范姐姐最高~~~~
牛三斤 牛三斤 你的对象叫吕桂花 吕桂花叫我问问你 最近你还要回来吗
牛三斤,牛三斤。
国产电影中有一股风气,就是痞子当道,鉴于编剧、导演的水平和格局,拍出来的净是些劈腿啊睡学生啊这种流氓才会干的事情。这部片就算其一。
时隔十几年依然觉得这部电影仍然具备现实意义。
最近因为崔永元的事情看了一下这部电影。就电影本身来说拍的不错,至于崔与冯的恩怨,还是支持崔。这事儿,还是冯导做的不地道在先。打交道嘛,有来有往,你不地道就别怪别人对你不好。
片子本身可以,不评价。小时候只看到过结尾,也不知影射谁,心想是多大仇撕成这样?刚刚看完全片改变了看法,我要是崔,能把他们撕出银河系。
这片把男人那点儿秘密都说出来了,戏谑之余,确实有可挖掘的东西,冯小刚最有内容的一部片子~~
最近因为手机2掀起轩然大波,所以又回看一下这部片子。感觉剧本还是很扎实的,确实有影射崔的意思,不怪小崔郁闷了
冯小刚的电影总能直击人心,讽刺中的现实,戏谑中的悲哀。
真实的讽刺了当下社会现实,我个人感觉教育意义大于故事本身!
电影本身拍的还可以,但是影射抹黑别人的做法的确不地道
「处心积虑证明在乎你。」这种谎言的遮羞布还真是张口就来啊。这部电影中的男性都花心,女性都悲哀。相对于“正房”们刨根问底的自寻烦恼,反倒是武月显得通透。知道自己需要什么,也知道自己得不到什么。青岛旅馆里那一滴泪来得很灵,画龙点睛,让武月成为这部电影中最鲜活的配角。
冯小刚很多老电影拿到今天依然很有意义