低俗喜剧

有的人，离了婚，讲粗口，凡事还有度； 有的人，讲粗口，和驴交往，过了火，更过火的是还要逼别人与驴交往。 暴龙哥是真低俗，欺负人是真低俗，有时候人是荒唐透顶。展现人的低俗和荒唐，即是喜剧，低俗和荒唐的喜剧有笑，没有泪。黑暗，阴郁，下贱，愚蠢，这类题材都可以成为低俗喜剧的题材。 彭浩翔的片尾是非常精彩的，2001太空漫游的配乐配上杜汶泽同椅子的“互动”，充满了喜剧效果，很好笑。

不出所料，紧接着国民教育的舆论话题，《低俗喜剧》在香港票房高收。半年前的香港国际电影节，这部亮出低俗贱格牌子、打着保卫粤语粗口文化的片子，令在场观众陷入了可怕的癫狂。说是粤语，电影跟广东广西等白话区联系不大，它只关心香港（电影圈）的人和事，只伺候香港观众。在缺少预算的情况下，剧组在很短的时间内就拍完了片子。说真的，写到这里，我都差点要以为彭浩翔就是香港电影的良心，一心用诚意来做电影。 然而，还是半年前，《春娇与志明》时候，喜欢在微博上耍京腔的彭浩翔一边骂发行方、一边骂观众，令人大跌眼镜。这个擅耍小聪明、从不掩饰沾沾自喜情绪的香港导演，面目愈发可憎。具体于《低俗喜剧》这部片子，它所表现出来的骑墙姿态最令我反感。固然也可以解读为：这是彭浩翔对香港《电影检查条例》的反击（《出埃及记》、《志明与春娇》上映时的风波），只是，《低俗喜剧》的用意恐怕不在于此。在合拍片成风的情势下，香港成为被遗忘的领地。众多合拍片主要考虑内地市场，基本摒弃了本土市场。这时候，如果借得本土话题来炒作一把，轰动效果自然不言而喻。 显然，最能吸引眼球的不外乎三级片，与其被打为十八禁，不如主动宣称：我就想拍一部低俗的东西，特区影视处顺道还了一回人情债，被动配合。本质上，《低俗喜剧》与《维多利亚一号》的行销策略并无二异，但彭浩翔这回选择了轻装上阵，降低风险，稳赚不赔。《维多利亚一号》的血腥暴力叫很多人吃不消，那就换个路子，开开下三路的玩笑，变本加厉也无妨。于是，整部《低俗喜剧》就好比餐桌上滔滔不绝的黄段子笑话，主动下三路，大打谐音擦边球，剥削和贬低女性——也是彭浩翔屡试不爽的。貌似无毒无害的背后，彭浩翔包藏了祸心。他把自己降格为低俗，此举又事先堵住了批评者的嘴巴，绝对的立场正确。 《低俗喜剧》的一大利器莫过于关怀香港观众，其居高临下的点来自于香港以外的观众听不懂地道粤语方言，领略不到笑话滋味，因为最地道的东西是在粗口里，千变万化、不得其踪。但说个不好听的，就因为你在香港，讲出来的粗话都比别人有杀伤力不成……为了爆粗而爆粗，以及如何把粗口说得温文尔雅脉脉含情，面对彭浩翔的这种“机灵笑话”，片子当真让我好感全无。更何况，很多黄段子早不新鲜了，彭浩翔还非让剧中人物极其认真地重复上一遍，相当之乏味。整部电影的最大毛病就是为了讲段子而讲段子，情节松垮，毫无节奏可言。 此外，片中出现来自广西的土老板，他的荒唐行为和那桌筵席成为了宣传亮点。想想也极其可笑，《低俗喜剧》直接嘲讽的对象是内地和不开化的内地人。彭浩翔又一次收买了人心，要知道，这种现象当然不可能发生在香港，因为香港那么文明。即便可以说有真人真事，香港电影不景气，找钱找到了内地去。那么，他还不如去讲大亨和女明星，看哪边影视圈更离谱。最后，如果彭浩翔真对内地有那么大的敌意，何必夹着尾巴来北京厮混，两边讨起好来。 《低俗喜剧》的走红也暴露了港人的压抑，即便庙街大叔喜欢丢来丢去好不自在，但在香港社会的道德体系里，讲文明的要求恐怕比内地要严格出许多（这也反应在苛刻的电检条例上）。彭浩翔成功释放了很多人的苦抑，平时爆不得粗、耍不了贱，那假借电影，大家都爆浆濑尿了一把。殊不知，在人人粗口的背后，这部电影暴露了它的弊病，没有一个人物形象是成功的，每个人的出现都是形同詹瑞文，只为刻意引出一段粗口、一个低俗段子，甚至连小童都不放过。 即便调侃3D《肉蒲团》还有一丝昔日彭浩翔的影子，但到了这部电影，彭浩翔早已面目全非。《买凶拍人》时代，他真的会把“想拍电影”挂在口头上，拼命把好玩的东西都用上。《AV》时代，即便也算真低俗，好歹有个年少轻狂、不负少年时，很傻很天真。现在的《低俗喜剧》，塞满粗鄙卑劣的段子，散发着难闻铜臭，直叫感慨，人心不古。影片依然在谈论电影，从头到尾都在说拍电影，却无耻败坏，直叫人恶心反感。 如果真要在《低俗喜剧》里寻找所谓的港味，那当真是无比荒谬的事情，上了宣传营销的当。要地道港味，《桃姐》和《夺命金》方才是值得表扬的对象。就说眼下，面对慢慢失去本土特色的《麦兜》，观众依然能感受粤语之美，独特性不可取代。这样的文化保育，正经要紧，亦让人正视和尊重。【南都周刊 9月】 注：douban著名彭黑 半辈子 以及 五色全味 对此文亦有帮助。前者贡献了标题灵感，后者在鄙人嗾使下写了《春娇与志明》评论，结果遭狂喷……