中国版的《完美陌生人》,也是各国版本中改动最大的一个,而从结果来看,它无疑也是最差的一个。
翻拍这个经典剧本,如何做到优质的本土化,一直是各国版本中的重要问题,而在保持一些噱头的同时,能做到真正以黑色幽默为灵魂,达到探讨人性、反思生活的目的,才堪称合格。
可惜的是,此版本在搞笑环节上的用心显然多于对整个故事的打磨,原本的好剧本在一些关键情节上被改得不忍直视,莫名其妙的场外人物和剧情的出现,不但没有良好地支撑主线,反而显得十分累赘,将整个对话的节奏打乱,而动不动就跳出来的说教和强行煽情催泪的设计,更令人十分出戏,人物的行为动机及变化说服力不强,原作中不少巧妙的手法被弃用,取而代之的多是大写的尴尬,特别是结尾的崩塌令人无语。
表演上,乔杉在搞笑方面还是令人放心的,马丽的角色算是个人突破,奚梦瑶假,佟大为还不错。
意大利原作《完美陌生人》珠玉在前,所有翻拍片的问题,你要如何保留原作的精髓,又和原作有区隔甚至超越。本翻细节还算讲究,但这个基本命题处理地不好。
整个聚会是基于三男一女的同学关系,牵进来他们的伴侣。首先这个前提在我国就不成立。
作为一个同龄的老男人,以我的亲身经历,这个年龄段是很难定期聚的,特别是几个同学发展有很大差异,买房买哪,结婚离婚的,文人看不上商人,有钱看不上没钱的,秃头和还有头发的,三个人能有八条鄙视链。刚毕业时我们几个同学租一套房,而到我爸这个年纪,当年分到一个工厂,同学狗咬狗,现在天天地发朋友圈,回忆只剩下美好的革命情谊了…
就算十年八年聚一回,各怀鬼胎,是绝逼不敢玩这么危险的游戏的。前提不能让我认可,就很出戏…
也许我也有刻板印象,原作意大利人就是骚,划船不带桨全靠浪,但中国人的情绪互动呈两极化,要么忍着,一旦忍无可忍爆发,当时是收不回来的,这个戏就演不下去了。是否可以让每个人都能编得很圆,但其实对方都看破不说破,出了门回家大闹,这更符合中国人的尿性。但这对编剧就要求太高了…
马丽这条线完全崩了,外企是很淫乱,Me2的重灾区,但直接硬上,这是高估了经理人的体力,还是低估了经理人蔫坏的程度呢?东宫娘娘卷大葱,外企高管开滴滴。这么说似乎有为我的校友开脱的嫌疑,刘某不是经理人,是农民企业家。最后居然让强奸犯被车撞死了,这是搞啥呢?!歪,总局嘛,有人宣传因果报应的封建迷信…
奚梦瑶就腿能看,演技简直是车祸现场。既然主题是中产中年平庸虚伪的生活,所有人的冲突应该在一个水平,马丽的角色被强奸和傻白甜富二代看上屌丝编剧,就是两个超常事件。
佟大为演的这个渣男,搞大傻白甜的闺蜜的肚子,最后居然给闺蜜打电话要把孩子养大,然后勇敢地冲向傻白甜叫来修理他的流氓。我也想大喝一声:给我打死他…
还加了一些浮世众生相,送快递的,做假珠宝的,楼下办婚礼的,画蛇添足,根本没有和主线互文,劳动人民的苦乐和中产的无病呻吟是两个世界,但也没有表现出这种隔阂。
另:女主人居然不是万茜?这也太像了吧,比王璐丹和白百合还难以辨认,王白戏路还有差异,代乐乐也是知性路线,一时瑜亮,万茜已火,那她就难发展了…
吴小江质疑李楠穿没穿内衣 李楠要掀起裙子证明的时候 吴小江按住了李楠的手 这很令我感动
还有一个直播美女既要直播又要养活自己的弟弟 拿了外卖给弟弟吃的时候会穿好衣服 不那么袒露
外卖小哥路上翻车 送迟了 没有责怪反而给了一瓶水
这些角色都是我们现实社会的缩影 每个平凡的人为了更好的未来都在拼命往前跑 尽力维护自己的家庭幸福 试着放下手机 走近朋友 走近家人 你会发现不一样的自己 不一样的生活
看完这个又去看了原版
先说开头,原版初步展示了这群友人的生活状态,故事也是全线围绕这群人的生活。这版穿插了一些其他人的生活,电影到出现送快递的时候说饱了么我以为电影也插播广告了。讲的太多反而有些突兀了。
聚餐。这版的房东夫妇十分的平淡,没有激发起他们之间的矛盾,全片主要的闹点都在另外三"对"上。
父女。在父女这对的处理上表现的非常突出,原版父亲的话真的可以借鉴,但是这版改成了:爸爸一切都支持你。这样难道就表现了爸爸真好,真自由教育?不是的。原版里爸爸有一句:你觉得是真的快乐,真的能引起女儿在爱情中去思考到底应该怎么抉择。
家庭主妇与事业丈夫。这对真的就是大众化的生活剧人设同时也是很多家庭的缩影。但是影片中最后的和解只是在了解到了老公不是同,是一个误会,男人在吵架时候说的话真的是十分恶劣了。
单身前来的人。这个版本用了女强人的人设,一开始我也以为是个人生活,后来得知是强迫,当然最后那个男的不是死于正常程序的法律而是车祸,这种不需要经历长期的法律途径,坏人不需要面对各方压力就死的设定,普通人真的不要想了,坏人自有天收,电影外的天不负责收坏人的。其实这个设定真的没有原版来的激烈。原版同性的设定和连朋友都不能接受的嘲讽很让人深思,它不仅是思考同性不能接受还有更多的比如秘密就需要告诉朋友吗?朋友能体会吗?当然了这个最讽刺的就是国版都不敢要同性的设定了,倒是能拿同性来搞笑。
恋爱的那对,这版真是神操作了,花心男选择小三把小三感动的稀里哗啦,难道我们也要在看到花心男壮烈的伟大走向壮汉们时鼓鼓掌?此处省略小白兔变御姐的。。
说完剧情再说结尾的技巧
先看这版再去看原版你会觉得原版真的太,牛逼。
不故意求和,而是平行世界。
留给人们思考这个游戏的意义是为了什么,隐私要不要说出来。给你私人空间不是给你像单身一样的自由,而是要把握尺度互相尊重也要互相沟通。
完。优秀语言匮乏。
地狱与天堂,地狱里有手机玩,天堂里没有,你选哪边?
“不是枪杀人,是人杀人!”
这句话是美国前总统里根的名言,发生在他遇刺之后,有议员建议赶紧在全国范围内颁布《禁枪令》,结果我们的大总统说出了上面那句话。
这里咱们不讨论美帝的国情,只是对大总统这句话比较赞同。就像这部《来电狂响》,看着电影中那些角色在带着面具、满嘴跑火车之后,一部小小的手机就把他们全“卖”了,然而看完电影之后,您会扔手机吗?您会呼吁大家抵制手机吗?
并不会,尽管如今的移动数码文化横行,让我们都变成了低头族,人与人的隔阂越来越大,人际关系淡薄,但凡事有利也有弊,手机当然也会拉近你我之间的距离,让我们享受科技成果给我们带来的无穷的便利。
它可以使人变得更好,或者更坏。这就是《来电狂响》所表现的主题,且是原版没有涉及到的内容之一。
为什么是“之一”呢?因为还有一处原版没有涉及到的,就是喜剧效果。
《来电狂响》改编自意大利名作《完美陌生人》,电影对此倒是一点也不避讳,海报上大大的“《完美陌生人》中国版”就是证明。原作想必不少朋友都看过,作为翻拍电影,其实有着一定的劣势,毕竟非原创作品,在声势上自然会稍微低一些。
但翻拍并不是问题,没有拍好才是问题。
总得来说,翻拍的原因无外乎以下三点:
★技术上的更迭,比如《美女与野兽》,就是把动画变成了真人。
★我能拍得比你更牛逼,比如《新龙门客栈》
★区域革新,把对方国家的故事放置在本国之内,比如好莱坞大部分翻拍片。
《来电狂响》属于后一种,是区域革新。
更重要的是,这个故事题材,是非常适合翻拍的,所以才会有这么多版本,意大利、西班牙、韩国,未来还有美国版。相比之下,看过三个版本,不夸张的说,本片的原创力度最大。
本片对原版的革新,几乎是全方位的,看过原版的朋友再看本片,会有着不小的惊喜。因为电影虽然沿用了之前的设定和模式,但对人设定位甚至主题方向做出了改变。
很多人觉得,相比以上几种翻拍,区域革新似乎原创性最低,只是从一个地方誊到另一个地方而已,但并不是这样。因为作品要因地制宜的更迭适合自己区域的风格化和符号化标签,说白了就是风格方向和文化方向的变化,这才是《来电狂响》所要完成的根本内容。
PS,诸如《深夜食堂》那样“真正拿来主义”,那才是前所未见,所以才会死得那么惨,去年的剧,今年继续鞭尸。
原版《完美的陌生人》是一部讽刺喜剧,主要目的就是借用一个“手机版真心话大冒险”的题材,讽刺了意大利中产阶级的虚伪。但正因为每个人“手机都有秘密”这个出发点,才使得该片的题材炙手可热。
而到了中国的《来电狂响》,这可不是一个“中产阶级”就能搪塞过去的。电影中的3对搭档外加玛丽这个“光杆”,都是我们身边很有代表性的形象。
个人最喜欢的一对,相信很多人朋友跟我的选择一样,尤其是乔杉,这个后面再说。
他们代表的是那种普通上班族家庭,早已度过了蜜月期,进入到“七年之痒”的阶段,心里都产生点小想法。但看完电影我们就会发现,二位的秘密是几人中最小的,但他们的反应却是最大的。原因很简单,他们一心想守护这个家庭,生怕自己那点花花肠子被知道之后,会给这个家庭带来不好的影响。
这样的家庭,就是冯小刚《一声叹息》里的家庭,还是知识分子家庭,一个老师一个心理医生,属于精英之家,但早已分崩离析,不得不为了孩子维持着这个谎言。但他们都是精英,所以表面上云淡风轻,跟乔杉霍思燕完全相反,实则这样的家庭才最可怕。
至于他们为什么要离婚,电影没有细说,但可以肯定的是:
假如乔杉那一对没有被撞破、任由他们“野蛮发展”的话,那么他们的未来就是田雨他们家的结局。原因很简单,一个偷看直播,一个跟别人线上组CP,虽然都没有明确“出格”,但迟早有捅破窗户纸那一天。
情侣,设定非常特殊。就是我们眼中“别人的男/女朋友”,他们各自是我们理想另一半的形象——“郎才女貌”,而且有着让人嫉妒的背景,一位擅长吃软饭,一位是富二代。
他们有着当下青年那种莫名的自信,都以为自己能够守得住秘密,设计了各种瞒天过海的小伎俩,所以在游戏里这二位以起哄为主,都是一副事不关己的样子,打算看别人笑话,却最终为自己的谎言付出了代价。
光杆一位,代表着女强人,以及“大龄剩女”。
这个角色的动机,不知道大家看出来没有。她表面坚强,但内心已经很脆弱了,尤其是遭遇那么坏的事件之后,所以她并不希望有人知道自己的秘密,因为难以启齿。但为什么她最终选择勇于说呢?这个转变就在于电影故事中的这场“爆料”游戏。她一直在逃避,甚至还得到猪队友(乔杉)的“助攻”。
上述6位的秘密先后被曝光之后,马丽在一旁就像看戏一样,阅尽了人间冷暖,完成了心态上的转化,她才决定鼓起勇气,勇敢面对现实。最后她借用了佟大为之前给乔杉出的主意,把“争论往我这边引”,大家打成一团的时候,不但把自己的秘密告白于天下,也成功化解矛盾,原来最大秘密在这!那意思就是:你们那点事儿算个屁啊。
韩笑这样前后状态的转变,恰好印证了当下热点,代表着为千万在职场中受到骚扰的女性发声。因为当抛开掉那些成见质问自己的内心时,也许才能寻找到内心最初的那份坚定。
这是《来电狂响》在人设上,最值得推荐的地方,每一位角色都能在我们身边找到影子。而且在故事发展中,我们也能渐渐的get到这些角色的真实动机,以及他们所面对的现实问题,赡养老人、离婚出轨、吃软饭、富二代、甚至性侵,而这些话题每一个单独拿出来,放在微博上,都是能上热搜的存在。
这部电影的核心主题,就是本文开篇大总统那句话的观点。
电影的视角,让我想起了去年矢口史靖的一部电影叫《生存家族》(上半年在国内上映来着)。
那部电影,借用一场突如其来的停电事件,大家从生活变成了生存。反映出电气文明下,都市人对电器的依赖。这就是问题,大城市的电气文明下,人类对身边情感的忽视,对电器的依赖,最终导致人们丧失了最基本的生活技能,平日里山水田园的大自然、甚至宠物狗都能要人命。最终帮人度过难关的,还是那些几乎被遗忘的老人们,以及被遗忘的生活方式。
本片也是一样,借用手机中的秘密,反思人类对身边情感的忽视。
二者的同一性就在于:视角公正。《来电狂响》并没有反对“手机文明”。
电影中一帮人因为一场游戏丑态百出,但在场外,零星的几个情节和角色的延展,每一位都是正能量的代言人。他们的生活因为手机变得更加便利,手机甚至能成为养家糊口的工具,这就是本片的核心观点。
并不是有了手机,人与人之间隔阂越来越大,也更加难以发现眼前的美好,而是我们现实中都越来越孤独,我们才对手机越来越依赖。
这是一个因果关系,因为孤独,才会依赖手机。而不是反着,而这更是个死循环,我们对手机越来越依赖,现实中却越孤独,越无措,又更加依赖手机……
我们是世界上最强大的物种,也正在成为最孤独、没有个性的物种。但这一切不是手机的锅,就像那位martin先生。因为手机他拍下了韩笑的照片,这是人性“恶”的表现,但他同样因为手机完蛋的,不是吗?
《来电狂响》不鸡汤,我原本以为在国内的大环境下,电影会变成“号召大家放下手机,多多关爱身边人的故事”,并不是这样。
其实电影的视角不偏不倚,我们使用手机的初衷是方便我们的生活,回过神来才发现我们的生活已被手机支配时,原因在自己身上找吧。
手机,我们是离不开的。
因为,没有手机,我们还会更孤独;没有手机,我们依然有不可告人的秘密;没有手机,即便我们去往天堂,处境也依然尴尬。
最后,简单说一下本片的喜剧元素,为什么要“简单说”,因为最大的亮点,不用我多言,大家一定会了解,就像好莱坞大片的特效一样。
我承认,我看过原版,但观影的时候,没有料到喜剧成分这么多
因为这是一部戏剧张力非常强大的电影,完全由对话和信息内容推动剧情,而且故事讲得心机深重,相当刺激。
电影中笑料高明,几位角色插科打诨,绝非单纯的段子集,而是由故事内容和情节推进,所产生的笑料,每当故事发展到一定程度或一个转折点的时候,观众紧绷的神经期待下一步的内容,这时突如其来的笑料极大的调节了气氛。这样的设定,才是高招。
最后力挺一位演员,乔杉。
全片的精华,笑料之魂!演得太棒了,戏又好,段子又多,因为他精彩的表演,我会毫不犹豫向诸位推荐这部电影,完全值回票价。
李楠和吴小江是典型的中国式婚姻,男外女内的家庭定位,表面上恩爱有加,其实,在婚姻生活里也是一地鸡毛。结婚数年,彼此的审美已经疲劳,正经历着“七年之痒”。
吴小江下班回到家,不愿和妻子多交流,而是在手机里,在各种直播平台和软件里寻求慰藉。
而李楠呢,典型的“全职太太”,每天的生活就是操持家务、带孩子,她想和她丈夫沟通。但是,丈夫把手机看得比她重要。
于是,不甘寂寞的她,背着老公跟别的男人玩起了大冒险游戏。
而手机里藏着他们逃避婚姻的秘密,但秘密被揭穿后……
他们大吵一架,然后出乎所有人意料的是,吵完架,他们手牵手笑着回家了。
对于电影里的丈夫来说,他背负着家庭的重担,妻子总是埋怨他挣钱不够多。
于是,没办法在男人的世界里称王,就只有在女人堆里寻求自我价值感,靠征服女人来证明自己。
对于电影里的妻子来说,丈夫在家,宁肯玩手机,也不愿意多看她一眼。
她感到压抑,她渴望被爱,她通过大冒险游戏来聊以慰藉。
可为什么,在揭穿真相后,吵架后,两个人似乎更亲密了?
或许,只是因为——扯平了。
贾迪和娇娇是一对如胶似漆的小情侣,看似男强女弱,编剧出身的贾迪,有颜值有才华,对女友娇娇宠爱有加,用着一部老式手机,看起来最没有问题。
但随着剧情发展可以看出,他靠着甜言蜜语吃软饭,背地里又和娇娇的闺蜜发生了关系。而看起来“傻白甜”的娇娇也并非“乖乖女”,和前男友保持联系,无话不谈。
文伯和戴戴,一个是大学教授,一个是心理医生,男才女貌,家境殷实,还有一个漂亮的女儿,这样的家庭在外人看来是羡慕的。
但是,在外人面前,他俩相敬如宾十分恩爱,而女儿的一通电话揭穿了他们背地里却早已离婚的事实。
电影中,妻子和丈夫之间有一段对话:
“对于我要隆胸的事儿,你有什么想说的.......我没有告诉你,你不生气吗?” “没事啊,你开心就好。”
这是电影中最触动我的情节。
“你开心就好”,这是一句多么温暖的话啊。
可是背后的意思却是:随便,你怎么样和我没关系。
在现实生活中,很多人的婚姻恋爱中都会有这样的情况:你以为你们很亲密,其实你们很陌生。
韩笑,是职场女强人,不仅被老板性骚扰,还被老板拍下照片威胁。
在进入饭桌前,职场女精英韩笑甚至走上天台,想要一死了之。
可看过这几对夫妻情侣之间鸡毛蒜皮的争吵后,她被这生活的烟火气所打动。
死,其实很简单。真正难的是——面对。
在电影的结尾处,韩笑的放声大哭,似乎诉说了她所有的委屈,所有的绝望。
“手机没密码放桌上,像穿开裆裤一样。”
电影中的这句台词,戳中很多人的软肋。
公开手机可怕吗?我觉得并不可怕。
真正可怕的是,手机里隐藏着的,心里最不堪的一面被展示出来,毫无掩饰。
当下社会,手机成为人们日常生活中不可缺少的必需品。它在方便人与人沟通的同时也让人与人之间的关系变得疏远。
《来电狂响》是借手机之名,从更深层次上的关系出发,探讨夫妻、情侣、朋友的关系。
而《来电狂响》响的正是埋在生活中,埋在人际关系中的雷。
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1、故事口子很小,单单发生在餐桌聚会时的一夜却演变成了一出惊悚浮世绘。2、一部手机,一个游戏,展现出家庭、人性、社会万象。3、手机作为现代人最亲密、最私人的专属品已经承载了太多的东西,把手机拿在手上时,我们是一种人,交出手机时我们又变成了另外一个人。4、直播的小姐姐、留下遗嘱的老人、道歉的快递员,手机的内部世界俨然已经成为一个独立的世界,或许比生活更真实,细思极恐。5、一部让人笑着笑着就哭了的喜剧。
全片最走心时刻是毛不易唱的片尾曲,觉得片子配不上它。“外面纷纷扰扰,里面乱乱糟糟。”
和想象的差不多啊,这么多版本的完美陌生人里改动最大的,本土化蛮多,照着贺岁喜剧模式拍的。就也不能说烂,有些地方还是蛮有趣,笑也是笑了,低分也下不去手。但有多好到是也没有。
国内翻拍这种全靠对话推动的室内戏,没崩就已经是超出预期了。本片把故事与国内的文化背景、社会话题结合得不错,很落地。演员表现得也比较松弛。乔杉算是戏眼和故事推动者,与霍思燕组合颇有喜感,两人金句频出。片子在小三、干爹、隐性离婚、职场性骚扰等话题方面没有搞说教和道德评判,而是站在角色立场去带出生活中种种不为人知的困境。作为编剧转型的导演,编剧技巧在片中体现得很突出,各种明暗呼应、话题转移、语言陷阱、节奏变化。镜头方面尽量做到了不死板,但略显刻意,不够沉稳。另一个不足是结尾处马丽(她表现倒一般)一番总结陈词,把本可以更上一层的生活体验变成了“电子设备有罪论”。好在几个角色的结局处理颇可玩味,让片子能带来些回味与陈思。
这是最不好的那种改编方式。因为原作实在太惊艳也太扎实,所以这样的改编无论如何都能徒留一点像样的框架,再有几个有演技的演员,多多少少能撑得起场面,这会糊弄着普通观众觉得还可以,会混淆判断力,实际上真的挺糟糕的。这样的故事就是冲着拷问人性暗礁去的,一刀扎下去再拧几下,而现在这版从深度上看彻底抹平了一切,不敢真的捅进那一刀,又不得不把刀拿起来比划,十分尴尬,导致故事始终在家长里短的表层打转,而从技术上看,剪辑和节奏都非常奇怪,人物情绪的过渡缺乏过程。结尾的刻意提亮可以理解,但损伤实在太大了。整体下来就是温吞水。当年改编的那部《十二公民》比这部就好多的,同样涉及现实社会问题,甚至还拷问了历史伤痕,同样结尾提亮,但深度和锐度都远超于此。
这就是春晚上不如郝健的那类小品:表演感强烈+东北口音+刻意拔高主题,就差《难忘今宵》了。 给手机赋予这么多使命,却还不如十五年前冯小刚《手机》扯得透彻,是不是以为年轻人看不懂老片呀。 要想大卖可以在官媒吹一下,作为干部们深入反复学习的资料。 北京文化:!@#$再烂我也!@#$
完美陌生人
《完美陌生人》中国版,抱着感觉会扑街的心情去的,没想到本土化做得不错。跟国外比起来,我们的手机功能更强大:网购、打车、外卖、直播……手机基本上藏了全部秘密。台词说:“放兜里是手机,掏出来是手雷。”“以前分手删个电话就行,现在删电话、删微信、删微博关注、删照片……要和一个人老死不相往来太难了。”但朋友聚会又都各自抱着手机。是更近了,还是更远了?大家也是各显其能焦头烂额,你以为是骚扰电话,其实是暗号;还有把姑娘名字存成公司的……真是峰回路转笑料迭起。片尾曲居然是毛阿敏的《诺言》!当年《我爱我家》主题歌啊……一定要听完,因为还有直击面门的彩蛋哦!
这是我看过的第四个版本的“完美陌生人”,改编的很接地气,嬉笑恶搞之间却反映出人际关系在私有化的手机被公开后变得脆弱不堪一击,看似亲密无间的甜蜜夫妻也许是同床异梦,猜忌、善妒、虚伪...那么,如果小心翼翼的继续隐藏着秘密就能相安无事么?果然,喜剧最高境界就是让你笑着笑着就哭了。
原版中描写的人性黑暗面和室内群戏,被改编成了中年直男式的酒桌文化和多余的室外延伸,安全无害还能讨喜。男女关系这个恒古话题,毫不意外的演变成了“求生欲”的那套价值观。奚梦瑶的角色不就是活脱的屌丝意淫吗?角色愚蠢的甚至可以忽略掉奚梦瑶演技的无法忍受。被取代的同性元素,适时的提醒着我们,过审和让主流观众认同的临界点在哪里,在这点上倒是很会投机。
《来电狂响》堪称教科书式的“去其精华,取其糟粕”,将一部探讨人性的电影硬生生改编成了毫无深度内涵而言的喜剧片。原版里父亲对女儿说的人生哲理,在本片变成了“不管你做什么爸爸都支持你”;不敢拍同性恋,却敢拿同性恋开玩笑,简直太魔幻了。这都8102年了,还觉得同性恋是个笑话?韩笑收到强奸犯的消息之后还有心情继续玩游戏?继续为吴小江打掩护?最后打败强奸犯不是靠法律,而是靠运气?吴小江和主播聊骚,李楠和网友玩成人游戏,最后竟然冰释前嫌?真是婊子配狗,天长地久。娇娇身为白富美,得知贾迪出轨竟然去把闺蜜骂一顿,反而要再给渣男一次机会,这是什么逻辑?小三得知贾迪选择了自己竟然感动哭了,但她有没有想过贾迪可以在和娇娇谈恋爱的时候出轨,也可以在和她谈恋爱的时候出轨?灾难级翻拍,莫过于此吧。
这不就是完美陌生人的中国版吗……增加了很多房间以外的戏份。ps奚梦瑶真的是毫无演技…尬死了
5分,原版剧本真的非常出色,以至于国内版的每一次修改和本土化,都让人觉得画蛇添足和破坏节奏。尤其是几个关键转折和爆点,戏都没有完全出来,有点浪费这么好的设定。原版其实是个密室惊悚片的设定,每一个变化都让人心惊肉跳,这次故意的喜剧化处理和各种自以为是的鸡汤和温情,也破坏了原有的剧情深度。以及,罪魁祸首真的就是手机么,怎么就变成了手机了?也是很奇怪。最后,作为演员,奚梦瑶还有太长太长太长的路要走啊!
意大利《完美陌生人》中国版,基于原故事,做了本土化的喜剧处理。“饱了么”、“兴许发错了呢,我想做菜,少打了个C”、“哪个游戏不穿内衣?是让你回血还是让你增加攻击力”…哈哈哈,马丽和乔杉是最大惊喜,特别是马丽,突破以往对于她恶搞喜剧角色的印象,这一次演了一个“Me too”式发声者,很正。“跟前任相处是门艺术”,跟手机相处也是一门艺术。
结尾彻底失焦,关手机啥事??片尾为啥要强行煽情手机的作用??太奇怪了!原作中的性教育片段亮点也没了,变成“做啥都支持”,so女儿不戴套啪啪你也支持??两星,只给me too剧情加一星(不过官司都不用打,人就直接给撞死了这也太……
嚓,这才是地地道道的《手机2》啊,珠玉在前,可能大家对改编要求太高了,我觉得OK啦,尤其中间部门,小空间里的围桌对话、互相拆穿,紧凑无冷场,人物之间的张力出来了,小心思、小秘密、小诡计,基本没尬戏,没尬聊,剧本扎实,演员合格了,导演稳健,喜欢奚梦瑶这种飒蜜,不憷一堆戏精,出活儿了,又高又甜,娇起来是黏人傻白甜,冷起来可以烟视媚行,好!
笑声过后流下泪水,搞笑背后尽是讽刺;片子保留了原版剧本的精华,同时加入了外卖小哥、婆媳关系、直播这些富有国内特色的本土元素。由马丽佟大为领衔的群戏发挥稳定,就连前半程演技稍弱的傻白甜奚梦瑶也靠结尾露出黑化本体成功翻了盘。彩蛋巧妙则暗喻全片实乃一场信息社会人类学实验:一场因共享手机引发的撕逼大戏,当网络时代的秘密突然无处藏身,每个人都被迫直面惨淡的人生与最真实的人性。这场游戏,你我都玩不起
从啤酒、烤串到家庭、职场、艺术再到孩子教育、老人压力,《来电狂响》借了原版的框架填入了我们自己的中国式情绪,改编的刚刚好,喜剧和戏剧融合在一起比原版多了很多趣味。当然最喜欢的是新加入的“城市人”群像部分,直戳泪点,说真的,看了一部喜剧,我却哭了五次。
可能是《完美陌生人》最大胆也最颠覆的一版翻拍了,人物,台词,调性风格全都进行了本土化改编,意大利中产故事变成接地气的市民小生活居然一点违和感也没有。悬疑剧变成喜剧,但讽刺性依旧在,对比原作多了很多小人物关怀,总的来说是一次十分惊喜的改编。
比较“接地气”的改编:直播打赏、婆媳关系、养老难题、离婚买房……都是中国当下社会议题。电影选择表现两个不同的世界:餐桌上是中产 阶级你来我往的虚伪套话,餐桌外是困苦的百态人生。由电话联系起、作为间奏的后者无疑更让我感动:直播女孩,快递员,孤死的母亲,高仿道具师…是原先那部偏向戏剧形态的《完美陌生人》所没有的。好于预期,有欢笑也有思考:乔杉的角色贡献半打笑点;马丽的角色从原先的同性恋改编为女强人也有点意思,算讨论了中国女性的生存困境。