巴黎淘气帮

这部电影看过很多遍了，真是超棒的电影。今天又从头到尾看了一遍，没有煽情却把我感动的眼泪都出来了。 所有的小演员大演员老演员，真让我感动。电影里无处不传达着爱和感动。

我的爸妈在我小时候也会吵架，也会在吃饭的时候说笑话。
生活里有很多窘事，都被欢笑冲淡了。
小尼古拉在最后说长大后的愿望，就是带给别人快乐。

啊，真好，能带给别人欢笑那是多么美好的一件事啊，这又是多么美好的愿望。
我亲爱的小朋友们，我真希望我的孩子，将来有那么一群小伙伴。
我担心的真的太多了，我想得太多了，现在的小学风气怎么样啊，小孩还会有那么快乐的童年么

我曾经也期望能有带给别人快乐的能力。
越长大越很难快乐。在我很不开心的时候，我常常会想念快乐的感觉。
如果能带给别人快乐，能够治疗悲伤，我真的好希望具备这种能力。

喜剧电影很多，无厘头的恶搞的喜剧，带着苦涩的喜剧，没办法，生活不是童话世界，没有那么多美好。但是一定要是善意的，要有爱和感动。

感谢导演，感谢各位演员，感谢小尼古拉的原创，感谢带给我们欢笑和感动的人们。

       老师在黑板上写下题目：你未来想做什么？大家低头书写时，只有小尼古拉一个人仰着脸无辜的望着老师，他在脑袋中回想着他的家，他幽默的爸爸和温柔的妈妈，亲密的死党小团体，和时而的小小惊喜和恶作剧……他还是写不出未来的愿望，因为，他非常满意现在的生活呀。
    这思维好像有点不合逻辑？可是，我也是这样想的。
    我上班很远，下班很累，当我终于下车，拖着沉沉的脑袋走进楼群，我看到茂密的海棠树在月光下摇曳，邻居的狗狗快乐的奔跑，我又好喜欢我的生活。
    我在做论文，头晕脑胀，打出的字已经不明所以，于是在网上和同学们一起哀怨天和地，却又变得非常的快乐。
    四五年的恋情，两人已经非常熟络，男朋友依然常常不懂我的心思，我的坏心情在他面前毫不遮掩，吵吵闹闹，泪眼笑脸，下了车却还是张望着他等我的身影，难过和快乐还是第一个和他分享，还是只想要他的疼爱和拥抱，还是有狂恋他的冲动。我好爱你，好爱我的生活。
    周末的早上妈妈总是趁我下床就立刻清理掉我的被窝，让我无处可回，爸爸会抢我的电脑玩蜘蛛纸牌，派我跑腿买报纸，可妈妈总会把一切安排好不要我帮忙，爸爸总在研究食谱和电视美食节目，做最好吃的红烧肉给我尽补，我是这么爱他们，想要永远做他们小小的孩子，永远生活在一起。
    已经长大的青春的玩伴，聚在一起互相揭底毫不客气，轻松地周末，一起出游聚餐侃大山，我们之间没有秘密。
    我对未来没有设想，我好像小小的尼古拉，烦恼着小小的烦恼，喜爱着已经拥有的生活。

我已经多次提过小淘气尼古拉（Le Petit Nicolas），一开始慢慢收集五本，怀小虫的时候，给她念尼古拉度假那本，每念一段，她的小手脚便动一动，不知道那算不算最原始的笑。一旦我把那组书挪到小角落，列为童书之一时，未发表的新故事又问世了。我于是又大着肚子去买这厚厚的白色本，后来在上海，王托老哥给我带红色第二卷，去年的尾巴，我在新大陆拿到最后的大本。

我没有问过别人是怎么看待这些书，当让它们非常好玩，叫人疼爱在心，痒痒难耐。不过我是直到读未发表故事，才开始了解其背后的故事。雷内.葛西尼（René Goscinny)的女儿安写在卷首那篇稿本源起与追忆父亲的文章，我读得泪如雨下，让.雅克.桑贝（Jean-Jacques Sempé）的回顾，又像是一次叠加的捶胸。于是那本来可爱的书，字字不离葛西尼的孩子气，喜味里面尽皆回忆的味道，虽然我只是旁观的读者，也好像饱蘸了生离死别之痛，倒有点读遗书般念惜故人音容。IMAV出版社继续兜售葛西尼旧稿，商业味道愈浓，逾时历久，渐渐冲淡了些当时猛烈的疼痛--一旦疼痛也变得有价格。我在读最后一本尼古拉的前序时，真的仿佛一点感觉都没有了。然而，桑贝的画又让我期待，他那边的伤逝之情，俨然定型，化不开，遣不散。须知，尼古拉是他的处女作，时隔半个世纪，再重来整理润色甚至重新配图，哪怕这中间不存在同伴早逝的阴霾，单单回去追寻孤零零的自己，恐怕也是很隔膜的一件事。我拿起尼古拉时，多少仍然感伤，尼古拉老矣，创作的人也走得走，散得散。

一见钟情，对人、对书，都是很容易的，可是电流之后，持久在熟悉中喜爱，就不那么容易。我无意中从这则分崩八卦里，看到勤奋天真充满赤子之心的雷内，也看到坚持到最后，哪怕笔力不再稳健，依然擅长捕捉最有戏剧瞬间的老年让.雅克。就是这份凝聚在温暖光明的童话里、跌宕在无情命运中的友情、不肯放开的手，使我意识到，也许喜欢尼古拉，会是一辈子的事。所以其实对我而言，如果这两个人的传奇合作拍一部电影，我的期待，应该比对小淘气尼古拉真人版更热烈些。

电影特别打动的我的部分，也就不是故事--因为那些小段子我们都知道，而是开首时由桑贝的插画串起的班底介绍，以及片中葛西尼写的尼古拉独白。那些画，和日志方式的第一人称叙述，才是尼古拉的世界，是两位作者的完美联袂。


人物的交代，我觉得比较到位。考虑到主次，枝蔓不宜伸张过度，有的人物，比如疼爱尼古拉的奶奶、他那位万能叔叔，不大可能演重头戏，不过也都点到了。他那伙小朋友，每一个的特点都依照原著一一道来，比如克罗达有辆叫人羡慕的自行车、胡夫吹哨子、眼镜男阿诺是班级第一但比较讨人嫌、吉瓦福家富得流油等等。我不大习惯的是没料到班级倒数第一克罗达居然很瘦，灵猴一般，而阿诺居然牙齿漏风，有点太搞笑了。尼古拉的爸爸妈妈呢，也很符合原型，比如他爸爸什么游泳冠军、足球健将，书里都提过，而所谓自行车大牛，曾经发狠和爱刮人的邻居布雷杜先生比拼过，自己则栽进了垃圾堆。

电影里串了一些旧版五册里的情节，比如首尾呼应的班级拍照，就是第一本尼古拉的第一个故事。像教育部长来校检查、母亲节给妈妈送花、小伙伴们争当队长、尼古拉出走之类，也出自同一本。电影主线的引子：同学约阿金家生了小弟弟，被导演一拧，继而戏说为尼古拉以为妈妈也要生弟弟，这是《尼古拉的烦恼》的一节了。之中纠缠着爸爸应付上司，要尼古拉写感谢信，便是同一本书里顺势拾取。另外，电影也重用了新故事的第一卷，像代课老师不待见阿诺而表扬克罗达、在废弃场地通暗号方可入内，尼古拉跟女生玩而害怕给小伙伴们知道诸如此类，简直是连篇截用。导演更很巧妙地请老戏骨杰哈赫.儒诺（Gérard Jugnot）客串了一秒男孩合唱队（Les Choristes），又在小朋友的游戏中，插入了雷内.葛西尼担任文字作者的另一则经典故事阿斯德里克斯里著名“大力神奇药水”段子，可谓是另一重的敬礼。

这些衔咬与嫁接，印证了拍摄这样一部儿童电影确有难度。原著其实没有太强的故事性，阅读亮点在于童稚口吻，像阿尔塞，谈什么都离不开吃，问个问题也和吃有关，这并不足以推助情节，读起来却是牙牙可爱的。同时，提携文字的桑贝插图，要完全立体到人，在一连串的动作之中，他那着意突出的喜剧片段，也会被稀释。所以我很理解电影需要扭拉或压缩一些故事，将它们组装成逻辑前进的浪头，而不可以维持散文般的状态。不过，这也是为什么，对号入座之余，我感到比起书本里的尼古拉们，真人版少了点什么。

尼古拉的第一则故事，是这样开头的：“今天一早，我们都兴高采烈到达学校，因为我们要拍班级合影，这会是我们一生珍藏的纪念品”（Ce matin, nous sommes tous arrivés à l'école bien contents, parce qu'on va prendre une photo de la classe qui sera pour nous un souvenir que nous allons chérir toute notre vie...)。书里面的收梢呈尼古拉一贯的散沙无序状，小朋友们该打的打，该哭的哭，不过桑贝的插画却美化了它，当然，放入画中，本身就像隆重的珍藏了。电影如前所述，果然没跳开这个扰攘而温情的历史瞬间，提首以它致敬，结束以它压轴。这勾起了纵贯尼古拉故事系列的某种淡淡情绪，事关人们对童年喜忧的温习，离不开作者之间的慰藉与挽留，就是这么不经意间咔嚓下来的相片吧，基色像黄叶，触及回忆的门匙，倏然开启，点点滴滴，原来都还在那里。

博文链接：http://ciyunw.blogbus.com/logs/58194151.html

小时候，梦是彩色的，调皮是正常的，担忧被丢弃是不可避免的，同伴的支持是需要的，不管不顾一切也要努力的。

长大了，梦被遗忘了，再调皮是被社会看不惯的，已经不是怕被丢弃而是上升为极度没有安全感了，同伴的支持也不能信赖了，不管不顾一切？别笑死人了！

电影里尼古拉满怀童真地瞪着一双大眼睛，水汪汪地不知道自己将来要做什么，水汪汪地皱着眉头担心他也要有个弟弟了，再水汪汪地想方法取得父母的关爱或者偷回赌钱工具以期达到赚钱买“凶”拖走他为出生的弟弟。这是一个多么爱动脑筋的孩子呀！

我们或许都记得童年的时候时不时会来这么一下，原本期待来自大人的笑容和一个奖励的吻，可是结果总是和我们期待的相反。我们不知道为什么大人在我们那么辛苦地做好一件事情之后，可能会发火，给我们关禁闭，或者无奈地笑一笑，怎么都不是我们期待的那样，这是为什么呢？不明所以然的我们的童年，在很多次这样的轮回中从指缝间溜走……

这里除了家庭还有对孩子来说童年很大一部分回忆的地方——学校，当然，里面有喜欢的朋友，还有讨厌的告密蟑螂，有漂亮和善的老师（虽然当她老让那个我更觉得眼睛很漂亮但少了点尼古拉的小大人聪慧样的克劳岱去罚站让我很不满），还有凶巴巴的教导主任，但这都不妨碍孩子们的成长，以及和老师们的“斗志斗勇”。

老师向等待下课的克劳岱提问，而克劳岱只眼巴巴地期待下课的钟声响起好鸟兽散，经过老师的时候来自老师一句善意的提醒，让他能想起问题的答案；这也是日后教育部长来的时候，小克劳岱绞尽脑汁终于能答对的一道题。当小伙伴和老师们情不自禁地为他鼓起掌来的时候，也许他对学习的认知水平还没有提高，但是那一抹幸福的微笑，肯定是他小小心灵的添加剂，让他这辈子都会永远记着的。

经历了一番折腾之后，尼古拉看着身边的小伙伴们，然后我们透过他那水汪汪的眼睛，在电影院里笑到东倒西歪并且一度自我谴责不该太严厉地对待自己的孩子的同时，听到了那句：我的愿望——就是让人们欢乐。

照相机的镜头里
电影屏幕前
尼古拉水汪汪的眼睛里
我们共同思忆

最欢心男朋友，梦想成为自行车冠军却总是被罚站的克劳岱，他咋那么逗呢，尤其是他无辜的眼神，无论是课堂上被叫醒，还是体检时的“不是我画的”。

最富态男朋友，亚斯特想当大官就是因为好吃好喝，小胖总是憨憨的，翠绿翠绿的苹果啊，咕叽咕叽还嚼呢，哈哈。

最有型男朋友，富二代杰夫，没仔细数他一共换了多少套衣服，那太空装除了过于隔音和没有除哈气设备以外，真是很完美的型男潮服。

最威武男朋友，长大要当黑道的奥德，小眼神儿一瞅一瞅的，小雀儿斑一抖一抖的，凶相毕露那不是盖的。

最喜剧男朋友，希望跟老爸一样成为警察的鲁夫，偷学教导主任的怪脸，豆豆先生让他学的还真是像，一张脸天生是用来捏捏的。

最聪明男朋友，全班第一名老师最爱同时也是其他同学最讨厌的大蟑螂阿南，聪明劲用在别的地方也很给力，比如那盒巧克力。

最淘气男朋友，我们的主角小尼古拉，我深深佩服他分配组员组长时的表现，这小子从小就有领导才能，升职加薪将来应该强过他爹，怪不得能带领着以上一群小男朋友淘气到底。

唉，这辈子寻不着这么可爱的小男友，也要生一个这么可爱的小男友，完全相信这片子会是8到80岁女性通吃的菜。

  假如你曾喜欢过几年前那部《放牛班的春天》，你一定也会喜欢这部《小淘气尼古拉》。同样是法国儿童片，讲的同样都是一帮“坏孩子”，《放牛班的春天》中的音乐老师甚至在这部片中有客串的镜头。这都会让人感到，那帮可爱的小天使，又回来了。

不同于《放牛班的春天》着力塑造高风亮节的老师，《小淘气尼古拉》中的老师完全是配角，从头到尾都只见一帮小正太疯疯闹闹。这些孩子都个性鲜明，有手上永远拿着食物的小胖子，有身边总是跟着随从的帅气富二代，有每次都对老师的问题茫然无知然后被罚站的可怜小卷毛，还有一个成绩超好还很爱表现自己的小眼镜。如果是国产儿童片，这个小眼镜必定是尊敬师长团结同学的乖学生，可在本片中，小眼镜除了爱学习，还爱打小报告，导致所有同学都讨厌他，时刻想甩他巴掌。当然，还有我们的主角小尼古拉，他其实是这帮孩子中个性最不鲜明的一个，成绩一般，身材中等，家庭平凡，性格也并没有那么淘气。选他做主角，大概是因为他代表了最典型的小孩。

电影的故事，在看多了世界大战地球灾难超级英雄的影迷看来，也许连鸡毛蒜皮都算不上。小尼古拉面对的问题，既非外星人，也非人贩子，而是——妈妈又要生娃了。据说，有了弟弟以后，爸爸妈妈就不会拿大的当回事儿了；据说，有的大人生了二胎之后，会把老大带到森林里扔掉。太可怕了，尼古拉失眠了，甚至在饭桌上把爸爸想象成顶着牛头的怪物。在预感到灾难来临之后，尼古拉就有了明确的目标——逃离魔掌。在计划失败之后，他没有气馁，而是打算请一个黑帮老大，帮他除掉还未出生的弟弟。

在中国的多数八零九零后们看来，这样的烦恼根本就没有来由，或许很多人还梦想着能有个弟弟或妹妹呢。可是看着尼古拉的噩梦，我们也很容易心领神会。想想我们的小时候吧，谁会没一点莫名其妙的恐惧呢？那个时候，我们觉得身外的世界无比庞大，每个人都是巨人，每条街都混乱不堪，学校外面的那帮青年都凶神恶煞，家里的床底下说不定也潜伏着一个妖怪。如果考试比上次有退步，我们甚至害怕得不敢回家。最大的梦想就是机器猫的口袋，能化解我们的各种危机和烦恼。要不然就拥有白素贞的法力，惩罚一下那个总是一脸凶相的老师。小孩子的烦恼从来不比大人少，甚至因为还没学会应对方法，反倒比大人更加严重。而独生子女们，因为缺少分享和倾诉，生来就多了一份孤独。

《小淘气尼古拉》这部电影的可爱，就在于它完全是用小孩的视角来拍的，而不是大人居高临下地教育小孩。看着电影，我们就能一下子回到小时候，想起那个时候的情绪状态。电影没有塑造孩子的榜样，也没有将大人的价值观强加在孩子身上。每个孩子都有自己的想法，有优点更有缺点，但都是单纯可爱的。

孩子哪有不惹祸的。尼古拉为了讨好妈妈，就拉着朋友们去花店买花，结果一伙娃慌里慌张，将美丽的花店店员绊倒在巨大的仙人掌堆里。知道自己闯了祸，娃娃们的第一反应就是：跑。孩子们的逃跑，和犯罪分子畏罪潜逃当然是不一样的。道德观念对于他们而言，甚至连概念教条都不算。他们的反应都是出自本能的，无所谓善也无所谓恶。但是因为真实，他们至少是美的。片中大人的行为和孩子们就形成了鲜明的对比。为了应对教育部长检查，老师禁止孩子们在课堂上笑；为了迎接尼古拉爸爸的上司来访，尼古拉妈妈做了各种各样的准备，想让自己在短时间内变成一位有品位的贵妇。结果呢，教育部长陷入尴尬，上司夫妇大眼瞪小眼，所有的矫饰和假象最后都弄巧成拙。

我们爱电影中的小孩，因为我们再也回不去了。现实中我们所看到的，不但是弄巧成拙的大人，还有越来越多早熟的小孩，童言不再无忌，孩子们被训练出一口四平八稳的腔调，早早就戴上了僵硬的面具，束手束脚鼓足全力地准备长大。孩子们都渴望长大，以为长大了就能终得自由，然而事实的确如此吗？