1 ) 分析《鳗鱼》兼谈导演意图的表达
Bill Zhang
2006年9月,BR LA 70802
《鳗鱼》,今村昌平导演,役所广司,清水美砂主演,1997年戛纳电影节金棕榈奖。
导演通过电影表达自己内心对于外部世界的想法,这是普遍存在,由来已久的。日本著名导演今村昌平,一生关注人性的原始状态,像一个社会工作者那样,分析人类和社会,将人类动物的本性在银幕上展现出来。在这篇文章中,我们就一起来看看今村昌平的重要作品《鳗鱼》,分析在《鳗鱼》中导演表达意图采用的一些方式
从宏观上看,《鳗鱼》可以被分为两部分。
前一部分较短,讲的是山下杀妻并自首。这一段,非常简练,拍摄的手法很寻常,看这一段我们感觉像在看一部普通的日本侦探片,而且导演在这里故意处理的很血腥,连路灯变红这种小技巧都使上了。但是这一段,不容忽略,因为在这一段里,有几个细节,值得品味。第一个细节,是山下把老婆的便当送给钓鱼的朋友吃,这个细节与后面的情节是有照应的,他把这个便当当作与老婆的感情,送出去就表示这个感情对他已经塌陷掉了。第二个细节是山下看到老婆跟男人私通,这个时候他没有立刻动手,也没有制止,是不想打草惊蛇么?不是,他仔细的看了老婆与人在床上的表现,他的嘴巴微张,好像偷窥别的不相干的夫妻的房事一样。我们可以从这一段的声音分析一下,山下走近家,老婆的叫床声逐渐清晰,这时候的音乐呢,居然是有些滑稽轻快的,并不是沉重的或者充满仇恨的,直到给山下眼睛一个特写,他的瞳孔睁大,表示杀心顿起的时候,音乐才变得紧张阴沉。
这一段的录音很有心,我们可以听到,在山下离开窗户的时候,老婆的叫床声小了,然后他绕到屋后,叫床声就几乎听不见了,当他打开门,叫床声又逐渐加强,这个是很合理的处理,让我们觉得很真实。这个真实的基础上有没有不真实呢?有的,山下每捅老婆一刀,鲜血就溅满屏幕,最后我们看到山下一身的血,这里是有所夸张的,血喷的很刻意。为什么突然从真实变换到有点不真实?这是为了剥离环境,强化导演的表达意图,导演要表达什么?我们看看山下老婆的眼神,那个眼神非常恐慌么?非常憎恨么?没有这些强烈的情感啊,我们只看到了她有一种想求饶想活下去的东西在眼睛里闪动,但她没有说,她什么都没有说,不是吓傻了,她还可以发出声音的,在被捅的第二刀她发出了如同叫床一般的惨叫,但并不尖锐。所以,在这个有点不真实的喷射鲜血的场景中,山下老婆的眼神是一个异类,这个眼神包含的是与她在前面与人私通时的东西相同,是一种最原始的东西,没有被剥离掉。这个东西是什么,还不知道。
接下来的第二部分,这个片子正式的进入了今村昌平风格的范围,将人扭曲成病态,加以解剖,得到诊断。山下杀妻之后,骑着车子,唱着歌去警察局自首,这是病态的开始。出狱后,走路依然与狱中一样端正,是病态的弱的表征。对着鳗鱼自言自语,将鳗鱼视为好朋友,这是病态的强的表征。而产生幻觉,比如水中的信,水中冒出的高崎等等,就是病态明显的表征了。包括自杀未遂的渡边和疯掉的渡边的母亲,幻想联系外星人的正树,把佛经挂在嘴边内心却不能平静的高崎,都是病态的,这些东西是非常直接的,我们都可以接受到这些信息。这个片子,最值得我们关注的也在于此,导演表达的意图既是直接的,又是间接的,在明处,通过很多的显著的细节给我们交待的已经很清楚了,但是今村昌平还有许多意图是通过其他方式表达出来的,需要我们仔细的体会,这样这个片子既不晦涩难懂,又具有深刻的内涵。
今村昌平主要通过三点来表达他的创作意图,第一个我们要讲的是鳗鱼。鳗鱼作为全片的象征,起到的暗示作用是非常明显的,换言之,虽然它是个比喻是个象征,但是导演大部分用的是明喻,基本上把它表征的东西直接告诉给我们了。比如,鱼叉下扭曲的鳗鱼,比喻为山下杀死的前妻,通过高田和高崎把雄鳗鱼和雌鳗鱼的交配与山下的遭遇联系起来,这些只要我们认真的看完全片,都是很容易理解的。而我想强调的是,既然鳗鱼是全片的主题,那么其他的信息,包括导演没有直接表达的意图也是与这个象征相关的,我们可以将它与其他信息联系起来,从而发掘到一些导演想表达的意图。比如高崎夜里找到山下,告诉他渡边怀了孩子,高崎捞起山下的鳗鱼,说这个孩子“一定是这样的”。这里,暗示了鳗鱼这个动物性的象征,在人类中间一代一代的遗传。
还有,当堂岛来砸店时,和尚的老婆说出了渡边有孕这个事实,而渡边则否认这个孩子是堂岛的,然后山下才自认孩子的父亲。这里,导演为我们最终完成了之前高田夜里给山下描述的鳗鱼授精交配的过程,换句话说,这是这个自然过程与社会现实之间的一个映射,我们可以结合这一场戏,以及前面描述的堂岛与渡边的事情,来审视整个过程。由此,今村昌平通过这个映射,把动物性与人类行为和命运紧密的结合在了一起,这个过程并不只是后面山下放生鳗鱼时说的那样简单,那只是关于山下自己内心的一个小部分,更多的部分在于前边产生这个交配并且引起山下承担养育别人孩子这个结果的过程。后面的话是明喻,而前面的则绝非铺垫,是这个过程的重心。
从上一段我们看得出,今村昌平讲述的不是一个单个的人,他给出的是一个过程,一个社会的过程,包含许许多多的人。为了体现这个过程,今村用了很多隐含的东西,比如重复了两次交配,第一次是山下的前妻和她的情人,第二次是渡边和堂岛,这个重复就是为了表达今村给出的过程是普遍存在的。重复在片子里是常见的,今村让人物反复提起鳗鱼交配洄游的过程,来给观众强调这一点,这不是电影导演应该有的简练,却是一个社会工作者的调查报告。在片尾,他干脆给出出嫁的新媳妇坐船前行的镜头,简直就有点恨不得将自己的司马昭之心让路人皆知。
第二个要提的是佛,这个在片子里也常见,比如片中高崎说到的般若心经,做山下监督人的老和尚以及渡边那个敲木鱼的妈妈。为什么要提这个呢?这是今村昌平在做比较,我们可以看到,高崎嘴里说色即是空,却跑去强奸渡边,而且毫不在意。老和尚一大把年纪了,日日诵经拜佛,却有一个年轻的漂亮老婆,渡边的妈妈更干脆,嘴里念着佛,却勾引女儿的男友。我们看到有的分析里,说佛经的意义在于解脱,我以为正好相反,佛经在这里是另一种求得原谅的过程,那就是让别人原谅自己,以便自己为所欲为又心安理得。这并非对于今村昌平强调的动物性,而是与山下自我囚禁不求原谅一样的行为,今村要求的是,理解自身的动物性,从而理解别人的动物性,与其说是原谅,不如说是接受和承认,承认前妻的红杏出墙,承认自己的嫉妒,承认渡边的爱以及她肚子里的孩子,等等。这个承认,与求得原谅是不同的方式,原谅是人类高级的智慧,而接受则是动物的本能。雌鳗鱼是去接受一个来历不明的精子,而不是原谅这个精子的来历不明,这里面是低级的,原始的,简单的,没有任何必要去做复杂的心理活动。所以,所谓的般若心经,在今村看来也是不可取的,般若,何为般若,般若就是大智慧,在片中动物性的交配过程是不需要智慧的。所以那封可疑的信,那信就是一种般若,山下想像出一封信来为自己的嫉妒找一个说法一个借口。他还说自己爱自己的前妻,所以决不原谅她的行为。这爱的借口同样是一种般若,是掩盖自己动物性的方法。因此,今村有没有指责山下杀妻呢?没有,他认为杀也不是不可理解的,但是寻求般若来开脱,或者自闭内心来否认,这都是不合理的。
第三个是外星人。梦想与外星人取得联系的正树跟山下的第一段对话,很直白的表达出了山下的自闭,而且很直接的将外星人这个象征与鳗鱼联系起来。“外星人害怕与人相处么?”“山下先生也是这种人吧,因为讨厌人类才会与鳗鱼说话”这就是把山下、外星人和鳗鱼联系起来了。山下如同外星人一样讨厌人类,去和鳗鱼说话,那么鳗鱼就应该是正树所说的诚心等外星人的人。什么样的人是诚心等外星人(山下)的人呢?片尾告诉我们,这个人最后就是渡边小姐,于是完整地将渡边小姐与鳗鱼联系了起来,我们看到第一个联系的印证。而在渡边称为鳗鱼之前,这个鳗鱼的表征是什么呢?我们看到,在山下听到正树说你也是因为讨厌人类才与鳗鱼说话时候,山下看着鱼缸,仿佛信在里面,然后有一个超现实的幻觉镜头,他钻进去。我们不难看出,这个时候,鳗鱼是那封信,那封信起到的作用就是山下说的“它听我的诉说,而我不用听它的”,由此我们又可以体会到,这封信是山下的自己杜撰,所以它在听山下的诉说,而山下不用听它的,为什么山下不用听它的,因为山下自己跟自己说,所以他只要说而不要听。这是第二个联系的印证,这个印证比第一个还抽象,不容易体会。
从整体来看,今村昌平在《鳗鱼》中表达自己意图的信息是很庞大的,今村始终是一个很有“野心”的人,他希望在一部戏里杂糅很多想法进去。但是不同于其他资质平庸的人的地方在于,今村将这些想法彼此互相联系起来,他让每一个想法都非常明显,可是彼此的联系却很内敛,我们前面分析过鳗鱼与佛,鳗鱼与外星人。这样做,丰富了意图的表达,因为他用多个象征可以表达许多观念,但是实际是在强化主体,就是鳗鱼这个动物性的主体,他巧妙的利用象征之间的联系,暗示观众鳗鱼这个象征的重要性,同时又在正面,直接的反复强调鳗鱼这个象征,反复的刺激,加深观众的正面理解。从这一点说,今村非常的了不起,他已经可以游刃有余的利用电影中的象征手法,不急不躁的表达自己的想法,在过去他早年的电影里,包括《崷山节考》,人物是非常丑陋的,他对于人物的扭曲和解剖冰冷而直接。而在《鳗鱼》里,尽管展现的东西本身依然残酷,但是却时时刻刻充满温情,画面非常美好,或者说,他让人和善的接受了他一直坚持关注的人性中原始的动物特征,这是他将他一生中坚持的社会关注的高度艺术处理,此片获得金棕榈奖真可谓实至名归。
我们经常看到有的导演,想法很多,但急于表达,导致片子重心散乱,不成整体。有的导演注意到要合成整体,但不注意方式方法,结果好像一团乱麻,虽然成团,但解起来东一头西一头。还有的导演,把想法处理的过于晦涩,如同给自己加了一张厚厚的面纱,让观众望而却步。这些都不是可取的,从今村昌平的《鳗鱼》我们可以发现,一个看似平实的淡定的片子,其实可以蕴含极大的信息,极大的意图,如同往小箱子里装衣服,不仅装的多,装的整齐,而且从外表上根本看不出来鼓。一个导演的功力,常常就体现于此吧。
2 ) 产业模具
今村昌平的片子我还看过什么呢?记忆力差,没啥概念。这个片子人物性格和故事情节都有点枝枝杈杈,生硬古怪,很“日本”的样子,却又很“人性”。就是那个“普遍广大的人性”,好像因此添加了“很日本“的一份。印象上,这好像是比较成功的日本伦理片的共同特点。也许它们的成功,也正在这一点上:它们找到/塑造/销售了”普遍广大的人性中的日本性“,或者”具有日本性的普遍广大的人性“,从而使自己在”世界体系“中赢得了一席之地。本土材料、风格标记、世界主题,这是一套相当经典的文化产业模具,日本韩国都拿来产出了很多有趣的玩意。相形之下,两岸三地的文化人仍是比较苦逼,因为在他们心中,似乎总还有些比世界主题更紧迫的”大叙事“。
3 ) 我将书写蛆虫,至死方止——《鳗鱼》
如果要评价今村昌平,我想,他应该是导演里的人类学家,他的电影总是关注着个体生命的生存状态以及复杂的人性,而且,电影中有很多隐喻,这些隐喻与其说是一种表述形式,不如说,它就是今村昌平电影中的内容。比如,《猪与军舰》、《鳗鱼》、《日本昆虫记》等,这样的片名,不仅带着些许悬念,也打通了人性和兽性之间的连接通道。在《鳗鱼》这部电影中,滑腻潮湿的鳗鱼贯穿了电影的始终,它的存在,代表了看不见的情欲,代表了摆脱不了的罪恶,代表了一种对救赎的渴望。看过今村昌平电影的人,都知道他的电影有多么残酷,或许,正是因为这种残酷,才让他的电影格外诱人。面对人性的底线,今村昌平总是竭尽全力的描述脱离了道德束缚的生命的原始状态,让生活被欲望和本能推动着,直至毁灭。
要写《鳗鱼》这部电影,就不得不说起八十年代末日本经济的大萧条,在这一阶段,日本电影工业也受到了严重的打击,而今村昌平这样的导演也不得不面对现实,接受息影的无奈。一直到九十年代,也就是1997年,今村昌平才带着自己的新作《鳗鱼》出现在人们的视野中。这部电影以女性对男性的救赎为主,和今村昌平以往的电影相比,《鳗鱼》这部电影多了些隐忍,多了些恩慈。在今村昌平的电影中,很多角色都来自于平民阶层,这些底层百姓游移不定,徘徊在社会的边缘,不管是身份还是性格都带着扑朔迷离的神秘。或许,这才是人性中最真实、最自然的东西。
看今村昌平的电影的时候,我常想,一个导演要有多强大的内心,才能直面赤裸裸的人性。要知道,逼视人性是一种痛苦,这种痛苦并非每个人都能承受。今村昌平将人和动物之间的不同属性以一种更加纯粹的方式来进行表达,让人性和兽性之间的界限模糊不清,让生命最朴素的一面和最鄙陋的一面同时呈现在我们的面前,而我们通过今村昌平的电影看见的那些美丽与丑恶,善良和罪恶,善良与残忍,坚守和放弃......这些都无关乎道德,只是纯粹的一种行为,是为了救赎而预先埋下的伏笔。
在《鳗鱼》这部电影中,役所广司所扮演的山下拓郎是一名保释出狱的杀人犯,在常规的道德以及情感中,这样的人物总是让人避而远之的。他杀了人,所以,他是坏人。然而,在这部电影中,他的好与他的坏都不重要了。他对山本的刻画,以一种无限接近真实的方式来表达,让人对这样的杀人凶手有些动容。山本之所以会变成坏人,是因为一个字“性”。在本片中,性的欲望是隐讳的存在,
甚至有些扭曲,这种扭曲并不突兀,反而更加真实的显现了人性中不为人知的一面。
如果将鳗鱼放在自然界中,鳗鱼则是一种非常特殊的生物,而在电影中,鳗鱼却是一种阴翳的象征。山本将鳗鱼养在狭小阴湿的鱼缸中,可以看作是一种对欲望的囚禁。山本杀妻是因为一封诡异的匿名信,然而,在潜意识里,那封信的存在与否被质疑。影片在很多地方用了超现实的表达,这种表达方式将角色的心理以一种特殊的视角呈现在我们的面前,在欣赏这部电影的时候,能够从这种拍摄手法中,感觉到角色内心的挣扎和煎熬。山本杀妻之后,非常冷静的前去报案,心甘情愿的接受禁锢。最后,山本将鳗鱼放回河流之中,用这种放生来表现对欲望和灵魂的双重解放。
在今村昌平之后,似乎再也没有这样特立独行的电影,对于欲望,也没有电影人愿意去挖掘,很多时候,电影可以用“人性”这样冠冕堂皇的词语来形容,可是,为什么会有这样的“人性”存在,却很少有人在思考。在今村昌平的电影中,我们看见的是一个暗黑的世界,然而,当电影逐渐结束的时候,我们却可以更加清醒认识自我,更加理智的对待那些稍纵即逝的小邪恶。
4 ) 观影片段记录
第一次看老胶片放映,据说大概也会是北影节最后一场胶片放映,很有仪式感。
胶片的磨损痕迹挺明显的,“老胶片特效滤镜”诚不我欺~想着胶片经历的每一次放映留下的痕迹,斑斑驳驳时间的印迹,感觉就像看书总还是偏爱纸书一样,想要留住这种质感和仪式感。
在看完体验拉满的《社交网络》之后再看这个,相对平淡一些。就把睡醒一觉之后依然在闪回的画面,做个记录:
配乐很用力,开头山下发现妻子出轨、每一次夜晚他和鳗鱼对话,配乐都突然变化,又戛然而止;
白天的山下大多平静隐忍,夜晚面对自己的鳗鱼和“那封信”就变得神经质;
他一刀刀刺向妻子的时候凶狠决绝,面对钢叉刺鳗鱼却惶恐不忍;
桂子两次在桥头给他送便当,他都视若无睹,所有桂子的示好靠近,他都推开了。但在桂子最局促的时刻,他帮她认下了“这个孩子是我的”。这个因为妻子出轨而连捅数刀的男人,接受了那个并不是他的孩子,并为此再次入狱。
为什么养的东西选了鳗鱼,为什么影片就叫这个名字,如果要扣题对应结尾山下的选择,鳗鱼产卵的故事是必要的。《鳗鱼的旅行》里也讲了这种动物孤独又神秘的存在。但我总难免套进自己的专业话语系统里,想到按精神分析老爷子的那一套,鳗鱼是个非常典型的性的象征,这也是山下贯穿始终的动力。但相比于动物性的原始本能,这个动力对山下的作用显然更加复杂。
整部影片里每个人好像都有点奇奇怪怪的,然后他们构成了一个还挺温暖的故事。
5 ) “芙蓉姐姐”是什么意思?
首先说,也必须说一下,去年看完此片后,我留下了简单的注释“芙蓉姐姐”。
现在我自己根本不知道这是什么意思,天啊,以后注释还是留的清楚些比较好。纠结……。
本片看过两次,第二次重温后,对杀妻的一幕感觉不错,平静的生活也还可以,但是就结尾来说,过于日本式的哄闹,以及闹剧性的爆发形式,实在无爱,可惜了前面的所有的优点,砸在了最后的败笔。当然了,是我个人看法。
PS:到底“芙蓉姐姐”是什么意思呢?
6 ) 交社团作业
相对于今村昌平的以往作品少了很多冷峻的色彩,却依旧在影片的大部分时间里保持着克制的态度。今村昌平对男人面对妻子出轨的态度和采取的行动不置可否,对于其往后面对生活与爱情的回避也没有更明确的态度,但却用一种少见的温和包容了这样一个“创伤男子”。空镜与自然光源带来的静谧深邃的美感,口弦带来的清幽听觉体验,几场调度精绝的打斗戏又在松弛的节奏中保持着紧致的叙事进行。
相比《楢山节考》而言并没有那么多直显的“大师手笔”,而是以一种更平实细腻的方式将情绪放缓,延续《肝脏大夫》式的更微小而平易近人的生活哲学。
至于“鳗鱼”意象本身,除了作为男人的化身与人生缩写,也可以代指一种“默不作声”的执念,静静的洄游以体现生命延续和人生中那些徒劳的片刻。《鳗鱼》所探讨的,则正是这些看似无意义片刻之下潜藏的意蕴与生活的余地。
開頭真是經典。人性的刻畫真好。東京電影節大銀幕重溫,再次覺得開頭拍得真是好。
今村昌平晚年代表作,虽依旧着眼于人性与动物性,但褪去了往日的残酷黑色,温情脉脉、云淡风轻地讲了个自我救赎的故事。鳗鱼有两个象征意义,其一在片尾独白已点明,它还表征着男主的性本能和欲望,装在袋中和养在鱼缸里都带有囚禁和性压抑的味道。写实长镜风格点缀上超现实幻梦,配乐动人。(8.0/10)
有关自我救赎的温柔故事,会让人有一种错觉,仿佛被原谅是理所当然的,但其实我并不认同。大量重复的直白的意象减分了。
流亡的鳗鱼没有回忆,寂寞的男女互相救赎。
真是无聊的一个片子,怎么会得金棕榈呢?杀个妻子有什么了不起的,非要用鳗鱼来比喻,神经。唉最近发觉看这些电影实在是看得越来越没有劲了。还是看书算了……
将通奸谋杀前置,以舒缓的基调展开后续,整体氛围很好。对颜色(尤其红色)的运用很值得关注,另有几处交代光源的表现主义用光,和一贯的对鱼缸的运用(以及青蛙和鳗鱼的含义、跳舞大妈、UFO)。在一个很难超越和消解的开头之后,在缓缓的展演中没有说教的导向某种新的可能,很漂亮。
色彩主题,音乐主题,动物性隐喻,整体平缓但是突然几处跳出的风格化很有意思。
吉村昭(小说)原作。<我暂时也会和你一样,养育不知是哪个男人的孩子。你的母亲在赤道海里产卵,雄鱼精子撒在那,所以怀孕了,不知道是哪条鱼的孩子,不知道,却把它带回去,付出极大的牺牲带回日本河流。>
當燈塔亮光刺穿海水,我想繼續沉睡。洄游的時候,請你帶上我。池辺晉一郎的配樂,真是厲害沒話講 with Anana
除了今村特有的那股子邪氣 全片溫暖得我快顫抖了 最後那幾段 甚至有錯覺是在看山田洋次的片 真是有被感動到 配樂也大亮 唯一煩的是鰻魚的運用實在是囉嗦 否則對我來説就完美了
情色无关,甚至连爱情都是说不上来的清淡。清淡但厚实,赏心悦目啊赏心悦目,那条草丛里躺女人的河岸和坐落理发店的路。拍路边河边那些花儿草儿导演你是故意的,还有烟花
那时候还不知道今村昌平的大名,只是觉得那一尾鳗鱼也似人心,沉潜,滑游,不易捕捉。
⒈据说1997年《电影旬报》的年度十佳《幽灵公主》屈居第二,而第一便是这部获得戛纳金棕榈奖的《鳗鱼》,拖了好些日子,终于观影完毕;⒉偷情有风险,出轨需谨慎;⒊山下与高崎两人深夜打架的长镜头拍得挺赞,而后白天的理发店群架反而逊色一筹;⒋鳗鱼的性别竟然是由后天决定的;⒌患难见真情!……
今村昌平不是传说中口味挺重吗,可是这个片子真的还挺温情嘛。。。尤其到了最后。用鳗鱼的洄游来比喻人和人之间的关系还挺有意思啊
上一次看是四年前,似乎看过三次,这次想打五星,虽然觉得结尾是否可以更好(不是指河上的行船)但无疑《鳗鱼》已经是一部完美的电影。今村昌平对人物的精准刻画和把控放在任一时刻的影史轴线上都是一流的
明知保释期间管闲事会惹来麻烦,但还是不能袖手旁观。真的勇士,知其不可为而为之,虽千万人,吾往矣。鳗鱼的符号意义很多元,是生殖器,是情欲,落在片中人物上是被刺的妻子,也是囿于过去(囚于牢笼)的山下自己。写实与梦幻交织,视觉生动,尤是鱼缸捞鱼变捞信再坠入鱼缸差点溺水的镜头非常流畅奇妙。结尾点题的旁白虽然很直给,但确实很到位。(北影节胶片版)
竟然被感动,哎呀呀
其实导演可以再信任观众些,不用解释那么多的。开头和结尾几场戏都挺好,女人最后替代了鳗鱼。
有点失望。象征手法要尽量的含蓄自然,让观众自行领会。而不是反复在台词中去解释“为什么要养鳗鱼”。
幻觉,动物,活色生香的小人物,水边湿润气息。鳗鱼的处境与杀人犯的心境是同步的,他的生活一直被监视,与外界隔膜则如同那个等待外星人的人。理发店群殴很闹很搞,象征牢笼的鱼缸被打碎,在夜晚的烟花下放生。今村的第二个金棕榈,与樱桃的滋味共享