星际旅行2：可汗怒吼

特效音效加画面质量都很棒！
虽然我觉得情节不如XI紧凑，但也是非常可圈可点的！
Spock大人一开始说Kirk的人情味是不完美之处，而他自己却也没有完全凭逻辑行动。可是对我来说，ST里面不断完全的戳中我死穴的，就是本应没有人情味的角色，显示出他们非常人性的一面的时候。Spock如是，Data也如是。
因此我现在是完完全全拜倒在Spock的光辉中啊……噢！那耀眼的光辉！
那么接下来我要贴一些Spock大人的台词应该也是完全Logical的吧？ XD

“I have been, and always shall be yours(means 'your friend').”

“The needs of many, outweight the needs of the few, or the one.”

“Live long, and prosper.”

来段可爱点的：
3人的away team准备beam down。
Spock：“Jim, be careful.”
McCoy（怒）：“（粗体）WE（/粗体） will.”

Wish you an everlasting peace.

1982年，动作科幻惊悚冒险电影《星际旅行2：可汗怒吼 | Star Trek II: The Wrath of Khan》

那时候的电影，浓浓的时代味道，虽然特效什么的还不成熟，但是82年可以做到这样的特效也是会让当时的人目瞪口呆吧，但是对于现在来看确实只能当做时代回忆来看待了。

影片的节奏其实挺拖的，但是在最后的30分钟，集中发力，倒是达到了不错的效果，创世计划，在剧情上也算是蛮不错的说，亲情爱情基友宿敌都有了~ 这样的人生相当精彩。

可汗的装扮可谓前卫。。还有性感。。那两个大胸。。实在是太让人在意了。。（移不开的视线）

---我是性感的分界线---

推荐指数：★★★☆（7/10分），毕竟是一个时代的产物，这个系列的第二部作品，想象力（剧情）方面还是可圈可点的，特效当然已经是惨目忍睹了。但是整体看起来还算可以。

居然发现么有人评论……
真奇怪！这个应当是星际迷航系列里很很很经典的一集呀~ 诸葛亮一样的Spock居然牺牲了！！

虽然是很老很老的片子了但看到Spock在小房间里垂死的时候的样子我还是很伤心的哇！

Live Long And Prosper！

说实话我是看了The big bang theory 和 Spaced 之后才来看星际迷航系列的。因为这两个我很喜欢的电视剧里都有对迷航系列无数无数的引用。为了听懂他们讲的那些笑话和对话于是乎我就激动地下了迷航系列开始研究鸟。

这集里的经典真是很多！

最让我吃惊的是“revenge is the best dish served cold”居然是来自星际迷航的……当时看杀死比尔第一部的时候影片最前面出现的这句话让我鸡皮疙瘩乱起。太有气场了。当时的我当然还不知道什么是克林贡，所以对当时屏幕上这句话下面打出的“克林贡古语”几个字的理解是：这个大概是地球上哪个少数民族吧……囧囧囧……
不过我还是很想知道这句话用鼻音和小舌颤音很多的克林贡语讲出来时什么风味……塔伦蒂诺当年在开碟片店的时候想必也把星际迷航看了很多遍了吧~ 所以才能引用得出此准确到位，说道Kill Bill的精髓所在。
第二次听到这句话就是在the big bang theory里面了，当时以为是Sheldon对Kill Bill的引用，显然我错怪了他……他怎么可能会引用杀死比尔……

然后然后，Spock大侠最喜欢讲的那句：Fascinating！在看Genesis的演说的时候第一次出现吧好像是~ 这个在big bang theory里也出现好多次，如果么有看过迷航只能是当做Sheldon自己的口头禅来处理了…………


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我发现我写的彻头彻尾不是影评
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说实话我真的没有想到Spock居然在第二集就挂了……
因为脑海中的Spock是诸葛亮一样的人物，不会死的那种。
The needs of the many outweigh the needs of the few, or one.
Leonard那群人曾经用这句话去刺激Sheldon。效果明显……
只是我觉得这句话体现了社会主义的精髓所在，原来资本主义国家的人民在骨子里也是希望实现社会主义的哇……

Spock死的时候太伤心了！！
好在我像相信耶稣会复活一样相信Spock会回来（好吧，不是相信，是知道他会回来）。

第三集是Leonard Nemoy自己导演的，不过根据迷航系列都是单数比双数难看的规律……我还是不要抱太大希望先，恩恩。

最后最后，在这个居然没有人写评论而且只有一百多人看过的电影的地盘上，我深刻地祝福大家！！

Live long and prosper.
(Sheldon激动地瘫软在地……)

11部电影里复仇的故事一大堆，最明显的有st7，st9，st10和st11，而st11的nero和st2的khan是一个类型的，两者都是被主角搞得失去了家园失去了爱人的男人，但按理来说，nero由信任spockprime的好人转变为一个仇视他以及另一个宇宙的悲剧人物应该更能打动人心，但当人看过khan这个枭雄的复仇后，nero的复仇即便规模那么大也难以有什么冲击力（我已经刨去了spock死亡给ST II加载的分量），nero给了我一种“他已经完全疯了”的感觉，而khan的行为看似已经毫不逻辑，给我“他是个疯子”的感觉，但我并不觉得他做的事是疯事。

果然我最喜欢复仇故事了么……ST 2是11部电影里最喜欢的，看了该有三遍了……（虽然只有一次完整的……而且看第一遍的时候我不停地被khan的胸分神|||）以下推荐词里不时会有fangirl dancing出现，要怪就怪电影本来就蛮slashy的吧……但基本来说，看了2号影评后，这片的slash成分已经被我忽略不计了。

***排名不分先后***

1、STAR TREK II: THE WRATH OF KHAN - 25th Anniversary Retrospective Review
craigerscinemacorner.com/Reviews/star_trek_2_the_wrath_of_khan.htm

这评论还是比较中肯的，作者在底下列了他心中的十一部电影排名，虽然他在该影评里写了他觉得ST1缺乏人性，但依旧把它排在了第四（我觉得它的缺点不是缺乏人性，而是和ST II的人性侧重点不一样，叙说方式也不同。如果说ST II是成功把最终剧本搬上了大荧幕，ST I就是剧本初稿直接上了荧幕——连转场的时候我都觉得能清晰看到一个人举着个“转场”牌子走过去，它像本有声书——而且是非母语有声书——你得专注地去理解：如果你专注于故事线进展你会发现它设计的巧妙，但若你想看影像，无论演员有多卖力的表演<虽然ST I总体各位的表演也没ST II好>，始终感觉难填满故事漫长节奏的空隙）。扯太多了，这里他说的一个重点是《双城记》（spock送kirk的生日礼物，在送书时和结尾时kirk分别引用了一句书里开头和结尾的话）的隐喻是如何融入ST II的。我没看过双城记，只知道是现实主义作品，看了1号影评和2号后去查了一下。本影评里作者写的是《双城记》给出的是明喻——spock代表了sidney carton，kirk则代表了sidney carton暗恋的（虽然已经表白了）Lucy——我就不说这比喻有多么slashy了……这个明喻的体现就在最后spock是如何牺牲了自己救了kirk以及整条船的，在《双》里，sidney则是代lucy的丈夫charles darnay去死了，以让lucy幸福。但这里还得提一句，虽然我心中欢乐的slash火焰似乎要被这句话浇灭——lucy大概是很感激sidney，不过她绝对对他没意思……不过下面看看2号影评里是怎么说的。

2、CULT MOVIE REVIEW - STAR TREK II: THE WRATH OF KHAN
johnkennethmuir.wordpress.com/2010/09/26/cult-movie-review-star-trek-ii-the-wrath-of-khan-1982/

这篇比上一篇深入，我们都从DVD评论里知道ST II是脱自三本小说——文艺复兴时期清教徒弥尔顿的《失乐园》，美国著名近代史诗型小说《白鲸记》，以及狄更斯的《双城记》——这篇评论三本书都分析到了，而且综合分析了电影。

刚才说了1号影评只粗浅地指出了电影与《双城记》的直接相关性，这篇2号影评则是从一个完全不同的角度来看的。作者认为spock还是代表了牺牲了自己的sidney carton，但对sidney在书里是为了他对lucy的爱而代替darnay去死只是轻描淡写，作者持有的观点是sidney是为了darnay而死的。对没看过狄更斯原著只看过剧情简介的人来看，会怀疑这篇影评作者被slash烧坏了脑子，sidney和darnay在书中是最明显的关系是情敌，这个sidney为darnay而死是怎么来的？我谷歌了一下两人的relationship，一开始发现很多人问这两人是否有亲戚关系我还很奇怪，后来发现了出处，待后面说明。这里先介绍一下《双城记》，当然，我的介绍围绕的是现在要讨论的sidney和darnay来的，因此叙述比例和书中篇幅严重不同。

darnay是个法国贵族后裔，他老子很坏（记住，他老子是法国大革命要打倒的对象），他这人则是绅士的典范，断绝了与老子的关系，后来爱上了lucy，lucy的一些亲人和亲近之人又与darnay的法国老子方面有仇，具体不谈。而sidney这个人物则是个有才华但似乎自甘堕落的英国公子哥，当然他有一刻温柔善良的心，他爱lucy但不会去破坏lucy和darnay的关系，他不喜欢darnay却不是一味地因为他是情敌，更因为他认为对方是他应该能成为却无法成为的人，最后，由于之前lucy亲近之人对darnay老子的仇，darnay被判死刑，而sidney这个人物大概中途成长了很多决定代替darnay去死（有一点得说一下，darnay和sidney长得很像，前者第一次被判刑后要处刑时就是因为这点而使刑罚中止了，这点看似没啥联系，但内有乾坤后面会提到）。sidney在法国死后被人歌颂，而darnay虽和lucy幸福生活在一起还有了孩子但他觉得在法国不好混，于是去了英国靠教法语当老师过活，生活平淡和美。

现在开始谈谈这篇影评的作者从《双城记》里提取的是什么。有两点，一个是比较贴近的类比，一个是整个电影的主题之一。

作者认为darnay和sidney两人是一个整体，一个人的两面，有人说他们是狄更斯自己的一部分，有人写《双城记》的评论也一个个分析了小说里到底有多少狄更斯以自己为原型创造的人物，在此不一一列举。回到这个分成了darnay和sidney两部分的整体，我们都知道kirk在ST III最后对sarek说的话吧，“如果不这么做，我失去的是我的灵魂”。而且，TOS里的铁三角也是类似的设定，ks是两个面，而mccoy是来平衡他们的。所以，这里作者从《双城记》里提取了第一点——spock救的不光是他的thyla（咱不管那三个定义你取哪个了，我这里取的是三者）和kirk打死也不会放弃的船，他救的是自己的另一半（我们一定都忘了此时的spock是舰长，虽然他开始以kirk若在舰上遇到紧急情况需要夺得指挥权而把舰长席让了出来，但理论上说，企业号是spock的。当然难说spock对企业号的感情是否和kirk对它的一样，但至少从一定的情感和他的职责上，企业号是很重要的。扯远了。）灵魂。其实影评1和2都指出了spock救的是船，当然，他默默去了而不是告诉kirk也是为kirk做了个决定，他牺牲自己而非牺牲kirk也是救了kirk（毕竟，若kirk知道有这种必死的办法的话，他恐怕不会让spock去送死，可能的结果是他死活拦着spock最后在对方否定一切可能后自己冲进去，当然，如果他不被spock给掐晕的话。我不认为他还能像TOS里某集一样把spock送去必死的任务。现在他对spock的感情——参见ST III里他那行尸走肉的惨烈生活——让他会宁愿自己死也不愿意看着spock死——别问我他为啥不考虑spock看着他死是个神马感受……）。

第二点是人物的转化。《双城记》里双城的对比是英国的上升和法国的没落——即sidney向死而生而被人传诵和天之骄子的darnay最终归于平淡。ST II里没那么单一线性。spock的死当然被舰上所有人铭记在心，他的精神得到了升华，但我们从ST III里知道这并没被联邦高层看得有多重。kirk却没有归于平淡，毕竟这不是对《双》的照搬，而且这个电影的结尾需要做好未来不再延续拍的打算，如果现在就让kirk一蹶不振了这电影的主题一下就压抑了，很少有电影会给一个压抑的结尾，但kirk的确是down了，从小林丸测试上看得出来，kirk开始很自豪自己能欺骗了测试，在khan与他在这部电影里的第一次相见里也靠耍计谋把对方船搞瘫痪了，但后来，khan把kirk逼到了必败之地，这是低潮，他是真绝望了。一重打击是他陷入了小林丸测试这个抽象心理上的低谷，二重打击是现实里他处在一个无法反败为胜的现实计策低谷，三重打击是他得靠朋友的牺牲（他不可控的）而陷入了人生低谷。所以，这里kirk已经不是归于平淡了，他根本是跌到谷底。在这里，最后影片赋予了kirk承遗志继续探索的希望，但真正熟悉ST I的人不用ST III描写的kirk各种无法适应没有spock的生活就知道，这希望一如ST I里spock去了Gol后他感受到的一样，他无法在缺少spock的企业号以及别人身上找到慰藉。

在这里，有人可能会问spock不像sidney一样开始是一种自暴自弃的状态啊，kirk也不像darnay一样一开始是天之骄子啊，ST II不是说他中年危机了么。现在，把矛头稍微转一转，先看spock。spock的确不像spock一样自暴自弃，但他在学院教书难道就是充分发展才华了？他开始一直作为kirk的副手伴他左右我们可以认为他们情比金坚，两人一起工作效率最高什么的。但我们看看spock还干过什么，一，第一次五年计划后，没过多久他就受不了自己心里分裂的内部自我认知了，于是去了gol，这不算自暴自弃，他的确是去追求纯理性去了，但那样也绝对不能说他没在逃避。二，ST I后spock去了学院教书，你可以说他是要休养生息了，而且kirk也是地勤，他们不想分开神马的，但是无论spock如何对指挥没兴趣，去教书也绝对是浪费了，他这比kirk中年危机更不堪，简直直接跳到老年了，你那瓦肯人两倍于人类的寿命设定去哪里了。再看kirk，忽略现在的中年危机和他一次一次的各种危机，他是舰队的明星舰长的事实不会改变，他的过去无论是学院时期还是后来，是一系列奇迹和光荣记录，所以总的来说，kirk的跌倒谷底是就整个系列来说而非ST II一部电影。若觉得牵强，一会儿在分析《失乐园》的意象是会说到，若你只愿把目光局限于ST II一部电影也可以说的通，但需要加上电影里khan间接的视角，kirk在他多年与世隔绝的眼里还是那个强势的舰长，于是时间跨度必然会链接到剧集。

总算说完了《双城记》的问题，现在来说在ST II里没太被深入的《白鲸记》。它说了什么？一个船长由于多年前被一头白鲸弄残了腿于是要找白鲸报仇的故事，最后两者同归于尽了。乍看有三点和ST II对应——某人被欺负，某人要报复，某人报仇心切到要同归于尽——但其实只有一点是电影真正应用到的，也就是复仇的执念让khan抱着与kirk同归于尽的决心做出了一系列完全看不出khan这个基因改造人类应有的宏图大略之类高智商的行为。毕竟，复仇是被人欺负的充分不必要条件，但复仇到要同归于尽就是极端个例了。影评的作者指出了一点是khan的不理智行为（被部下劝拿走genesis就走，他却不听）和他一开始要复仇都源于他妻子的死，不过之前的简单报仇可以看做肤浅的“你欺负了我（的人）我要报复你”，而报仇心切则源于他对自己的憎恨，他悔恨身为一个牛人无法保护自己的妻子，他是个处于绝地的人，不报仇就没活路了对不起妻子。

《白鲸记》需要和《失乐园》一起看，因为两者都是复仇的故事，在本片中都是khan找kirk寻仇相关的，不同于《双城记》的隐喻是落于kirk和spock二人。《失乐园》的故事的简介看上去和圣经故事没什么区别，但至少它没那么干巴巴的叙述故事，注重了人物内心的思想和人物间的矛盾，仔细看只是借了圣经的皮，探讨的是作者的原罪观——虽然书里着重用的是亚当夏娃在上帝眼里的视角。

书里有5个主要人物，上帝，圣子耶稣，亚等夏娃，路西法/撒旦/蛇。电影里基本没管亚当夏娃的事，着重说的是撒旦（khan）和上帝（kirk）的事，也就是撒旦被上帝流放地狱，他通过引诱夏娃吃禁果让他们被逐出伊甸园而找上帝复仇。

在TOS剧集khan出场时，是《失乐园》的故事明确地指导了剧集的方向，那时候可没有《白鲸记》和《双城记》的隐喻，khan他那时候就已经将看作了撒旦（他最后还问kirk是否读过弥尔顿），非常贴切，因为书中的路西法成为撒旦后说了“宁愿在地狱里为王也不愿在天堂俯首称臣”，和khan接受了kirk给的让他去带着自己的人过流放生活是完全一样的，而且khan占领企业号也完全照应着路西法对天堂的第一次叛乱。

到了ST II就更明显了，编剧直接让《失乐园》的线延续了下来，书中撒旦不是直接带上一群人杀上天堂找上帝报仇的，他是发现了一个新天堂——上帝安置亚当夏娃的伊甸园——于是恶向胆边生。我不清楚他是想占领失乐园还是只想诱惑亚当夏娃堕落，如果他是两者都想，那和khan的行为更贴：khan想夺走genesis对应了他要自己的伊甸园/天堂，khan把checov和那个黑人舰长装了寄生虫策反对应了撒旦的诱惑。

以上是《失乐园》和ST II情节上的对应，另外，还有深层对应，与《白鲸记》中的极端复仇情结合二为一。《失乐园》探讨了原罪问题，原罪是如何产生的，弥尔顿是把自由意志和原罪联系在一起的？看《失乐园》的书评里有人提到，康德说过“自由不是体现在你想做什么就做什么，而是你不想做什么就能不做什么”。弥尔顿认为，罪不是上帝造，而是上帝将自由意志赐予个体，个体若用的好，他自然没有创造原罪，他是有爱和信仰的，他通过了上帝的考验，比如耶稣，而更多情况是，人用的不好，比如亚当夏娃，比如撒旦。所以，归结过来就是khan没有好好的运用他的自由意志，他没有见好就收，而是一味沉迷于复仇。

此外还有一个小插曲，《失乐园》中有三个层次的地方，天堂（包括上帝的住所和伊甸园），人间（亚当夏娃被贬的地方），地狱（撒旦被贬的地方）。但在khan的故事线里，只有两个地方，khan所在的沙漠星球（地狱）与联邦和Gensis星（天堂和伊甸园），我们都知道联邦并不完美，但无疑，星际迷航系列里的联邦是个乌托邦式的地方，也就是天堂，人间反而消失了。当然，要把ST的世界看成人间和天堂的合体，我也没太大意见，毕竟在khan故事线里隐喻了联邦是天堂只是个彩蛋而已。

三本书的问题基本讲透了，下面，2号影评作者还说了一些其他零碎的东西。

他扯到了社会问题上，作者说他还写过一个社会背景对1983年007和ST II的影响。ST II里多次提到了新老交班、经验问题。和美国当时的社会背景有关，80年代的青少年被称为“享乐的一代”，他们的父母是六十年代的“垮掉的一代”，80年代时候，人们担心新老无法交班。ST II里有两个这种新一代——saavik和david，他们的能力无疑很强，但前者被kirk批缺乏经验，后者和kirk几乎从头到尾闹别扭。

作者还提了一个点，他没深入探讨，不过至少他提到了，而很多影评对此只是一带而过。小林丸测试每个影评都有提，有的还从头到尾谈过，但很多忽略了最后khan复仇倒计时时候舰桥从kirk到以前旧部的恐惧。记住，这是八十年代初的电影，那时候即便出现一人救一人的情节也是在被救者积极抗争的情况下正好被另一人救了的。ST II打破了这种“我来助你一把”的模式，他是彻彻底底的“我来拯救你”模式。而且，似乎nimoy在ST I后不准备在饰演Spock的角色了，后来听说ST II里spock会挂掉于是他就来演了。电影发行前，的确大众有一个“spock会死”的认知，但这个认知在电影开头的小林丸测试大家都“死了”里被淡化了，观众以为前期宣传“spock会死”不过是噱头，所以，最后的拯救与死亡冲击力才那么大。

最后提几个上面漏了说的小点，不作仔细分析。khan熟知莎士比亚作品，其中就有《李尔王》，当然，他自然也熟知《失乐园》《白鲸记》——上述三本书都在他的图书收藏里，这更说明了khan自知自己的化身就是这些作品里的复仇者，他也知道若照着书中的情节走下去他会有什么结局，但他还是义无反顾地走了下去。他在ST II里半引用或者引用了《白鲸记》里的三处。

kirk的原型一直是hornblower，一个英国海军舰长——一个几乎完美的小说人物。

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待续，下次找一篇着重分析spock心态的来写

电影开场于瓦肯女上尉莎维可指挥进取号的场景。飞船当时正在毗邻克林贡领空的中立区执行营救任务。进取号遭到了克林贡巡洋舰的袭击，情势岌岌可危。这一“袭击”其实只是“小林丸号。”训练中的情景：该必败情景被设计于测试舰队。军官的个人特质。詹姆斯·T·柯克中将视察了这次模拟测试。 　　为了给创世装置。提供合适可用的星球，信望号星舰。正在执行搜寻无生命星球的任务。创世装置是一种可以改变物质分子组织的鱼雷，从而创造出适合殖民的星球。信望号军官帕维尔·切科夫。中校与舰长克拉克·特雷尔。上校被传送到了候选行星鲸鱼座α-VI星（Ceti Alpha VI）的地面上，随即便被可汗·努尼恩·辛格俘获。20世纪末，可汗与他的基因改造超人同伙们曾统治过地球，在被击败后，他们被装入一艘冬眠船。放逐到了太空之中。进取号在15年前发现了漂浮在太空中的冬眠船，苏醒过来的超人们差点夺取了进取号的控制权；随后，柯克将可汗与他的同伙们放逐到了鲸鱼座α-V星上。原来，在可汗被放逐后，α-VI星发生了爆炸，破坏了α-V星的生态系统，亦改变了其公转的轨道。于是，切科夫与特雷尔毫不知情地登上了被误认作α-VI星的α-V星。可汗将其妻子与同伴的死亡归罪于柯克，并计划向柯克寻仇。可汗在切科夫和特雷尔的耳朵里植入了当地原产的心灵控制鳗虫，从而利用他们夺取了信望号的控制权。 　　在斯波克的指挥下，进取号正在进行训练航行。与此同时，在进取号上视察的柯克收到了一段模糊不清的消息：消息来自边远的雷古拉I星的科学实验空间站，柯克的旧爱卡罗尔博士和他们的儿子戴维。都在那里研发创世装置。于是，进取号被下令前往调查，柯克也暂时接管了星舰的指挥权。在途中，进取号因遭可汗指挥的信望号伏击而舰体受损，船上的许多实习生都因此而丧生。在与信望号的视频通话中，可汗告诉柯克他已经知晓创世装置，并要求进取号将所有与该计划有关的资料发送给他。柯克拖延了时间，用指挥密码关闭了信望号的防护罩，并对信望号进行了猛烈的还击。受到严重损坏的信望号被迫撤退以行维修。 　　进取号抵达了雷古拉I星，发现创世小组的成员们都死掉了。而卡罗尔与戴维等幸存下来的科学家都躲进了小行星的地底深处。利用特雷尔和切科夫当间谍，可汗顺利地偷到了创世装置。可汗命令特雷尔杀死柯克，然而，鳗虫的影响减弱了；特雷尔被迫自杀，而切科夫则战胜了寄生虫的控制。尽管可汗自以为他将柯克困在了雷古拉I星，而实际上柯克与斯波克早已通过密码通讯安排好了会合时间。随后，柯克指挥进取号航进了临近的穆塔拉（Mutara）星云。星云里的静电放电令星舰的防护罩。无法发挥作用，其瞄准系统也会受到限制，令进取号与信望号的优势都不复存在。不顾其上尉的建议，可汗一意孤行地追进了星云。 　　在星云里，柯克利用可汗对立体空间战斗的不熟悉，对信望号造成了严重的损坏。遭到致命伤害的可汗启动了创世装置，企图转换掉包括进取号在内的所有星云物质。尽管柯克的船员们探测到了创世装置的活动，并启动冲量引擎离开星云，但由于曲速引擎遭到破坏，进取号无法及时逃出星云。于是，斯波克来到了轮机室以修复曲速引擎。麦科伊试图阻止他进入充满高辐射的轮机舱中，但斯波克令医生失去了意识，并告诉他“记住我”。。斯波克及时恢复了进取号的动力，令其得以逃出生天。在斯波克死于辐射中毒。前，柯克赶到了轮机室以见他最后一面。 　　创世装置的爆炸导致星云聚合成了一颗行星。进取号的船员们在鱼雷舱里为斯波克举行了太空葬礼。，斯波克的棺材被发射到了新行星的轨道上。进取号离开了行星，去接取之前遭放逐的信望号船员。在影片末尾，斯波克的棺材软着陆于新行星上；随后，响起了斯波克朗诵的《星际旅行》“前人所未至的领域”的独白，电影画面也随之移入到了遍布群星的深空之中。