【为了更多的钱】
1963年,塞尔吉奥·莱昂内的二女儿刚诞生不久,生活困窘的他放弃了史诗片计划,“为了几块钱”(a fistful of dollars)决定翻拍黑泽明的《用心棒》(1961)。
《荒野大镖客》(Per un pugno di dollari,1964)的横空出世虽然捧红了克林特·伊斯特伍德(Clint Eastwood),展现了另类西部和另类英雄形象,使“通心粉西部片”终于在世界影坛占据一席之地,莱昂内的财政困顿却没有解决。因为影片涉嫌抄袭《用心棒》,部分票房判给黑泽明,制片公司拒绝向莱昂内支付薪水。于是,“为了了更多的钱”(for a few dollars more),莱昂内只能再拍一部,于是有了《黄昏双镖客》(Per qualche dollaro in più,1965)。
莱昂内最初就没想拍西部片,对他来说,西部片的辉煌已经成过眼云烟,西部片的套路和陈词滥调早已令人生厌。于是他将拍史诗巨著的野心放到了西部片中,拒绝接受传统西部片的价值观。由于有了《荒野大镖客》的经验,他已经有能力将西部片这堆破烂用风格提升为艺术。
他拍的是纯粹的商业电影,却又是彻头彻尾的”作者电影”。在这之前,人们从没见到过这样的西部,他们头脑中的西部是约翰·福特(John Ford)的纪念碑谷,是策马扬鞭的英雄,是一个亟待被改造成花园的沙漠,是美国梦的完整体现。
莱昂内的西部却是一个凶险的荒原,穿行其中的是独行杀手、赏金猎人与强盗悍匪。正邪的界限变得模糊,主角成了历史上臭名昭著的提人头领赏金的赏金猎人。而且他们个个看起来都脏兮兮的,人物、场景、环境全都野蛮十足。
对西部片的重构最早出现在片头:大全景,一个人在很远处骑马,近景处一个看不到的人在吹口哨,扣扳机,骑手应声栽倒,马跑了。
这个没露面的人是莱昂内自己演的,也是他吹的口哨。这个场景戏谑的向传统好莱坞西部片使了个眼色。因为在好莱坞西部片中,牛仔们总是和善和受尊重的,观众们会期待吹口哨的牛仔从镜头前骑过,直达电影的核心部分,做一个男人该做的事。但是这次,骑手却被一个看不到的人击毙,从此再没在电影里提起过了。
这个开场巧妙地将观众领进这个危机四伏的蛮荒世界。在这个世界里,生命没有价值可言,倒是死亡有时会被标价,这就是为什么赏金猎人出现了。
【好人莫上校】
莱昂内一直期待和亨利·方达(Henry Fonda)合作,在物色莫蒂默上校的人选时,头一个想到了亨利·方达,可惜当时方达正在拍另一部电影。于是莱昂内又想到了李·范·克里夫(Lee Van Cleef),一个经常在西部片里演坏蛋的男演员。
莱昂内说:“我记得在50年代的西部片里经常见到李·范·克里夫,可他连续病了三年,身体状况非常差,当我真正和他联系上的时候,他刚出院不久,并且已放弃演艺工作,成了自由画家。可和他见面之后,他的影子一直在我脑海中挥之不去,他有种特殊的魅力让人无法忘怀,他就是我要的那个人。”
莱昂内需要一个50岁左右的,能和年轻俊朗的伊斯特伍德形成明显反差的,看起来深藏不露的人,克里夫显然是理想人选。虽然他这次扮演的但并不是坏蛋。克里夫凝视着仇人画像时悲伤隐忍又决绝的面孔和《黄金三镖客》(Il buono, il brutto, il cattivo.,1966)里连女人都打的恶人判若两人。
【莱昂内式闪回】
从这部电影开始,莱昂内表现出对记忆和时间流逝的着迷,从此之后,除了《黄金三镖客》,每一部都有数个揭露真相的闪回段落。
在《黄昏双镖客》中,记忆是和怀表——这一带有象征意义的物件联系在一起的。怀表将上校和印帝欧两条故事线联系到一起,并由它揭示了过去的真相——闪回中没有完整呈现的真相——上校和被侵犯女孩的关系。
莱昂内喜欢将回忆以片段的方式呈现,影片中穿插的几段闪回由印帝欧窥视女孩和其男友开始,接着窥视者变成杀人者,印帝欧杀害女孩的男友,接着更进一步,印帝欧侵犯女孩,女孩自杀。
几段闪回基本上是以物件(怀表、口琴)和声音(音乐、对话)带入的。这种普鲁斯特式的叙事方式延续到了《西部往事》(C'era una volta il West,1968)和《革命往事》(Giù la testa,1971)中,并最终引发了《美国往事》(Once Upon a Time in America,184)里迷宫般的叙事策略。
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作为西部片最大魅力的秀技能在本片里也得到了尽致的发挥,仔细拉片就发觉篇幅主要都放在了枪法计谋等等行为噱头上,结果则可以一略而过,且流畅连贯性丝毫没有阻碍,这种叙事法被后世借鉴改装得太多了,说明其叙事性价比之高,本片大特写与关系镜头的剪辑也有其独特流传后世的一面,虽然有些桥段的蒙太奇至今看来已显老土,但整体张力建构还是相当不错的,当然所谓噱头桥段,无一不是观众记住影片的亮点
第三部之所以成为影史上的丰碑是由于其宏大的背景与刻画了包括主角在内的多张面孔。投资更大,收效更好。而且对于影片反映的主题也较之前两部简单的惩恶扬善或者复仇更大气。
但是,按照心中对于西部片的衡量:西部荒野、赏金、成群的大盗与克林特伊斯特伍德才是我完美西部电影的标准。
所以,虽然1和3都或多或少有以上元素,但是只有第二部体现的更淋漓尽致,更直接。
作为《荒野大镖客》的第二部,这部译名为《黄昏双镖客》的作品延续了第一部电影的风格,在原有演员的再次演绎下,出现了新的“长枪客”。这个人物个性鲜明,使用的枪无一不是长枪管儿的枪械,是一个善于瞄准的沉稳的狙击手。这部电影很容易让人习惯性的和第一部联系,其实两个故事并没有关联,只不过伊斯特伍德的角色是从第一部延续下来的,那个坏蛋依然在第二部里扮演坏人,只不过是另外一个坏人。片中歹徒的械斗和两名镖客之间的夜晚互射都非常的精彩,最让人感到兴奋的就是片子最后的圆圈儿场地内的决斗,片子最后,长枪客在忧郁的黄昏夕阳里渐渐远去。
双镖客比第一部大镖客真是好看太多,正反派人物的刻画都更加饱满情节设置也悬念丛生引人入胜,调度也很有看头。不过最后20分钟前的那个转折很突兀。莫里康内配乐继续煽,东木继续骚。
东木头在本片里可能充当了影史最帅麦高芬,坚毅勇武的范·克里夫与癫狂失魄的沃隆特的纠葛才是重点;无论作为编剧还是导演的莱昂内已经趋于成熟,个人风格彻底确立:先用数个不同景别的偏静态的特写,待到情绪累积到临界点时甩出个动感十足的爆发,这样的编排连续出现,真叫一个过瘾。
《黄昏双镖客》的故事存在很多明显瑕疵,比如枪手乔混入匪帮做卧底时的理由等,但是这些似乎很容易地就被赛尔乔·莱昂内给淡化了。在他所塑造的都极具特色的各种人物面前,故事的漏洞和轻微的逻辑不畅很快被角色酷酷的外形和观赏性极强的声画给瞬间淹没,这是一种迷人的形式。
作为有典范意义的西部片,自然很是精彩,首先导演很是给力,拍摄了黄金三部曲,美国往事,革命往事,西部往事等为影迷津津乐道的影片,那时的克林特已经被叫做老家伙,同弗里曼有些相似,几十年来长相并未多大变化,比起阿兰德龙的变化,他们好多了
8.5,莱昂内真正确立风格的作品,那么多导演都学黑泽明,莱昂内为什么能从这些模仿者中脱颖而出,当然是因为他的超强构造视听语言的能力,特别是通过剪辑、音效营造氛围能力,这个就是天赋,别人学不来的,平庸导演哪里能设计出互相用枪打帽子以及决斗圆形构图这些惊人的想法,这才叫导演艺术。沃隆特演的这个大反派Indio应该可以进我的影史十大反派,演的真的相当有魅力。
匪首决斗前总要看看怀表上的女孩,他把自己的生死与女孩的神魂联系在了一起——你让我活着我就顺从你的旨意继续痛苦地活下去,你让我死去我就能与你在另一个世界重逢——戕害了女孩是他一生中最想救赎的罪恶,最终死在女孩家族兄长的手上,也算得偿所愿了。【9】
只看阵脚就知道是第一部的升级版,虽然莱翁的执导的作品不多,但部部都属于精良。在第二部中,莱翁的手法已经日臻完善,而且其中的诸多桥段也被后人所引用,包括香港的杜琪峰在内,无不受其影响。影片传承了典型英雄片的“英雄惜英雄”的套路,但其剧情的可看性却远比同类型的高出许多。
1.莫里康内神配乐,首用电吉他,风铃与怀表(内在音乐转外在),以渐进式特写和渐次间断性闪回强化悬念揭示人物。2.莱昂内对男性情谊的钟爱,一如少年玩伴游戏时的天然默契:踩皮靴,射帽子,度想法。3.射苹果与比枪法时悄然转换的儿童视点—低机位远景仰拍。4.影片弥漫着一股难以割舍的怀旧与感伤。(9.5/10)【2021.6.15.SIFF大光明 4K修复版重温】二刷观感意外地不若初看好,不过剧情中的层层转折还是比较厉害,而这反复延宕、不断分叉、偏离原先简单方向的情节发展,恰是由(Mortimer与Indio的)猜疑所推动的~
对《大镖客》有多失望,就对《双镖客》有多喜爱,两位主角的魅力实在是溢出了屏幕,从双线并行到双雄互动,各种妙趣横生,配以莫里康内的配乐和精致的视听,气氛极好。怀表里的照片和乐曲,点明了复仇的命题,又给经典西部片对决加入了一份浪漫和情怀,妙极。
至此可以发现莱昂内的镖客三部曲始终都在进步,人物性格渐丰满,剧情开始复杂,而其作品在西部片中的独树一帜或许来源于不同于美国的意大利西部,导演手法的愈加缓慢和莫里康尼的精彩配乐是完美的组合,使得原本无限粗犷的类型片有了文学性。不觉之中年轻英俊的伊斯特伍德和莱昂内已经成为彼此的招牌。
莱昂内与克林特·伊斯特伍德合作的“镖客"三部曲的第二部,也是李·范·克里夫一鸣惊人的代表作。导演在上集原有的风格上加强了人性的描写和角色之间撞击出的火花,使本片成绩更上一层楼,成为意大利式西部片的经典。故事本身像是杨子荣与座山雕的西部版,李·范·克里夫长得真像老年的伊斯特伍德
逻辑永远排在风味后头。这个系列俨然就是作者性和风格化的巅峰,莱昂内拍镖客的状态放在今天就是尼古拉斯·温丁、就是韦斯·安德森。牛仔精神的外套一被掀,其实都是玩命赚钱,无谓正邪,都是酷炫的庸人。颠倒顺序看可能缺点高潮,在重刷一遍终曲之前,这部是最爱。★★★★☆
上海电影博物馆今晚放的《黄昏双镖客》是莱昂内西部片的巅峰之作,也是此次回顾展中最好看最激动人心的一部。前4部都有点啰嗦冗长,有些手法(如闪回)意图过于直白,但这部却堪称完美。记得20年多前国内影院曾放过配音版,译名是《赏金杀手》,那时的感动,今晚得以重温,这就是经典的永恒魅力!
西部片英雄的暴力行为,从没脱离普通人的生产生活。他们的行事动机和其他拓荒者也没有太大区别:总体就是为钱,女人和家庭。他的精神世界里没有武士的道和侠客的义。大体反对权威,有契约精神,与恶劣环境相处融洽,吃喝嫖赌抽,无读书识字的需求,无结交上流的兴趣,他们是英雄世界中最纯粹的农民阶级
从第一部的狭路相逢进化到了第二部的恩怨情仇,伊斯特伍德对上克里夫在街道上互相博弈的场景甚为经典,虚焦闪回沿用到了西部往事中手法更为让人精湛,其中有关火车和有关警官的段子更是作是让人忍俊不禁;再者,两张扑克脸总比一张扑克脸来的有趣,不是么。
三部曲中 居然最爱这部
刘德华VS贝克汉姆
比[荒野大镖客]好!剧作好太多了! 莱昂内式的特写和剪辑。作为一种揭示结构的“闪回”。毒品。六十年代。卧底故事。
两个男人黑夜里互射帽子的段落真是太浪漫了。配乐优秀到哪怕它有点喧宾夺主但你仍然会说服自己这是恰如其分。
莱昂内镖客三部曲第二部。双雄对一霸的剧情比上一部强百倍。配乐依旧经典大气。李·范·克里夫酷劲十足沉稳精准的老牛仔气场比当年年轻气盛的伊斯特伍德爷爷不知道高到哪里去了!一下子就盖过了后者的风头!一些段落非常经典,被后世无数电影借鉴。英语配音口型能对上,毫无违和感~