超凡蜘蛛侠

看完《超凡蜘蛛侠》我倒吸了一口凉气，这并不是一部简简单单的娱乐片，而是一部值得深入思考的心理学电影。导演的目的绝对不只是翻拍那么简单，每个情节都隐含着深意。待我慢慢道来。


我认为，蜘蛛侠这个故事，其实完全是彼特帕克本人的妄想，是他的梦。下面开始详细分析。


　
首先，我先简单的介绍一下几个于此有关的心理学概念及弗洛伊的有关梦的理论：
　　1. 弗氏认为：梦是愿望的满足。梦的解析公式是：梦＝被压抑的欲望＋伪装起来的满足。也就是说，一定的梦境总是用以表达做梦者一定的愿望的，不过这个愿望的满足可能是经过伪饰的，不是那么一目了然。
　　2. 仿同作用：简单的说就是一个人因某原因把自己代入另一个人的心理现象。
                 
                                                                  ---------引自《穆赫兰道》影评
 
 
现实中的蜘蛛侠身份大揭秘

 
天朝医学研究生小毕，因为不肯编造数据，迟迟写不出导师要的高影响因子SCI论文，他又不向导师贿赂求情，因此被延期毕业，他人本来就很老实，不擅长与人打交道，遇到这种事儿，人变得愈发孤僻起来，延期一年仍旧没有毕业，这一拖就是三年。小毕本来也有个女朋友，他们原本十分相爱，但终究抗不过现实的压力，分手了。
 
因为没拿到学位证书，所以也无法就业，高昂的学费让本来就家庭贫困的小毕雪上加霜。竟让他萌生了死意。在一次割腕自杀中，他被抢救了回来。但他的父亲因为受不到这种刺激突发心梗一命呜呼，母亲也脑出血挂了。
 
小毕陷入了深深的自责之中不能自拔，精神一日比一日恍惚起来。
 
 
梦中的蜘蛛侠——小毕的妄想
 
 
逃离现实的小毕将自己的赎罪放在了梦里。在遥远的美利坚，远离天朝。在梦里，小毕一改土气的外表，变成了一个帅气的阳光男孩彼特帕克，去高中上学了。
 
因为小毕在潜意识里不能接受延期三年都没毕业的现实，于是在梦里将时光倒流了几年。回到了美好的高中时代。
 
小毕从小成绩优秀，是农村家庭的希望。在进入大学之前，只要努力学习，就可以得到好成绩，那也是小毕最引以为豪的时期。

而大学研究生阶段踏入了社会，人际关系就变得复杂起来。小毕一直没有适应。所以在梦里，小毕避开了大学时代。
 
学校里人际关系单纯，虽然也有持强凌弱的孩子，但大家都没有那么深沉的心机。同学之前的感情也是纯洁的，喜欢就是喜欢，不那么容易被现实的因素所摆布。这些都反映了小毕对现实的逃避。
 
彼特帕克拒绝帮肌肉男欺负弱小，被肌肉男打翻在地。班花觉得彼特帕克是个不错的男孩，主动和他结交。
 
其实，这是小毕把前女友也移植进了梦中。在梦里她富有正义感，赞同小毕不欺负弱者的行为。（现实中的小毕一直期待着有人赞同自己不造假数据的行为，但没人理解。）
 
彼特帕克翻出了自己旧东西，看了到了一张就照片，是父亲和一个人的合影，看起来他是死去的父亲的朋友。经过调查，他发现父亲的朋友如今是一家大科技公司的科学家。心想他也许知道自己父亲的身世的秘密。
 
在梦里，彼特帕克将自己的父母虚构为““飞机失事双双亡故，将自己交给叔父寄养””。从而摆脱了现实中““因为自己自杀，而让父亲一命呜呼””的罪恶感。
 
刚上大学的时候，来到了大城市，衣着朴素的小毕经常被同学们嘲笑，有时候，在内心深处，他会怨自己为什么生在贫困的农民家庭。于是在梦里，父母变成了和自己导师一样的科学家，有着很高的社会地位。
 
在梦里，彼特帕克用了一个假名字，假装是那科技公司的实习生，混了进去。在公司里他遇到了班花，班花是这里员工。同时他也遇到了父亲的朋友——那个大科学家。大科学家问了几个高深的问题，把大家难住了，而彼特帕克轻松地答了出来，大家都用崇拜的眼神看着他，大科学家也对他青睐有加。
 
在这里，“梦的伪装和补偿”再明显不过了。现实中，小毕和女朋友考上了同一所学校，而女朋友如期顺利毕业留在了好单位。只剩下小毕迟迟无法毕业，他越来越害怕和导师接触，导师也就任他自生自灭了。在梦中，小毕用了一个假名字，象征了一个新的身份。他一改畏畏缩缩的形象，顺利地答出了导师出的难题，受到了导师的赞赏。说明了他在现实中也期待能博得导师的认同。
 
彼特帕克走不小心走进了实验室，被蜘蛛咬到了，回家的路上，突然发现自己具有了类似蜘蛛的能力，具有了无穷的力量，变成了超人。
 
其实蜘蛛是一个隐喻。我们都知道，蜘蛛最爱呆的地方，最爱做的行为，便是织网上网。而延期毕业的小毕一直在逃避现实，每日宅在家里上网，渐渐地将自己想象成了一只蜘蛛。而“被蜘蛛咬”的情节，自然来自于每个医学生都逃不开的动物实验，杀小白鼠（在现实中小毕对这种行为深恶痛绝）。
 
具有了超能力的彼特帕克在学校里大出风头，在篮球馆里，肌肉男的篮球打翻了眼镜娘的染料，彼特帕克挺身而出保护了眼镜娘，还戏耍了肌肉男，扣烂了篮板。
 
这段情节来源于小毕的初恋，高中时期小毕看上过一个白美富，但是因为他一直为自己农民的身份自卑，所以从来没有开口表白过。白美富最终被一个高帅富肌肉男始乱终弃了。被打翻的染料，象征了小毕心中的白美富被污染的纯洁。而骑士一样站出来的小毕，那是他一直没有实现过的梦想。
 
彼特帕克还不明白自己超能力的意义，跟叔父吵了架，赌气出了门，碰到了一个劫匪，他没有出手干预，任劫匪扬长而去。结果这个劫匪杀掉了自己的叔父。彼特帕克后悔莫及，终于明白了那句“能力越大，责任越大。”他决定要为叔父报仇雪恨，到处寻找那个劫匪。那劫匪身上有个特殊的标志——就是手腕上有一个纹身。
 
看到这里你应该能理解导演的深意了。不错，小毕仍旧无法从““气死父母””的自责感中逃脱，将情节转嫁到了叔父身上。他的叔父间接地因他而死，他需要为叔父报仇。
 
大家应该注意到这个细节——他一直也找不到那个劫匪。其实原因很简单——因为那个劫匪就是现实中的自己。那劫匪手腕上纹身，其实是现实中的小毕自杀留下的瘢痕。小毕虚构了一个敌人，将自己对自己的仇恨转移了。通过“追杀劫匪”的情节来完成自己对自己的救赎。
 
彼特帕克到处捉拿罪犯，受到了广大群众的一致好评。他算出了父亲一直没有算出来的公式，大科学家感到醍醐灌顶，研究有了新的突破。白美富对他好感日增，还邀请他去她家吃饭。一切都看起来那么美好。如果不是梦，一切会进行得这么顺利吗？
 
可是这光鲜的梦，却更深刻地反应了小毕惨淡的现实。现实中，没人理解小毕不愿向世俗妥协的心情。大家都在忙着造假，只为了能顺利毕业找到工作。导师也只是忙着拿名利赚钱，根本没有用心思在科研上。女朋友的家庭也嫌自己家境不好。
 
在梦中，我们可以发现导演将这种情况处理的非常微妙。虽然民众都很喜欢蜘蛛侠，但警察局（冰冷的现实的隐喻）却认为他是体制外的毒瘤，强调必须要依规矩办事，还想捉拿他。而他每次去女朋友家，都没有走正门，而是从窗户进去，也影射了现实中小毕被女友家所排斥的情节。
 
科学家用了彼特帕克的研究公式，研究在动物身上得到了新进展，小白鼠变成了一只那美克星鼠。但是他因为不愿意立刻做人体试验。被公司开除了。气愤的科学家拿自己做了试验，于是变成了一只哥斯拉，开始做哥斯拉爱做的事情，毁灭城市。
 
应该说，梦境在这里变得复杂了。现实中，小毕的导师身居高位，早已不用事必躬亲。一切交给手下来做，只负责名利双收。这就是天朝的现实，也是每个人都需要熬过的阶段。但小毕太幼稚，一直看不透现实。反而更加憎恨起这种不看实力，只看关系的社会风气来。在潜意识里，他希望自己的导师玩火自焚。所以会做那种梦。但他自己也明白这是不可能的，因为导师也没有错，错的是这个社会，你不与它苟合，它就会排斥你。
 
梦里那科学家的研究目的是“基因融合，造就没有弱点的生物。”其实和天朝主流社会观点是一致的，天朝的社会准则没有什么节操。名利当头，适者生存，强者生存，胜者为王。每个人都顺着这条路在适应，没人想去改变这个不公平的制度，也没有人去想对与错。
 
但是在梦里，彼特帕克要改变这一切。他相信是自己正义的，也相信自己不会变得邪恶。他在下水道布下了天罗地网，与怪物蜥蜴人大战。
 
下水道自然是小毕又脏又臭的卧室的隐喻，他在网上不停地发着牢骚，却没人理他。只能闲着玩玩网游……蜘蛛侠在楼房之间快速穿梭的镜头，其实就是现实中小毕在网上不停地切换网页的象征。
 
受了伤了彼特帕克，有着白美富的悉心照顾。让他又鼓起勇气和蜥蜴人大战。而蜥蜴人的野心就是将病毒撒满整个世界，让大家都变成蜥蜴人。
 
现实中，不仅仅小毕的导师是这样，整个社会都是如此。小毕无法改变他的导师。因为他面对的不仅仅是导师，而是整个天朝的社会风气，长久的惯性。
 
但，这并不妨碍他在梦中打败了蜥蜴人……受到了警察局（冰冷的现实的隐喻）的认可，所有人的病毒都被他和白美富解除了（社会风气得到了净化）。
 
讲到这里，大家应该理解这部电影了吧。彼特帕克其实是中国研究生小毕幻想出来的另一个人格，本片靠着出色的剪辑和隐喻，几乎可以跻身IMDB前十的位置，基本可以秒杀穆赫兰道等经典。
 
导演醉翁之意根本不在酒，而在借一个俗套的故事，影射了当代中国的种种不良风气和积重难返的社会问题。其思想深度和人文关怀值得我们敬佩。
 
深刻地体会本片精神，对未来中国研究生培养制度的改良是大有裨益的。愿小毕同学的这种悲剧不再重演。国家能够越变越好。
 

我身边很多研究电影的朋友以及老师都相当不喜欢这部电影。听说北影的郝建老师曾被强行要求必须在课堂上讲一下蜘蛛侠，结果郝建老师说，非要我讲也可以，不过要多加一千块钱(*^__^*) ……

说实话我倒是挺喜欢这部电影的，我倒不是非想从美学或内涵上替它辩护什么，事实上也没什么可辩护的。就像我也很喜欢威尔史密斯的《全民超人汉考克》，我认为这两部电影都是很好的文本，用来证明超级英雄片的确是一种类型，而且其逻辑结构已经越发明显。

在很早以前，当我因为替一本杂志写文章而完整地看了一遍《超人》系列和《蜘蛛侠》系列后，我注意到，这两个系列虽然有着不同的主角和不同的故事，却有着完全一样的结构。

在《超人1》里，超人作为孤儿被一对农场主夫妇收养；幼年的超人发现自己拥有超能力并滥用自己的超能力去泡妞，被他的养父批评并指出他应该用他的力量帮助别人；超人拥有双重身份，一面是懦弱善良的普通人，一面是无敌的超人；邪恶的反派要求超人做出选择，是救无辜的民众还是自己的女友（反派往不同的方向各发射了两颗导弹）。在《蜘蛛侠1》里，情节是一致的：蜘蛛侠作为孤儿被叔叔婶婶收养；蜘蛛侠拥有超能力后滥用自己的力量并被叔叔教育（作为一种加强，叔叔用生命将自己的教育变成了强大的道德律令，永远留在蜘蛛侠内心之中）；蜘蛛侠拥有双重身份；反派绿魔同样要求蜘蛛侠选择救一校车的无辜儿童，还是救自己的女友。

在《超人2》里，路易斯识破了超人的双重身份，超人不得不在两个身份之间做出选择。超人最终放弃了自己的超能力，选择与路易斯长相厮守。然而邪恶的反派出现，超人再次意识到自己的责任，于是恢复了自己的超能力，并抹除了路易斯的记忆。在《蜘蛛侠2》中，蜘蛛侠也深受双重身份的折磨，并最终为了玛丽简而放弃了自己的超能力。但他同样再次意识到自己的责任，于是他又拒绝了玛丽简，重新获得了超能力。

在《超人3》里，超人由于受到放射性物质的影响，开始放纵自己的欲望，他肆意破坏，成为反派的帮凶。影片最后超人分裂成了两人，一个是西装革履的克拉克，一个是不驯服的邪恶超人，两人进行了一场战斗，克拉克最终战胜了超人。而《蜘蛛侠3》也是如此，蜘蛛侠被外星生物寄生，他变得自私、暴戾，为了复仇而试图杀死沙人。同样在一个充满象征意味的教堂里，蜘蛛侠借着教堂钟声赶走了外星生物。

在这个过程中，反复出现一组组对立项：孤儿（个人）与家庭、欲望与责任、超级英雄与普通人、女友与大众、放纵与文明。

如果进一步抽象，所有对立项都可以总结为一组对立项：一种个人主义的选择与一种集体主义的选择。

这对矛盾，被融合进超级英雄的身上，使得他成为调和这对矛盾的中间项。

按照列维·斯特劳斯对南美神话的考察，他认为“神话思维总是从对某些对立有所意识，然后发展到对这些对立逐步进行调和”（《结构人类学1》第十一章《神话的结构》206页）。

如何调和呢？进行一种隐喻性的转化，从一对无法被调和的二元对立结构，转化成一组可以包容一个中间项的三联体结构。比如，如果要调和“生与死”的矛盾，那么就把“生”转化成“农业”，把“死”转化成“战争”，那么在农业与战争之间，就可以包容一个中间过渡项“狩猎”了。

如果我们承认好莱坞的西部片是一种类型片，反映了一定的西部神话，并认为牛仔本身调和了蛮荒与小镇、自由与秩序、野蛮与文明的对立。那么，我们就没有理由反对，超级英雄片同样具备这种鲜明的类型结构。

而且，以这个结构反过头来再去检验其他超级英雄电影，可以清楚地从任意剧情中抽象出这种对立结构。比如《蝙蝠侠》系列、《刀锋战士》系列、《X战警》系列和《地狱男爵》系列。

尤其是后三部，它们与《超人》、《蜘蛛侠》和《蝙蝠侠》不一样，影片中的超级英雄没有双重身份作为一种调和与掩饰，于是故事中的超级英雄都要承受一种个人主义选择和集体主义选择之间矛盾的直接冲突。

表现为故事，则是片中的超级英雄同时被邪恶阵营和普通大众所排斥，但超级英雄又两者皆是。

刀锋战士是半人半吸血鬼，X战警本身就是变种人，地狱男爵是来自地狱里的恶魔之子。他们的对手全是他们自身的反大众一面（邪恶的吸血鬼、邪恶的变种人、邪恶的恶魔）。

二元对立结构、以及超级英雄作为调和这对矛盾的中间过渡项，在这里面尤为的明显。

而我之所以喜欢《全民超人汉考克》，其原因也无非是这部电影以一种充满自觉意识和戏谑的手法，将这些结构凸显了出来并进行了嘲笑。比如，故事里提到超级英雄必定是孤独的（孤儿），因为一旦他们找到女性伴侣，他们的超能力便会消失；又或者，原本不自律的超级英雄，当他穿上一套紧身衣制服后，他就慢慢学会了不再放纵自己。

这种感觉让我很舒服，因为它在证明我的观点是正确的，所以我会喜欢这部电影。

而这部《超凡蜘蛛侠》则在另一个层面上验证了我的观点。

列维·斯特劳斯提到，“神话的目的是提供一个逻辑模式，以便解决某种矛盾”，但“如果这种矛盾是实在的话，那么这项任务是无法完成的”（211页）。

所以，为了不断达到调节矛盾的功能，“神话将会螺旋式地发展，直到为它催生的智能冲动耗尽为止”（211页）。

这种发展便是，“极点上的两项之一和那个中间项被一个新的三联体所取代”（206页）。

简单解释，就是作为调和矛盾的中间项，已经无法继续让人信服地缓和这组对立关系了，于是，中间项与它所调和的两个极端项中的任意一项，组成一对新的对立关系，并由此产生一个新的中间项。

还是以生与死为例。生与死是初始对立项，它们被转化成一个三联体“农业、狩猎、战争”，其中狩猎是农业与战争的中间项。当狩猎无法继续调和二者矛盾时，狩猎与农业形成一组新的对立项，并被转化成第二组三联体：“草食性动物、食腐肉动物、猎食性动物”。其中草食性动物是农业的隐喻，猎食性动物是狩猎的隐喻，而食腐肉动物是二者新的中间项。

毫无疑问，西部片经历了这样一个转化的过程。如果说，《关山飞渡》、《搜索者》、《原野奇侠》里的西部牛仔，都是在罪犯与文明人、印第安人与白人、牛仔与农夫、枪与锄头、蛮荒（或远山）与小镇之间进行调和。那么，《正午》则是西部英雄与大众组成了一组新的对立结构，而警长的妻子成为了调和二者矛盾的新中间项。而《赤胆屠龙》则是西部英雄与野蛮的犯罪者之间的一组新对立项，一个有前科的女赌徒（她最后爱上了警长）则成为了这组矛盾的新中间项。

超级英雄片也有这样一个转化，开启这场转化的电影是诺兰的《黑暗骑士》，而扎克·施耐德的《守望者》则继续延续了这种转化。在这些片子里，大众、超级英雄和超级坏蛋这三者，形成了一个异常复杂的三联体结构。

原本超级英雄只需要调和大众（一种集体主义选择）和超级坏蛋（一种个人主义选择）之间的矛盾就可以了。但在这些片子里，超级英雄要与大众形成一组新的对立结构、超级英雄要与超级坏蛋形成一组新的对立结构。

双面人象征着在大众与小丑之间一种调和失败的产物，蝙蝠侠通过将自己与大众完全对立起来形成一个新的对立项，来掩饰这种失败。

而《守望者》则采取与《黑暗骑士》完全相反的方式讲述了同样的故事。《守望者》的核心预言讲的其实是，超级英雄为了缓和自己与大众的矛盾，通过制造一个“超级坏蛋”与大众形成对立，来缓和自己与大众的对立关系。

总之，不管是《黑暗骑士》也好、《守望者》也好，超级英雄与大众的矛盾关系都成为了一组新的矛盾。

而这种变化则鲜明地反映在《超凡蜘蛛侠》中。

在这部新作中，原版蜘蛛侠对于自己双重身份的痛苦被最大程度地消解掉了，作为英雄与作为个人的选择问题也不存在了（至少是淡化了，最后蜘蛛侠轻描淡写地说了句：“该毁约就得毁约。”就把老版蜘蛛侠与老版超人一辈子都没解决的矛盾化解了）

在新作中，反复渲染的却是超级英雄与大众的关系。

第一组三联体是：警察（父亲）、女友（女儿）、蜘蛛侠（男友）。

蜘蛛侠与警察的矛盾在老版的蜘蛛侠里不存在，老版蜘蛛侠唯一反映出的蜘蛛侠与大众的对立，仅仅是报社老板用报纸不痛不痒地抨击蜘蛛侠。

但在新版里，蜘蛛侠与警察的冲突简直成为了蜘蛛侠与蜥蜴魔的矛盾之外叙事里最强的一对冲突了。以至于蜘蛛侠大战蜥蜴魔之前，先要与警察展开一段大战。

最能体现这组对立的是警长的一句台词：他戴面具，而我戴警徽。而这对矛盾最终靠着蜘蛛侠的女友同时是警长的女儿，作为一个中间项而化解了。

第二组三联体则是为了修补第一组三联体而进行的美化：建筑工人（父亲）、小孩（儿子）、蜘蛛侠。

在这一组三联体里，蜘蛛侠与大众的关系则让人充满了感动。蜘蛛侠先是拯救了建筑工人的儿子（同时，值得指出的是，蜘蛛侠先是脱下面具获得小孩的信任，又通过让小孩戴上面具而使得小孩产生了勇气）。

然后，当蜘蛛侠被代表大众法律的警察击伤腿后，同样是代表大众的建筑工人们，用自己的大吊车组成了空中的桥梁，保护蜘蛛侠一路奔向目的地。

于是我们发现第二组三联体完全是出于修复第一组三联体而发挥自己的功能。

相似的分析还可以进行很多。比如原版蜘蛛侠的吐丝能力是个人的超能力，而新版的吐丝能力则是源于一种大众的科技化力量；原版蜘蛛侠是一个普通人，机缘巧合之下获得超能力，而新版蜘蛛侠的父亲本身就是这项基因技术的发明人，这使得蜘蛛侠获得超能力有种必然性。

因此我对新版蜘蛛侠怀有很大的欢迎和兴趣，并且异常期待它的第二部诞生。如果第二部新版蜘蛛侠继续印证我的观点的正确性，那么我们有理由说，超级英雄电影是继好莱坞西部片后，最有生命力和结构最完整的新类型。

不至于说这片是大烂片吧，但至少也是让我从头到尾一直想吐槽苦于在电影院没法说话憋得满脑袋黑线的那种……

说说我有印象的吧……

因为有前作的存在，让我不自觉的将两片的各个细节进行比较

1. 主角拿了别人的名牌后就那么混进去了，被冒名的倒霉蛋被架了出去……多少检查一下别人的学生证吧！太不严密太不科学了！

2.如果说第一条也就罢了，那么我看到那个养蜘蛛的貌似极度机密的实验室的门禁居然是一个类似安卓屏幕锁——而且是简单到让人远远看一眼就能记下来的屏幕锁我就不知道怎么吐槽这公司了……太不科学了！

3.还是这实验室，主角进了一个貌似是收集蜘蛛丝的房间里，轻轻地弹了一下一根蛛丝——哗的下了一震蜘蛛雨……我艹这么危险这么机密这么容易弄丢的生物就这么养？养蚕宝宝还怕它跑了呢！太不科学了！

4.主角的能力的来历。落了满身蜘蛛后，有一只被主角夹带出来了……并不是什么万中无一的超级蜘蛛、也没有什么超级力量第六感，只是万万千千吐丝苦力中的一只，咬了peter一口！然后也没有什么觉得身体不适折腾了一夜啊，只是地铁上睡了一觉！然后就变身蜘蛛侠了！！太不科学了！

5.自此开了金手指，屌丝一朝变身YY小说男主角！先是在球技上打败了以前欺负他的坏学生，从此遇到主角就纳头便拜；然后是手到擒来的把到了心仪已久的女神……我头一次知道原来女生知道了某男一直在跟踪自己偷窥偷拍自己把自己照片作桌面后居然就会被他泡到！太不科学了！

6.本大叔的新死法也很不科学——作为一个美国人，有人会在看到歹徒有枪时的第一反应是冲上去抢枪吗？！太不科学了……

7.peter只是一个高中生啊，也没交代他有什么超级天才什么的背景，喷丝器这么高端的玩意他是怎么造出来的呢？！还有他给那个博士出点子选择基因让老鼠长断肢的那一幕——虽然科幻电影素来会有一些个神奇的“高科技设备”什么满屏幕的数据图啊、眼花缭乱的仪表啊、iphoneipad到立体成像设备、各种科学家也听不懂的科学分析啊……但是这次出现的东西实在太不科学了好不好！选择某某基因然后电脑就能在几秒钟内模拟出在老鼠身上使用的效果……这是什么电脑啊！全世界的科学家都可以失业了！

8.主角被蜘蛛咬一口就可以毫无后遗症的得到超能力，苦逼博士给自己注射蜥蜴基因药剂就变身异形了……都是“以形补形”咋差距这么大呢！而且我没看明白他咋就发了疯想把全市的人都变蜥蜴想把peter做掉最后被peter打回原型又要救他了呢……

9.原来美国的下水道里水这么清澈……而且没有老鼠，全是蜥蜴，而且弄不明白导演让一群小蜥蜴追随大蜥蜴的目的是什么，既没有见到大蜥蜴把小蜥蜴吃掉也没有见到一群小蜥蜴吃了药暴走也没见到小蜥蜴跟大蜥蜴来个人兽杂交也没有见到它们推动了任何剧情或者引导了任何线索，基本没有什么出现的理由。而且我印象里似乎蜥蜴大都是喜欢干燥的吧，怎么都往下水道里钻呢？总而言之太不科学了！

10.看到了工人叔叔接力运送蜘蛛侠的那一幕，我一瞬间有种自己在看国产主旋律电影的错觉……还有原来美国人是把吊车当信号基站用的么，隔几条街就有一个……太不科学了！

11.一开始打蜥蜴人蜘蛛人的时候各种飞机特警都动用了，结果到了最关键的时候全不见了，市民们也终于了解了只有蜘蛛侠才能救美国……为什么要让警察局的头头去单挑大boss啊！小弟呢？！飞机呢？！狙击手呢？！太不科学了！

12.蜥蜴人的威力也太强大了点……也不知道这是个什么原理……力大无穷（那些小蜥蜴有这个特点么？）爪子锋利无比（蜥蜴有锋利的爪子么？）再生能力彪悍到了不科学的地步！再生速度比液氮的冻结速度还要快！那可是连终结者都终结了的不死生物大杀器啊！太不科学了！

13.大厦尖顶上那个发射器应该不是蜥蜴博士后来自己一个人造的吧？应该是原本就有的吧？那发射时的声光效果……原来传说中的生化武器就是他们开发的吗？还专门在自家楼顶安一个可以在国亲节放放烟花吗？当那漫天蓝色花朵飘零的一瞬间，我整个人都阿凡达了……

应该还有不少吧……累了……

记性不好，欢迎补充；英语不好，说的不对的欢迎喷

（总而言之感觉这电影没有什么存在的理由……）

文/时漆

在看片之前，就被各种“小清新”、“卖萌”的评论呼声打了预防针，寻思着这新版蜘蛛侠必然是要走充满活力的青春路线。可完全没料想到的是，“青春”谈不上，反倒成了“少儿”，甚至是“低幼”。马克•韦布的履历单凭一部《与莎莫的500天》就足以确立他在观众心目中的特殊位置。能将失恋的主题诠释得如此小清新，代入感与共鸣感达到史无前例的高度，实在是难能可贵。电影是一门狡黠的艺术，手法的细微转变，其效果便会大相径庭。马克•韦布《超凡蜘蛛侠》比之山姆•雷米版的《蜘蛛侠》几乎是彻头彻尾都刷新了一遍。革新本是好事，此番也必须革新，商业电影需要的不是看点，而是卖点。让皮特•帕克重返校园，“暮光之城”之心，昭然若揭。选择艾玛•斯通伴英雄左右，看重的则是她在《绯闻计划》里的成功上位。这对组合的针对性，其光芒丝毫不比托比•马奎尔与克斯汀•邓斯特的弱。加之这对金童玉女在场外假戏真做，免费的宣传攻势简直是如虎添翼。七七八八的因素一堆，几乎没有影片本身，这部《超凡蜘蛛侠》就已经半只脚踏入了真金白银里。此次重启的计划，着实有它的精妙之处。

只是，个人虽是马克•韦布如假包换的拥趸，但对本片却失望至极。细想一下，我还是不由自主的认真了。遗憾的是，一认真，我就老了。安德鲁•加菲尔德在《社交网络》里初试锋芒，除了清淡文艺之外，其余平平。尽管他乐此不疲地在片中卖萌，时常撅嘴，抓耳挠腮，三句话有两句话表达不清，模样很傻很天真。但我毕竟不是高中生，真心喜欢不起来。况且艾玛•斯通饰演的蜘蛛女格温，整一个纯情大花痴，爱情戏上没一点羁绊可言，说服力相当之微弱。不过更绝还是，皮特•帕克耐不住寂寞，第一回就将自己的身份直接暴露给了对方。那一吐豪爽激情的蜘蛛丝啊，瞬间震慑了我的三观，老了，真的是老了。居然容不得英雄抱得美人归，我很有面壁思过的冲动。回想下山姆•雷米版的《蜘蛛侠》，那个雨夜倒挂下的浅吻，是多么富有诗情画意而感天动地。

融入校园之后，并不意味着能无限的透支青春，最起码的价值观还是应该保留的。而影片完全被爱情冲昏了头脑，伯父死了，自责归自责，耍帅一定不能耽误。于是就有了第一次闹剧般的行侠仗义，直到警察来了，必须闪人的时候，才想到本次学雷锋做好事的目的。难怪要把经典独白“能力越大，责任越大”，换成“命运选择了你”，因为他根本就不配嘛。每每受伤，就回到温柔乡里享受温存，花痴格温也不负众望，面对严重的伤痕眼光里也没有爱怜，而只有爱恋，算是服了。就连校霸也莫名其妙的改邪归正，主动跟他攀亲戚，想必英雄的气场是无人能挡的。片末处花痴女其父牺牲，非但不埋怨蜘蛛侠，还主动投怀送抱。当听到心仪对象愿破誓言的时候，那一抹笑容啊，能不那么邪恶么，这叫九泉之下的父亲何以瞑目。想想老版的蜘蛛侠就苦不堪言：穷困潦倒，身心俱焚，肛肠寸断，美人难拥，伤痛自舐。前辈是现实与励志，后辈是虚幻与意淫。难道这是编剧在暗讽浮躁虚荣的社会现状么？

影片的视听效果较老版而言，娱乐性功能增强了许多，毕竟相差有10年有余。IMAX加3D，尝鲜的第一人称视角的确惊艳至极，但总感觉飞荡在林立大厦之间时的空间感、节奏感没有老版的味道。只有最后过场式的招牌结束动作，看着顺畅舒心。唯一的动情聚焦点，机械臂的搭桥，也淡淡的，掀不起持久的高潮。

虽说钟情山姆•雷米的蜘蛛侠，但并不希望他再消耗时间继续鼓捣，毕竟《魔兽世界》才是厚积薄发的重头戏。“革新”是值得鼓励，但如果味道完全变了，该有的没有，不该有的却泛滥成灾，那就沦为扯淡了。当然，以上都是我认真之后的恶果，因为我不可抗拒的老了。剩下的，除了叹息人无再少年之外，就只有重看一遍老版《蜘蛛侠》了。

身患脸盲症困扰的我，看蝙蝠侠的时候除了囧瑟夫跟安妮海瑟薇能认出来以外。其他好多角儿出现的时候，我都苦想这货是谁！那货又特么的是谁啊我草！好面熟啊！怎么就没见过呢！

看蝙蝠侠的时候。。。恩。。很好。失败的man也换人了么？！我说。。。

没有任何一张脸我是认得出的了。spide阳光宅男实在是没得挑啊。眼神迷人，腿长，屁股翘。
而且这片其实是山寨蝙蝠侠版的歌舞青春么？

看的人好有活力啊！谈恋爱真美好啊！（突然想到单位小两岁的齐腰长发肤色接近大地的妹纸最近好多人追，麻烦给我一道不要钱的追光好嘛！）

这片子离电影结束保守估计有40分钟的时候才开始打怪。5点开始的电影如果不是一直闪出蜘蛛丝跟蜘蛛侠内身儿出场装。我都要忘了我看的是类型归为：动作、科幻、惊悚、冒险的电影了。

但是有种蜘蛛侠跟贴近屌丝生活的感觉。没背景，没钱。没豪车。照样有妹子抛媚眼！活生生的立志片啊！！同事说看北京青年有重走青春路的fu，那我看完这片儿就有走otaku路的冲动啊！！

==============以下是柯南案件分析环节==============

1 山寨蝙蝠侠之前所谓的正义免费警察无非是想找到杀死他大伯的真凶。可是！！！！可但是！！！其实这货分明是间接的害死了自己的大伯啊我草！而且最后骚扰了这么多同类型的犯罪分子。真正手臂有星星纹身的那货到底抓到没！！！！当然 who care！！！！！！！！！

2 此前说刘翔奥运再次rua其实国内XX媒体早都知道了。。但是我要说！！！！山寨蝙蝠侠，大腿中枪。依然捂着大腿慢慢起步跑的时候！！！我不禁拍大腿的说！！！翔啊！！！眼角有翔流逝啊！！！我就说这是一盘很大的棋啊！！我当时都要难以自控的高喊！刘翔加油！！冬日娜爱你哟！！！么么哒！！！

3是说英雄类片子都比较爱好先是真英雄被误会的戏，总是把警察刻画的这么萌蠢是闹哪样啊！！！！！！！！

4山寨蝙蝠侠偷偷潜入9分木耳家准备OOXX的时候，木耳说不！！！！我从出生那一天起就开始担心我警察粑粑是不是每天都能活着回来（妹纸！！！我虽然不能完全同意！！但是同担心呐！！但是这也不足以拒绝阳光男森的前戏邀请啊！！一鞋垫子呼你脸上！！！）

5 看完蝙蝠侠蜘蛛侠以后深刻的觉得，成功的英雄是不能有女人的！！！！

6 山寨蜘蛛侠跟变异蜥蜴在校园pk嬉戏打闹到图书馆，老头带耳机听着小曲儿完全无视打闹场面真的没有cos杰伦的不能说的秘密么！？！？

7 变异蜥蜴在加大药量的时候，一直呼喊我已经成为宇宙最强之类的话了，最后竟打不过山寨蜘蛛侠自己发明的小蜘蛛丝。已经在科学研究跨物种基因问题上输给蜘蛛侠的父亲了，又在这方面拜给儿子。建议变异蜥蜴在结尾咬舌自尽！！！！！

8 呼。。。那个彩蛋！！！那个彩蛋 到底没有出画面的人是谁啊我草！！！！！！！！！就这么完了？！！！！！！！！！！！


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总之这又是一部不带3d眼镜照样可以看而且毫无影响的爱情片！！！真心希望晚上能梦到男1的脸！！！！！晚安！！！！！！！