1 ) 被忽略的女性
配乐一直都是紧凑欢快的 看完之后我的心是凉的
自始至终,小夏都是被忽视的。
银四郎说:“小夏,虽然你怀孕四个月了,但是我不能和你继续在一起,你就跟着安次过吧!”
银四郎不关注安次是否完全乐意,不关注小夏是否乐意。他把小夏当成一件物品,不要了,就扔给别人了,而且还是“处于高地”的扔给别人,好像在用小夏来施舍安次。
银四郎和朋子的感情出现危机,银四郎找小夏帮忙劝朋子,他没有想过这件事对小夏有多残忍,也没有想过自己这样做多不合适,更是非常自以为是的“我”“我”“我” “小夏那么爱我,她肯定会去帮我的!肯定会帮我劝回朋子的!”他的自恋自负真的让我觉得快吐出来了。
小夏和安次准备结婚了,银四郎又来找小夏,给她一枚大钻戒,”小夏!这枚戒指4克拉!我卖了公寓买的!”不顾小夏反应直接给小夏戴上戒指,他的内心一定在想着“天呐这个桥段 多么罗曼蒂克!小夏肯定被我感动哭了!她这么爱我!现在终于得到了我的爱!她一定非常感激非常激动!”
小夏拒绝了银四郎的求婚后,银四郎一副“卧槽这碧池竟然不接受我付出这么大贡献的爱!她肯定要下十八层地狱的!”的懵逼表情,然后自我安慰的“天涯何处无芳草,何必在乎这朵花。这傻逼女人等到晚上想起来肯定后悔死了!到时候她回来找我我就给她个呸”的走掉了。走之前还说:“你难道看不到我背上的孤单吗?!”excuse me? 先森你谁,我为什么要看你?不好意思我只看到你丑陋的后脑勺。
我真的忍不住要小S冷漠脸 要华妃白眼 。呵呵 ,大写的直男癌。 凭什么你给我钻戒我就得很感动很激动啊 我不接受我就是碧池吗?我不接受我就一定得很后悔很难过吗?
银四郎很明显就是入戏太深,觉得自己在演一出皇上看中民间女子并且娶其为妻美满生活的戏,现在民女竟然拒绝了皇上,怎么可能?!这个世界唯一的中心——银四郎他!要崩溃啦!这个地球要爆炸碎裂啦!
银四郎是狂妄自大自恋自负的直男癌,安次就是一个老好人吗?
才不是
安次表面上看上去很没有尊严,卑微的做着一个小龙套。但是其实,他就是一个喜欢用“我只是一个跑龙套的呀所以只要能够做根螺丝钉让整部机器(戏)成功运转(上映)就可以拉”来掩饰自己极度的懦弱。
所以他会完全丧失自己人格尊严,不爱惜自己的去为了银四郎做任何事。说是老好人,不如说是因为自己太懦弱,抓住了一个比自己勇敢的人就不想放开手。
他说第一次看到小夏处女作就爱上了小夏。噢。所以会很激动地要照顾小夏,也不管小夏怀的是银四郎的孩子,觉得自己能照顾小夏已经是天大的福气了,没想到还可以娶小夏。哦我要幸福哭了我这样一个小龙套也能过上这么快乐的日子吗。
他爱的才不是小夏。
他爱的是银四郎。
他一开始对小夏十分关心,各种拼命挣钱来买营养品啊家具啊给小夏,其实根本就不是为了小夏啊。只是因为 银四郎让他照顾小夏,因为小夏怀着银四郎的孩子。
所以 在小夏临盆的时候,他会疯跑出去找失踪的银四郎,会为了让银四郎重新得到戏份去拍极度危险的戏。他跟导演说他要拍这段危险戏的时候,说,“我老婆都大肚子啦,没办法啊。”
你真的是为了小夏吗?
小夏在过最大的一次鬼门关,要经历这么重要的时刻,要承受那么大的恐惧和疼痛。你去哪了?你安次说是为了挣钱养小夏,可是你现在连陪伴她捱过这段最重要的时间这件事情都做不了。你有没有想过你万一死了小夏谁来照顾?
安次都没有想过。
反而是打骂阻止他去拍危险戏的小夏,excuse me?打一个即将生孩子的孕妇?这种事情就算是陌生人都做不出来,更何况安次还说爱小夏,说为了小夏。
我觉得整部戏唯一一个智商在线的就是小夏的女伴,在制片厂对小夏说“呀,你和那个跑龙套的在一起了啊,你怀的不是他的孩子吧,我跟你说,像他这种跑龙套的,心里很容易不平衡的,现在不说什么,以后肯定会对你和孩子...男人嘛怎么可能完全不在乎”
没错,口口声声说不介意小夏怀着别人孩子的安次,在小夏临盆前,动手打小夏,带一帮酒鬼朋友回来家里闹,嘲讽小夏“闻银四郎的屁会很开心,闻自己的屁就很嫌弃”
这个桥段估计让很多直男备胎朋友们心里觉得很爽,哈哈哈终于教训了这个婊子。没错啊安次说的都是备胎们的心里话。
我只想对这群备胎朋友们说:难怪你们是个备胎,你们就活该是个备胎。
不尊重别人的人,也无法得到别人的尊重。
难怪你的女神不喜欢你,因为你对她一直都是采取着功利心的接近,你像做一个游戏任务一样,献花+5点进度,听她哭诉失恋+10点进度,送一份很贵的礼物+20点进度,愿意喜当爹提前完成任务。哦,呵呵。
你有考虑过你的女神愿意和你玩这样一个游戏吗?你觉得你的女神会因为这样而被感动所以喜欢上你吗?
我一向都很讨厌很多男生拿感动招来胁迫一个女生接受自己。
“我很喜欢很喜欢你,喜欢了很久了,所以你要当我的女朋友。你看我省吃俭用买了你最想要的xxxx”
真的不好意思 如果是双方都有好感的话 这当然是感动 。 可是在女方没有感觉,不喜欢这个男生的情况下,这叫感动绑架。
“你看xx男都为了你在楼下大雨里跪了两个小时了你就快点接受他吧” 身边人也会跟着男方一起感动绑架女生。在这种情况下,女生很容易做出跟自己想法不符合的决定。
“可是,我根本就没让xx男这样做啊,我有劝他回去,但是他说我不接受他就不起来,我也没有办法” 恭喜你,话一出口,你就变成了传说中的绿茶婊。
在这种情况下,女生拒绝男方的爱就是婊。
所以大部分女生在这种情景下都会试试看接受男生。
但是如果没有真正的喜欢的话,再感动,也只是一下下,这段感情也不会久。
话说远了。
小夏对安次很明显就是感动。她说觉得自己喜欢上安次了。倒不如说她觉得自己只能依靠安次了。
多可怜的小夏。自始至终,从来就没有自己做过主,一直被别人摆弄自己的命运。从来就没有人愿意尊重她,所以她是卑微的。她会觉得自己能让安次娶已经是很幸运了。可是她明明年轻又漂亮,就算带着孩子,慢慢来肯定还是找得到比安次好的男人。
这就是社会对女性的忽视,压迫。
一个女生怀孕后被抛弃,没有人怪罪负心汉,而是嫌弃女生风骚不懂得自爱,女生自己也觉得自己很没有价值,能找到一个接盘侠就不错了。
那所以女性的意义只在于一层膜一个子宫吗?
在80年代有这样完全不重视女性的男系电影,现在也有各种把女性当做发泄工具的爱情动作片。
这些都是在物化女性。
很多人说看完这部电影之后可怜安次,觉得小人物的生活真是不容易。
我不可怜安次,我也不觉得这部电影好看。
我只觉得,我后悔看了这部对女性如此侮辱物化的电影。
松坂庆子长得很像王祖贤,很美,让她演这样一个傻白甜角色真的是可惜了。
2 ) 昭和悲剧美学!
日式悲剧美学又一巅峰!话剧式的夸张极端剧情,也难以掩盖背后光芒,脸谱式的角色让人更难以忘怀。那首主题曲《恋人も濡れる街角》也是非常经典。这是四十年前日本人拍出的作品,这配乐,这底蕴,这内涵让人无法不敬佩这个民族。
在日本独有社会下形成的故事,却极其有借鉴意义。安次,一个卑微的贝塔雄性被一个阿尔法雄性阿寅的光芒照耀的几乎人格阉割,作为一个窝囊废,他也无比乐意被这样的光芒所阉割,远一世为这位阿尔法男性做牛做马,却在某一天意外等到了这位阿尔法雄性才能拥有的,被抛弃的女人,小夏,这是怎样的,跨越灵魂的喜悦,这是藏在基因里的超越的喜悦,他甘愿失去后代权的卑微,这在当时的日本是难以想象的。可是他始终无法走出阿寅的阿尔法光芒,他痛苦着,自卑着,即使他已征服了小夏。到最后,安次渴望以跳下楼梯的方法逃出阿寅的光芒,做一回堂堂正正的男人,做一次阿尔法雄性,自然界的强者!最后他跳下了,但他成功了吗,我们无从而知。
我们完全可以拍一个横店进行曲嘛,可惜不可能有这样的美学高度,灵魂被压抑禁锢的民族是不可能在艺术上有任何造诣的。昭和时代,昭和美人,昭和情怀,昭和美学,让人魂牵梦萦,我的精神家园!松坂庆子太美了,张雨绮就是她那个类型的,但显然少了她那昭和式的韵味。
3 ) 欢快的闹剧
松板庆子片中很漂亮,千叶真一那会很年轻。电影很热闹,但有那么一点让人觉得伤心。电影大抵是想利用讲述一个在电影圈中发生的故事来向大家表明在这个圈子里不是那么容易混出名堂的,同时又加入了一些日本民族性东西,也就是忠,孝,仁,诚那些玩意儿,告诉日本人不要忘记祖先留下来的老本。影片中的音乐及其某部分音乐的表现手法让我想起了南斯拉夫人库斯图里卡的电影黑猫白猫,后来仔细想想了两部电影的故事内容,发现在情节上两部电影居然还有点类似,前者是一个女人纠缠在两个男人之间的故事,后者是一个男人游弋在两个女人之间的故事,我估计南斯拉夫人看过深作欣二的作品,要不然音乐黑猫白猫里音乐听起来那么耳熟,说不定这个南斯拉夫人还是深作欣二这个日本鬼子的忠实饭屎。
4 ) 《蒲田进行曲》:制片厂传奇之下的人物命运
《蒲田进行曲》于1982年上映,向我们展示了在无声片到有声片过渡时期演员的生存境况以及内心情绪。影片以1920年设立的松竹蒲田制片厂为背景,影像之间表达了对日本电影鼎盛时期的怀念。
在世界电影史中,存在着诸多纪念声音转型时期的影片。如1952年上映的影片《雨中曲》,明星交替、技术革新、剧本变化……声音出现的同时带来了诸多新的问题。再如2012年上映的影片《艺术家》,讲述的正是发生在1929年至1932年变革时期的故事。乔治坚守着辉煌的默片时代,佩皮则欣然接受有声电影的到来。而《蒲田进行曲》并不存在着观念之间的矛盾,通过两大相互抗衡的演员对于镜头数量的争夺的行为,观众感受更多的是他们对于电影事业的热爱。无论是过气明星寅次郎,还是跑龙套的安次,演员们对于电影事业都始终保持着真挚深沉的态度。
影片的总体呈现出夸张荒诞之态,如演员浮夸的表演、写满“寿”字的绚丽汽车、安次家乡盛大的歌舞欢迎仪式……这些与现实格格不入的元素营造出一种喜剧的氛围,但观众在情感上感受到的却是一种截然相反的悲凉之感。无论是安次的英勇献身,还是寅次郎自暴自弃的颓废行为,又或是小夏对安次态度的转变,都无法让观众内心真正愉悦释然。他们的行为不是主动为之,而是在时代大环境之下的被动选择。
安次作为一名龙套演员,始终对昔日的大哥寅次郎衷心不二。他欣然接受怀有寅次郎孩子的小夏,并不断地接下报酬高但易受伤的戏份,原因是他的妻子肚子很大了。其行为动机并不只是对于小夏的爱慕,更多的是对于寅次郎有些愚昧的忠诚。在安次这个小人物的身上,始终充斥着纯粹的美好与善良,并竭力创造最纯真的爱。酒酣畅快之时,内心的情绪才涌上心头。
影片也戏剧性地采用对比性极强的衔接方式,在同一个场景中,小夏正伤心欲绝哭泣的画面瞬间转变为她与安次的婚礼场景。小夏作为一位女性从一开始便被物化,她作为商品被动地“转让”于他人。但她也有自己坚守的选择,懂得珍惜眼前朴素却真诚的幸福。哪怕是面对寅次郎卖掉房子才买来的戒指,也断然拒绝。影片最后,皆大欢喜的大团圆出现,导演的声音也紧随其后,接着布景拆去。梦幻与现实相互交融,共同构成了这幸福的结局。
在漫长的默片岁月中,蒲田这座梦幻之都为日本影坛带来了无数优秀作品。在默片逐渐被有声片代替之后,昔日辉煌的蒲田制片厂不得不走向迁移。《蒲田进行曲》为我们讲述了一个小人物满腔热血的英勇纯真,也让我们看到了电影人创作的艰辛不易。每一个跑龙套的演员们以自己的一生共同谱写着制片厂的传奇,并不渴求着其它的功名利禄,只是执着地奉献着。
5 ) 开门,幕府卫士!
有一个感觉,就是那个日本影星衣着浮夸,人品渣,对手下的小弟非打即骂。小弟们还跟着他,为什么?因为他是大明星,跟着他能开工,能赚钱养家。
但是到大明星落魄的时候,他对小弟的那一番话表明了,他虽然拿电影当敲门砖,但是还是爱电影的。最后小弟从十米高台滚落后,对着他说:阿寅,你真帅啊!
大明星内心的天平从名利转向了电影艺术,他上蹿下跳,手舞足蹈,从演员变成了摄影,变成了导演,不是想成全自己,而是想成全艺术。
或许这样的人,深作欣二见过不少吧。
另一个感觉是幕府,最开始看的时候,完全不懂日本幕末历史。剧中提到了阿寅是幕府卫士,于是有了片头和阿菊抢戏的镜头,还有滚楼梯前的查水表。后来阿寅说小弟演的是倒幕志士。我就糊涂了,不知道谁好谁坏了。
后来才明白,阿寅就是新选组,阿菊是坂本龙马,滚楼梯那段估计就是池田屋事件。看来八十年代的年代戏是很受日本观众欢迎的。毕竟保护京都的幕府警察与火烧京都的极端义士之间,百姓们是绝对不选后者的。
6 ) 装做很有趣
奔松阪庆子而去,却很大的失望,不是对她而是片子。
仍旧是有很美的裸露镜头,但我总觉得不是《游龙戏凤》里的那个人,脸也不像啊。
对于此类以电影拍摄为题材的影片很多,《导演万岁》之外,包括伍迪艾伦同志以及特吕弗的此类片子,我基本是不持好感,这部片子尤其如此,而且,对于非原版的配音片很难接受。
当年....- - 为了演这个电影的话剧片断
结局的转折让我认为剧情还行,但部分人物性格不禁让我愤慨人又不是狗,怎么那么听话?从这点来讲,我很不喜欢这部片子。我个人认为看着片子有点找虐的味道。对他老婆发飙那段更让我讨厌那个角色。
【中国电影资料馆展映】上译国配胶转磁版。删减了情色场面,配音效果极佳,配乐亦为经典。电影剧情把辛苦跑龙套与苦逼接盘侠的设定融合,拍出大明星光环下小演员的奋斗辛酸,将开场的闹剧、喜剧转为正剧、苦情戏,实在可歌可泣。松坂庆子的善良贤惠、风间杜夫的浪荡癫狂、以及作为新人的平田满的痴情奋斗与爆发。性格各异的角色形象与演员的生动表演让人难忘。不愧为当年旬报最佳!
喜欢这样幽默的老片子,松坂庆子真美啊。片场的感觉真棒!结尾做的也很欢乐呢!
吴孟达式的安次和周星驰式的银四郎,以及张敏式的小夏的三角关系。风间杜夫的表演让人想起《百变星君》,对香港无厘头喜剧影响深远。
如果只论艺术观赏性,肯定可以四星,但这三观我着实不能接受,减一星!今天是原节子诞辰101周年,影片开头松竹的各种电影片段里面闪过了她的脸。龙套+跟包+接盘侠的故事,片中每个人都像有病!安次对银四郎才是真爱吧!爬上楼梯后说了句:你真帅啊!我差点儿喷了。再怎样也不能家暴孕妇吧!反了!这叫爱??群里说字幕应改成寅次郎的自作聪明吧?人家片中汉字写的就是银四郎啊。女主松坂庆子就是《死之棘》那位啊!看了两部她的还都露点……今天放映室挺忙,依旧频繁开灯。也奇怪了这次包括周二《暗杀》18排中间买票的人都没来。但愿这不是资料馆乃至全北京最后的胶片放映。据说以前馆里放过配音删节非胶片版。散场惊喜遇到刚从上影节赶回来的vow「松风竹影:松竹经典回顾专题」胶片版 资料馆1号厅 四五成满
日本版《喜剧之王》。《雨中的恋人们》原曲。由闹到静,由喜到悲,跌宕起伏,情感激烈、表演真实、情节入胜,配乐深情,女主角美丽。八十年代日本电影的独特味道,隽永、热忱、忧伤又温暖。“虽然孩子不是你的,但还是要生下来啊,因为我是女人啊,这就是女人的事啊!……”、婆婆对媳妇的推心嘱托……深写描慕悲情女性心理,感人至深,细腻悱恻。结尾精彩,升华致敬。盛佳D9,国语配音,录音访谈。
开篇闹剧,30分钟还是闹剧,演着演着却忽然出了味道。看完发现确乎是个好剧本,前面若不夸张打闹,后面则不能如此煽情。风间杜夫撒酒疯那一段太赞了。
深作的电影很难用简单的好看和不好看去评断。尽管是深作50多岁时执导的电影,无疑那种夸张的、怪诞的逻辑与他营造的伦理世界相得益彰,这个层面上或许更具有日本气质。
似早期港片搬闹腾,插科打诨,尾声煽情。
只记得那个场景:男人都要跟别人结婚了,只穿了内衣的女主角还要在男人家里跪着把地擦完。。。
日本人变态的人际关系啊,居然可以把人格如此的低贱~~~
1982年,没想到是大逃杀的导演拍的片子,风格好多变。虽然是一部喜剧,但是把一直跑龙套的小人物的心酸用喜剧形式展示的颖颖入胜,而且最后拍轮楼梯的戏份时公司所有大佬都到场了,突然让我想到了鲁迅笔下的“血馒头”呢 人性好可怕哦。整个故事的配音都相当不错,还有1982年的女性服饰比1990年代正常太多,90年代那个鸡冠头褶皱紧身衣是为什么
NTR喜当爹依旧隐藏海报大告白,绷带换粮活得像狗依旧凯旋故里,拒绝求婚的影棚长梯和团地白炽灯新婚舞台,滚楼梯表忠心拿命换任性;悲催龙套戏中戏,煽情就往死里煽,不错
简单概括一下就是一个窝囊废加舔狗吃饱了撑的自己找虐然后开始埋怨发疯的故事……松坂庆子加星,结尾加星,这么蠢的故事要是真的那可真是要把人笑死
接盘侠与龙套演员二重身份的上位记,论一个老实巴结的普通人如何在某一天成为众人视线中的主角。这种武行演员在片场的趣事题材,其实在八九十年代的香港电影里也很适合拍,可惜没看到类似的。(1982年同年李翰祥的《三十年细说从头》是从邵氏制片厂内挖掘趣事,不过那只是段子体例,没形成完整长故事。)铺垫出的高潮大戏是设置在十米高台39阶的楼梯滚下来,相当于过街人行天桥的高度,看惯了成龙电影也许不以为意,但毕竟拍戏不要命的还是少见。这部戏好就好在楼梯翻滚前的几番挣扎迟疑,恐惧到极致就是愤怒,本来老实的人也在女神面前发泄出来、在拍摄现场耍上大牌,异常而又合理,给足了发挥演技的空间。从楼梯翻滚后,多出一段还要爬上去的镜头,看着似乎多余得没有必要,有待商榷。而孩子出生后医院场景直接转化为拍摄片场,以此切出收尾很妙。
个人还挺不喜欢这一部,有一种贺岁片的吵闹,男主人公的人设非常讨喜,配上演员的长相绝对忠厚老实中一点小机灵,国内也不太有这样的男演员,101次求婚里的黄渤只能勉强算,不被人重视的动作演员是屌丝人设里最感人的一种,努力的卖气力同时也会受伤,这比后期屌丝人设要做心灵伤口要容易做。
【补標日本电影系列】这个电影院看过,后来一直想收DVD重新回味但是DVD已经自杀了,又下载了一版修复高清版本,没有拿蓝光影碟。喜欢的译制经典,百看不厌,喜欢小人物的挣扎和戏中戏的喜剧结尾。
还是为了上译的配音。完全给影片增色了,原片本身我确实不觉得有何高明之处。这么多歇斯底里的场景,配音演员的功力实在太棒了。施融总是配童自荣的跟班是怎么回事233333这俩的声音太有CP感了
暴力著称的深作欣二在电影面前温柔了下来(只有一个段落可瞥见躁动)。结尾可看作是舞台式谢幕,也可看作是在电影里拍了部拍电影的电影。让龙套角色成为影片主角,又在片中片的最后以一场高潮段落完成对全体电影人的致敬——不只是让龙套成为那场戏的主角,更给到了每个主要电影部门以特写,说明白了所有这些没有任何光环的人是成就一部影片的主角。这是封给电影人的情书。主角龙套状态神似王宝强(恰好其近期将出演新喜剧之王);而角色略夸张的表演设定配上上译厂的国语配音,好似看了部八九十年代的笑闹港片,怎能不联想到周星驰?必有影响与被借鉴。7/10 //第一部深作欣二