绑架门口狗

“没有一百，最多五十”

元俊妻子的一句口头禅，第一次出现在让元俊砸核桃，第二次出现在她让元俊去给狗买奶。比起恶意戏弄丈夫，这句话更像是她对于生活的态度和对自己的自我安慰。怀孕的她面临工作失业，丈夫需要钱成为教授的双重困境，她似乎更喜欢模糊这种苦难。直到这句话被丈夫较真的行为打破，在第二次去买奶的时候，丈夫执意用卷纸量带店的距离，并且与她打赌。在衡量出一百米的时候，妻子的表情明显有了愕然，包括后面狗丢了妻子一人在便利店摆弄卷纸，都表现了她重新认识了丈夫的固执以及转变了一部分对于生活的态度。对人物性格的转变起到了一个很好的表现作用。

反复强调的颜色

鲜明的黄色在影片中不得不说是反复出现，1.第一只狗丢了的小女孩穿着厚重的黄色雨衣，整个人成为画面的焦点。这里的黄色一是反衬女孩心中的悲伤，二是强调女孩的身份--小孩，与第二任丢狗的婆婆形成一个对比，将我们的注意力吸引到这上面。2.千男每次追逐杀狗人的时候都穿着一件黄色的卫衣，将绳子系紧，这里的黄色更多的象征着千男的一种英雄梦，黄色卫衣也体现她的勇敢。3.元俊在狗丢了去贴纸的时候，穿上了一层薄薄的塑料黄色雨衣，与小女孩厚重的雨衣不同，这层薄薄的雨衣一定程度上表现了元俊在万念俱灰下知道妻子的用心燃起的对于生活的期望，虽然很浅薄，但是仍有。

红蓝双色在千男的镜头中出现过两次，一是千男的伞，内衬是红蓝间隔。二是千男与朋友吃饭时墙上的红蓝贴纸。都预示着千男这个人物性格的双面性，她善良且勇敢，却也有着这个国家大部分人所拥有的自私，她想在电视上一睹自己的风采，拥有所谓的英雄主义，做着一场英雄梦。

狗和人的下场

从杀狗和养狗的人分别来分析。

苦难是由更下一层阶级的人去承受的。po杀狗的人有三个，元俊，保安大爷，流浪汉。三人的杀狗动机也不尽相同，元俊是一个中产阶级，杀狗因为教授职称落选，狗吠惹他心烦意乱，第一只狗他关在阴暗的地下室，第二只狗他从天台扔了下去。这或许也代表着他心境的突破，虽然他杀了两只狗，但最终他得到了原谅。保安大爷是下层阶级，杀狗或者说吃死狗是为了改善生活，他虽然被元俊发现，但是仍然没有受到惩罚。流浪汉是最下层的人，他杀狗是想填饱肚子，但他第一次抓狗就被抓住，受到了惩罚。三人的动机不相同，影片也从这三个不同的切面，增加了建构的真实性。

养狗的人也有三位，小女孩，婆婆，元俊的妻子。从小女孩说起，她年龄尚小，涉世未深。也未曾经历生活的苦难。她说如果找不到狗就绝食自杀，我们都知道这只不过是小孩子的戏言。果然，小女孩换了一只新的小白狗。再说到婆婆，一位与狗相依为命的婆婆，为自己的狗取名为甜心，热爱生活。发现自己的狗离开后，她也悄悄在病床上走了。她有无亲人，我们不得而知。但是“甜心”对她意味着显然不仅仅是一条狗。最后说到元俊的妻子，这条狗是她用退休金买来的，是她对于过往的告别和对希望的寄托。她不知道元俊讨厌狗吗，她知道，因为在元俊不下心把狗丢掉的时候，她第一反应是质问是不是元俊故意把狗丢了。尽管知道丈夫厌恶狗，但她仍把狗买了回来。她为自己而活了一次，和以往要求丈夫砸核桃不相同，这条狗是她为自己而活的证据。

“下雨了就没法去天台抽烟了”

影片的构图同样值得思考。高大的建筑包围着元俊，强烈的窒息感压迫着他，将他的困境具像化。元俊的家中拥挤不堪，元俊的妻子进家门的时候运用了一个从内而外的镜头，将人物夹在墙壁之中。元俊的妻子与他对话的时候，通常使用倾斜镜头，表达一种失衡，一般是妻子在上元俊在下，表达一种不对等的关系。

而千男朋友的家中同样拥挤不堪，色调多昏暗，同样是将人放在环境之中去观察。

千男与元俊的追逐片段中，运用远景，大远景来拍摄如横格线本的公寓楼房，预示着不论是千男或者是元俊，都处在这样的环境之中，不可能逃脱。

影片中多次出现的天台，千男和朋友在天台上，运用一个仰拍的镜头，人物突破了建筑的束缚，站在了最高的地理位置。表达人物的心境。但天台终究是要下去的，终究是要回到那个吃人的环境里面。

“没有人守规则”

在这个影片中，规则似乎就是让人来打破的。

公寓里本来是不允许养狗的，但是没人去遵守规定。法不责众，养的人多了就没人再去在意这个规定了。元俊提起这个规定绝非意图做规定的维护者，仅仅只是因为这个规定是对他有利的。可是当最亲近的妻子也违反了规定，他反而是无可奈何的。

而规定说教授不可以行贿，可对于元俊来说，教授的职位早就明码标好了价格。原来的教授因为行贿与教授喝酒而被火车撞碎了脑袋。而元俊去行贿时，导演运用和上一个教授一摸一样的拍摄手法，场景拍摄元俊行贿过程。其实他们都是一样的，一样的卑劣，一样的卑微。可元俊似乎在经历了一系列事情后多了几分善良，把行贿的钱抽出一张给了地铁上讨要帮助的一位母亲，醉酒后遇见了千男，他承认了他的过错，且取得了原谅。这或许也是他没有被列车撞碎脑袋的原因。

追不上的列车（地铁）

影片中多次出现列车的元素。千男因为张贴寻狗启示而错过了列车，她的朋友却乘坐列车离去，千男在后面死命的追赶，却怎么也追赶不上，善良的人是与那个社会格格不入的，包括多次在列车上发生的场景，背着孩子寻求帮助的母亲，昏昏欲睡的乘客，撞碎过上一个教授脑袋的列车头，列车就像是那个社会的缩影，碾碎着许多的善良和希望。

而影片尾声，元俊向千男坦白时，身边的一队白色衣服的人跑过他们，元俊和千男曾经追上过他们，却又被超过。他们又何尝不像一队白色的列车，带着上帝般的白色，带着这个社会畸形的眼光，审判着他们，另一个方面，白色的“列车”穿过他们，也象征着人物的升华与自我突破。

奉俊昊的影片擅长首尾呼应，不论是杀人回忆，寄生虫，还是汉江怪物。与开头如出一辙的绿色风景，被窗帘缓缓拉上，像一块幕布落下，一场闹剧也终于落下帷幕。黑暗中元俊的脸上神色并不明朗，他终于如愿以偿的当上了教授，他是否会收取下一层人的贿赂，他是否能得到他梦想中的生活，我们不得而知。留给我们的只有元俊神色不明的脸，和如丢千佳那日一样，迷雾重重的未来，和恍若命运戏弄的那张一万元彩票。

最后的最后，千男和朋友行走在绿色的丛林之中，无尽的绿色风景淹没了我们，也带来了一个些许希望的未来。这或许是奉俊昊少有的善良的结尾。

三条狗：

第一只狗，西施犬，瘸子。喉咙做了手术发不了声，却被男主人翁允洙误认为是狂吠的狗，被囚禁之后，又被小区保安杀死；

第二只狗，吉娃娃，宝宝。是那只在小区里一直狂吠，以至于让本就肄业在家心烦意乱允洙一直怀恨在心，最后被允洙从天台扔下摔死；

第三只狗，卷毛狗，顺子。允洙的老婆花三千块钱所买，因允洙不小心而丢失，后被一直徘徊在小区的流浪汉抓走。就在流浪汉打算在阳台上做烤狗肉料理时，被好心的女主贤男发现且成功解救；

三个男人：

第一个男人，南宫民，哲学系教授，通过行贿院长的方式成功当上了在校教授，因喝醉不小心被地铁撞死；

第二个男人，锅炉金，发现豆腐渣工程的人，被工地负责人不小心打死，尸体也被水泥浇灌在小区的某个墙体上；

第三个男人，允洙，大学临时讲师，前两次抓狗的人，讨厌狗的人，说出“韩国就没有一件守规矩的事”的人，最后通过行贿的方式跻身上流社会成为大学教授。

此时三只狗与三个男人遭遇一一对应：

瘸子做了声带手术，丧失发生的能力，被囚禁，被保安杀掉。

锅炉金，发现腐败丑闻，腐败集团生怕事情败露，杀死锅炉金灭口。此后如控诉含冤而死一般，锅炉的声音中便混入了他的呻吟，并且后由保安之口讲述了出来。

第二只狗和南宫民很像。南宫民被地铁撞到而死；宝宝从屋顶坠落而死。由于宝宝的死，男主不再受噪声困扰，算是达成目的。同时南宫民的死，给了男主可以成为教授的机会。

第三只狗和男主合二为一。南宫民由于院长劝酒在地铁站遭遇不测而死，同样喝的烂醉的男主在地铁站也差点遭遇了同样的危险。而顺子也差点失踪，却被女主贤男救下，有惊无险。男主因喝醉而躺倒在路边，也同样遇上了贤男。而顺子也成功成了允洙家的心中宝。

两个问题：

学院腐败问题，如果想成为教授必须要通过行贿的方式，而这件事正式男主角一直苦恼的事。老婆怀孕在身，而作为男人却一直肄业在家，身上毫无分文，所以怎样升职为教授是男主角要解决的最大难题。

本来可以成为教授的允洙被同学取代，但同学因被院长灌酒，不慎跌入地铁轨道而死亡。从教授职位这个角度来看，允洙和同学算是竞争关系，由于同学的死，允洙才有了上升的机会。

建设腐败问题，允洙住在此小区，所以建设腐败问题和允洙也不无关系。而锅炉金死亡的秘密也被允洙不小心知晓，恰好是在保安杀掉准备煮狗肉汤的时候，由保安的嘴里说了出来，刚好被允洙听到，此时保安娓娓道来的秘密的时候，模仿锅炉金所发出来的声音和烧开的火锅煮沸的声音高度融合。因此允洙杀狗和建筑豆腐渣工程参与者杀死锅炉金内在相关。

这是一个围绕允洙怎样从一个加害者变成受害者的过程，最开始不堪狗吠的困扰，间接或直接杀害了两条狗，但让他没想到的是，自己的老婆用被辞退的补偿金买了一条狗，而后因为自己的不小心也被弄丢（被小区的流浪汉抓走），所幸的是被热心的贤男所救，这才挽回自己的老婆以及家庭。

同时也是一个有受害者变成加害者的故事，贤男的职位被别人用令人不齿的行贿手段所取代，从丧失升职机会的角度，是被害者；但一等到有机会，贤男用同样的令他不齿的手段得到了晋升，对于还没有得到这个职位的人来说或者从法律道德的层面来说，他也变成了破坏规则的参与者。

允洙良知的逐渐觉醒：

1. 最开始把流浪汉误认为是鬼；

2. 邻居陪伴多年的狗被允洙杀掉，邻居不堪痛苦折磨而相继去世，在允洙心里留下了不可磨灭的内疚与悔恨；

3. 得知老婆的狗是用退休金买来陪伴自己的，允洙设法寻找因自己的大意而丢失的狗；

4. 允洙在地铁上碰到了乞讨者，偷偷抽出一张万元钞票塞给你乞讨者，企图寻求心安理得；

5. 允洙通过再次奔跑、用相似背部的轮廓向一直以来帮助他的贤男坦白自己的恶行；

允洙：

成为教授的允洙，看看的看着窗外阳光灿烂的风景，他心里知道自己离阳光越来越远，直到硕大的黑色窗帘把窗外的象征光明的灿烂全部遮挡住，最后镜头缓缓推向看似只身在黑暗处的允洙，我们知道允洙往后的余生将会和黑暗作伴，哪怕他心中还残存着一丝良知，但同时他更知道，用行贿（黑暗）买来的职位也将伴他一生。

贤男：

贤男一直是以热心、善良、正义的面孔示人，但尽管她像上帝的化身一样，最后还是被辞退，帮助贤男找回了狗，也许这次终于获得她梦寐以求的上电视的机会，但也被剪掉。在天台上，解救允洙狗的时候，她的背后有无数人为她摇旗呐喊，那只是她想得到别人的认可并且想成为英雄的想象。

但尽管这样，影片最后，当她和闺蜜边在美丽的山道上行走，边用镜子照着自己的时候，她依然用镜子反射出最微弱的光芒，好似导演通过打破第四面墙来跟我们说，哪怕阳光再微弱，但也不要放弃希望。

萝卜干需要阳光，但萝卜干终究还是萝卜干。

“他们觉得内心和外界无法协调，处处受着限制，同时又不能像植物似的那样沉默，他们要向人告诉——他们寻找能够听取他们的话的人，他们寻找能从他们表现力不很充足的话里体会出他们的本意而给以解答的过来人。”

这是冯至在他翻译的里尔克作品《给青年诗人的信》的序中的一段话，他很准确地解释了青年人的一种生存状态：“处处受限，又不甘于平凡，寻求答案，又从不认同他者的答案。”虽则如此，但没有一个人能够怀疑，青年人在寻求路上的真诚。

作为奉俊昊的处女作，《绑架门口狗》的知名度非常低。虽说从主题表达、人物塑造还是说故事的编制角度来讲，相较于他后来的《母亲》、《雪国列车》、《寄生虫》来说，《绑架门口狗》都稍显稚嫩。而作为奉俊昊奥斯卡的得奖佳作，《寄生虫》的优势非常明显：故事结构精巧，主题多义深刻，可以说是艺术与商业的一次成功融合，也是形成导演奉俊昊较为成熟的电影风格的一部作品。

这种风格具体是什么，从其处女座《绑架门口狗》中可以追根溯源。另一方面，在风格之外，我们从《绑架门口狗》中能够非常清晰地瞥见奉俊昊的真诚和他的灵动。这种真诚和灵动，往往都体现在创作者的早期生涯，他们的青年时代。

01 母题：“阶层”与“个体挣扎”

《绑架门口狗》上映于2000年，那个时候的奉俊昊，不过而立之年。

30岁的年轻人对社会和人生的解读会是什么？一方面对于底层，旁观、同情但同时也有讽刺，另一方面对于上流，不屑、愤怒，但始终迷茫，这在《绑架门口狗》中都有着非常出色的个人表达。

影片的故事非常简单，一个被顶替了教授评选名额的大学老师，因无法忍受邻居的狗叫声而采取的一系列绑架、谋杀狗的行为。从这个简单的故事开始，奉俊昊开始了一个异常精彩的电影世界的建置，在这个世界中：情节勾栏交错，人物鲜活生动。

《绑架门口狗》的男主角元俊的身份是一名大学老师（知识分子）。但所谓的知识分子，在事业上要靠着贿赂院长来争取教授资格，在家里要对怀孕的妻子低三下四，唯命是从。

这样的角色设定一方面凸显了知识分子在性格上的怯懦性，另一方面也讲述了阶层突破的艰难性，同时暗含有对所谓上流的讽刺。就像故事中那个被隐去的，只是作为背景出现的同事，同样因为要评选教授而不得不在酒席上贿赂院长，最后因为醉酒而命丧黄泉。

影片最后，元俊选择了贿赂院长，取得了一个在大众看来十分体面的教授身份，但目光中透露出来的仍旧是一种深深的迷茫。

作为知识分子，为了生存只能屈从于肮脏的权钱交易，这种荒诞的错位所体现出来的“阶层对于人的绑架和人处于其中的挣扎与困顿”成为奉俊昊电影一直关注的母题存在，比如说他后来的电影《母亲》中塑造的仇富和一直想要变富的男二角色，更不必说后来主要围绕阶层矛盾来讲述故事的《雪国列车》和《寄生虫》。

02 配角：“人性的反讽”

对上流社会黑暗面的揭露并不代表着奉俊昊赞同底层。

作为一名社会学专业毕业的学生，奉俊昊对社会各个群体有着细致入微的观察，这往往体现在他电影中各式各样的配角身上。

《绑架门口狗》中，男主角元俊抓住第一只狗之后将它关在了地下室的橱柜中，之后看到邻居贴出的寻狗启示，得知绑架的狗并不是引自己烦心的那只狗，因此元俊决定将狗放生。当他再次潜入地下室之后却发现，狗已经被小区的安保人员杀死并且拿来煮汤，这时，影片中最饶有趣味的配角登场——喜欢吃狗肉的保安。

保安这一角色在《绑架门口狗》中的存在感虽然非常弱小，但正是这个人物的存在，增加了影片中黑色幽默的成分。

保安对鲜美的狗肉的猎食，反映出底层群体身上卑劣但又非常真实的欲望，小人物的身上往往具有最真实的欲望动作，食和色是最常见的两种。奉俊昊对这一群体的刻画正是从这种欲望入手的，比如说《母亲》中捡垃圾的老头儿，《杀人回忆》中的警察和警察助手，《寄生虫》中的人物群像。

这种刻画在奉俊昊的影片中往往担当着一种幽默和反讽的角色，当然也参杂着奉俊昊对于底层的态度。

另外，除了反讽之外，奉俊昊也特别喜欢用有缺陷的人作为故事中的牺牲者，而这也成为他影片悲情底色之一。

比如说《绑架门口狗》中最后因抓狗而被抓起来的是一个在地下室蛰居的流浪汉，《母亲》中替儿子承担罪行的“日本疯小子”，《杀人回忆》中被警察当作凶手的智障青年。

阶层差距的主题体现在不同群体的人物塑造上，但奉俊昊之所以能够玩转故事，刻画人物入木三分，诀窍最终在于他对于人性的熟稔。虽然他的影片主题一直趋向于揭露黑暗，刻画复杂的人性，但最终在反讽的中和下，人又往往生发出新的希望。

03 出路：“游戏”与“飞踹”

这种希望，在《绑架门口狗》中就集中体现在女主角千男的身上。

千男的身份是一个办公室文员，每天处理的工作非常枯燥和单调，这个人物的塑造有点类似于中国人常说的“侠”，“侠”的行为动机就是路见不平、拔刀相助。而千男总是幻想着自己能够成为电视上被观众称赞的大英雄。

在当代社会中，千男的人物形象极为少见，接近于“无”。影片中扮演这一角色的演员裴斗娜也运用了一种非常清新脱俗的演技，似乎有点中二，总是生活在自己的世界中。这样的表演方式还是比较准确的，因为其人物本身的存在在当今社会就是一种“不真实”。

千男的单纯在《绑架门口狗》里面的光芒是无法被忽视的，她对逝去爱宠的孩子，老人以及元俊的关心，是生活荒诞和无奈的一个出口。

在和元俊反复挣扎和徘徊的对比之下，这种想要当英雄的执着虽然充满着傻气，但又十分可爱。

如果说在元俊的身上体现出来的是与荒诞的人生和残酷的社会丛林无法和谐相处的一种知识分子式的悲观，那么在千男的身上体现出来的就是一种敢于做梦，敢于另类的真诚的稚气。

因此，影片最后，千男代替元俊完成了他在影片开头的那个“天气真棒，真想到山上徒步，然后美美地睡上一觉”的愿望，而当上教授的元俊却只能憋在教室里面望着外面的世界出神。

这种身份的对调和互化是一种极为明显的讽刺和批判，从中可以非常清楚地知道导演的人物立场。

影片最后，千男和女闺蜜走在山间小路，拿出来之前飞踹下来的汽车后视镜，玩起了反射光的游戏，在奉俊昊的世界中，千男身上的童真和这种游戏的态度恰是对抗的方式之一，当然，如果武功够高，身手够敏捷，力气够大的话，你也可以选择飞踹！

原文发表于公众号：空镜Solo//mp.weixin.qq.com/s/F5gko8UPvYIIwdHYshWTlw