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长篇影评
1 ) 撩拨的情欲呼之欲出
对于西班牙男人而言，“斗牛和上床是最快活的两件事”。这在比加斯•鲁纳的电影中，就像打嗝和放屁一样不可或缺。
不同于色彩大师阿莫多瓦的是，比加斯•鲁纳的电影呈现出了另一种西班牙的美.其影像中的男性都有一种粗犷而躁动的硬性质感，比加斯•鲁纳狂爱野性的释放有关。于是，我们在鲁纳的影像中看到荒郊野外的性爱场面是常有的事。一条蜥蜴从废弃洋娃娃空洞的眼睛中爬出；一只黑色的小狗在宴会后留下的大盘子里寻觅食物；或而是一头被摩托车撞飞的小乳猪。映衬这些细节的背景都呈现出一股西班牙的荒凉，恍若人性中亟需解渴的一方荒地。还有那只爬行在席维娅手指间的苍蝇，亦像一个遥远而悲凉的西班牙魔咒。此时此刻，席维娅的身体则恍若异变成了那方龟裂的荒地，那是渴望男人滋养的寂寞与苍凉。 荷塞•路易斯家是当地出了名的“内裤王国”，这一外围空间的架设一如公路边硕大的烫金招牌一样，昭示了一股全然外化的西班牙淫欲。那些被贴上“征服者”牌标签的男式内裤，裹挟着藏掖不住的情欲的火腿，把西班牙肉红色的内里凸显得彻彻底底。
因为席维娅怀上了荷塞•路易斯的孩子，于是两人决定结婚，然而，席维娅母亲的妓女身份遭到了路易斯母亲里加塔的责难。
曾经与席维娅母亲有过一腿的曼努尔（路易斯的父亲）是这样回应妻子里加塔的责难的，他说，“所有女人都有妓女的一面。”在我以为，这亦是比加斯•鲁纳借曼努尔之口说出的最具分量的话语。而此时此刻，母亲里加塔对儿子路易斯隐隐绰绰的畸恋亦隐隐显露出来，或而，这正契合了父亲曼努尔的那句话，“所有女人都有妓女的一面。”
母亲里加塔托付镇上的男青年劳尔去搞定席维娅，以便终结席维娅与儿子路易斯的来往。于是，劳尔冲着金钱的诱惑，开始对席维娅“豪取抢夺”，以攻破席维娅与路易斯之间那坚不可摧的爱情。一切开始悄然发生异变，席维娅的心仿佛被一把枷锁无情地囚禁住，她的几次拒绝给曾经甜如蜜糖的爱情蒙上了不祥的影子。 路易斯的母亲里加塔亦终于本能地呈现出“妓女”的一面，她情不自禁地热吻了劳尔，继而与劳尔上了床。这场性的狂欢，使劳尔赢得了一架拉风的雅马哈600型重型摩托。狂滥的性爱与肉欲，这究竟是西班牙的魔咒，还是比加斯•鲁纳的大男人主义在作祟？鲁纳终究是不同于阿莫多瓦的，阿莫多瓦惯性地把美好的指针瞄向西班牙女子，却给其大部分的男主角冠以丑陋、乱伦的恶名；而在比加斯•鲁纳这里，男人与女人一并趋向于欲望，即便是小孩亦有吮吸大胸脯的饥渴。于是，善与恶同样都被充溢镜头的爱液所淹没。 当一切欲望被戳穿，路易斯的狂怒异变成一把危险的铁锤，他爬上高高的西班牙斗牛雕塑，用拳头撂下了雕塑假牛的铁皮乳房。这一动作的破毁性隐喻昭然可知，即意指路易斯与其曾经爱不释手的席维娅的乳房彻底决裂，一旦抛离开这一性层面的接触，两人的关系便绝然幻化作泡影。于是，曾经貌似坚不可摧的爱情悄然滑落了，西班牙的风犀利地洞穿过爱情的阴霾。临近结尾处，父亲曼努尔亦同样情不自禁地亲吻了前来求援的席维娅，影片的黑色基调才终于彻彻底底地涌现出来。或而，曼努尔从席维娅身上看到了她母亲的影子，或而当真如其所说，“所有女人都有妓女的一面”，即便眼前的女人很可能成为儿子的未来之妻。这一桥段中，席维娅的暧昧迎合同样令人匪夷所思，那兀自出现在空气中的苍蝇像一个噩梦之外的真实玩笑。于是，这注定是一场乱性的游戏，它不再关乎伦理道德，而只关乎肉体的沉沦与性的绝望。
再看经营着火腿作坊的劳尔，他又何尝不是一挂任人宰割的火腿呢？那辆金光闪闪的雅马哈摩托造就的虚荣背后，他曾吃过怎样一顿窝囊的软饭？于是，“火腿”变成了“劳尔”的代名词，而那不仅仅是外化的生殖器的形状，更是其外强中干的内心的扭曲。是啊，人心的困境就像一块在微火上炙烤的火腿。 于是，一切爱情都只限于无尽的性欲，那是无底洞般狰狞的暗黑之光。那穿透黎明与黄昏的肉体的交合，像一道弓与箭的符咒。一群人陷入无望的混沌中。
如此那般“性爱至上”的比加斯•鲁纳突然爆发出悲怆的一面，那些被眼泪与血液浇熄的火焰，开始像水一般抑制不住地流淌开去。水火难容，却注定被硬生生牵扯在一起。路易斯与劳尔手持火腿相互决斗的戏惨烈如喑哑的风，西班牙的影子在浓重的血腥味中虚虚地晃动了一下，雾霭般的烟尘在血红色的夕阳下开始弥漫开忧伤的影调，那些妄图得到救赎的灵魂开始悲泣。云层中传来婴儿的低吟般的哭声，牛车在驶远，风在消散，生命在弥留，而欲望永恒而无休止。那是人性中连死亡都难以抵制的悲剧,
欲望的火与现实的水，弥漫的沙与情斗的血，相互交织，尘归尘土归土的意象之外，欲望却从未停止过。
2 ) 我的生殖器官摆往右
上一部乱伦的片子，是园子温的《冰冷热带鱼》。自从三池崇史叔的《拜访者Q》后，便对病态的虐恋有种期盼，就像当年奥地利兽父Joseph Fritzl，你震惊，不耻，然后又津津有味去看。这部《jamon jamon》，给予的评价不高，第一，情色意味重不是问题，但若舍弃大张旗鼓的赤裸，转用暗喻，或许会更美；第二，故事剧情不够好，狗血的复仇，你可以猜到故事走向，便自然对其情色的运用不感兴趣。
好吧，这不是一部悬疑片，也不是一部文艺片，断不该用看杨凡导演的眼光去看。只是从电影开幕第一眼便把情色二字“boom”地放在眼前，未免让人不舒服。斗牛，窄小的凸显生殖器官的运动裤，大幅的内裤广告，老女人鲜红唇色张大嘴大喊"Wagaa"，愤怒的未婚夫打断雕塑的胸部，Penelope Cruz时不时裸露的骚胸，都太过迫切地告诉观众，我所描画的是性欲，是征服，是和头牛一样愉快且必不可少的物事。
Jamon，火腿，原来竟是催情的东西，像那一口大蒜腥臭味，像那不可控制的欲望，让人贪恋。最终又成为杀人工具，把你的头敲烂。欲望，是美味又致命的。这一象征，可算是全片最为出色的一个了。
我对西班牙的演员从来无感，PC小小的脸，从不觉得她是美女，而Badem则觉得他还是做些坏坏的风流角色比较适合，年轻而粗野的男人，对于他，不大好看。看毕只觉得，哦，原来巴塞罗那里疯狂的火花并不是偶然。
3 ) 一部关于欲望的寓言
2023.5.28刚看完，觉得比较精彩，但进来一看评分只有6.7，下面基本全是三星四星评价，还有一些两星。感觉有点冤，我自己给了五星，随便写几句。
我认为这是一部关于欲望的寓言，片中每个角色都有一定的代表意义。这部电影讲的就是深埋于人性深处的原始欲望本能，是人内心动物性所信奉的丛林法则与社会规则之间的矛盾与博弈的过程。
女主，缝纫女工，贫穷且地位低下，但是单纯温柔漂亮，代表美丽、年轻女性的魅力，或者说也可以代表爱情，要求是先有爱才有性
女主妈，酒吧主，前妓女，仍从事隐性瑟情擦边球服务，风骚，半老徐娘，拥有女儿所无法比拟的性吸引力，代表了雌性的原始魅力；同时是曾经的爱情的信奉者，也因此吃尽苦头
女主前任，作为“内裤王国”的嫡长子，无疑是个富二代，但成长于母亲阴影下，软弱、优柔寡断，妈宝男，代表被现在社会法则和家庭观念禁锢的男性，出手阔绰，温文尔雅，是个很好的结婚对象，但始终缺乏雄性的原始魅力，甚至可以说是社会和家庭阉割了他的性本能
女主前任妈，“内裤王国”的主要负责人，拥有无上的财富和财富所带来的权势，把儿子的一切视为是有财产，代表强权介入子女生活的家长，；同时也代表着缺乏（雌）性魅力，却内心极度渴求，企图用金钱和权力去换取的那类人（例如前清娶很多老婆的太监），具有畸形的性心理
女主前任爸，不太重要的人物，和他儿子一样都生活在他妻子的权势的阴影下，也代表被现在社会法则和家庭观念禁锢的男性，但厌倦了这种生活，即将摆脱禁锢，已经在私下里开始偷腥，但不太敢明面反对妻子
女主现任，一个送火腿的，无钱无权无势，但男性的性能力和性吸引力十足的旺盛，同时也敢作敢为，直来直去，很少隐藏自己的想法，更多是以一种社会规则的破坏者的形象出现，代表着绝对的雄性魅力和生殖力
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开头十五分钟女主和前任在一起，奔结婚去，女主虽然对前任很温柔、很随意的让他，也是按照社会习惯履行女友的义务，但在内心层面并不存在那种原始的性冲动和吸引力。不过这也只是按照现代现代社会规则开展的利益交换，男图女色，女要男财，也无可厚非。
所以后续女主和她妈夸男友，也只是从他有钱，她们家贫苦的生活条件即将改善这个方面说的，并没有说他本人有多少魅力。此时遵循社会规则的女主，从未意识到自己内心的真实想法，把这些身外之物误当做性吸引力本身，以为自己坠入爱河。
然后简单说了女主前任去女主妈酒吧买醉，女主妈规劝他，但没啥用，似乎只有在这里，女主前任才有可能卸下儿子和男友的面具，短暂的释放一下内心的本性。
然后就是宴会，讲了两件事，一个是女主前任妈强势反对这桩婚事，突出权势的霸道，奠定了本片主要矛盾的基础；另一个就是女主前任爸去偷撩女主妈，所以当遇到富有女性原始魅力时，社会和家庭规则的禁锢已经摇摇欲坠。
从宴会出来，女主对前任说，如果他父亲支持这桩婚事就好了，但男主说要时间，主要就是为了搞定他妈（他爸怎么想根本不重要），但这也同时体现了他遵从规则，压抑内心的特点，也就是妈宝男的一面（不敢以更激烈的形式对抗，比如私奔）。其实女主前任爸对女主一家并没有那么大偏见，正是因为企业经营权不在自己手上，导致家庭地位不足，但对现状也只敢默默表示不满，主要体现在老婆珍珠项链断了都懒得管，说明他屈从于这种家庭形式多年。
这时女主前任到家了，他妈又开始各种语言蹂躏他，叨逼叨企图说服。这时可以看到一些细节，女主前任妈极度渴求男女之间的情爱，但丈夫介于其女强人的身份，从来没有让她这种心理得到满足过，她这种渴求压抑太久，便把这种渴求投射到了儿子身上。她和儿子虽无肉体关系，但按照影片表现的，很显然远远超出了母子感情的范畴，儿子一直是她男女之情的实体寄托物。所以母子间对话才会常常说到“爱”字（显然不是单是指母爱），还会定期送儿子礼物，去儿子房间长坐，甚至影片二十多分钟还会去伸手脱儿子的外衣，这些都是畸形情感的表现。所以儿子一旦说起女主，她马上翻脸，这不是仅仅是不同意这一桩门不当户不对的婚姻，这就是失恋！
所以后面就很好理解了，女主前任妈找到女主现任，部署阴谋，拆散儿子和女友的关系。女主的现任，绝对富于阳刚之气的男人，简直不知道有多少个镜头在特写丁丁。他一出场将打破所有的现有的虚伪却又勉力维持着的现状。
女主现任开始和女主接触，头几次，女主在社会规则的约束和自身专情的自律下，表示厌恶。但女主现任这种极度勇敢、狂野、粗暴的原始雄性魅力一旦出现，足以撕开所有伪装，让人直面内心的真实想法，也足以让单纯的女主内心小鹿乱撞。
没有比较就没有伤害，参照物出现后，女主开始各种看前任不顺眼，妈宝男的软弱实在让她提不起兴趣。女主的不耐烦也让前任不爽，毕竟是富二代公子哥，介于对方不愿履行“男图女色，女要男财”的社会规则，他难得发一次火，而后双方只有各让一步，勉强假装没有任何事发生。但这已经是女主和前任最后一次接吻了。
后一段又再次加深了前任父子在家庭地位和公司地位上的低下，不再赘述。
再后一段，前任去女主妈酒吧买醉，屈从于女主妈的女性魅力，用瑟情服务释放内心的压抑。也好理解。
再后一段，现任夜间斗牛，主要凸显现任的放荡不羁和男性魅力，然后进女主家躲避，女主亲手给他的脚抹油，两人感情上有突飞猛进的发展，但也代表女主逐步承认的被其吸引的自己内心的真实想法，不再自欺欺人。虽然还仍然艰难的保持着最后一丝理性和倔强，坚持赶两个男人出门后，反锁门。而后现任返回，隔窗调情，女主表情是生动明艳的，几乎和刚锁门时判若两人。更能反映女主所思所需
而后女主噩梦，基本上已正式说明在女主的内心里现任已经成功上位了。
再后一段，女主前任妈盛装打扮去找现任，显然在他们俩谋划过程中，女主前任妈也屈从于女主现任的男性魅力了，之前在儿子身上无法彻底实现的、现在却还即将失去的男女情爱，现在在这个陌生人身上加倍的复活了！她甚至因为想独占现任，并且后悔让他去找女主了！她让他不要再履行这个计划了。
在金钱（衣着打扮化妆+送摩托车）的全副武装下，女主前任妈还算有一些魅力，让现任能短暂心动。但是神奇的事情发生了，如此威武雄壮的女主现任，居然不行了。很显然，雄性的魅力是源于其独步丛林的猎食能力和兽性，这些构建了男人对自身的认可，或者说自信；一旦要将其转变为玩物、“小奶狗”，进行包养，就损害了男人的自信，这对男人的自我认知是致命的打击，就好像抽掉了男人的脊椎骨，即使如此威武雄壮的女主现任也不行了。
女主现任也只有用那辆用色相换来的摩托车，在荒野上狂奔，来麻痹自己，来寻回自我。
后一段，女主现任开始在女主面前秀摩托车和车技，虽然他已在女主的内心正式上位，但在大街上，弟妹面前，女主还想装最后一次。结果摩托车出事，现任摔了，女主哭着跑过去，购买的东西洒了一地，这是她第一次在亲人、熟人面前直接表露最真实的情感，大声的喊出“劳尔，我爱你”时，连最后一丝对面子、对社交上的顾虑也撕得粉碎。
接踵而来的就是女主妈对女主的质疑，显然女儿在走她的老路，没有爱情，前任至少还有钱，但是女儿的这个现任，真的是除了那虚无缥缈的爱情，什么都没有。
女主也无法再瞒下去了，和前任正式谈分手。前任很气愤，因为在时间、感情和金钱上的沉没成本太高，他不甘心，只能在最后用女主的身体强行满足自己的欲望止损。而后为了泄愤，最极端的手段也不过是毁坏一下路边的广告牌（扯下牛型广告牌的丁丁部分更是反讽了前任自己缺乏男性性魅力），却仍不敢伤害女主动，说明他确实是一个尊重社会规则和法制的好男人。
女主只得去找现任，来一场酣畅淋漓的。然而前任折回，看到这一幕，虽然愤怒却也没有足够的勇气发声（毕竟女方的选择是她的自由）。似乎觉得自由他们俩在一起，才是自然正确的选择。而后女主坐在现任摩托后面，两人潇洒离去，确是羡煞旁人的一对神仙眷侣。
前任妈从儿子口中得知，现任并没有终止计划，刚得到便又失去的前任妈，妒火中烧，直接去找现任对质，但不知儿子已尾随其后。两人在现任屋外碰头，终于说出实情。前任恨他妈棒打鸳鸯，终于觉醒！激发了他内心的原始能量，让他有足够的勇气对抗母亲的决定，彻底摆脱妈宝的地位，甚至为夺回所爱不惜杀人！我想这是过去三十年来从未在他身上发生过的事情！
前任妈知女主已怀孕，知这荒诞的一切给儿子带来的痛苦，出于心疼儿子，同时也为了夺回现任，前任妈找女主谈，劝女主回心转意。因为有了现任这个替代品，此时前任妈对儿子，终于是回归了正常的母子之情。
前任妈把阴谋向女主和盘托出，这不是一个家长在和未来的儿媳交谈协商，而是两个平等女人为抢同一个爱着的男人的殊死较量！
果然，女主受不了了，对现任的所有感情几乎都毁于一旦（关键物品牛角）。
前任妈现在已可以重新夺回现任了，成全儿子又满足自己的私欲。前任妈直接挑明女主之前就怀上了前任的孩子，凭现任这样雄壮的男性，哪里当得了接盘侠？现任对女主的感情也几乎全毁。但对于前任妈，凭他性格，不喜欢就是不喜欢，直接就说出来，女主是他唯一的真爱。可惜根本架不住前任妈许诺奔驰车，在金钱的淫威下，马上乖如小奶狗。
说明剧中这几个人也是相互影响的，发生着潜移默化的变化。最直面内心想法的人也逐步出现了虚伪的一面；最压抑内心想法的人也逐步觉醒，诞生了对抗的勇气。
而前任妈是很可怜的，失去了儿子的爱和信任，现在又只能用金钱买来根本经不起推敲的“爱情”来麻痹自己。
前任已经失去理智，无视所有社会规则和法律。包括到酒吧闹事报复女主家人，找现任打架。
事情一发不可收拾，女主只得去找前任爸，但前任爸一个佛系不管事的人，怎会想解决问题？或者说他根本不具备解决问题的能力。唯一能做的，就是从女主这完美的身体上抓紧时间再揩一把油。
最后一幕，前任找现任决斗，现任在奔驰车的许诺下正在和前任妈OOXX，最终两人用火腿决斗，前任失手误杀现任，所有人都楞在当场，似乎有所悔过，却又似乎不知道自己哪里错了。
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这个电影可能看完后，我心情还是比较沉重的。思考了很多。感觉它和《活色生香》可以称姊妹篇了，都是围绕男性能力这个话题，而且都是西班牙电影，也有共同的演员。而且在这一共同话题上的表现我觉得优于《活色生香》。《活色生香》目前评分7.6，2.4万人评价，《火腿，火腿》目前评分仅6.7，1.3万人评价，可能还是因为影片更小众吧。但是在影片类型上，竟然有喜剧分类，我有些不能接受，从头到尾我几乎没有感觉到喜剧元素。
4 ) 西班牙行走的春药之火腿火腿
那是一个百无聊赖的午后，我鬼使神差地打开了百度网盘。
在大学里攒下的陈年旧货中一通翻找，从标注西班牙的文件夹里翻出一部电影——《火腿，火腿》。
看之前没看简介，西班牙女郎一直是我心头好，看之后……世界上怎么有这么好看的可人儿？？？！从此万般粉黛无颜色，西西里美丽传说的女主也不及她，不及！
简单来说，这是一部带点颜色的片子，讲述了两代三对男女之间错综复杂的情X关系，充斥着人性的丧失和道德的沦丧。
凭我阅片无数的慧眼，这种题材一般都比较压抑，与世俗背道而驰、博人眼球的情X片，往往很一眼难尽，那感觉就像塞了个不穿衣服的女郎给你，又塞给你一坨翔，性感也是透着翔味的性感。
难得的是，《火腿，火腿》全程轻快诙谐，戏剧性的转折往往先是引人发笑，过一会儿才会砸吧出悲情的味道，欲望表现得很高级。
与《午夜的巴塞罗那》里的性感不同，女主 佩内洛普.克鲁兹 出演《火腿火腿》的时候正是18岁娇娇嫩嫩一朵野玫瑰。吊带裙裹不住的丰腴，一头长卷发荡开在风里，红唇微张，不沾染半点媚俗的一双眸子坚定而热辣，涌动的情欲划下烈焰，隔着屏幕也烧得人口干舌燥。
毫无西班牙浪漫风情，充满风沙满目荒凉的故事发生地也顾不上吐槽了，反而更衬托出女主动人心魄的美。
镜头转到男主，肌肉扎实，活儿好骚话多，爱吃火腿+大蒜，一出场就各种暗示挑逗。
彼时的女主还名花有主，有个富二代妈宝男男友。男主就敢一路穷追围堵，全裸斗牛，强吻，打PP等骚操作不断，甚至出卖肉体搞了个雅马哈狂野摩托在女主面前耍宝。
我还没反应过来男主清奇的撩妹脑回路，女主就爱河泛滥，和男二来了个痛苦但还算唯美的分手炮。
大雨倾盆，欲望如暗潮汹涌，湿身的女主失魂落魄的逃离了男二，转头就和男主在游戏厅里忘我热吻，忘情之际男主对女主上下其咸猪手，女主激动得胸脯一起一伏，大庭广众之下男主上去就是一通猛亲。
最终这场嘿嘿嘿在山顶落日余晖中划下完美句点。
剧情就透露到这里（主要是太久了我也忘了），影片的激情场面那叫一个遍地开花，层次丰富有内容，男主&男二母亲，女主&男二爸爸，男二&女主妈妈的排列组合多的是你想象不到的脑洞大开，但远不如女主的美貌让人难以忘怀。
有意思的是，男主和女主17年后在《午夜的巴塞罗那》再次合作，真的在一起了！结婚生子过上幸福的生活。
5 ) 谁想吃火腿？
影片中复杂的双边——三角——四人——关系，为我们昭示了在失落了走婚制和群婚制之后，人们是否还保留了这样一份原始的记忆。
影片在描画主人公们紊乱的关系时，把每个人的身份都模糊了。在感情的纵容中，是没有身份的界限的。人是如此容易自失于感情之中，以至于伦理显得有几分可笑。
第一对是儿子与女友；第二对是儿子与女友的母亲；第三对是父亲与儿子女友的母亲；第四对是女友与情人；第五对是父亲与儿子的女友；第六对是母亲与儿子女友的情人；第七对是父亲与母亲；第八对是儿子与母亲
导演用剧本穷尽了6人之间异性组合的所有关系——这些关系的折叠、交叉、往复、曲折完全将人类种族、民族、氏族的亲缘、血缘关系排除在外。但是这一切关系都有其不得不发生的理由。
最根本的理由是情欲本身。是情欲在说话。在情欲说话的时候，它无所顾忌；而当它有所顾忌的时候，要么就会沉默，那么就会变形。而在这部影片中，导演营造的是一种同质物的和谐。
我们现在说统一，说和谐，那么是事物自身同自身的统一，要么是异质物之间的统一，但是同质物的统一似乎却有人触及不到的痛处。比如，爱情追逐爱情，情欲惴惴情欲，欲望追逐欲望。在这些同质物的相互追逐中，可以表现为嬉戏，也可以表现为纠缠，更可以表现为磨难。
《火腿，火腿》是这样一种磨难。在追逐过程中，六个人重新认识了自己。这种识别过程是隐晦的。因为表面看上去，似乎每个人都显得直率。实际上，这是导演刻意为之。导演没有心情去纠缠每个人是怎么想的，而只是关注于人物是如何做的。导演对于畸情关系的背景等等心存轻蔑。在导演看来，无论什么样的人，身居什么样的地位，都有这种越界的可能与冲动。
火腿——活力——有种——沉默中的爆破与爆破中的沉默。《火腿，火腿》居然是一个和谐的主题。因为人物乱情的结构都是悲剧。母亲失去儿子与情人；女友失去男友与情人……导演是在妥协么？不，活力迸发完毕，就是虚无了。这不是妥协，是尊重事实。
人毕竟不是神，毕竟还是在世间小心翼翼的行走——越界的话，后果很严重。
6 ) 干涸土地上的赤裸欲望
丁度1933年生于米兰，比格斯·鲁纳1946年生于巴塞罗那。热情奔放的拉丁文化孕育了两位导演活色生香的电影风格，而且两位情色大导在拍摄时都对女人的酮体十分迷恋——丁度沉醉于臀部与阴部，比格斯·鲁纳则对乳房情有独钟。
《火腿，火腿》是比格斯·鲁纳“伊比利亚”三部曲之首。影片开头即将镜头对准了两位斗牛士的下体，干涸的土地、饱满肿胀的内裤、危险刺激的斗牛游戏相互交织，弥漫着雄浑的男性荷尔蒙。
西尔维亚的男友何塞对她的双峰十分迷恋，当西尔维亚问何塞它们是什么味道时，何塞回答一边像煎蛋，另一边像火腿。同样的问题，劳尔还多品出两种口味，洋葱与咖喱。
何塞成长于优渥的家庭，父母经营着一家内裤制造厂，在强势的父母面前何塞就像只没有牙的兔子，幼稚的经营理念也不受重视。与女友的亲事遭母亲反对后，怯懦的他只会象征性的撒娇，博取父母的同情，却鼓不起勇气反抗，最终于嫉妒之中酿成悲剧。
西尔维亚是单亲家庭，父亲酗酒被赶出家门，母亲靠出卖身体拉扯大三个女儿，并与何塞的父亲关系不清不楚，这也招致何塞母亲对何塞与西尔维亚婚事的反对。何塞母亲雇佣卖火腿的劳尔去引诱西尔维亚，是这出悲剧的始作俑者。
正值壮年、雄性力量勃发的劳尔发起的引诱共分四步。第一步劳尔处心积虑设计家猪出笼的圈套，初步博取了西尔维亚的好感；第二步劳尔于酒吧女厕中强吻西尔维亚，后者表面嗔怒，内心已掀起一丝波澜，开始怒男友之不争；第三步劳尔裸体斗牛被守夜人发现后去西尔维亚家避难，西尔维亚为其擦脚，离开时劳尔的隔窗一吻令西尔维亚喜上眉梢，这天晚上，劳尔已经走进了西尔维亚的梦中；第四步劳尔开着何塞母亲赠与的哈雷摩托不慎撞倒小猪，西尔维亚惊惶失措，而受伤的劳尔开口就是一句“我爱你”，完全征服了西尔维亚。
西尔维亚、何塞、劳尔的感情主线之外，三者与父辈的牵绊同样混乱不堪。何塞在与西尔维亚交往的同时，不时去女友母亲的小酒馆寻求慰藉；劳尔不仅是何塞母亲雇佣来拆散这对情侣的第三者，更当起了何塞母亲的男宠；何塞父亲除了与西尔维亚母亲有一腿，还将欲望转到了西尔维亚身上。
这种混乱的关系最终以何塞单挑劳尔，何塞身亡告结。最后一幕，何塞父亲抱着西尔维亚，怅然若失；断气的何塞躺在悲痛的西尔维亚母亲怀中；筋疲力竭的劳尔则跪在何塞母亲的大腿上寻求原谅。六人三组，宛如雕塑，在夕阳下昭示着欲望结成的苦果。
各种坑，坑死我了。卖火腿的哥们用火腿把情敌打死了，他们因何起了争执？因为火腿哥一下上了对情敌而言两个最重要的女人，他的未婚妻和他的妈咪。死去的他更不知，他的未婚妻竟然和他的亲爹又搞一起了。好吧，冷静。顿时想看看阿莫多瓦的电影，由此来判断西班牙电影是不是都如此坑。
确实是一部骨骼清奇的影片，三组表明的人物关系之下隐藏着不止三组的人物关系，而整部影片就是这个置换的过程。虽然相当狗血和跳脱，但美丽性感的人物与粗犷不羁的环境，让这部影片发挥出某种超-色情片的力量。
所以佩内洛普和巴登是从这部好上的么。我觉得肉弹一样走来走去的佩内洛普比结尾那火腿加鹿蹄还要好笑，另外巴登上来就被特写下身真是太直接了(拍桌
J和B相爱，B怀了J的孩子，J的母亲不允许B和J来往和结婚派DJ去勾引B，于是J的母亲和DJ做爱，J跟B的母亲上床，B还跟J的父亲有一腿...DJ还勾引B成功，并疯狂做爱...
听说penelope cruz当时才16岁，真是芳华绝代。此种少女形象才是小说里YY的尤物吧。只是这单调得只有搞来搞去的人生真是令我咋舌- -，剧情乱得看不下去。欲望全写在脸上，扯上爱都觉得荒唐。印象最深的就是cruz在尘土中笑容迷离发丝飞扬，用慈爱的眼神看着那个只给一个吻就开始狂吸奶的男盆友- -
果不其言啊，西班牙人只有两件事干得好，一是踢足球，二是干女人
情欲哺乳，带有雄性角力隐喻的火腿，一个被击中下体，一个被击中头部毙命，男人的两大思考工具，大脑和生殖器两败俱伤，男人就是这么脆弱，脆弱的仍需要哺乳，何况在16岁佩内洛普克鲁兹的胸脯前
人物好乱，女人好蠢，节奏拖沓，进程僵硬，镜头无意义。连佩内洛普的樱桃也拍的一点美感没有
克鲁兹和巴登够野，干的也很猛，故事也很扯
家庭乱伦理剧的叙事结构和镜头“典范”. 最后一个画面充满的夕阳惆怅般的喜感！
脆弱不堪的爱情，瞠目结舌的情欲，混乱无常的关系，哈维巴登和佩内洛普银幕金童玉女的时代，旁若无人的疯狂做爱冲击力十足，西班牙的情欲呼之欲出。嗡嗡作响的苍蝇象征人类的野性未驯，结尾3对男女的镜头摇移，无奈中透着丝旁观者的鄙夷。
就是你是女的，你跟你公公干，你老公跟你妈干，你婆婆跟你情人干，你情人把你老公打死了。
依稀记得那谁脱了衣服跳进牛圈对着公牛甩动JJ，当时心想：西班牙GG的JJ好长啊！一甩一甩的……
2019.9.25 令人瞠目結舌的多角關系，令人三觀盡毀的狗血之戀。只有扯不清的性，沒有做不了的愛。這六個人為何要選擇相互廝殺彼此折磨，組成一個和和美美的亂交大家庭不好嗎。在這片粗獷的大地上，又有什麼是不可能發生的呢。可惜再生猛的情欲到底還是被虛弱的法則束縛著，直到那挑逗欲望的火腿狠狠砸下，這縱橫交錯的繩結才被徹底解開。影片最有意思的地方是在最後，鏡頭冷眼旁觀般地緩緩掃過各懷心事悵然若失的六人。不同的組合和站位，在他們之間隱約形成一種微妙的張力。當倫理綱常的面具被撕扯得粉碎，我看見某種存在的虛無，而你能從這混沌而熱辣的情欲裏看到些什麼。
愚蠢的人类永远在性爱和金钱两极摇摆，此二者又刺激共生。什么是真爱？置换成母子、父女关系的情侣关系达成短暂和谐。死亡面前，恩怨不再重要。巴登的私处如罗敷之美，只给幻想，不给证明。胸是什么味道？某对夫妻年少时
冲着Penélope Cruz去看这个片，结果里面的人演的和僵尸差不多。和老外比还是觉得中国女人更好，尤其看到结局的那个傻X长镜头时想抄起火腿把导演拍死
多年以前知道这部片子乱，但最后看到的那三对的配置还是大开眼界了擦。女主没能及时阻止现任杀掉前任是因为她和前任的老爸搞上了，这位老爸同时也是女主老妈的前任，但女主老妈其实真爱是女主前任，而女主前任的老妈真爱是女主现任。最穿越的还是，女主和女主现任十六年后在戏外终于在一起了。
这片子太牛了，通过欲望将情感从伦理道德中一点点拆除，当伦理轰然倒塌后，情感无所适从。导演重新围绕着欲望建构了一套自圆其说的情感模式，在这种模式下，人与人的关系逆反常规，对既定的伦理系统发起了挑战，开拓了情感走向的新的思维模式。虽然《火腿》总因为人物的关系混乱常被人诟病，不过作为电影它实在是太出众了，而且比格斯·鲁纳对画面的追求总是十分精致，92年在威尼斯摘得最佳电影也是实力使然。
7.7 全是大屌男和巨乳妹，除去同性与乱伦之外用上所有排列组合去做爱。克鲁兹拍此片时还未成年，真是活色生香。
情色是个幌子.还是挺好看的,尤其是,它告诉人们,所谓的爱情是些什么东西.而且,女人喜欢的还是干脆利索的男人啊.小伙子,可别太面了,呵呵.