是我是我 俺俺

        第一次长评论给喜欢了9年的龟梨和也。没有什么叙述逻辑于是仅仅从细节入手讲一下自己的理解，特别希望大家能讲一下不同的看法。

一 影片拍摄手法呼应
       影片开头和结尾都是高层住宅楼层的特写，作为一个建筑专业的学生可能对建筑相关的镜头敏感过度，但是这种大面积占据现代都市的统一平面，统一功能，仅仅在高度和层数上越来越无限制叠加的住宅楼莫不是影片中“我”作为人类的一员高速无限同质化的暗喻？

二 故事情节呼应
       故事情节的开合是以主人公永野均诈骗90万再归还的线索来联系整个“我”的增殖和削减。起初我觉得很无厘头，难道这个片子就是教育小朋友：不要随便骗人家钱不然会发生很可怕的事情哦～看到后来才觉得这种坦率和真实或许是整部影片的价值观，坦率的承认，真实的面对，不论是诈骗这类普遍违背基本价值观的犯罪事实还是内心深处的自我。最后永野和大树直面冲突的时候也有体现，大树觉得自己才是真正的”我“，但是永野最后承认了自己。

三 细节的幽默感
     觉得日本人真是对细节迷恋到不可救药的地步，里面有很多细节我觉得非常有意思，一个是上面画了熊，还写了No Proliferate（不要增殖）的标语，这个标语出现了两次，并且两次还有差异（第二次在上面画了红叉）还有就是我山基地里墙上贴的白纸，上面写的字也非常贴近主题。还有最后永野打电话的时候背后的影片宣传海报，电视荧幕的内容随着影片节奏和内容的变化等等，这种着迷的态度让我非常敬佩。自己也是学设计的，这种精神真的值得好好体会。

四 It's all龟梨和也
     最后让我来抽抽风带有私人情感的来抒抒情，看见小龟能有这么好的机会，在这么多风格别具的角色里展现自己的演技真的特别欣慰，看电影的时候也会有时走神不由自主的把里面的人物带到他的现实感里，大树真的好像面对媒体上番组，拿着话筒一脸严肃的官方小龟，每次切入大树的镜头我脑子里都是成员脱退时和也那张憔悴脸真是烦躁，小直可爱的要死那么小孩私下一定更过分的在卖萌吧～龙，修二，勇也，弘人，默默数着印象最深的几部片子里他的脸，好多好多演过的角色在我脑子里回荡着，点开豆瓣影人条目，发现他的角色真的越来越多，虽然里面有莫名其妙的人设（私心觉得绝壁是耕作。。。）但是每一部都能直观的感受到他在好努力好努力的演出，全身心投入，KAT－TUN永久的担当，一直在成长，作为龟梨和也这一独特的存在。而我也从初中买着Easy，推荐身边每个人看海贼帆的花痴少女变成了快要大学毕业的适婚年龄女青年了。想矫情的带着日剧feel的对你说：认识你真的特别好，正好昨天是11.8,入社15年了，请一直闪耀吧。

  主角永野均，一个普通的家电卖场员工。一个偶然的机会，顺手牵羊拿了快餐店邻桌的一个手机，鼓起勇气实施电话诈骗，成功从一个名为大树的男性的母亲那儿骗得90万日元。然而奇怪的事情发生了，永野回家后，自己的母亲却反而不认识他了。随后，永野相继认识了两个和他面貌酷似的人，他们三人除永野外，其他两个一个较成熟理性的自称为“大树”（也就是假的大树），另一个比较顽皮的在校大学生就称为小直。三个住在了一起，很多事情，生活习惯因为都极为相似，感到非常开心。
  好景不长，一天小直带了9个和他们三人长得像的人回住所，虽然最后被大树驱逐走了，但他们立刻意识到一个问题：社会上和永野长得像的人正在激增。永野让小直代替他去家电公司上班，小直却勾引女孩。永野本人也因和女客户产生关系而遭到其夫追打。这个女客户又莫名惨死在浴室。
  与此同时，激增出来的“类”永野人群却又在不断地被删除（消失），这引起了三个人的恐慌。有一天永野收到一个手机附照片的邮件，显示小直被杀害了。永野通过照片的细节和死亡现场的对比意识到了什么，直接去找了大树。并一刀结果了大树。“大树”在死前承认他就是小直，伪装成大树并把真正的大树杀死的事实。于是，永野终于把诈骗来的钱还给了大树的母亲，而此时永野的母亲也恢复了记忆，永野回到了他妈妈的身边。
  以上就是电影的大致情节。有部分人用弗洛伊德的本我，自我和超我来描绘永野及其两个分身，这是一种相对容易的解读。在笔者看来，这部电影最想传达给观众的是“我”的定义及其使用方法。我究竟是什么，我从哪儿来，在这个世界上怎么和我相处。这才是最最要紧的。20世纪意识形态的崩溃，冷漠无感情的金钱支配的社会，人应该怎么认识自己，怎么和别人相处，这是全世界（除北朝鲜外？）共通的课题。没有了精神领袖，没有了信仰，我，作为一个个体，必须存活下去，但同时又有着无所不在的孤独。很多人认为自己之所以没有朋友，没有女人是因为没有钱，但少部分富起来的人，当他们有了所谓的朋友和异性后，感受到的孤独却比奋斗时无所差异，甚至更加地强烈。于是一部分人追求享受，追求挥霍和堕落，进而滑向新的贫穷。永野作为无意识形态支配时代的一个个体，典型地展示了个人在这个宏大世界中遭受的迷茫和挫折。

33个Kame和1个三木聪，绝对构成巨大的吸引力。
影片充满了三木聪一贯的怪异，隐喻。印象较深的是，“俺”开始冒充身份变成另一个“俺”那时，经过的地道上沿，提示海报上就出现一双直勾勾的眼睛，似笑看故事发展，又似严厉的监督，镜头拉远，眼睛依然清晰地看着。这是影片中出现的第一双眼睛，也是故事展开的序幕。之后随着影片的发展，还不断地出现各种宣传海报上的眼睛，还配合“全てが見える”等的语言。另一个隐喻则是“俺”家附近的一个漏斗形的建筑物，在“俺”开始变成另一个“俺”的时候，它出现在远景中，而近处有一根同色的管道，排出污物（导演给了专门的镜头），“俺”差点踩到，又跳开，像是从污物中跳出来一般。我偏执地认为这是一个“繁殖”的象征，影片之后，在“俺”们的谈话中也多次提到“繁殖”。当“俺”最后终于决定结束一切，回到起点的时候，“俺”回望了漏斗形建筑，并出发，此时近处的同色管道没有出现。
再提一下Kame的表现，Kame一个人担当那么多角色，确实有难度。特别是均，大树，小直三个人在一起时，挖掘不同性格，形成在表情和动作上，对于任何一个演员都是挑战，更何况是全栖发展，而非专攻表演的年轻Kame酱。
最后的片尾，满屏的“龟梨和也”，很过瘾，可以成为此片的一个看点。
值得看的一部片子。

觉得有趣的点

三木　（略）もっとわかりやすい青春ストーリーにもできたかもしれないけど、それは避けようっていう。
亀梨　だからこそ見ている人の内側に入り込むような感覚が残る作品になったと思うんですよ。スッキリしないかもしれないですけど。
三木　何かしらの違和感は残るよね。（略）

对谈部分。
三木桑（果然w）故意地，没有拍出“便于理解的青春story”。对观众来说大概会留下「違和感」。

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現場でも亀梨が「大樹やナオに比べると均のキャラが弱く感じる…」（略）　均を「他者と一緒にいるときに自己が確定していく人物」として決定づけていった。監督も「均のキャラクターを初めから決めてしまうと”俺”が曖昧になっていく世界の根幹が崩れてしまう。脚本を書いているときに意図していませんでしたが、亀梨さんと一緒にそれを発見できたのは、とても有意義なこと。亀梨さんが演じた均にとても愛着を感じています」と語っている。

production note部分。
在拍摄现场，龟梨君提出“与大树和nao相比均的存在感好弱”，与三木桑共同研究后（三木监督说，因为均弄不清“我”是谁的问题，所以这样的感觉是正确的），决定了永野均是“在和他人的相处中确定自己的人物”。
三木桑表示——要是一开始就决定了永野均是怎样的，“我”的概念变的暧昧的世界的根本就崩溃了。在写剧本时并没有这样的意识，与龟梨桑一起发现这件事很有意义。

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以及对谈部分的最后
监督吐了自己一手好槽
「お客さんに優しくない、不親切な映画です。」

——颇有自知之明嘛。但不亲近也没关系，梗多，留白空间也多，很有趣。
咩咩基本很好看可爱帅气（无法克制形容词！！）。不好看的时候也都很好玩。

满足了。

一边看一边觉得这是迷惘青年们在全球各个角落都会存在但这种怪异的表达才是日本青年的风格啊。

或多或少都会有过“别人真难相处啊好累啊“的想法。但是只和自己相处的话，也免不了产生“你是个没用的笨蛋”“我真聪明啊只有我才能看清这一切吧”“我到底是什么我不了解自己”这样的自言自语。（想起青山七惠《一个人的好天气》里那种迷惘青年的自诉。）

电影明显是那种关于本我超我的比喻。活泼贪玩的我，冷酷狠心的我，什么都无所谓的我（如果全日本的青年都变得无所谓，日本就会在世界格局里下沉），女性化一面的我。性格中哪一部分被压抑下去了，对外人对家人和对自己又是展现的哪一面，如果恋人也这么了解自己就好了的”痴心妄想“，不接受别人的话自己也不会被接受的，在选择的当口到底选择成为哪一种人……电影不断抛出这种弦外之音，也让人想起这些问题来。不过，由于行差踏错电话诈骗了他人钱财才开始进入一系列幻觉，最后还了钱世界又清静了的这个故事，难道是在劝人向善么orz！

很多设定和细节蛮精彩的。
1. 仓鼠这种以各种乱伦培育出无数后代的家伙，在均的手机吊坠上出现，在俺山房间角落各处密集地出现，在道路的告示牌出现。
2. 三个我走在一起的时候，Nao是双手插袋蹦蹦跳跳的，均是双手下垂有点驼背有点颓废的，大树是单手插袋步伐坚定跟一半泽直树似的精英模样。
3. 一开始的大楼镜头，和最后的大楼镜头呼应。所谓”回到起点“啦。
4. 均打工的地方（居然还是个副经理！不是该坐办公室的么这种头衔）总是以一个电视展示墙开始场景。每次都是（无数个）均一张百无聊赖的脸在电视们上出现。（突然在想会不会刚好33个电视？）
5. 内田少妇的各种套装鞋子铂金包真好看（<···go me，纯粹是女人视角），弯下腰靠近均时的线条也好好看（怎么男人视角出现了= =）
6. 原大树的手机都掉水里了又被浮动的水草托上来，响起姐姐的来电又缓缓沉下去。感觉自己也要沉下去了。
7. 配乐是不是传说中那种多听一下会导致自杀的风格？音符跳跃得要让人抓狂。
8. 洗衣机前怪怪的大婶、内田少妇老公带来的耄耋打手和房屋前面擦了粉的老头儿到底起什么作用啊，这种不作解释的路人真让人不安啊。
9. 均总是回头望的水塔是代表什么呢。提醒自己不管怎么混乱，那个本我还是坚定地伫立原地么。
10. 出现两处美艳少妇版均，全场都爆笑。（啊不，全场也就不超过15人……同期都在看《Thor 2》啊！）

还有怪不得觉得均妈妈眼熟原来是噩梦小姐里的校长！

值得一提的是，最近在新加坡会留意到日本片子，都是因为FilmGarde售票厅会设置3D大板海报墙滚动播放近期的日本电影预告片。《图书馆战争》是这样，《白金数据》也是这样，比起母国、韩国和其他东南亚地区进口的电影有专门在做推广的样子……

本来以为是个电话诈骗者反被骗之类的推理喜剧。
已经擅自脑内出了一个诈骗集团。
什么大树故意把手机落在永野盘子里，大树妈妈也是假装把他当成自己孩子，大家要一起把永野带坑里搞精分之类的。
而且内田有纪那个角色真的特别像个骗子，直到她死之前都觉得她是幕后黑手。

但是光电话诈骗满足不了作者。作者要哲学，要文艺。

但是什么“现实中无力追求梦想，受到工作、家庭的压力，所以抵触他人，希望世界上只有自己就好了。于是以装作他人诈骗为契机，世界上就真的变得都是｢俺｣了，但自己内心还一直在挣扎，真正的自己要摆脱伪装的｢俺｣”之类的，太沉重了。压力青年迷失自我认同感什么的，虽然容易引起共鸣，但又抽象又繁琐，表现不好还容易把观众绕进去。这种开脑洞的哲♂学系剧情更适合写小说，不知道原著怎么样，不过拍出来总会受视觉印象的局限。

“干了坏事就觉得全世界的人都知道自己是个坏人了，所以感觉干什么都被人盯着。装作大树向妈妈要钱，相当于创造出了第一个大树身份的「俺」。大树身份的｢俺｣与永野身份的｢俺｣发生冲突，只有向大树妈妈承认了永野身份的｢俺｣，才能消除那些别人身份的｢俺｣”之类的，新人骗子的心路♂历程之类的不好么~不过要是只骗了大树一家就会出现那么多别人身份的｢俺｣，永野作为一个新人骗子脑洞也太大了。要是也装作过小直，也装作过女生诈骗，还创造了许多人身份的「俺」。然后因为假装的人太多了，自己不再作为永野被认同，｢俺｣们也逐渐失控，会更自然点吧。当然也更俗更中二。

而且真的诈骗犯的话，应该已经心理强大到不会怀疑自己了吧。

小龟把永野大树小直演的个性分明，尤其是小直身上真的有学生感。不过开始听说要演33个｢俺｣，以为会《云图》那种。但这里除了主要的三个｢俺｣以外，基本都没什么戏份，也就大概凹个造型。

对加濑亮spec里的印象太深，觉得他梳个小分头装土逼上司又喜感又别扭。 总觉得还是濑文桑，只是蹩脚的伪装成上司在进行调查。