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长篇影评
1 ) 关于青春的混乱表达
写文的那一天，朴树出新歌，周迅着婚裙，突然就觉得是时候重看《那时花开》的时候了。
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“说好了啊，我们以后每年都得拍一次，这样等我老了也好看看自己年轻时候什么样儿。”
“那咱绝对是一块老泪纵横。”
这是十五年前的电影《那时花开》里的一段对话，出现了两次。电影的主演是周迅、朴树、夏雨，导演是高晓松，大概可以算作中国校园电影的鼻祖。在今天这样一个日子，似乎到了重看的最好时刻。
故事情节很简单，本来是一个剧中剧。朴树饰演的张扬与周迅饰演的欢子离婚以后，开始写小说。小说从夏雨饰演的高举视角出发，回忆了张扬、高举、欢子之间的过去，也展望了高举与欢子的未来。
若从线性叙事的角度来说，可能更容易一点。在高举大三那年，张扬从西安退学回到北京，两个人组建了一个乐队，住起了上下铺。在迎新的时候，遇见了欢子。欢子和张扬在一起了，却约定她只在星期一到星期五属于张扬，星期六她属于高举，而星期天她谁都不属于。三人一起愉快地度过了欢子的大学生活，约定从此以后互相不认识，如果谁违背了誓言，就要去死。（但是毕业以后，张扬还是和欢子结婚了，之后又离了婚。）高举重新以高乐的身份追求欢子，就在两人即将结婚的时候，欢子发现自己怀孕了。高举为了逼问孩子究竟是谁的，终于承认自己违背了誓言。于是欢子和高举决定一同赴死。临死时，他们再约定，如果第二天醒来发现两人没有死，就结婚。然后他们就结婚了。
在整个线性的故事当中，只有括号里的部分最模糊，因为我们只能通过零散的镜头语言来判断这一事实。电影采用了黑白默片的形式，连两人的对话，都是以全屏字幕的方式出现，以此区别于其他彩色的部分。然而，却只有这一段是真实的，其他的所有，都仅存在于离婚后的张扬所写的那个叫做Where have all the flowers gone的小说中。
这在片中有许多证据，比如当高举以高乐的身份出现时，两人的对话被完整地记录在了张扬的word文档上；再比如高举终于与欢子确立恋爱关系的那天，他在海里游泳，海水的边缘却是张扬的鱼缸；再再比如高举和欢子每次看电影，电影院上排的那个放映员永远都是张扬。张扬在二人的故事中是一个全知全能的存在。高举与欢子是张扬的剧中剧。
可我在开篇便说，这“本来”是一个剧中剧。是的，倘若影片就此展开并结束，它本来是一个剧中剧。但是在最后，我们却发现，欢子的视角也被插入了进来。影片开头划起的那根火柴，到最后被欢子用来焚毁象征她内心世界的山脚小屋。而在火焰中，她与高举与张扬的两次婚礼，分别以彩色和黑白的形式交替出现，让人仿佛以为这一切的一切只是欢子一个人的回忆（甚至幻想）。那么故事就具备了另一种叙述的可能性——
是欢子虚构了这一切吗？就像大雨之夜，欢子与高举拥吻，被闯入的张扬看到，那时身为张扬女朋友的欢子仍未停止，只是一边与张扬对视，一边继续拥吻。张扬在整个故事中，也只是个观看的角色吗？
然而就如影片所说，“看电影的人被自己看了，像一个悠长等待的结果是时间未曾流逝，成长是忘了提问的回答。回忆比幻想还不真实，电影比爱情更忠于我们。”
张扬和欢子在长城郊游时与高举走失了三天，高举却以为是整整一年。他在这悠长等待的过程中，实验着自己的毕业课题，可结果却是时间并未流逝。对于毕业课题长达一年的访谈讨论，与张扬欢子口中言之凿凿的三天，到底哪个才是真实的？
连叙述者自己，都忘了去找寻答案。
可仍然有些小细节，无论回忆也好幻想也好，在不真实的叙事中昭显角色的可靠。比如关于诺言。
三人的第一个诺言，是欢子的归属问题。欢子星期一至五归张扬，星期六归高举，星期天归自己。但是他们都违背了这个诺言。张扬是一个简单粗暴的人，他在星期天闯入时，欢子问为什么，他说，“星期天我也要你”。
而高举却只能迂回的方式假装偶遇。他说，“咱们并没有说过星期天不许到一个美丽的山脚下来放风筝啊”。
这大概也就预示着他们对最后一个诺言的态度。他们的最后一个诺言是假装从此以后互不认识。可是张扬与欢子在影片一开始便突兀成婚，完全不需要理由；高举却通过了种种方式，改变姓名，以此逃避对违背诺言的自责。
是细节赋予了故事的可靠性，而绝非叙述本身。或许是因为记忆本来就该是失真的、细碎的。这就是为什么我们往往愿意无数次回想过去的点滴，却很少有人愿意真正回到过去再重新经历一遍。倘若失去了无限种叙述的可能性，那么记忆便不再是记忆了。
多年前我第一次看这个片子，写过这么一段话，“它只能用来感觉，好像天空落下沙砾似的雪，噼里啪啦全部打在心上；一下子很疼，然后很冷，然后过了很久很久，暖成水，又哗哗地流掉。”
现在读来，有些年轻时候的矫情。可是正是这种矫情，比记忆更可靠地提示了曾经的观影体验。并且我可耻地发现，多年过去了，我的观影体验并没有新的改变。
“开始的开始，是我们唱歌。最后的最后，是我们在走”。
“那些飘满雪的冬天，那个不带伞的少年，那句被门挡住的誓言，那串被雪覆盖的再见。”
“生活是无法被记录的，但可以被歌唱，我们要歌唱了”。
关于《那时花开》，我想写很多东西，比如有求必应卡，比如塑料模特的意旨，比如长城走失的不同解读，比如小站的假面舞会，比如高举的长衫，比如张扬的玩具手枪，比如片中向无数经典电影的致敬。
可是这一切，都如我多年前所写的那样，更适合用来感觉。就像上文那罗列的三段歌词/台词，需要我们用自身的回忆和幻想去填满。若导演本不想叙述一个老实完整的故事，那么我的解读其实并无意义。
所以不如就此停笔。
会在十五年后看这个片子的人，大概都是为了某种情怀。而情怀是不必说的，说来也就四个字：
“老泪纵横”。
2 ) 我们的宗旨就是让不孤独的人孤独
老狼的《月光倾城》在看完《那时花开》后循环了很多遍，顺便循环的还有《一生有你》和《那些花儿》。每次都要感叹一遍，高晓松的朋友圈啊，有我最想要的样子。
其实自己很像活在世纪之末世纪之初的年轻人，喜欢流浪歌手，爱着诗人和摇滚，向往影像里的热烈与狂妄的青春，喜欢在旷野的单人床上幻想孤独，眼里只有自己喜欢的事物和人，其余都像是塑料模特一样，充耳不闻无视不见。
在片尾曲《那些花儿》出来后，演员阵容里赫然有周迅夏雨朴树田震几人，音乐制作里也赫然有张亚东老狼郑钧和朴树，好想回去，回到他们还没有老去的时候，回到那个“一生有你”的校园时代。
总觉得他们与我十分相近：
周迅是我最喜欢的国内女演员之一，别以为之一会贬低怎么样，因为我最喜欢的也只有两个；
她是牡丹，是美美，是明明，是李米，是顾晓梦，是凌雁秋，这里，她是欢子。
夏雨是让我欣赏的男演员，《阳光灿烂的日子》里一直惊艳着，也喜欢他爱人袁泉；
朴树老狼郑钧高晓松这几个人放在一起，总觉得是一个集体，不应该特定分开，这四个人，现场我是见过三个人的，除了高晓松，其余都有幸听过他们的演出。
在去年的上海，我一个人坐在地上看着音乐节大屏幕，流着泪听完了朴树的《那些花儿》，朴树几乎没唱几句，将话筒交给台下的我们。
那片笑声让我想起我的那些花儿 在我生命每个角落静静为我开着 我曾以为我会永远守在他身旁 今天我们已经离去在人海茫茫 他们都老了吧? 他们在哪里呀? 我们就这样各自奔天涯 啦……想她. 啦…她还在开吗? 啦……去呀! 她们已经被风吹走散落在天涯
有些故事还没讲完那就算了吧 那些心情在岁月中已经难辨真假 如今这里荒草丛生没有了鲜花 好在曾经拥有你们的春秋和冬夏 啦……想她 啦…她还在开吗? 啦……去呀!
她们已经被风吹走散落在天涯 他们都老了吧? 他们在哪里呀? 我们就这样各自奔天涯
where have all the flowers gone? where the flowers gone? where have all the young girls gone? where did they all gone? where have all the young men gone? where the soldiers gone? where have all the graveyards gone? where have all they gone?
直到很后很后的后来，我看了这部电影，完全是冲周迅看的。
看过了很多说高晓松的处女作装逼炫技的评论，有的时候特别喜欢和别人唱反调。
你喜欢的我偏不喜欢，你不喜欢的我就喜欢了。
其实也不是故意抬杠，只不过，欢子张扬高举的故事这次真的打动我了。
很想把这部片子当做另一个版本的《阿司匹林》，自始至终都不知道最后周迅和夏雨吃了什么药，是毒药吗？也不知道究竟谁死了谁第二天醒来，只看到了夏雨和朴树再次见面两人饶有趣味的一番对话：
“有票了吗？”
“有了。”
“去哪儿？”
“地狱，你呢？”
“天堂。”
“那来世再见吧。”
“我会想你的。”
然后转身交错，离开。
高举和张扬真是两个不同的人，连欢子自己都说高举是眼睛，而张扬是孩子。
高举在三人分道扬镳恪守诺言的时候开始了伪装者的游戏，午夜热线的陪聊者，投资拍摄的农民企业家，出租车司机，三个身份，改名叫高乐。
高乐，你真的是叫高乐吗？
提到高乐的时候我想到了另一部更喜欢的电影，鄢颇的《阿司匹林》里梅婷的前男友就叫高乐，说是和廉价香烟“高乐”同名。
高举和高乐，我还是喜欢高乐。
你要说高乐是孤独的，我就冲这名字，我绝对信。
变身农民企业家的高乐用方言推销着自己的产品，他说他们正在开发，用它可以怎么怎么样，只记得最清楚的一句是可以“骗姑娘”，他说它可以让孤独的人变得不孤独，也可以让不孤独的人变得孤独。
孤独和寂寞比起来好像清高了不少。
高乐三次问欢子，就像最普通的“骗姑娘”的方式一样，“你美吗？”“美”“你寂寞吗？”“我不寂寞。”
很想替欢子补刀一句说：“其实我孤独，我想念我两个朋友，他们一个叫张扬，一个叫高举，他俩是情敌，为了我。”
还是三人行的故事，友谊和爱情的矛盾却在高晓松们的青春里处理的如此文艺让人回想。
“周一到周五欢子属于张扬，周六属于高举，周日属于她自己的旷野。”
我喜欢她和高举在一起的时候，因为短暂而珍贵，他们总是去看电影，一部又一部，出来就嘻嘻哈哈的吐槽是多么难看，接着还是去看电影。
我想，如果现实中身边真有个高乐的话，我倒很开心。
因为我最喜欢的事情，就是看电影。
高乐假借给异国的女友蓓蓓写信对着欢子说“我爱你，高举”，欢子重复了一遍。
她忽然回过头来直视镜头，这一幕任何人都记忆犹新。
后来看高晓松的采访，他说就是那个镜头当时是那么让他感动，他在那一刻差点爱上周迅了，他说周迅以后一定是一个艺术家。
多次拿着电话的周迅，让我想到了后来《苏州河》里的那个摄影师在电话亭的一幕，“喂，呼两次26089，留言：速来黄河路”。
特别喜欢高乐和欢子在海边的一幕，喜欢生日蛋糕的惊喜，喜欢充满灵气的少女在醒来的清晨向辽阔的大海招手，自信的说，那艘船是一定是来接我的。
“我们就这样在一起了吗？”
“是啊。“
“不分开了吗？”
“那样会更快乐吗？”
在这里，高乐还是高举都不重要了。
重要的是我们要结婚了。
你看我总是分不清电影和真实的人。
后来两人在最后一次看电影的时候旁白说：“看电影的人被自己看了，像一个悠长等待的结果是时间未曾流逝，而成长是忘记了提问的回答，然后是回忆比幻想还不真实，电影比爱情更忠于我们，生活是无法被记录的，但可以被歌唱，我们要歌唱了。”
听见了吗？电影比爱情更忠于我们，所以我只在电影里相信爱情。
有些感觉总是很奇怪，明白张扬，或者朴树，是欢子，也是周迅爱情轨迹里重要的存在，但潜意识里并没有笔墨写他。
他还是个歌者吧，拿起吉他看着欢子和高举在假面舞会后消失在铁轨的旁观者。
消失，遗忘总在消失之前。欢子和张扬消失在爬长城后，整整三天，却是过了一个年份。
消失后高举利用他的毕业课题，证明两个人认识的几率是十层关系的猜想，四处打听有人是否认识欢子。后来也没给出什么答案。但是事实是，梦里出现的人真的会醒来重逢。
张扬和高举的不同，就是一个被动和主动，一个等待与找寻的区别。
不能说欢子到底更爱谁，讨论这个问题就像他们三人的承诺一样毫无意义。
朴树对着电脑敲着很多很多文字，记忆涌上心头，他甚至幻想枪杀他们的照片，像对岁月叹息发怒不甘的预备嫌疑人。
电影开头和结尾都充斥了大量音乐MV式的黑白画面，沉默，快速剪辑，看不大懂的剧情。
事实是，这片子开头我承认我看的一头雾水，后来看录像带的DV开始，慢慢渐入佳境。
忽然有一个设想，如果这个故事给娄烨或王家卫去拍，又是一副什么样子？
如果给《那时花开》换个封面海报，不让它那么非主流一些，像《苏州河》那样，是不是会好一点？
很难想象，这片子也曾被当做是禁片。
感叹岁月的流逝，像“起初不经意的你，和年少不经意的我“”。
“谁不知不觉叹息，叹那不知不觉年纪，谁还倾听一叶知秋的美丽。”
很想成立一个看电影的秘密组织，
宗旨是什么呢？
我们的宗旨啊，就是在一起，让不孤独的人孤独起来。
3 ) 待你千好万好，比不上他的一句问好。
从阳光灿烂的下午一直看到暮色四合。
三遍。
白色的婚纱。黑色的礼服。手写的对白。
—我爱你。
—我也爱你。
—我也是。
—我没想到最后会嫁给你。
—我也没想到。
当张扬低头说对欢子说我爱你的时候 ，我被感动的一塌糊涂。可是，当他说我也没想到时透过玻璃看到的冷漠让我在那个温暖的下午不禁打了个寒战。深情款款还是冷漠严峻，到底那个是真实的张扬？
雷雨交加的夜晚，高举和欢子在窗前拥吻，那么激烈的吻，要把对方揉进彼此的身体里。透过闪电，欢子看到了浑身湿透的张扬站在门口，表情冷到吓人。我以为张扬会去揍高举，可没想到欢子依然在和高举拥吻。
欢子笑容满面的说：“他俩是情敌，因为我。”
三人曾经的快乐而单纯的时光。我相信。
多年以前，我如欢子一样，身边两个好朋友。仅仅不同的是，和爱情无关。那时的我们根本理解不了那些风花雪夜的事情。
昨晚一夜翻来覆去睡不踏实。一早起来，心里多次打退堂鼓。忽然不知该以怎样的姿态去迎接和面对。
我还在四处张望寻找，你已拖着箱子出现在我面前。
四年未见，即使近在咫尺，我却不敢相认。
一定是因为还不适应高跟鞋，所以才会一个趔趄没站稳。
你拥我入怀，低声唤我宝贝。如年幼一样，你宠我如宝。
我说，你完全被西方教育给腐蚀了，越来越开放和大胆，可以公然占女孩子便宜。
你笑，便宜十几年前早都占完了，现在还有什么好占的。
十六年前。
当六岁的我，遇到十一岁的你和林。人生的第一个三角关系就开始了。
林唤我丫头，你唤我宝贝。多年未变。
我知道你们待我真心好。你们给予我那个年纪你们可以给予的一切。
六年的孩童时期，你们伴我一路走来。那个时候的你们在我眼里是那样的博学并且伟大。
林去北京读大学，你去多伦多读大学，我刚刚迈入初中生的行列，满脸写着幼稚和向往。
林即将大学毕业，你也考上了研究生，我开始了漫长的高中生涯，一副苦大仇深的样子。
林换了新女朋友，你找了一个外国妞，我还是固执喜欢同一个人，小心翼翼又全力以赴。
那个时候，我们还可以一年至少还可以见一次。三个人的约会。
你们还是唤我丫头和宝贝，还是放我在手心，不管那个时候我觉得自己是多么难看，也不管别人再怎么欺负我，在你们面前我骄傲如公主。
非典来了，林死在北京。至此以后，再也没有三人约会。你也两年都没再回来。
我开始拒绝别人对我好。我觉得那不过是幻觉，不管多美好终究也会消失。即使现在，我也本能的在排斥一些对我好的人，我害怕得到后再失去。从天堂到地狱，一次足矣。
高考在即，虽然我对自己早已毫无信心，你却飞回来替我加油。你告诉我，你打算继续读书。墨尔本大学的博士，要我也努力。
我很听话，在大学混的风生水起，你也轻松的考上了博士。虽然完全不了解你的专业，那一连串的长名字我也记不清，但我真的替你高兴。你一向聪明，读书是你的专长。林考试从来没考过你，我也一样。
你说，成熟了好多，高跟鞋都穿上了，不愧是上海的小白领。
你说，比上次见你胖了，看来对自己不错。要忌口减肥，不然穿不上好看的婚纱。
你说，是长大了，心思都多了很多，开始有秘密。
怎么可以不成熟，经历了事事非非，我岂能还如幼童一样天真烂漫。
不努力对自己好，怎有勇气独自面对一切。
不学会心底藏秘密，如何保护自己不受伤。
多年前的那个小女孩已经不复存在。
你不也一样。
当初晕车晕船晕机的你，现在足迹遍布大大小小的国家。
当初那个经常会脸红的腼腆男生，已经长成干净利落处事不惊的西方绅士。
当初的蒋乐，即将变成蒋博士。
当初的徽州男人，即将变成澳籍华人。
你暖着我的手说，还是老样子，一到冬天手凉的好像死人手，也不记得带手套。
鼻子发酸。可能是感冒了。当初是谁惯出我这恶习？看来大家都忘记了。
你问我，我们现在看起来像不像情侣。我笑，我和很多男人看起来都像情侣。
像并不代表是。我可以扮演别人需要的任何角色，但那不是我。
即使双手紧握，即使相拥在怀，即使亲密无间，我们也还是感觉到彼此的陌生。
有些事情就算都刻意闭口不提，但它还是硬生生的存在，存在我们的心里，无法回避。
三个人的三角关系，少了一个，注定不再牢固。
再厚重的感情也敌不过时间。
一辈子的记忆都可以被时间消磨殆尽，更何况我们单薄无力的过去。没有现在也没有将来。
我借口说，我爸让我去送一个人到车站。
这是实话。我爸安排的变相相亲，他知根知底的同学的孩子。家境良好，学业有成。
但事实是。那个男生昨天已经离开上海，麻烦我姐姐去送的行，我没见。
看吧。在很多时候，实话和事实并不是一样的。
所以。我相信你的实话，但我不相信它是事实。
你说。待你千好万好，比不上他的一句问好。
我说。有时间去看你，一定带我去黄金海岸。
电影的最后，我相信那喜庆的镜头是一场梦境或者幻觉。
谁死了？谁活着？一切早都不重要。
他们有共同的回忆。他们有各自的未来。
谁也不必责怪谁，青春作伴，老来各散。
《月光倾城》
月光下的城城下的灯下的人在等
人群里的风风里的歌里的岁月声
谁不知不觉叹息叹那不知不觉年纪
谁还倾听一叶知秋的美丽
早晨你来过留下过弥漫过樱花香
窗被打开过门开过人问我怎么说
你曾唱一样月光
曾陪我为落叶悲伤
曾在落满雪的窗前画我的模样
那些飘满雪的冬天
那个不带伞的少年
那句被门挡住的誓言
那串被雪覆盖的再见
4 ) 花开花开
5 ) 散记
我一直说我不相信友情，也不相信爱情。但是一直以来，我都觉得至少还有希望。即使有误会，即使有出卖，即使我不相信。
但是我总会幻想，有这样一个人，淡淡的，给我安全感。
我是一个没有安全感的孩子。大家都不明白为什么会这样。有个哥哥问过我，你有爱你的爸爸妈妈，有一个完整的家庭，为什么你还那么没有安全感。
我也不知道。我总觉得世界上没了我又如何？总不过是少了个人，却影响不了这个世界。
说不清楚是什么改变了我的世界观，总不是一刻的改变吧，总觉得很悲哀。但是自己是否纯真过呢》慢慢的，就这么过来了。
接着看《那时花开》。想想很好笑，就这样呆着，说不定我也会像欢子一样，找一个陌生的电话打过去，说着不着边际的话。
然后会与那个人见面吗？我想，不会吧。
煎熬，悲哀。那样的颓废，很奇怪的感觉。
什么是朋友？什么是爱情。没有见过面，真的会爱上谁吗？
——他会来的，会来的。
——《三个郁闷的家伙》陪了本，我现在改行开出租了。
一个女孩和两个男孩的故事，等于三个人的寂寞。
影片里出现了生日。我的生日也快到了。
影片依然没有头绪，我继续写我的东西。
不想说什么了。把两个人绑在一起，就真的能在一起吗？
海边，潮起潮落，恶作剧，却很美好。
想写一个新的广播剧，因为有了灵感。
可惜写不出什么东西。提笔的时候思绪总是很乱。
柜子里还有一瓶酒。我只喝白酒，因为啤酒喝不醉人，还没醉就饱了。
——那条船是来接我的。
——你美吗？你寂寞吗？你还想他们吗？
是的，我还想他们。
我的大学，也有很多事情是值得用笔写下来的。可惜了，想写的时候，总是波澜不惊的时候。没有了当时那种刻骨铭心。
我不知道自己想说什么，就这样想到什么，就都用键盘敲出来。
欢子很美好，可我不。
给我一个在一起的理由。给我一个在一起的机会。
为什么要认识那么多人，为什么认识以后又要假装不认识。对着镜头，笑的眼泪都出来。然后大家都假装很快乐。
欢子，有多少青春可供挥霍。
我，又有多少青春值得珍惜？
很多。很多的爱，一瞬间就没有了。或者自己也没有发现吧。
很多誓言，算不得数的。
——你为什么永远都没实话呢？
——我们三个人在一起，挺快乐的。
不想再写了。不知所云的东西，打发的居然是看电影的无聊。
——我爱你。
等待的日子是漫长的。
仅此而已。
女生楼，不让男生进。
6 ) 在别人的青春里惦记自己的岁月
我一直觉得《那时花开》里的青春实在太残酷，高晓松花了近2个小时去讲述一个破碎的故事，凌乱且衰败。我是觉得他太幻想了，完全陷入了自己的世界中，以一个不真实的回忆开始,叙述了一段乌托邦式的大学生活,最后以一个不真实的期待结束,留下了两个男生孤独的脚步,和一串无法回首的想念。
影片中周迅饰演的欢子是一个彻底的叛逆者，对生活叛逆，对生命叛逆，最后对自己叛逆。她周旋在两个男人之间，高举，张扬。平日和你，周六和他。三个人的爱情游戏，没有角逐，因为三个人都心甘情愿。或者更确切地说，两个男人都心甘情愿，只有欢子，她想永远拥有三个人的情谊，女人，总是贪心的，所以，欢子说“蓝的是你，黄的是他，你们会长大吗，我们会一直在一起吗？”我知道，欢子内心是孤独的，如荒野上那棵孤零零的大树，黄土地上的寂寞是绝望。
“看电影的人被自己看了，像一个悠长等待的结果是时间未曾流逝，而成长的结果是忘记了提问的回答，然后是回忆比幻想还不真实。电影比爱情更忠于我们。生活是无法被记忆的，但可以被歌唱，我们要歌唱了。”
欢子说，“当我问你是不是自己改名叫高乐的时候，我就已经违背誓言了。”
高举说，“欢子就像从我们手指间滑过的那些叫做岁月的东西一样，偶尔还会涌上心头。”
张扬呢?他只是一个沉默的孩子，他周一到周五拥有欢子。在周六失去她，在跳舞时失去她，在死亡中没有他。黑白画面中的婚姻如塑料人一样，如果谁可以信以为真。充满了年少无知的迷惘，一如青春。可是青春会消逝，连同他们的友情一起埋葬。然后各奔东西。
看了这部电影，又更加地感觉到了，原来青春它被赋予的色彩依然是那样的黯淡和颓废。如果说这部电影是高晓松的青春独白，那实在是太苍凉了。那些日子，如花绽放，开到荼靡，
再无芬芳。
青春是什么？我想起了我们老师写过的一段话，我觉得那是最有质感的一番“青春之歌”：青春在哪里？是未来的话题吗？我看到了那些青春的面孔，他们沉醉在语言和文字的快乐之中；有时我觉得青春的“愁”并不比“而今识尽愁滋味”的“愁”更轻飘，恰恰相反，青春的“愁”才更有质量，阅尽沧桑，何谈“愁”呢？比较起来，秋天应该淡然，而只有春天的“愁”才更美。
那是怎样一幅炫美的图景呢？我们看到了青春血脉的鲜红、声音的醇美和头发的飘逸，在美妙的汉语的奏鸣中，在岭南这样一个温暖的花园中，从沁湖出发，以心为底，描摹一种生活，给现在，亦给未来。
那月光倾城，薄凉透彻，其实，我们什么都记不起了，有关的那些青春岁月。我们都只是在别人的青春了做着一名观众，散场了，我们也就什么都会忘记了。我们仍旧过着现在的生活。
我的下铺已经很久没有人睡了。
看得要懂不懂 和青春一样迷茫。
周迅空有一身灵气却为了各种人情债演的多是烂片，高晓松玩了一把形式主义但本质还是空洞乏力。OST还行，朴树那首片尾曲《那些花儿》不用说了比电影经典太多。浪费夏雨朴树周迅的青春怒放~~
朴树
小Z那年你戴着墨镜在深夜里对我说的话，在近巨鹿的那条小弄堂里，被她们揉皱了，揉皱了，随风掉进影像无底的盒子里。
对着照片开枪，却杀不死回忆。带着面具跳舞，却找不到舞伴。遵守诺言的最好办法，是让自己换个身份入局。欣赏爱情的唯一方式，是将过往录成影像留存。那些岁月已经随风而去，执着等待的只有一个天真的孩子。那些花儿已经远如隔世，留在这里的只有一双炽热的眼睛。五天用来相爱，一天用来背叛，一天等待死亡。三人行必有我失。真想不到高晓松曾经是如此先锋，如此大胆。以默片开场，无处不在的塑料模特将生活的坚硬，化为一种梦幻的柔软，于是双秀园1号便以应许之地的姿态降临，中间穿插着出租车舞台剧，以及深海与鱼缸贯穿的狂想。车站的假面舞会是全篇最棒的一段，玩具火车突然变大，恍然间同学老师跟随列车轰然远走，只留下迷茫的少年独舞，还来不及弄清花儿为什么这样红，就各自奔天涯。青春是一根火柴，点燃就是结束。八零后再也回不去的绝版青春。
青春真令人讨厌
平凡之路
无法超越的经典之一。
做作的片子
那些花儿。。。是注定烙印这青春的痕迹
观影盘点期，看过留脚印~
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不知所云
曾经能背下剧本
加油
朴树真萌
2012.8.18刚上大学时候看了好多遍那时花开，总看不懂还总喜欢看，刚才顺手点进去又看了一遍，被触动了神经，才感觉到过去很多年再回头看以前时光的那种。。。。。。
很真的电影，没装
呃...