荒村客栈

胭脂恐怕是所有鬼片儿里头最倒霉的鬼了，估计她本人看完这个电影都要抗议为什么自己的戏份这么少：在林子里瞎跑了一阵子，若有若无的上了个吊，在床上被一个看不到脸的丈夫日了一把，之后就没她什么事儿了，甚至连三级的几个情节连点都没露，她肯定郁闷坏了。我想她老人家一定和我一样傻傻的期盼着在碑文那点儿后能有个露脸儿的机会，等了半天后，一个辛辛苦苦以一种悲情的方式死掉并学会了诅咒技能的鬼在影片快结束的时候随着火腿无情的击打和飞溅在那不知所以然的雕像上的番茄酱与电影最后一点儿鬼气ended nothing.

家英大哥算是片儿里最大的角儿了，我只能说对不起，您老人家在西游记里头对唐僧的演绎太出彩了，总觉得他什么时候就会冷不丁的冒出来一句“欧～欧～欧～里游～～～～”这位可怜的古董商由于偷窥罪被判处死刑，刽子手用一只火腿结束了他罪恶的一生，“叫你猥琐！叫你偷窥！叫你乱凑鼻子！”欧～～～～被火腿打死，多浪漫仁慈的死法啊，我甚至有一会儿在思索我要老死的时候是不是让子女们用鸡毛掸子咯吱我的脚板把我人道毁灭掉算了。


接下来看看我们的抽风正太男主角，他不遗余力的在电影中出现的每个场景奋力的抽风着，在厕所里，在书桌前，在晒辣椒的院子里，在房东房间里，在被捆绑的椅子上，默默的切一心一意的抽着风，我简直产生了一种错觉，是不是长这样儿的小帅哥都特别脆弱，动不动就像景涛哥大动肝火大声嚷嚷，于是我们的怪鼠熟房东先生用独家偏方治好了他的顽疾，这时镜头切换到一只躺在滚烫油锅里的火腿.......

我们的女主角可能是唯一一位能够意识到自己正在演电影的人，她不愠不火的演绎构成了本片一道亮丽的风景线，该脱的时候脱，该穿的时候穿，该哭的哭，该笑的笑，再次出现在正太兄面前的时候，一句朴实无华的：“你放心，我不是来追杀你的。”彻底的征服了我，多善解人意的姑娘啊，对她无量的男朋友，这是怎样的一种大爱与仁慈，可怜的她在不知情的情况下被处以火腿刑的家英大叔尸体的惨状吓了一跳而落入大反派的手里，百般折磨下终于被捆成了一只火腿。

房东欧阳先生，奸商，彻头彻尾的奸商，他从一开始就不想把房子租给正太兄，于是扯谎扯了个鬼故事想把正太轰走，但是他失策了，他万万没有料到正太兄反应会如此迟钝如此不善解人意，死皮赖脸的赖着不走还在他珍爱的古董床上跟女人搞了一把，他，他悲愤啊，他不平啊，无奈荒村性用品商店进货渠道有局限性，导致他无法买到巴黎妹妹充气女郎，于是他充分发挥科学发展观，自己动手，用泥巴做了个泥巴娃娃凑和着用“十五年”“十五年啊”他一边在娃娃身上折腾一边呢喃着，“虽然硬了点儿硌了点儿......”不料娃娃被不识相的正太兄打碎了.....他恼羞成怒，害怕自己卑微的癖好被摇滚明星正太兄告诉无良的娱乐记者，萌发了杀人灭口的念头，正巧，这时候家英兄适时的出现，他用火腿练了练手，给家英兄做了个火腿闷血葫芦，机会终于来了，他不能轻易的放过正太兄，他把火腿煲了，希望通过暗示的方式告诉正太兄如果不从了他下场就和火腿一样，结果他在沟通暗示的过程中动了刀子，把正太兄吓坏了，于是他百折不挠的把正太的妞儿给做成了个火腿，正在用斧子示范切火腿的时候正太终于了解了他的苦心，感动得大哭了起来，撕心裂肺得喊出了埋藏在心底多年的一句话：“我爱它，别把我的火腿切了，我这就走搂着火腿好好过！”

小枝姑娘是欧阳大叔15年来打飞机的意淫对象，由于家境贫寒，她徘徊在铁路边儿上捡纸壳卖，结果她脆弱的头骨和野蛮的火车轮子来了个亲密接触，我们忘不了她去之前回眸的瞬间，就是那一个眼神，唤醒了多少对弱势群体的关爱啊，在她的感召下，欧阳大叔买了个鬼屋，收留了自我无家可归的正太兄，还以她的形象做了个充气娃娃，可惜的是事与愿违好心没好报，正太劲儿劲儿的老抽风，还殴打欧阳大叔，致使大叔不得不动用火腿的说服力来劝说他，却直接激发了正太兄的灵感，让他写就了“斧头与火腿”这一脍炙人口的佳作

一个富有禅意的结局，放下屠刀，立地成佛，生命诚可贵，爱情价更高;若为火腿故,二者皆可抛


妈的，不写了，睡觉去

大概小借鉴了韩国恐怖片的海报style，不过跟“荒村客栈”这名字不怎么搭~

评价还行是因为偶还没看。。。 只看了海报封面。。

——————這是充滿賣弄1號線—————————————

西方哲學史里，羅素在分析蘇格拉底究竟是不是存在，存在的話又是如何的，這個千古之謎時，擁有2份資料。一份來自于蘇格拉底的大弟子柏拉圖，一份來自二徒弟XXXX。羅素說他相信二弟子XXXX，理由是他比較傻，估計編不出什麽像樣的謊話

——————這是2號線—————————————————

某作家，，額，有可能是傅雷，，在某本書里說，更有可能是某本他翻譯的書里，，，說，，，如果我們想要了解一個時代，去找那些最平庸的作家的作品吧，因為偉大的作家往往會把自己投影到作品裡去，而偉人是不屬於他們那個時代的，，，


——————這是3號線——————————————————

在我最喜歡的書 歡樂英雄 裡面，別人問郭大路（主角），你的師傅都那么傻X，為什麽你的武功卻很好呢，郭大路說，因為我學的是他們的缺點


——————這是磁懸浮——————————————————



所以其實這不是恐怖片，這是部紀錄片啊

一个明晃晃的周六下午，去电影院看了这本电影。
跟大多数人一样，对恐怖片，我是又想看又怕看，所以，常常是用手挡在眼前，偶尔还惊叫两声。
吸引我看这本片子的很重要一个原因是它的名字，“荒村”，“客栈”，是两个很诡秘而似乎又有些浪漫色彩的词，我想，或许是一个发生在某个偏远乡村小客栈的鬼故事吧。

电影一开始，是一个带着些鬼魅色彩的一男一女缠绵的镜头，拍得很唯美的说，恍惚间一阵风过，红红的蜡烛闪了两闪，——我预感到恐怖的镜头要出现了，忙把眼睛遮住……果不其然，那个男人的半边脸……My God，我还是不回忆了。
紧接着，镜头转向了钢琴，以及弹琴的帅气音乐家孟凡，那歌“对不起，我爱你”，怎么说呢，真好听，有点忧伤。
这个开头有种强烈的对比，我隐约觉得，这应该不是一个普通的鬼片，因为，有美丽的镜头，还有动人的歌曲。

孟凡因为失去了音乐创作的灵感，到了一个叫作荒村的地方，住进了荒村客栈，因为据说客栈里，有一张古床，晚上睡在上面，会听到一个叫作胭脂的女孩在唱歌。
然后住进去后，孟凡看到了一系列鬼魅异象，发生了许多恐怖的事情。最终，他发现这一切竟然都是客栈主人欧阳先生的安排，一切都因为，孟凡那首著名的“对不起，我爱你”，原来竟然是剽窃了欧阳早年和爱妻共同创作的曲子，…………

电影看完后，果然符合我心中的想法，原来并非鬼片，而是一个带着些恐怖色彩的浪漫爱情片，讲述的是两个男人各自的爱情，——一个男人，业已失去了他的爱人；而另一个男人，差一点失去，却最终领悟。
说实话，我喜欢这个故事。因爱而疯的男人，在可恶的同时，亦令人觉得可怜。当他临死前仿佛看到自己在与他的爱人翩翩起舞，——虽然那爱人只是一尊雕像，——我亦觉得动情。
我想导演一定是个女性，而且，应该很年轻。正因如此，才能把这样一本电影，拍出那么多的浪漫色彩。
果然，是张菁，国内目前最年轻的女导演，而且，还很漂亮。

只是可惜，年轻的导演尚缺少一点经验，——也许是编剧的问题。电影中的纰漏较多，一些角色的出现有些莫名。
首先，看到最后，我们知道，这不是一本鬼片，所有的恐怖都是因为客栈男主人欧阳先生精神失常后，每晚在孟凡床头的花瓶中注入某种药物导致孟凡出现幻觉所致。
也就是说，那些恐怖的场景，均是幻觉，而非存在。
那么，导演在处理恐怖场景的时候，就应该从孟凡的角度去处理，而非从观众的视角去处理。
举一个例子，孟凡第一次进入欧阳的卧室后，看到一系列异象，慌慌张张逃出门去，这个时候，观众会看到，那尊欧阳的爱妻小枝的雕像突然把头转向了孟凡的方向，而且眼睛活了……
而事实上，孟凡因为背对着雕像，是不可能看到这个场景的。那么，看到这个场景的只是观众而已。
那就很奇怪了，既然恐怖皆因药物所致，那就是说，除了孟凡“看”到的，其他的都应该是正常的，那为什么在孟凡的视野之外，还会有这样的异象呢？
显然，导演是为了恐怖而恐怖，却忘记了逻辑，不够严密。
类似这样的情况，在电影中多处出现，令我觉得非常遗憾，——本来可以更完美，只是我们的导演，过于追求恐怖的镜头了，反而令故事失去了真实感。
从某种角度，这本电影更应该被当成悬疑片来处理。
另外，电影有些虎头蛇尾，后面的交代太过草率，欧阳是怎么会突然想通了把他们给放了呢？电影只用一句话就轻描淡写地过去了，而这个地方，其实大有文章可作的。

而欧阳囚禁孟凡的镜头，令我立刻想起早年看过的一本史蒂芬·金的小说改编的《危情十日》，里面讲一个书迷囚禁了她崇拜的作家，并把作家脚踝敲碎，强迫作家改写一本小说的结局，（那时候正是夏天，天气很热，我开着阳台门睡觉，我大概18、9岁，看了那本电影晚上害怕极了，竟然看到有人从阳台爬上来，打开了纱门……我惊醒过来，发现是场梦魇，再也不敢睡着，而就在床的旁边，书柜里放着爷爷的遗像……）
当时或许是因为那梦魇的缘故，我牢牢记住了那本电影。而《荒村客栈》，恰也有孟凡因为腿伤而被欧阳囚禁的镜头，而且恰也是因为孟凡的作品……

回到正题，电影里最不可思议的角色是罗家英饰演的古董店老板，——他的出现本来是目的是为了那个关于胭脂的传说。在这之前，胭脂的传说在欧阳的描述里，是温暖而情意绵绵的，而古董店老板则提供了一个完全不同的版本，这个版本里讲的胭脂的故事充满了背叛、复仇和诅咒。
但是，如果仅仅是为了解读胭脂的故事，而刻意出现这么一个人，实在是太浪费了。而更为荒诞的是古董店老板的死法，——被欧阳用一只冻猪腿砸死后，似乎变成了桌上餐……完全又是为了刻意，刻意使影片多了些血腥色彩，同时加深了欧阳的冷酷无情。
为什么要这样安排呢？事实上，欧阳虽然变态，但是他是为了爱和遗憾而变态，完全不用把他弄成一个变态杀人狂形象。这个杀人狂欧阳，跟最后那个醒悟过来并放走孟凡的欧阳，显得更为矛盾，这里面的转变则显得更为突然。
所以，问题的关键仍然在于，导演的立足点在哪里，她是想拍恐怖的浪漫派，还是想拍浪漫的恐怖派。
个人认为，前者会更精彩，会更独特。毕竟，恐怖片我们看了太多，但我们很少能看到一部真正经典的恐怖浪漫爱情片。

本来，恐怖和浪漫，就可以形成许多对比，令恐怖的更恐怖，浪漫的更浪漫。可惜，电影的处理上，没能抓住这些要素，因此，使这样一部本来可以很经典唯美的恐怖片，沦为泛泛。

另一处缺憾，是关于胭脂的传说，感觉没有到位。要么再铺陈得透一点，要么就干脆再简单点，否则有些不尴不尬。

电影最后，和许多惊悚片一样，是驾车逃亡的镜头。不少惊悚或恐怖片都是这样一个结尾，逃亡意味着新的开始，无论《午夜凶铃》，或是《德州电锯杀人狂》，都逃不出这个结局。
而结尾处又出现了另一首非常动听的歌《火与树》。总的来说，电影里的歌曲和皖南乡村的镜头，远远强过对故事的总体把握，——当然，我仍然坚持，这个故事本来会很棒，我想我或许会把原著找来看看。

不过总的来说，我认为片子还是值得看看的。里面有许多美丽的镜头，听说是在皖南古城拍摄的，令我有前往的冲动。
当然，我绝不想住在那所谓的“荒村客栈”里。

导演拍的无欲无求，演员演的无色无香，观众看得无惊无惧。奉献几声恭维的掌声后，记者回到报社，搔首数时，只好在豆腐块内写道：何美钿依然是昔日天龙八部里那楚楚可怜的小尼姑...

    “唰”！一把斧头出现在镜头前！我浑身一哆嗦，男主以迅雷不及掩耳盗铃儿响叮当之势大喊：我爱你我爱你我爱你我爱你我爱你！！！
    男主！你是一个人在战斗！我们谁也不陪你。
    灯光起，小剧场里的人连“哗啦”一声都没有就散了。我整了整衣服，晕乎乎的走出剧场。


    它说它是恐怖片。于是我笑场了。

    开始的剧目，是缠绵的床戏，变脸的男鬼－－情色恐怖片！
    我精神紧张目瞪口呆局促不安双手颤抖语无伦次的等待着男鬼女鬼的出现，电影里时不时猛然而至的配乐也没让我们失望，在配乐的渲染下我终于没能按奈住胸罩中的恐惧，嘭的一下全部爆发。期间，今今把热可可撒在身上一次本人哆嗦两次抓今今胳膊三次闭眼四次堵耳朵五次说话不喘气六次吓的不会数数七次。

    然后，是董存瑞炸碉堡黄继光堵枪眼－－青春励志片！
    谁是最可怜的人？绝不是被骗入场的我。
    你看我们的男主，他一会蹲在非主流的厕所里高高的马桶上，一会在最抽风的现场乱转，风！吹佛着他的脸，树叶！无情的扫过他的发，他满脸惊恐的在疯狂的做着托马斯全旋，一会儿，他又躺在如同穿越现场的古老大床上做着不间断的活塞运动，累的筋疲力尽一个是波翻浪滚，一个是香汗淋漓，一会又与欧阳先生勾肩搭背让我情不自禁问候了句他们是Gay吗？
    然而就是这样的折磨，也没能让我们的男主屈服，他本着不做亏心事，不怕女朋友的精神，坚持留在闹鬼现场，不遗余力的进行着音乐的创作。他就像那脱僵的野马，撒欢的野兔，穿鬼海越人群，充分体现了二万五千里时革命老前辈留给我们的精神财富——勇往直前，决不气馁。就算遭遇了失败也不生气，倒是很和蔼的关心了对方的身体状况——您脑子没事吗？

    镜头一转，林妹妹红肿着眼睛上场，她柔柔的说：“你放心，我不是来追杀你的。”那副梨花带雨的美丽和哀怨活脱脱象琼瑶笔下的女主角，于是我知道，疯狂迪斯科阿姨（琼摇）出场了－－凄美雷人爱情片！
    一句“（泪水）咸的...”将剧情推向了高潮，那麻酥酥甜腻腻的台词浮现在屏幕上。欧阳先生长的五大三粗，但那轻风细雨的说话语气实在让我全身的鸡皮疙瘩都站立起来肃然起敬。该进精神病院就早点去，别危害社会啊。
    改台词的孩子，我很欣赏你的弱智表现。
    
    突然写不下去了＝。＝老爸已经开始吼我让我去睡觉。
    不得不得承认，我写影评的本领很差，我为此自豪，谢谢大家，谢谢荒村客栈，谢谢美嘉欢乐影城。
    走出电影院后，我用冰冷的手拉着今今，对她诧异的问我怎么这么凉的问题，我只能以一句：吓的，来掩饰我被电影雷的浑身冰冷的事实。
    我立刻冲上中关村大街，在最热闹的地段深深吸口久违的被污染的空气，于路人诧异的目光中热泪盈眶，久久不能自已。


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最后我在饭否说，这个电影又恐怖又2，LOSING叔叔问我，你看的难道是【恐怖电影2】么？