夕照街

一部83年的片子，上初中的时候跟同学们一起在西养马营工人俱乐部看过一次，记住了里面的“拜拜了您内”和“叶塞尼哑”。将近40年后再看了一遍，又看到这么多的评论，意识形态的，拍摄风格的，都非常精彩。作为60末，这篇影评（姑且称作影评吧）帮着大家还原一下那个时代的风貌。

1、 几位主要角色的口音

看了网上的介绍，于少康大爷刻意回避自己的东北口音，因为演的是北京的老裱糊匠。但还是漏了一处，跟老伴儿说“联社”的时候，说成“联社儿”了。北京人不在这样的名词后面加儿化音。很不容易了于大爷。我们老爷子就是东北人，进京几十年了，还是难免出来个东北口音。

陈佩斯大哥和袁苑大哥，外带洪剑涛，是最纯正的。

迟志强、张国民、宋晓英、刘岩，说的都是国语，不能苛求，很不错了。

尤为要提一下的是陈立中大妈。街道主任，是我们这帮孩子从小敬畏的角色。老太太一口浓重的河北深泽口音，跟《野火春风斗古城》里杨晓东妈妈那句“不介，娘脚桌露脸”一样，深入人心。干部未必是土著，如同陈大妈一样，跟着队伍南征北战，最后到了北京城，思想觉悟是无人可比的。

2、 配角的力量

首先一定要说陈强老爷子。老爷子在这边片子里可是用的配音。看过老爷子获奖影片《红色娘子军》（第一届电影百花奖最佳男配角，第三届亚非电影节最佳男演员）和《瞧这一家子》以及日后的《二子开店》系列，都应该对老爷子浓重的邢台宁晋县口音不陌生了。“你们是要袜我滴祖坟呀！”而在这部片子里，老爷子的角色是“老豆腐孙”的传人，或许是王好为导演希望可以塑造其老北京手艺人的角色，因而用北京话的配音取代了老爷子的河北口音。

再说说江水先生。现在百度一下江水，几乎都是那位肌肉发达的《亮剑》孙德胜，新疆老哥。流量确实是硬道理。但江水老先生，把一个中学教师演绎得不仅是倍感亲切，更是令人肃然起敬。卢桂兰阿姨，演的女教师。卢阿姨是我初中同学的母亲，开家长会的时候见过一次，银幕上下都是那么的真切。

《渴望》里的王沪生，孙松先生，演的是王老师的儿子，从云南插队回来的。83年的他，还是个20岁的小孩。到了89年才有了收视率极高的《渴望》。再有，空政的胖洪（洪剑涛），那是北京土生土长的，18岁就演了剧中的“小机灵”。还有一大段跟李丁大爷的对话，挤兑李大爷讨好港怂买的北京酱菜。再看今日的洪剑涛，怎么也无法想象就是当年的那个小鲜肉。

袁苑大哥，方脸横肉，几乎成了标签。新华社皇亭子宿舍的原住民，戏里戏外完全两样的性格。蹬三轮的身姿，就是那个时代老大哥的真实写照。苏小明的《军港之夜》，无疑也成了那个时代标志性的背景音乐、

李连生，40后，跟李秀明演《甜蜜的事业》的时候，怎么着也是孩子的爹了。那时候的演员跟今天不一样，不管马克沃尔伯格，汤姆克鲁斯，恨不得90岁的伊斯特伍德大爷，都能跟实际年龄差出很多。70、80年代的中国，就别想了。要么就是厚厚的油彩，要么就是真心不嫩装嫩。看过他演的《神秘的大佛》，小和尚，有武戏。这部片子里演个假港怂，蛤蟆镜，喇叭裤，走私表，都到位了。“我们紫肆拉拉叟啦”，成为了那个时代一句挺装逼的词汇。

黎频，谁会注意这样的角色？于少康的老伴儿，责怪于大爷把给大臭（儿子）结婚的钱拿去办联社了。给孩子们送绿豆汤。殊不知这位大妈可是《龙须沟》里的主角儿。《龙须沟》是什么？是新中国戏剧界（至少是话剧界）的开山鼻祖！黎频在里面的角色是王大妈，是在家做针线活儿的都市贫民，是龙须沟众生相里鲜活的一位。经典台词是“闺女家家的进工厂，跟老爷们一起，成何体统？”。

最后必须说一下的是石头妈，张帆。什么是摩登，什么叫时尚？早在三四十年代的十里洋场，张帆大妈就已然是引领者了。跟周旋王丹凤是姐妹，建国后苦哈哈地在基层，每一轮的打击都没落下。还要怎么样？演一个历尽艰辛的老寡妇，够格！

3、 80年代初的北京

如今是京A,C,E,F,…Q了。电影里的车，多数是上海的760，仿奔驰的六缸车，沙发座，舒服至极。穿插了三蹦子（王老师去车站接孩子的出租车），作家叫的出租车，再有就是一个长镜头，老上海，日本的三菱面包，特写是一个牌照“31-XXXXX”。提醒大家，80年代北京的车牌是31后面5个数字，之后是“北京01”，到了九十年代中后期，才是京牌。北京01还有个典故，85000以上的车牌都是出租车。所以当港澳文化入侵的时候，北京最好的车牌88888和99999，都是出租车，一辆夏利，一辆波罗乃兹。

李丁大爷家的二锅头，是起盖的，不是现在的红星拧的。镜头里李大爷是拿牙咬的。应该也是65度的，现在基本是56度的了。茶叶是“八毛一两的”，看看如今的价钱吧。张国民抽的是天坛，四毛钱吧，用的是火柴。给燕燕买的罐头，用网兜装着，现在的孩子们已经不知道网兜为何物了。作家9毛钱的邮票，长话楼打公用电话，都是历史了。打“拱猪”画眼镜，戴猪耳朵（也拿竹夹子代替，陈强老爷子的画面），没有了。

前几天又看了一部王好为导演的片子，叫夕照街，这部电影以几户住在夕照街胡同大杂院的普通百姓的生活，串联起世事百态，展现时代的风采！虽然故事这么看来很简单，但是在一部电影的容量下，讲清楚几户人家不同的人生、角色的性格，这种群像式的布局，并不那么好把握，但导演做到了！

喜欢放鸽子的待业青年二子，被父亲暴打一顿时，居然睡着了，让人哭笑不得； 石头因为父亲的问题迟迟得不到落实，只好靠捡废纸为生，有些英雄气短；被老师教修无线电，就特别高兴；见不得小娜“嫌贫爱富”时，又那么正义凛然； 退休工人郑万全侍弄花草，鼓励二子的父亲再出山，做地道的老豆腐； 一对教师夫妇，他们的孩子从云南返回，还给家人带了香蕉，要知道那时候香蕉可是稀罕物；一家人住上下床，只有一张写字台； 李丁的角色就总喜欢占便宜，并且不以为耻，最后也迟迟不肯搬走，想要多的拆迁费，依旧喜欢吃完把油饼纸随地乱扔，他女儿就鬼机灵的，有些爱慕虚荣，但还是有底线的，他老婆那句不合适吧，简直魔音贯耳； 宋晓英扮演角色和爱人谈恋爱也太难了，直到站在快拆完的老房子，才算述了衷肠； 等等 没有主角，每个人的性格、轨迹都展现得很好。

网友说这电影怎么跟飞地似的，有时候也看不出来是发生在beijing的事儿，其实，可能跟主演中不少人来自黑龙剑有关系？二是北京的变化也太大了，除了远处那个鼓楼的提醒，有时候还真忘了是在北京，只会觉得是发生在北京的事情，话说最后那片小楼房，是不是北影厂的家属院啊？三是时代的缩影，很多旧的建筑都要被拆除，就像里面的角色所说，居然拆到了自己住的的地方。 我们大部分人都经历了这样的事情，留着我们小时候记忆的老房子，因为年久失修，或是城市化的进程，都被推到了，我们一个个搬进了楼房，原来的小院子没了，原来坑坑洼洼的室内地面，也变得平整了，屋子越来越大，也有了摆放两个写字台的空间，但感觉总少些什么吧！或许少的就是过去那种人与人之间可以面对面交流、互帮互助的关系吧，楼上楼下了，我们住得更舒适了，但距离却远了！

好喜欢那个男青年穿齐吊短裤的年代；语言生动形象，有时候各种的噎人，也是一种趣味吧！

四合院暖暖的人情很美好，大家夥兒住在一起就像一家子：彼此關心，互助友愛。

然而在這樣的環境裡，個人的空間也幾乎被壓縮殆盡——人們沒有秘密和隱私，可以隨意介入和影響別人的生活。個人的思想舉止，以普遍的集體價值觀為導向。

有意思的人物是小娜父女：小娜想“舒服地活”，追求享樂——這有什麼問題呢？憑什麼要因此被辱罵和鄙視，結尾非要安排她加入到熱火朝天的勤勞青年人隊伍，讓一個喜歡時尚的妙齡姑娘去扛麻袋，以示她的“進步”？

李丁演的“萬人嫌”，是四合院裡的不和諧音符：在誠實善良，勤奮熱情的人群中，他的自私自利顯得格外惹眼。但我欣賞他在一個集體如炬目光的注視下，雖遭萬人嫌，依然我行我素——堅持個性之餘，還能和這個集體和睦共處。

整齊劃一的步伐，激動人心的口號在任何時候都值得引起警惕；而個體獨立豐富的性格脾氣，那些七情六慾，才是一個人實實在在的力量。

经过种种努力，夕照街的人们终于实现了各自美好的愿望。石头有了工作，石头妈也盼到了丈夫的冤案得到平反；王璞夫妇如愿以偿合家团聚；郑万全的京味老豆腐终于问世；吴海波和周燕燕好事多磨，最后也喜结良缘；唯有那“万人嫌”处处想占便宜，反而自食其果，上了诈骗犯的当；单纯幼稚的小娜姑娘，在邻居们的帮助教育下，也从歧路上返回到温暖庭之中。 夕照街即将拆迁盖高楼，世代居住在此的居民们难舍难分。他们留恋昔日的大家庭生活，然而更向往美好的未来