虎胆

      重温一遍，真是太精彩了！！
      孤胆英雄的至高杰作！！唯一能和虎胆龙威媲美的也只有第一滴血了。
      约翰·麦克伦深陷摩天大楼，如何一己之力摧毁整支土匪部队？用游击战逐个突破，惊险刺激而又合情合理，趴在电梯窃听信息，偷炸弹，用机关枪当架子逃离电梯井，大爆炸时用消防管飞离天台（通往天国的倒计时小兰有模仿）还有决胜时刻用胶布在背后藏枪，真的是斗智斗勇，每到绝境处总能利用四周不起眼的物品成为救命稻草，这就是绝处逢生！！
      约翰一个人在战斗，但楼下素未蒙面的艾尔巡警一直通过对讲机对话约翰，在约翰最孤立无助时给他最大的支持——I love you , so do a lot of other guys , so hang in here . 两个人是真正的战友。
      还有约翰最心爱的妻子荷莉也是人质之一，约翰后悔自己没支持荷莉——She's heard me say 'i love you' a thousand times. She never heard me say 'i am sorry' . 这一段真的很touching，威利斯可能是演技最好的硬汉了。荷莉一直都知道约翰在战斗，这也是一种支持——一个可能不想丈夫只顾着抓贼却对丈夫的工作无比自豪和自信的妻子。
      当然有英雄就有蠢蛋，像FBI、装逼作死的汉斯、为了收视率曝光约翰子女最后被荷莉打爆牙齿的记者。
      真是精彩的盛宴，总之，
       Yippee-ki-yay, Motherfucker！（It's what cowboys used to yell to round up the cows and steers on ranches out West. It's just a higher-pitched call that the animals could hear and respond to.）
      And，Merry Christmas！！
 

昨晚重温了一遍Die Hard（第一集是经典中的经典，就像好莱坞绝大多数系列一样。电影都很熟悉，不多说）。看电影就像看书，隔一段时间重温，就会又发现有一些以前没有留意到或者无法留意到的东西，这次也不例外。举一个例子。
 
看到其中有一段戏，讲John McClane戏剧性的遇到了Hans，Hans此时装扮自己是名逃出来的人质，企图获取John的信任，甚至还取得了John的一支手枪。但最终还是被John识破。原来，Hans是德国人，虽然他尽力伪装成美国口音，还给自己编了一个美国名字，但是John早就听出了破绽。
昨晚看到这段戏的时候，就觉得有点兀突。
第一，情节上有点不合理。Hans手下有那么多劫匪，去哪里都是前呼后拥，怎么会一个人跑到偏僻的角落里，被John抓住呢？
第二，画面和声音明显跟前后有些不匹配。特别是画面偏淡。
 
然后，查了一下IMDB，果然这一段有些特别。一开始的剧本中，是没有这段戏的。导演John McTiernan希望安排一个正反两大主角的面对面的戏，苦于没有地方下手。一个偶然的机会，他发现Alan Rickman（出演Hans）能够模仿德国人说美式英语的口音，于是灵机一动，补拍了这场戏。
 
Alan Rickman其实是英国人，之前一直演出戏剧，所以造就了很好的表演功底（仔细听，他电影中模仿的口音真是惟妙惟肖）。这部戏，是他第一次在美国电影中被大众认识，随后出演了不少好莱坞电影（如Harry Potter里的神秘教师）。
 
至于Die Hard中的那帮劫匪，既然大多是德国人，自然对话穿插了不少德语。不过，最早版本电影中，很多德语都是随口说的（大概导演估计没多少德国人会观看），不符合语法，甚至不符合剧情。后来电影大热后，才做了修正，除了Hans的部分（大概不好重做配音）。另外我在想，这些劫匪之间完全可以用德语沟通，这样神探John虽然抢了一个步话机，也没办法啊！这也算是一个不合理之处吧。
 
电影大热后，在德国（西德）上映时，那些劫匪被改编为“欧洲人”，也不再说德语，甚至Hans、Karl等劫匪的德国标志性的人名也被改了。这也是电影政治化啊！

昨天一口气看了三集《虎胆龙威》（到底是虎胆龙威，还是虎胆威龙？），得出几个结论：
1、布鲁斯威利斯是史上最倒霉警察；
2、FBI探员和警察局长都是傻逼；
3、记者都是搅屎棍。

在第一集中，老布正在与坏蛋生死搏斗，那个操蛋记者把布鲁斯威利斯的小女儿搬上了电视，差点让老布永不翻身。第二集中，这个操蛋记者再次出现。以令人敬畏的敬业精神，通告了恐怖分子劫持机场的消息，造成机场大混乱。
《虎胆威龙I》拍摄于1988年，据说是为了影射1972年的一次举世震惊的惨案。那就是慕尼黑奥运村事件。1972年9月，正值第二十届慕尼黑奥运会举办期间，一天早晨，8名“黑色九月”武装恐怖分子闯入慕尼黑奥运村以色列選手驻地，当场击毙了以色列举重教练、运动员约瑟夫·罗曼，另有9名运动员及两名教练被当作人質，关押在慕尼黑奥运村31号楼。数小时后，德国警方想从楼顶爬入室内营救人质，却发现，自己的行动被电视直播。而观众包括了室内的巴勒斯坦恐怖分子，导致营救行动失败，9名人质全部死亡。西德警官1人死亡，另有好几名警察受伤。
看这部电影的时候，我很敬佩片中记者的执行力。那种为了挖掘新闻线索，无所不用其极的办事风格，很对我的胃口。虽然在导演眼中，他们只不过是一群愚蠢、自以为是的家伙。虽然他们将恐怖事件娱乐化的解读方式，可谓“凉薄”，但却堪称敬业。

《虎胆龙威II》中，老布的妻子在飞机上质问记者男：你为什么把我女儿搬到电视上，你伤害我女儿了！
记者男说：公众有权利知道任何人的任何事。
老布妻子语带尖刺的说：公众只不过是你脚下的石子，你只有在需要的时候才会去踩着他们。
这句话很尖刻，但也很实在。“大众的知情权”，很多时候，只能作为记者的遮羞布。第一集中，记者男面对大楼里的恐怖分子，兴奋的高呼，五套节目，你们等着后悔死吧！第二集中，记者男得知机场被劫持、飞机坠毁的消息后，自我陶醉的说：普利策奖，我来了！
促使他行动的，丝毫没有大众知情权的影子，只不过是充满铜臭味的收视率和普利策新闻奖。就像许多人现在对教师这个职业感到痛心疾首一样，“记者”身上的道德光芒褪去之后，许多人也有种世风日下的感叹。很多人想不通，他们竟然也是一群苦力讨饭的俗人。在他们身上各种急功近利的表现，丝毫不比那些炒房团、股民们少。我想，也许这才是观众讨厌他的根本原因——是动机，而不是行为本身。

我想起以前看过的一部港片，杜琪峰导的，《大事件》。在《大事件》中，媒体被当成警匪双方利用的工具。先是警察被拍到面对悍匪的各种无能表现，导致全市哗然。为了挽回警队公信力，决定对抓捕行动现场直播。可惜，悍匪之所以叫悍匪，是因为他们并非吃素，警队在抓捕行动中，处处受挫。这样的镜头，当然要剪掉。然而，悍匪们把警察的熊样直接传送给了媒体。警队的完美计划，直接成了搬石头砸自己的脚。
在这些影片中，新闻媒体扮演了一个危险的角色：他们是搅局者。一般来讲，事件中的冲突力量有两种，一种是建设者，一种是反对者。他们构成了冲突的锋面。正义与邪恶之争，只看两股力量谁更强，谁就能获取胜利，获取这个世界的统治权。但是，搅局者是横生枝节的力量，它的存在，让格局变得波谲云诡，莫可名状。它让任何一方，都不能完全拥有这个世界。它对于建设者和反对者都是危险的。但是谁都无法忽视它的存在。

以我的浅见，这正是新闻媒体的力量。搅屎棍角色。
《大公报》有四不原则：“不党、不卖、不私、不盲”，以保证自己的独立性。如果我说《大公报》是搅屎棍，就太亵渎前辈了。我的意思是，要当好搅屎棍，也并不是那么容易。没有“四不原则”，只能成为某种力量的附庸，成为大棒，连搅屎棍都比不上。

但话又说回来，搅屎棍是不讨好的。
在第一集中，搅屎棍记者在万众瞩目的直播镜头前，吃了老布妻子的狠狠一击，牙都碎了；第二集中，这个可怜虫被老布的妻子用电击器直接打得口吐白沫，四肢瘫软。

现在再看1988年的《虎胆龙威》似乎有些不合时宜，它太老了。无论是打斗还是枪战都不如现在的动作片看起来真实；但把它拉出来与现在很多动作片进行比较，相当一部分动作片是比不上它的。即使《虎胆龙威》的故事简单到可以用一句“麦克莱恩单枪匹马智斗匪徒”概括，但故事简单就一定代表无聊么？

 诚然，故事在主流影片中占有举足轻重的地位，但故事并不代表一部影片的全部。把好故事糟蹋的电影不胜枚举，把一个简单的故事讲好的电影则相对较少。与之相比，讲述一个故事的方式则更为重要。伟大的作者们化腐朽为神奇的秘密就在于此；同时，庸才化神奇为腐朽的罪魁也是它。《虎胆龙威》不伟大，也不平庸。它只是把一个索然无味标榜个人英雄主义的故事讲得有趣，讲得生动。不过仅此一点就使得它从一干同类型电影中脱颖而出，比《伦敦陷落》之流不知道高到哪里去了。

 要把一个简单的故事讲厚，影片细节是一个非常直观的指标，它会直接告诉你这部电影的剧作是精细的，平庸的还是胡闹的。《虎胆龙威》中有很多值得注意和玩味的细节如起初劫匪登场人群骚乱的时候特别给了一位男职员的反应镜头，在之后剧情发展中电影也不断渲染他对劫匪的依赖，对麦克莱恩的不信任，最后他做出了与劫匪合作的选择；麦克莱恩妻子霍莉在绑匪试图控制人群的时候把放在办公室内的家庭合照反扣在桌上，当她与绑匪头目汉斯接触的时候，电影还特地给了反扣着的合照一个特写，突出霍莉的紧张情绪。最后合照也被汉斯注意到，霍莉的身份曝光；接机司机阿盖因在停车场等待麦克莱恩而躲过一劫，电影也并没有把他遗忘，随着事件进一步发展，影片会偶尔切到阿盖在车内的镜头来缓解紧张气氛，不仅如此，在影片最后他也帮助制服了其中一个罪犯。除此之外，还有警察对持枪的恐惧，对新闻故事狂热的记者……这些细节都不同程度地推动了剧情的发展。电影一直在制造危机事件抓住观众的注意力，同时，这些危机事件并不是像不速之客般地突然出现而是有铺垫且不断深化发展的。所以当它们如期而至的时候不会有丝毫的突兀与尴尬。而现在大多数动作片则是流水线产品，不仅投资不高，而且只求把故事按照一个基本逻辑讲完。如果仔细回味这类电影就会变得千疮百孔，甚至有些情节完全禁不起推敲

《虎胆龙威》的高质量不仅与严谨的剧作分不开，正反两大角色的出彩同样为这部影片加分不少。阿伦·瑞克曼饰演的绑匪头目汉斯是个优雅的犯罪头目。他操着一口正宗的伦敦音，西装革履，目标明确，行事有条不紊。阿伦·瑞克曼成功的演绎让这个角色不呆板而鲜活。无论麦克莱恩如何打乱他的计划部署，他都能镇定自若地指挥着喽啰执行他的计划，当冲突一步步激化，FBI介入。没想到这正是汉斯计划最最重要的一环，FBI切断大楼电源使得他们能顺利打开金库。值得一提的是，汉斯这个角色影响了之后众多影片对于优雅反派的塑造。可惜的是，在瑞克曼出演《哈利·波特》中的斯内普教授之后，人们仿佛只记得了斯内普教授，汉斯渐渐成了被遗忘的经典。

相较于汉斯的优雅，麦克莱恩则处于另一个极端，他言行举止粗鲁，吐槽力满格，不停地自嘲。乍看之下，他比一般渲染个人英雄主义电影的主角要胆小。他最开始想借助警察的力量，并进行了多次尝试，最开始尝试失败，他被迫当了一段时间的英雄。当警方介入之后他则找了个偏僻的房间靠窗坐着，一边观察着警方的行动，一边用对讲机同巡警聊天解闷。在获悉人质，警务人员有危险的时候，他才又一次挺身而出。可以说，他发扬个人英雄主义精神完全是形势所迫，被逼的。角色形象的巨大反差使得他们之间的博弈也变得格外有意思

 《虎胆龙威》之后，福斯又陆续出品了四部系列作品，不过它们的质量远远比不上这部开山之作。随着电影制作科技的发展，电影的场面越做越大越华丽，不过华丽表面之下是空洞的内容。剧作精细程度远远比不上第一部，人物塑造上远远比不上第一部。特别是《虎胆龙威4》里的黑客反派。他就像个气球一样一戳就爆，麦克莱恩稍微一“捣乱”他就乱了阵脚，形象立时一落千丈。最后主角喊出那句经典的“Yipee-ki-yay，motherfucker！”就像是给《虎胆龙威》系列粉丝隔空瘙痒，不仅突兀而且尴尬。真是时过境迁，佳作一去不复返啊！

  我并不想过分抬高《虎胆龙威》，但不论是把它放到过去还是放到现在，它都要比其他大多数同类型电影好太多。同时，它也用铁一般的事实告诉我们：故事与电影最后的成色不能简单地画上等号。

1， 一个经典的开始：《虎胆龙威1》无疑是一部好莱坞警匪枪战片的典范之作。有人说为经典影片拍摄续集往往是一件费力不讨好的事情。我却觉得并非如此，比如本片就成为了一个经典系列影片的开端。其后续两部作品《虎胆龙威2》和《虎胆龙威3 ：纽约大劫案》均可称得上是上乘之作，与第一部相比而毫不逊色。这三部曲已然成为经典。更值得一提的是，距《3》上映已经有十几年后《虎胆龙威4 》已然上映，我还没有看到，据说反映还不错，看来这个经典系列还在延续。
2， 布鲁斯•威利斯：布鲁斯•威利斯当年凭借此片一举跻身好莱坞巨星行列，之后他还出演了这一系列的后两部作品和今年上映得第四部，其硬汉形象日渐深入人心，超级巨星的地位也稳如泰山，至今将近二十年魅力不减。其实很难说得清楚究竟是这一系列的影片成就了布鲁斯•威利斯，还是布鲁斯•威利斯成就这一经典系列的影片，也许说是相辅相成，水乳交融吧。本片中布鲁斯•威利斯赤着双脚在被封闭的大厦中与恐怖分子斗智斗勇，给我的印象尤为深刻，当时他还年轻，那种感觉真好。
3， 媒体作用：如今媒体势力发达异常，神通广大，可谓无孔不入，动辄就要讲究现场直播、实时播报。如果真有像电影中的情况发生，恐怖分子只要打开电视，就可以对周围情况洞若观火，也许连警方部署都可以了如指掌。现代新闻自由往往就是这样矛盾而怪异地存在着，这种自由的开放性，却不总是都对我们有好处！这种自由与开放的权利往往就是不分人的！
4， 细节的把握：这部情节异常火爆的动作片，爆炸、枪战、搏斗场面层出不穷，对这些激烈场面把握出色外，对细节的把握却也是如此细致入微、可以说是滴水不漏，而又生动有趣。比如像那个为约翰•麦卡伦开车的贫嘴司机，刚开始除了觉得他够贫之外，实在觉得他是可有可无的角色，可谁又能想到在最后他还发挥了一把作用呢！还有那个奉命阻击警察的恐怖分子，在紧张对峙时竟然还不忘偷吃食品柜台里的食品。寥寥几个细节就将一个人物刻画出来，能文能武，实在不得不说导演驾驭影片的能力的确不俗。
5， 对大厦的袭击：高楼大厦，人类创造的文明标志，有的时候这种建筑可以形成自己的一套生态体系，看似坚不可摧，其实脆弱无比，所谓树大招风，诸位不可不慎！我们的现代文明一如那些高楼大厦，看似挺拔高耸，雄伟无比，其实是那么易碎。面对如此越堆越高的文明，我们是应该沾沾自喜，还是应该战战兢兢呢？