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剧照
更新时间：2023-08-12 21:45
详细剧情
1953年的纽约，杀虫人比尔（Peter Weller 饰）进行着孤独的个人写作，只有两个好友知晓他的文学尝试。比尔的妻子琼（Judy Davis 饰）沉迷于注射杀虫粉，比尔为她拜访了戒毒医生班威，不久被麻醉品管理处传讯，在那里他遇到了能说话的虫子，它指出比尔的真实身份是一名间谍，比尔惊慌失措的逃回家，开枪误杀妻子，只得按照怪异生物的指点远赴中东的“区间”避难。当地的黑肉场场主、美国作家和他酷似琼的妻子、同性恋商人、以及集市上的女人看起来无不是一桩阴谋的一部分，比尔在自己那台会说话的打字机“克拉克诺瓦”的帮助下进行创作，并不断接近阴谋的真相，在又一次失去了琼以后，比尔发现了区间同班威医生的联系。
本片获1993年伦敦电影节年度女演员奖，1992年加拿大吉尼奖最佳导演、最佳摄影等多项褒奖。根据威廉·罗伯斯同名小说改编。
长篇影评
1 ) 虫
一：普通中年大叔最大的心愿是：升官、发财、死老婆，
文艺中年大叔最大的心愿是：毒品、出书、死老婆。
二：除了蝴蝶，没法觉得虫子这种生物萌，再斥我异次元也修行不到能体会这些多脚生物可爱的境界，所以，生理上就无法接受卡夫卡变形记一类的文字，管你另不另类
三：一开始弄错了，觉得这么前卫的片子，应该是柯南伯格在《蝴蝶君》之后的作品，其实，《蝴蝶君》要晚两年，那么，其实我可以寻踪到隐藏在柯南伯格变态镜头后的，多多少少的那么一点浪漫，从影片最后男主角眼睛里流下的一滴眼泪
算了，蝴蝶和蜈蚣，都素虫
文艺中年大叔最大的心愿是：毒品、出书、死老婆。
二：除了蝴蝶，没法觉得虫子这种生物萌，再斥我异次元也修行不到能体会这些多脚生物可爱的境界，所以，生理上就无法接受卡夫卡变形记一类的文字，管你另不另类
三：一开始弄错了，觉得这么前卫的片子，应该是柯南伯格在《蝴蝶君》之后的作品，其实，《蝴蝶君》要晚两年，那么，其实我可以寻踪到隐藏在柯南伯格变态镜头后的，多多少少的那么一点浪漫，从影片最后男主角眼睛里流下的一滴眼泪
算了，蝴蝶和蜈蚣，都素虫
2 ) 打字机先生你好
文字绝对是人类史上最让人无法自拔的毒品。致幻，带来无以名状的兴奋以及绝望。更早与文字之前，在其还在嘴与耳间传播时，这一伟大的致幻剂就已在人类的血液之中蠢蠢欲动。当打字机先生的两个朋友在黑药之城发现他枕着纷杂不清的各类毒品躺在沙堆上后带他回住处读起不知何时寄回美国的书稿，那梦幻的文字带来的何尝不是一种快感。
3 ) 极致的模糊的精神的偏差的等等等等反正不仅只是naked lunch而已
Nothing is true ,everything is permitted .Hassan Sabbah. 天下无真,万世可行
Hustlers of the world ,
There is one Mark u cannot beat.
The Mark inside…
William .S Burroughs.
女人的脸,白,惨白.
人的长相都极其的怪异
整个画面像是旧世纪,暗,但这又不是颜色或是光线的问题,更接近一种本质,混淆在一起的杂物,沉淀,像是水中长满咯青苔,时间久远后蜕变成灰墨色,接近于大地的一种色调.
虫,以为是某种类似ET的电影,腐肉,像内脏一样的嘴巴,褶皱的嘴巴突兀地说着话,不着边际,又似在影射一种具体,来自精神,源于生活.卡夫卡式的迷幻,让我想起以前用作页面顶置的一幅图,交错似迷宫的门,一扇扇在前方开着的门,潦倒的背影.
浊浊的画面,缓而停顿的音乐,男子圆圆镜框后面的迷惑和犹豫,以及一种莫名其妙的哭笑不得,完全不懂那种纠结在一起的是怅然的痛苦还是一种极端的喜.但那张脸确实幻化似一团被揉皱的报纸.
“没有气味,也不会变色,就像一种原力,这种原力表面上无法看见..但却真实地存在..潜伏在原除状态…伺机脱壳而出.
看似正常的环境隐匿着无数虚幻的影像,血腥,恶心. 幻觉,亦或真实.还是一种内心的一种难自醒.如此执迷不悟.虫侵,虫虐,自我侵略难以自拔.
‘I seem to be addicted to something that doesn’t really exist.I have embarked upon withdrawl and I am very fearful of what the withdraw symptoms will be.’
眼镜上映着他快速打字苍白的手.
一切都是虚幻,无人能抵达真实之境.
Amercia is not a young land ,it is old ,dirty ,evil,before the pioneers,before the Indians ,evil is here ,waiting…
It’s always full of surprise.
精神寄托,当对其的依靠强大到迷失自我时,寄托已经变成了逃避的借口.戒所.
No what to do when time comes.
All is lost.
太晦涩的片子,搞不明白想表达的是一种精神状态还是暗射什么..像是一场回忆,又似在继续,不过在重蹈覆辙,不可理喻.
How do we know u r a real writer. I
have a pen for writing.
That’s not enough.Show us,write sth..
不过是阴谋一场..
….
PS 打两分实在是因为看不怎么懂，以上是在纠结的观看过程中纪录下来的，临时的状态，而且也确实很讨厌那些打字机等等的恶心样，若是想要节食减肥倒是可以把这类图片贴在随处可见的地方，保证瞬间没有食欲。。
Hustlers of the world ,
There is one Mark u cannot beat.
The Mark inside…
William .S Burroughs.
女人的脸,白,惨白.
人的长相都极其的怪异
整个画面像是旧世纪,暗,但这又不是颜色或是光线的问题,更接近一种本质,混淆在一起的杂物,沉淀,像是水中长满咯青苔,时间久远后蜕变成灰墨色,接近于大地的一种色调.
虫,以为是某种类似ET的电影,腐肉,像内脏一样的嘴巴,褶皱的嘴巴突兀地说着话,不着边际,又似在影射一种具体,来自精神,源于生活.卡夫卡式的迷幻,让我想起以前用作页面顶置的一幅图,交错似迷宫的门,一扇扇在前方开着的门,潦倒的背影.
浊浊的画面,缓而停顿的音乐,男子圆圆镜框后面的迷惑和犹豫,以及一种莫名其妙的哭笑不得,完全不懂那种纠结在一起的是怅然的痛苦还是一种极端的喜.但那张脸确实幻化似一团被揉皱的报纸.
“没有气味,也不会变色,就像一种原力,这种原力表面上无法看见..但却真实地存在..潜伏在原除状态…伺机脱壳而出.
看似正常的环境隐匿着无数虚幻的影像,血腥,恶心. 幻觉,亦或真实.还是一种内心的一种难自醒.如此执迷不悟.虫侵,虫虐,自我侵略难以自拔.
‘I seem to be addicted to something that doesn’t really exist.I have embarked upon withdrawl and I am very fearful of what the withdraw symptoms will be.’
眼镜上映着他快速打字苍白的手.
一切都是虚幻,无人能抵达真实之境.
Amercia is not a young land ,it is old ,dirty ,evil,before the pioneers,before the Indians ,evil is here ,waiting…
It’s always full of surprise.
精神寄托,当对其的依靠强大到迷失自我时,寄托已经变成了逃避的借口.戒所.
No what to do when time comes.
All is lost.
太晦涩的片子,搞不明白想表达的是一种精神状态还是暗射什么..像是一场回忆,又似在继续,不过在重蹈覆辙,不可理喻.
How do we know u r a real writer. I
have a pen for writing.
That’s not enough.Show us,write sth..
不过是阴谋一场..
….
PS 打两分实在是因为看不怎么懂，以上是在纠结的观看过程中纪录下来的，临时的状态，而且也确实很讨厌那些打字机等等的恶心样，若是想要节食减肥倒是可以把这类图片贴在随处可见的地方，保证瞬间没有食欲。。
4 ) 没有午餐，只有裸体
纳博科夫说过，一些所谓的名著，只不过是一个个巨大的石膏体，读完美国作家威廉·巴勒斯的小说《裸体午餐》之后，我实在有些迷惑，我实在无法判断它是不是那巨大的石膏体，也不知它是不是该挨几锤子。
《在路上》（杰克·凯鲁亚克）的中文本译者王永年（他同时也是《博尔赫斯文集》的主要译者）曾经这样评价《在路上》：
“我觉得《在路上》不能算小说，跟我以前翻译的小说很不一样，缺乏必要的结构，读起来比较乱，也没有情节，更加散文化一点。这种喷薄而出的写法倒是更像德莱塞，但德莱塞的作品是现实主义的路子，《在路上》则没有这种关怀在里面，可以说是一种‘事实主义’。它有点类似于西方报纸的特稿写作，忠实记录作家的见闻，也不讲写作技法，所以我觉得它不能算小说。”
如果说《在路上》不能算是小说，那么《裸体午餐》更不能算是小说了。
威廉·巴勒斯和杰克·凯鲁亚克是哥们儿，所谓“垮掉的一代”的代表，他们彼此之间的影响自然是不用说的，连他的小说的名字《裸体午餐》都出自杰克·凯鲁亚克的提议，王永年对于《在路上》的评价一样也适合《裸体午餐》，如果非要在这个评论上加一个字来形容《裸体午餐》，那只需加一个“更”字。那就是与《在路上》相比，《裸体午餐》更没有必要的结构，读起来更乱，更没有情节，更散文化一些，散得不能再散，绝对让大多数读者晕头转向。
《在路上》虽然是一本不太象样的小说，但总还有那个几个能让人记住的主人公，虽然很乱，都总有一条算不得太清晰的线索，还有朦朦胧胧的主题，虽然不外从美国东部到西部，又从西部到东部，或者从美国到墨西哥，再从墨西哥到美国，中途不外打架、吸毒、乱交，无论如何，只要他们“在路上”，他们就有某种时代的意义或者象征，但是在《裸体午餐》里呢？什么也没有。
在《裸体午餐》序言的最后，有这样的句子：
“全世界服用止痛剂的孩子们联合起来，我们失去的只是贩毒者，而他们是多余的。看清楚，看清楚吸毒的路，不要贸然踏上去，结交乌合之众。”
这样的句子，颇像李渔的《肉铺团》开篇语中的劝世良言，这给人一种假像，《裸体午餐》一定会是一本瘾君子的忏悔录吧？但马上你就知道，以其说它是一本忏悔录，不如说它是一本吸毒史、淫乱史、堕落史、犯罪史，无论算作哪种历史，在其中你绝看不到半点的悔意，有的只是冷冰冰的、不带任何感情色彩的记录。
吸毒体验我相信对于大多数读者是陌生的，但与性相关的东西对于大多数成年人来说，虽然不能尝尽各种可能，但多多少少都会经历一些。在《裸体午餐》中淫乱场面可谓穷尽了性的各种可能，男女、男男、女女、女男、老少、少老、口交、肛交，性虐、NP等等等等，你能想到的各种情色场面细节，无一不得以呈现，怪不得有人说，既然《裸体午餐》能公然在中国出版，《金瓶梅》为什么至今仍是限制级的呢？但以此说《裸体午餐》是一本以“重口味”来媚俗或者媚雅的小说，显然是不公平的。
虽然可以用各种“史”来称呼《裸体午餐》，但它绝对不是老老实实的卷宗，当你耐着性子读完一章，对几个人物有了模糊有印象，用纷乱的对话、场面拼凑出小说接下来的发展趋势时，这一章基本就结束了。
在接下来的一章里，已经换了不同的人物，不同的场景，你细心地回首上一章，但你无论如何找不出它们之间的必然联系，不仅如此，你在以后的，所有章节里，也休想找到各章节之间的彼此联系来，除是偶尔几个曾经出现的人物。《裸体午餐》任何一章，你其实都可以当作一篇短篇小说来看。确实，不同的人物，在不同的章节里偶尔出现过，但你看不出，不同章节的同一个人物之间有什么逻辑发展关系。
《裸体午餐》的各章节与其说是的小说，不如说，它们是在作者威廉·巴勒斯的牵引下读者做的一个个纷纷扰扰的梦，而你知道差不多所有的梦都是不合逻辑、千奇百怪、恐怖、锁碎、混乱，而当你醒来，那些曾经让你在其中挣扎的梦也差不多已经忘得一干二净，虽然你想细细的把它们回想一遍，疏理一遍。
有人说，《裸体午餐》暴露的是资本主义社会腐朽、没落的生活，但我觉得，他其实揭示的只是人可能到达、堕落（无贬意）的极限，这种堕落，既是肉体上的，也是心灵上的，而性、毒品只不过是通往堕落之路的媒介，没有它们，一样会有其他的媒介。
《裸体午餐》虽然不同于任何曾经出现的小说文本，但我相信威廉·巴勒斯决不是在有意做某种文本实验，我相信《裸体午餐》的文本之所以呈现出现在的样子，就只是因为威廉·巴勒斯自己所说：“大多数的幸存者记不清当时的迷乱状态，而我似乎对这种疾病和迷乱状态做了详细的笔记。”
而《裸体午餐》何以写得如此的“乱“，其实威廉·巴勒斯自己已经解释得很清楚了：
“你可以在任意一个交叉口切入《裸体午餐》……作家所能撰写的只有写作时他意识里的东西……，我不想刻意编造‘故事’、‘情节’、‘连贯性’……，我在成功地直接记录精神活动的某些领域的同时也会存在不足……，我不是一个给别人提供消遣的人⋯⋯”
《在路上》（杰克·凯鲁亚克）的中文本译者王永年（他同时也是《博尔赫斯文集》的主要译者）曾经这样评价《在路上》：
“我觉得《在路上》不能算小说，跟我以前翻译的小说很不一样，缺乏必要的结构，读起来比较乱，也没有情节，更加散文化一点。这种喷薄而出的写法倒是更像德莱塞，但德莱塞的作品是现实主义的路子，《在路上》则没有这种关怀在里面，可以说是一种‘事实主义’。它有点类似于西方报纸的特稿写作，忠实记录作家的见闻，也不讲写作技法，所以我觉得它不能算小说。”
如果说《在路上》不能算是小说，那么《裸体午餐》更不能算是小说了。
威廉·巴勒斯和杰克·凯鲁亚克是哥们儿，所谓“垮掉的一代”的代表，他们彼此之间的影响自然是不用说的，连他的小说的名字《裸体午餐》都出自杰克·凯鲁亚克的提议，王永年对于《在路上》的评价一样也适合《裸体午餐》，如果非要在这个评论上加一个字来形容《裸体午餐》，那只需加一个“更”字。那就是与《在路上》相比，《裸体午餐》更没有必要的结构，读起来更乱，更没有情节，更散文化一些，散得不能再散，绝对让大多数读者晕头转向。
《在路上》虽然是一本不太象样的小说，但总还有那个几个能让人记住的主人公，虽然很乱，都总有一条算不得太清晰的线索，还有朦朦胧胧的主题，虽然不外从美国东部到西部，又从西部到东部，或者从美国到墨西哥，再从墨西哥到美国，中途不外打架、吸毒、乱交，无论如何，只要他们“在路上”，他们就有某种时代的意义或者象征，但是在《裸体午餐》里呢？什么也没有。
在《裸体午餐》序言的最后，有这样的句子：
“全世界服用止痛剂的孩子们联合起来，我们失去的只是贩毒者，而他们是多余的。看清楚，看清楚吸毒的路，不要贸然踏上去，结交乌合之众。”
这样的句子，颇像李渔的《肉铺团》开篇语中的劝世良言，这给人一种假像，《裸体午餐》一定会是一本瘾君子的忏悔录吧？但马上你就知道，以其说它是一本忏悔录，不如说它是一本吸毒史、淫乱史、堕落史、犯罪史，无论算作哪种历史，在其中你绝看不到半点的悔意，有的只是冷冰冰的、不带任何感情色彩的记录。
吸毒体验我相信对于大多数读者是陌生的，但与性相关的东西对于大多数成年人来说，虽然不能尝尽各种可能，但多多少少都会经历一些。在《裸体午餐》中淫乱场面可谓穷尽了性的各种可能，男女、男男、女女、女男、老少、少老、口交、肛交，性虐、NP等等等等，你能想到的各种情色场面细节，无一不得以呈现，怪不得有人说，既然《裸体午餐》能公然在中国出版，《金瓶梅》为什么至今仍是限制级的呢？但以此说《裸体午餐》是一本以“重口味”来媚俗或者媚雅的小说，显然是不公平的。
虽然可以用各种“史”来称呼《裸体午餐》，但它绝对不是老老实实的卷宗，当你耐着性子读完一章，对几个人物有了模糊有印象，用纷乱的对话、场面拼凑出小说接下来的发展趋势时，这一章基本就结束了。
在接下来的一章里，已经换了不同的人物，不同的场景，你细心地回首上一章，但你无论如何找不出它们之间的必然联系，不仅如此，你在以后的，所有章节里，也休想找到各章节之间的彼此联系来，除是偶尔几个曾经出现的人物。《裸体午餐》任何一章，你其实都可以当作一篇短篇小说来看。确实，不同的人物，在不同的章节里偶尔出现过，但你看不出，不同章节的同一个人物之间有什么逻辑发展关系。
《裸体午餐》的各章节与其说是的小说，不如说，它们是在作者威廉·巴勒斯的牵引下读者做的一个个纷纷扰扰的梦，而你知道差不多所有的梦都是不合逻辑、千奇百怪、恐怖、锁碎、混乱，而当你醒来，那些曾经让你在其中挣扎的梦也差不多已经忘得一干二净，虽然你想细细的把它们回想一遍，疏理一遍。
有人说，《裸体午餐》暴露的是资本主义社会腐朽、没落的生活，但我觉得，他其实揭示的只是人可能到达、堕落（无贬意）的极限，这种堕落，既是肉体上的，也是心灵上的，而性、毒品只不过是通往堕落之路的媒介，没有它们，一样会有其他的媒介。
《裸体午餐》虽然不同于任何曾经出现的小说文本，但我相信威廉·巴勒斯决不是在有意做某种文本实验，我相信《裸体午餐》的文本之所以呈现出现在的样子，就只是因为威廉·巴勒斯自己所说：“大多数的幸存者记不清当时的迷乱状态，而我似乎对这种疾病和迷乱状态做了详细的笔记。”
而《裸体午餐》何以写得如此的“乱“，其实威廉·巴勒斯自己已经解释得很清楚了：
“你可以在任意一个交叉口切入《裸体午餐》……作家所能撰写的只有写作时他意识里的东西……，我不想刻意编造‘故事’、‘情节’、‘连贯性’……，我在成功地直接记录精神活动的某些领域的同时也会存在不足……，我不是一个给别人提供消遣的人⋯⋯”
5 ) 药
杀死女人是作家(无论是卡夫卡还是纪尧母)的证明 所以作家要更换女人 然后杀死她们(那是一种写作么) 然后寻找下一个 不对
那代理人呢 代理的是powder是药
与幻化的打字机交谈会让人变成gay 而女人用笔
勾心斗角的作家圈子
所以不再需要药和打字机 女人仍是你的灵感来源 带着她和一支笔就可以上路 在路的尽头抛弃她 开始撰写一份新的以你的视角对这个世界(药物世界或者宗教世界或者其他)的调查报告 并把它当作一部小说卖掉
------------
其实我是搜机械战警的主演搜到的这部片
那代理人呢 代理的是powder是药
与幻化的打字机交谈会让人变成gay 而女人用笔
勾心斗角的作家圈子
所以不再需要药和打字机 女人仍是你的灵感来源 带着她和一支笔就可以上路 在路的尽头抛弃她 开始撰写一份新的以你的视角对这个世界(药物世界或者宗教世界或者其他)的调查报告 并把它当作一部小说卖掉
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其实我是搜机械战警的主演搜到的这部片
6 ) 作家的生活
有一首歌叫做枪不杀人，人杀人。偷换一下概念，人不写作，作写作。
说上帝死了，也并非人伦的丧失或是死物的胜利嘛，只是醒悟前的一点混沌，本不精神的人起床后多少都会有那么一段朦胧的时候。诚然读者或会因异类思维的出现而将其归为恐怖的牛鬼蛇神，从而忽略了其中莫大的幽默感。
这就是为什么我只对作品而非作家传记感兴趣的原因。特别扯到文学领域的人，总觉得创作不是为生活服务的话那生活就是为创作服务的啦。嘿，那么功利干什么呢？我们来先讲一下科学家的故事：传闻薛定谔方程便是薛定谔休假时在海边别墅中情妇的床上写出来的。反正老人家死了那么多年，把这传闻当真又如何？来吧，敬爱的先生女士们，我们以此来好好分析一下量子力学的社会意义吧，亦或应该鼓励科学家们多来点外遇来激发灵感呢？啊，那边几个义愤填膺的，对，就是你，拜托，不要再欺负杨振宁了。
还有卡夫卡是吧，就像2 PAC和BIGGY死于帮派仇杀后还不停挂着名字帮街坊邻居们出了九张十张碟一样，到了书店里这边有个海边卡夫卡那边一个卡夫卡与少女们然后还有粉色发香书皮的我与卡夫卡之艳情史……人家写篇大虫子容易吗？喝牛奶喝到肺结核已经够惨了，请放下他的名字，抚慰一下作品的灵魂吧。
NAKED LUNCH讲了些什么？一两年前看的，本身就够玄乎的东西还要是英文字幕，被震撼了一下后（恩现在才发现自己是那么多愁善感啊妈的）情节什么都几乎忘了，前段时间看了卡尔维诺《寒冬夜行人》才突然再想起来，是关于现代创作的。里面有好多打字机，都是虫子或是异形，作家们在上面敲啊敲，然后扯出很多没头没尾的阴谋来，感觉一伙一伙人不是迷失于毒品就是迷失于作品中。这种场景倒是挺让人开心的，类似于幸灾乐祸的心情吧。幸好（不幸的是），这种场景在中国只属于不好玩的小众。我说你们啊，不好好生活还来瞎整些“不着边际”的幽默是很不应该。
对，很不应该的，我检讨。今天就到这里吧。算是顺便介绍一下这部NAKED LUNCH，挺好玩的东西。
说上帝死了，也并非人伦的丧失或是死物的胜利嘛，只是醒悟前的一点混沌，本不精神的人起床后多少都会有那么一段朦胧的时候。诚然读者或会因异类思维的出现而将其归为恐怖的牛鬼蛇神，从而忽略了其中莫大的幽默感。
这就是为什么我只对作品而非作家传记感兴趣的原因。特别扯到文学领域的人，总觉得创作不是为生活服务的话那生活就是为创作服务的啦。嘿，那么功利干什么呢？我们来先讲一下科学家的故事：传闻薛定谔方程便是薛定谔休假时在海边别墅中情妇的床上写出来的。反正老人家死了那么多年，把这传闻当真又如何？来吧，敬爱的先生女士们，我们以此来好好分析一下量子力学的社会意义吧，亦或应该鼓励科学家们多来点外遇来激发灵感呢？啊，那边几个义愤填膺的，对，就是你，拜托，不要再欺负杨振宁了。
还有卡夫卡是吧，就像2 PAC和BIGGY死于帮派仇杀后还不停挂着名字帮街坊邻居们出了九张十张碟一样，到了书店里这边有个海边卡夫卡那边一个卡夫卡与少女们然后还有粉色发香书皮的我与卡夫卡之艳情史……人家写篇大虫子容易吗？喝牛奶喝到肺结核已经够惨了，请放下他的名字，抚慰一下作品的灵魂吧。
NAKED LUNCH讲了些什么？一两年前看的，本身就够玄乎的东西还要是英文字幕，被震撼了一下后（恩现在才发现自己是那么多愁善感啊妈的）情节什么都几乎忘了，前段时间看了卡尔维诺《寒冬夜行人》才突然再想起来，是关于现代创作的。里面有好多打字机，都是虫子或是异形，作家们在上面敲啊敲，然后扯出很多没头没尾的阴谋来，感觉一伙一伙人不是迷失于毒品就是迷失于作品中。这种场景倒是挺让人开心的，类似于幸灾乐祸的心情吧。幸好（不幸的是），这种场景在中国只属于不好玩的小众。我说你们啊，不好好生活还来瞎整些“不着边际”的幽默是很不应该。
对，很不应该的，我检讨。今天就到这里吧。算是顺便介绍一下这部NAKED LUNCH，挺好玩的东西。
it's time for cult 《nacked lunch》是那种...像冰凉的黑色液体慢慢渗入到皮肤里，皮肤在变色，并感受到温度的降低，皮下的某个或某些部位在瘙痒，但抓不到准确的位置，找不到确切的入口，知道它的存在和它存在带来的变化，却摸不到看不见也表述不出的电影。now...it's time for cult.这又是一部被认知成“my style”的电影，像树婴、涨潮海岸一样被攫取到自己的体内，当别人提到我的名字的时候，就该一同说出它，例如可以在我冗长的墓志铭里写上诸如“十
如果对威廉·巴勒斯的生平，以及他的作品有一定了解，这会是一部有趣的电影。现实与幻想交叉，充斥着吸毒者的癔症；遍布隐晦的情色，同性与异性的，加上柯南伯格的恶心美学或者说虫子美学，无法不称之为经典。再不济也会是一部蒙太奇教材范本。
怕虫党缩成了一小团 捂着眼睛从指缝里偷偷地看完了 久违的 温馨感。。。
影片改编自美国作家威廉·巴洛斯的同名经典颓废小说，小说的主题是海洛因和吸毒。影片所涉及的则全是虚构的所谓“毒品”，毒品在片中仅仅作为背景出现。这是最接近柯南伯格自己的《录影带谋杀案》的风格的作品，充满大量超现实和隐喻；也很像同年的科恩兄弟的《巴顿·芬克》，只不过更加晦涩。
理解不能。
那个制作black meat的巫婆是Will&Grace里的Rosario吗！！！！！！！
【C–】对各种隐喻体系的编排交织和柯南伯格标志性的邪魅道具所共同构成的作者表达已经到了让人作呕的地步，可以用晦涩来搪塞，但也止步于此。
在气质上，柯南伯格是最接近卡夫卡的天才导演。他又一次为我们构建了一个充满诡谲和梦幻的世界，生理上的不适感逐渐被探索的好奇所代替。「异化」的主题作为最直白的表述付诸在以文学写作为基础的行为当中，虫化的比喻阴冷潮湿，甚至带着无法抵抗的粘稠和诱惑，当人格分裂和幻觉逐渐占据上风，癫狂的想象力开始主宰整个世界。即使原著没读过，隐喻没看懂，也不影响这是一部具有魔力的作品。
你知道作家的生存是多么艰难，你知道CULT片的诞生是多么纠缠。异化的内心世界，随着用肛门说话的甲虫变得鲜血淋漓。无比邪恶怪诞的场面信手拈来，不过分夸张煽情，你看第二第三遍的时候，就能如同面对自己晦涩的内心一样来面对那些可怖的隐喻。其实总的来说我没看懂，还是大卫林奇能够理解一点。
总是让我想到《巴顿芬克》。虽然晦涩不堪,但隐喻的超现实风格显著。
怪诞象征中的挣扎与绝望，本质上是柯南伯格的《穆赫兰道》。相较于林奇的诡谲梦幻，柯南伯格的梦魇更为冷硬，呈现的是更富视觉冲击力的惊悚。虽然过于直白的影像呈现与幽郁且含蓄暧昧的文本情境有一点割裂，但柯南伯格这次在形象之外讲好了故事，属实难得，且足够惊喜
柯南伯格与巴勒斯合体构建的异质性世界令人着迷，我一度感到头皮发麻，仿若有水蛭从毛孔中排泄出来。服麻醉品的迷幻旅程&颓废堕落的社会象喻。结构有如半切开的洋葱，辛辣繁复。甲虫打字机，遭批量屠宰的巴西大蜈蚣，枪击游戏，蜕下的女性皮囊，打字机的互撕与碎裂，笼中人兽黏附似[怪形]。（8.5/10）
1.这片子的成功改编，意味着颠覆了巴勒斯的巴勒斯，也许是更成熟的巴勒斯；2.结尾其实就是字面意思，杀死爱（和空气同在的瘾），是从内心边境进入的通行证……
写作对于作家而言，就是一种社会化的性行为，不论是金甲虫的肉色肛门，还是玛格瓦姆的提神粘液，都充斥着赤裸裸的肉欲。整个控制体系利用你“心中的污点”（原欲），让你沉迷于其不断更新的毒品（意识形态）所营造的幻觉，而在追逐欲望的循环中无可自拔。【9↑】
隐喻，隐喻，隐喻。让我们这些无比反感唧唧歪歪的人情何以堪
一场关于写作的隐喻。比预期的低了一点点……因为如果按原作来的话，大概只能改成泡面番了，而那颠狂气控制的扭曲感画面，导演只能是汤浅政明了（见samurai champloo某话）。另，北非毒品爵士……这样的关键词，难道渡边（Cowboy Bebop剧场）有致敬？
战后文人的状态：披着君子面具的颓废内心，沉浸在虚幻的精神世界中。 p.s.由于智力原因，并没有太看进去
化用剧中人的语言来讲，观看柯南伯格的《裸体午餐》确乎有种“卡夫卡式的快感”。诸多意象令人想起卡夫卡的《变形记》。甲虫代表着Bill或说每个人本人内心被压制的酒神欲望，认同却不敢承认的内心世界。而结尾无疑形成了一个新的环形结构，伴随西西弗斯式无奈与宿命轮回，欢迎来到安耐克斯
太难懂了...各种无逻辑的剪辑满是隐喻的台词，就像进入因杀虫粉变High的柯南伯格的大脑，他所有疯狂恶心变态色情扭曲的幻想一并爆发，可惜我实在受不了那些让我浑身不适的虫类...
@ Prince Charles Cinema 搞隐喻大概没几个人搞得过柯南伯格，他那令人发指的美学观念和极尽恶心的隐喻指称对象让我心服口服，极端异质的影像某种程度上完美还原了原著，现实与幻想交织，如同一个吸毒者混沌大脑的癔症。逃离如果是向着interzone，困顿宿命还是注定的，毕竟没人逃得出自己内心的阴影。