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长篇影评
1 ) 《用心棒（用心棒）》：搅浑水（IMDB250 TOP 119）
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用心棒 (1961)
这是一部黑泽明导演的电影，上映于1961。这部电影看完之后，我才知道Sergio Leone导演并于1964年上映的《荒野大镖客》翻拍于本片。从情节、结构、叙事的风格上，基本一模一样。所以这一次我基本上是看了两部完全相同的电影，不同的是本片拍得比《荒野大镖客》更好看。
电影的大致情节与《荒野大镖客》基本一致。在一个小镇，有两伙人互相打斗。从外面来了一个武士，并与棺材匠和卖酒的老头成为了朋友。武士游走在两个帮派之间，即挑拨离间两方的关系，又在两方那里骗取钱财，玩得不亦乐乎。当他看见一个女人被帮派占有后，救了她及其她的老公、她的孩子。可是事情败露，他被关押起来，并惨遭毒打，大伤元气，此时帮派的斗争也以一方的胜利结束。武士在看守不注意的时候逃了出来，养精蓄锐后，将所有坏蛋杀个精光。从此小镇平安无事，天下太平，他也离开了。
前几个月刚看完《荒野大镖客》，那些情节还历历在目，所以本片看得过程并不愉悦，整个情节都知道了，还有什么看头？搞不懂Sergio Leone翻拍电影为什么翻拍的这么彻底，基本上没有任何改动，连妇女逃走的场景都很相似，更不用说那酒馆老头与棺材铺的棺材匠的人物设定了。奇怪的是Sergio Leone本人并不承认《荒野大镖客》翻拍于本片，那他也太过分了。像我这样的外行人，都能看得出相似之处，他再否认就说不过去了。不过，在黑泽明起诉Sergio Leone之后，法院的判决还是公正的——黑泽明赢了官司。事实摆在面前，Sergio Leone你再否认也是徒劳的。
说回本片，本片有几个方面要优于《荒野大镖客》。首先，在氛围的凝造上更冷峻、更凄凉。小镇上的环境，人物的装扮、动作，都显示出那种寂静般的杀戮情绪。而且，有很多次在打斗时都刮起了大风，更增加了这种氛围。从这方面看，对于情节的诠释，本片比《荒野大镖客》更优秀。当然，Sergio Leone的电影也有着自己的特点，我就不多说了。其次，本片的音乐很棒，在每一个剧情转折以及人物的行动时，都有着恰当的音乐来表现。荒诞的、急促的、恐惧的等等这些音乐与剧情紧密结合，表现着剧情的进程，人物的心态变化。没有这些优秀的音乐，就没有这么好看的电影。第三，本片对于人物的塑造更丰满。酒馆老头、棺材匠、打更的，对于这些小人物着墨很多，通过他们的每个人的性格，能表现出当时的社会环境下人们的百态。而且这些人物在片中有着关键作用，从他们比帮派首领的还多的戏份上就可见一斑。那些坏蛋们，也是坏的形形色色、五花八门。从本片就看见人间百态，相比较《荒野大镖客》这一方面，本片确实出色很多。第四，本片有着一种冷幽默，笑点还是不少的，当然都集中在电影前半部。武士与酒馆老头的对话最好笑，具体不说了，能在一部充满杀戮气息的电影里看到笑点，实属不易，很难得。
余下的，画面、镜头、灯光等等这些，本片与《荒野大镖客》都有着导演自己独特而浓郁的特点，它们都有着导演自己独特的印记，具体不细说了。总之，在这些方面两部电影都很优秀。
片头年轻人的说了一句话“当流氓有吃有喝，宁可短命”，真的是这样吗？在片尾时还是一样贪生怕死，吓得逃了命。电影首尾呼应，如果没有仔细看，很容易忽略掉这个情节。从这个年人的行为就可以想到，像片中人那样的打斗又有何意义？两败俱伤，何苦呢？平平安安的生活下去才是最重要的。编导除了要塑造一个英雄人物之外，表达的主题也就在此吧。冤冤相报何时了呢？
本片的男主角依然是黑泽明的熟面孔三船敏郎。他在本片里老了，1920年出生的他，那时候已经41岁了，不是拍摄《七武士》、《罗生门》时的壮年时代了。他的表演风格在本片里大变。他在我前面说的两部电影里，扮演的角色都是疯疯癫癫的形象，到了本片里他却成为了一个深沉内敛，话语不多的孤胆英雄。什么样子的角色都可以演绎的惟妙惟肖，这就是好演员。本片的其他角色，没什么印象，不说也罢。
又看完一部黑泽明的电影，原来他的电影这么好看，不愧为大师。以前总是感觉他的电影老旧、肮脏，那是错觉吧。总之，本片是一部非常好看的电影，情节、音乐、表演、画面都很有看点。不过，这部电影一定要在《荒野大镖客》之前看，否则就不新鲜了。因为本片是《荒野大镖客》的妈妈！
序列：0464
Yojimbo.1961.CC.REMASTERED.EDiTiON.iNTERNAL.DVDRiP.X264-KiSS
2011-07-23
2 ) 归家饮粥
电影结局，被逼至绝境踉跄而倒的年轻人本能的喊了一声妈，化身三十郎的浪人喝道：有粥喝总比死掉强。年轻人遁走。
过年回家，家乡的小镇似乎也陷入了这样的窘迫中，不管年轻人还是中年人，人人都看到刀头饮血的甜头，开始摒弃固有的生活节奏。自高利贷事崩后，同学、朋友、熟人各种谣言传来，昔日的谁谁谁已经上吊，某某已经被杀，还有那么多逃匿和失踪者，家乡的年也不再只是温色，这些谜团赋予了这个节日罕有的冷色调，淅淅沥沥的鞭炮声和大雪藏匿的太多欲望和阴谋，谁也不想看到。
结局处浪人说小镇的一切都会好的，虽然我不信，不过我却希望能如此，哪怕再给那些被打败的人一些归家饮粥的机会呢。
3 ) 日本“西部片”
4 ) 用心棒
5 ) “杀”与“恕”
文/caesarphoenix
小镇上有两方势均力敌的帮派，一方是乡长绸商支持的清兵卫（妓院），一方是酒商德右卫门支持的丑寅（客栈），双方为了争夺小镇（绸市）的控制权，雇佣了大批打手进行械斗，这场斗争只有当一方消灭掉另一方才会终止，不死不休。
但斗争的双方（包括他们雇佣的打手）都缺乏专业的素质和果决的判断力，他们都不过是小镇上成长起来的对利益热衷的土鳖，并非训练有素可以攻城拔寨的士兵将领。所以双方在短期内都无法消灭对方，这场斗争杀戮旷日长久，小镇民不聊生，成为修罗地狱（“杀到丝绸染血，绸市便会重开”）。如果没有外力介入，这场斗争很有可能会耗尽小镇的所有元气，并使这一地区陷入疯狂。
三船敏郎扮演的浪人武士“桑田三十郎”是黑泽明导演引入小镇的一个元素，其目的在于加速这场杀戮的进程，让双方在短时间内火并完毕，使小镇能够尽快恢复到正常的生活状态。
三十郎是一个笃信自身力量的武者，同时又是富有智慧的。武士阶层没落的时代大背景以及他对自由的向往，使得他无法投奔明主，成为一个传统意义上的武士。他选择了一种自我放逐，浪荡在世间，随遇而安（抛木棒决定去哪个方向），但他的内心仍然葆有武士的灵魂（扶弱济困、匡济天下）。他的智慧和策略在这个小镇上没有任何人可以匹敌，包括仲代达矢扮演的卯之助。拿着手铳出现的卯之助无疑和三十郎一样有着较为丰富的人生阅历，相对于小镇里的土鳖，他们的对决是在更高层面上进行的。
三十郎在《用心棒》中对待恶势力的处理方法无疑是以暴易暴式的，但三十郎从不是一个随意开杀戒的人，他心底有着正义性合理性的考量。开场时狗衔着人手出现时，三十郎严峻的表情；杀丑寅两人斩一手的段落前询问那群打手是否罪应致死；抓杀官差的两人时只是破开衣服；最后放走农家子弟（回家喝稀粥总比死强）……都说明了三十郎对自己的力量是克制的，在“杀”之外更有“恕”的存在。
这一点在《椿三十郎》中更为明显，为了救井坂等人，三十郎不得不一口气杀了几十人，随后三十郎无比恼恨，为自己犯了如此大的杀戒而痛心，在和室户半兵卫（仲代达矢饰）决斗前也再三劝说，不得已才动手。
但这也并不是说“恕”在三十郎的性格中占据着上风，他是那样一个笃信手中剑的人，他挥剑时那样快速果决，他行动时那样雷厉风行，他受伤后笑时如地狱魔鬼，都说明在他的内心中“杀”已经成为一种生活方式，和他的灵魂一体，难以剔除。《椿三十郎》结尾时那群年轻武士去追三十郎，希望他能够留下，三十郎要他们停住，再跟过来就会杀了他们，很有可能是真的。
心中的那头噬人猛兽和匡济天下的慈悲之心，两者之间的张力几乎是所有武士故事中所要探讨的吧（比如《浪客剑心》、《宫本武藏》等等）。
另外值得一提的是，三十郎的武士两部曲中，总会有女性形象带有某种救赎的意味。《用心棒》中那个被酒商霸占的女子（没出息的男人的老婆）只要出现就会有专属她的音乐响起，那样动情，让三十郎这样钢铁一般的人都柔软起来。《椿三十郎》中老太太和她的女儿就更是如此了，三十郎被那样柔软的心肠所感动，甚至都愿意听话了。
这部电影的音乐极为特别，让人印象深刻，所有的情节铺垫、场景调度、镜头运动都堪称完美。要从这些角度也有很多可以谈，不过本文就到此为止吧。
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以上是昨天在“书与咖啡”第二次看《用心棒》后的一些感想。
6 ) 行侠仗义，劫富济贫的日本武士
2021.06.28
日本江户时代，德川幕府崩溃时期，武士地位下降，不得不流浪在不同村镇之间靠做“YOJIMBO”（意即“打手/保镖”)为生。这也是个比烂的时代，没有最烂，只有更烂。很多无知青年抱着怕死不当流氓的心态，宁可去当混社会也不愿意在家喝粥受穷。椿三十郎是个郎人，路过一个小镇听说有叫清兵卫和丑寅的两方恶势力为争夺地盘招兵买马，搞的小镇乌烟瘴气，民不聊生，决定留下来凑个热闹。
他先杀死丑寅雇佣的三个打手，再去清兵卫家讨价还价到五十两银子，并拿了订金，引起了清兵卫雇佣的一个叫本间的教头不满，因为雇他才一两二，看来这个本间不怎么会谈价。五十两比一两二，还未开战，一两二雇来的本间教头先跑球了。偷听了这家做老鸨的婆娘太贪太坏，要事成之后暗算自己，五十两雇来的椿三十郎也临阵逃脱，退还订金拍屁股走向对方阵营。公开和丑寅宣称跟清兵卫闹翻了，清兵卫这方连失两员主将，丑寅觉得机会来了，于是率先发起了攻击。这哪里是打仗呀，双方你来我往，你进我退，大呼小叫，虚张声势，看笑了站在高台上看热闹的三十郎。
这时一人骑马来报信：江户巡抚大人驾到，清兵卫和丑寅就坡下驴，命令自己一方的通缉犯赶快躲起来，叫店铺开门营业，要装成本镇天下太平，于是双方手下纷纷去拍开店铺的门强迫营业，小镇一片和谐景象。本想挑拨他们互相残杀来个大扫除的三十郎好失望，不过还是信心满满的等待着双方谁先来给他送钱聘请他。坐在饭店里的三十郎目睹了巡抚大人受贿的全过程，丑寅一方送钱，清兵卫一方送美女，巡抚大人通通笑纳，难怪巡抚大人的轿子那么漂亮，三十郎全明白了。果然丑寅的弟弟亥之吉先来请三十郎喝酒，清兵卫的老婆也来拉三十郎去家里喝酒，双方你争我夺，不欢而散。
巡抚大人一住十几天，可急坏了清兵卫和丑寅，这每天好吃好喝的伺候着几十口子雇来的杀手哪耗得起呀。一天丑寅亲自来请三十，告知巡抚大人明天就走，因为八十里外有官差被杀……，而后提高订金到三十两聘三十郎去给他当打手。面对诱惑三十郎不为所动，坚持还要等清兵卫开价。丑寅悻悻而去。
巡抚大人终于走了，清兵卫却迟迟不来谈价。隔壁的棺材铺老板愁眉苦脸的带来个坏消息，两家讲和了，买的木料没用了。听闻此言酒馆老板高兴了，这下小镇安宁了，这真是几家欢喜几家愁。三十郎却另有看法：讲和是大厮杀的先兆。据说讲和是昨天晚上刚刚回来的丑寅另一个弟弟卯之助提出的，他这个弟弟像一只披着狼皮羊，坏得很，更可怕的是他还带来了一把枪，三发三中几十米高的钟，这对只有冷兵器的武士三十郎来说是个不小的挑战。
三十郎抓获丑寅派去八十里外杀官差的叫瘤八的两个杀手，送给清兵卫去报官，清兵卫老婆付了赏金并企图用美女来诱惑他，三十郎不为所动。三十郎又去丑寅那通风报信，领走该得的赏钱，对丑寅提出的立刻给他当打手的请求推脱了。丑寅两弟弟当着三十郎的面劫持了清兵卫的弟弟，并通知清兵卫交出瘤八两人丑时哨台来交换。
丑时，双方交换人质，不想丑寅弟弟卯之助突然拔枪击毙瘤八两人。清兵卫早有防备，事先绑了丑寅后台大老板酒商德右卫门的女人阿肃，一场势均力敌的较量，再次看笑了高台上的三十郎。第二天，双方找了两个中间人来再次交换人质，不想酒商女人的孩子差点坏了大事。
酒馆里，老板讲述了阿肃一家的悲催遭遇，丈夫小平好赌，欠下了赌债，偏偏老婆漂亮，被酒商德右卫门看中，丑寅为了控制德右卫门把阿肃的丈夫赶出家门，派人看守不准夫妻和孩子见面。三十郎主动找丑寅要给他当打手，并领了订金三十两，三十郎提出和亥之吉一起去看看那个女人的情况，到后伺机把亥之吉支走，连杀了六个丑寅的打手，让女人阿肃和丈夫孩子一起逃走。三十郎伪造完现场回头看到夫妻三人还呆呆的站在原处，勃然大怒，拿出刚刚从丑寅那得到的三十两银子让他们快走，三人千恩万谢才逃走了。
奇怪的事接连发生，先是清兵卫的后台老板多左卫门丝绸店着火烧个精光，接着酒商德右卫门的酒窖被人破坏，酒淌了个成河。双方大打出手，小镇生灵涂炭，血流成河，棺材铺老板反而一脸愁容，死人太多，都不用棺材了……。酒馆老板看出了其中的端倪，乐开了怀。
这时丑寅的两个弟弟来寻三十郎，发现了小平和阿肃夫妇写给三十郎的信，于是三十郎在卯之助的枪下被缴了械，打伤关进酒仓，派专人看守，酒商德右卫门让他交出肃子，饶他不死，他咬死不说，结果又是一顿毒打，失去了刀的武士就是一只弱鸡，认人宰割。三十郎躲进箱子骗过守卫，爬回酒馆，躲过了丑寅的人搜查，三十郎让酒馆老板为他买副棺材，他要打开杀戒了。
酒馆老板和棺材铺老板抬着棺材去墓地，目睹丑寅的人放火烧清兵卫的家，杀死从清兵卫家逃出来的所有人，吓到棺材铺老板半路撂挑子跑了，酒馆老板最好忽悠正四处寻觅逃犯的亥之吉，激将法让这个二杆子蠢货真的帮助把棺材抬到了墓地。逃生的三十郎一边疗伤一边不忘练功。
一日棺材铺老板来报信，酒馆老板因为送饭和药被发现，吊在原清兵卫的家门口，三十郎怒火中烧，拎着把菜刀要去拼命，多亏棺材铺老板给了他一把拾来的武士刀。接火过程还是满庄严有仪式感的，厮杀过程就没有什么悬念了，三十郎一个躲闪同时飞出菜刀刺中卯之助拿枪的右手，接着像杀鸡一样杀了包括卯之助在内的所有丑寅家人。小镇太平了，三十郎一刀挑断捆绑酒馆老板的绳子，收刀，转身离去。
果然是喜剧片~http://v.youku.com/v_show/id_XMTg4Nzc3OTE2.html
六十年代初拍出这水平的娱乐动作片确实是炸裂级。场面调度最大特色是围绕对峙张力展开，烟、风、雨、配乐、纵深+宽银幕构图，都在强化这一中心发力点。
一个简单的故事给拍得妙趣横生，剧本和场面调度了得。日本人夸张的感觉还真适合演时代剧。
清明@沪宁高铁 爵士配乐满分 / 剑戟片对西部片的影响 / 三船X仲代 (黑泽还是prefer前者啊)
从片头开始，观众就被拖入黑泽明的个人世界。狗叼人手出来的那一镜宛如神迹，地起的山脉般直接建立同现实的关系，肃杀的氛围全面铺开使人背脊发凉。末代武士的故事，然枪械在此并未成为新时代对过去摧枯拉朽的威胁，反而是对个人英雄形象的衬托与彰显。对三十郎个人形象的鲜明强调却也并未掩盖人道主义精神的高昭。酣畅淋漓，跌宕有致。最后一段似是宣告太平的丧鼓令人心惊，不禁勾出海明威式问句，“丧钟为谁而鸣？”（虽说仍有一点拖沓，但并无大碍。
从片首音乐一起就燃起来。三船太好玩，他的表演跟其他那些舞台式的表演似乎不是一种状态，自然而然地痞却又势不可挡地帅，揍成包子一只眼都能演戏。其他人也很有看头，真是哪怕故事没那么好都足够开心地看下去了。老黑的镜头太有力，每个画面都做得足，看着踏实，不自觉就燃起来。配乐超前。看完很满足
窗外阳光明媚，电影却把我带入武士的黑白观影中，时空切换，很是奇异。
一苇指，前路茫。空孑身，袋无粮，身怀武，暗自藏。兵马乱，人心慌，赊白饭，除黑暴，报安良。铁血心，酣畅淋，心生计，撒把米，鸡斗起。隔岸观，相残斗，螳捕蝉，雀在后。丧鼓响，地狱门，硝烟散，恩仇尽。事毕了，拂衣去，浪人行，域无疆。
配乐简直无敌
黑泽明的《用心棒》是莱昂内的《荒野大镖客》的原版，故事完全一样，甚至每一场戏都差不多，只是前者黑白后者彩色，前者用枪后者靠刀，前者日本浪人后者美国牛仔，用心的对比一下可以发现，莱昂内虽然是翻拍，但是很多细节的交代比黑泽明的原版合理性大大增强，节奏也更明快，可以说翻拍更胜原版。
末代武士传奇+智勇游侠荡寇志。1.剧作上模仿了达希尔·哈米特《Red Harvest》，将武士片拍出西部片之味。2.布光、调度和构图考究，几乎所有镜头为垂直机位，无斜角，营造出删繁就简的大开大合美感。3.三船敏郎演技出彩，获威尼斯影帝。4.隔墙偷听后对妓女的卖萌吐舌。5.挑拨离间vs武士忠义。（8.5/10）
三船敏郎，无人可挡。一部让他极致散发个人魅力的电影，人物占据绝对的主导地位。正义、善良、实力，再加一点幽默感，简直是一个男人所能拥有的最完美的形态。不过姊妹篇里更喜欢《椿三十郎》，闪耀更多个人光芒，结尾还有一场跟仲代达矢的惊天对决，而《用心棒》里两个人的境遇都太惨了。叙事模式几乎无可指摘，只是缺了一些深度和余味。不仅直接被莱昂内偷师，更是西部片永远的精神力量源泉。#BJIFF9#
【B】和莱昂内的相比，各有千秋吧。黑泽明的原版看起来要更野。
最后那段疯癫的敲太平鼓的“丧鼓”，实在太印象深刻了，似乎是一个旧时代的丧钟，又似乎是一个癫狂与屠戮的新时代的丧钟式序曲
事了拂衣去，深藏身与名。
有先入为主的原因，也有剧情编排本身的缘故……《用心棒》与其姐妹篇《椿三十郎》相比，我还是更喜欢先观看的后者一些！
我只想说，莱昂内你丫绝对不止只参考了个结构，从角色设置到镜头语言，完全就是给导师“致敬”好吗？！
凭借一己之力拯救礼坏乐崩的时代。坏人死了，小镇安宁了。但故事结束后仍会被恶的势力笼罩。就像三船敏郎最后对小店老板说，你应该上吊谢罪。和平是短暂，再锋利的剑也斩不断世间的恶，因为那是一个混乱的时代。
如果说仲代达矢饰演的浪人妖气逼人，那么三船敏郎就是浩然正气。尤其是经典下劈紧接着上挑的连招，帅气！两个演员都太有特色了！
用心棒在日语中既是保镖的意思，也有顶门棍的意思。一语双关，把黑泽明式的底层侠武士的精神展现无遗。