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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 东方式鬼片的一个标杆之作
鬼片是大陆电影题材可拍的一类，但多是五毛特效+拙劣生硬的受害女仇杀负心汉故事，由于过于泛滥，以至于故事完全套路化，从古代拍到现代，都是三段式；A、某地灵异事件频发，有个悲催传说，不是古庙黑楼就是废楼荒村；B、某生邂逅女鬼，或同情或爱情，激情四射；C、协助女鬼报仇雪恨。
由于国内编剧导演的松籽脑仁实在过于微小，别说剧情推陈出新，连女鬼造型都是标准化的长发遮面白衣飘飘，这种题材也成了年轻导演练手的范本，总之，没有最烂，只有更烂。
阿米尔汗这部电影，其实也是三段式，可是却拍的如此伤感和震撼心灵，拍出了新意、拍出了内涵、拍出了人性，令人叹为观止，堪称东方式鬼片的一个标杆，毫不夸张的说，在它面前，倩女幽魂和画皮都必须黯然失色，无比浅薄，片中的印度聂小倩完全秒杀国产聂小倩。
影片多条线索齐头并进，互相交织，相得益彰，丝毫不乱，线索一是警官调查明星车祸案，线索二是警官儿子溺亡，夫妻关系危机；线索三是印度聂小倩为警官指点迷津，故事的背景又是孟买底层妓女悲惨命运的全景展示，这一点瞬间让电影的思想内涵深刻起来，体现的是导演的思想情怀和功力。反观国内的烂片，只是生硬的把ABC故事讲完就谢天谢地了。
影片最绝妙的是直到影片收尾阶段，妓院的瘸腿大茶壶敲诈富豪被杀，临死之前看到了女主，惊恐万分，观众才知道原来这是一部鬼片，印度聂小倩开始阶段出现的如此自然而然，没有过人的法术，没有黑山老妖，没有惊悚的灵异事件和恐怖音效，也没有激情澎湃的人鬼情未了，但是，和警官的短暂交往却是如此含蓄和美好，令人难忘，刻骨铭心，这个印度聂小倩是如此凄美动人，令人心痛，确实塑造的极其完美。
至于编剧、镜头、用光、剪辑，行云流水一般，也全是大家风范。
总之，是一部被严重低估的优秀作品，就是奔着秒杀聂小倩和贞子去的。
2 ) 少了的，就是心灵成长的那一部分
相信大家对这位帅哥应该会觉得很眼熟。没错，Aamir就是在《3 Idiots》里饰演男主角的那一位。偷偷告诉你，人家现在已经48岁了，那时候他饰演《3 Idiots》也已经45岁了，还可以把一个20岁大学生的角色揣摩的那么栩栩如生、不做作。敬佩。当然欣赏他不只是因为他演技好、长得帅，而是有许多他所演绎或制作过的电影，都含有十分浓烈的社会讯息，也带有政治色彩。除了通过电影来表达自己对国家所面对的问题的看法，更为广大的人民抱不平，多次亲自参与不少的社会活动，为各种社会不良现象声援。像他这种持有自己坚定的想法，并真正透过电影来传达社会讯息的演员和制片，是十分难得的。
虽然如此，我对于这次 Aamir饰演的这部《Talaash》并没有留下很强大的感受。少了的，就是心灵成长的那一部分。你可以很享受很尽情的看这部电影，但是踏出电影后你记得的只是故事和画面，心灵上没什么收获。所要表达的社会讯息也不强烈，其中除了揭露印度的妓女黑暗性的生活，就也没什么了。
但如果以娱乐性的角度来观看，这是一部佳片。每位演员的专业演出（每一个表情都给足100分），摄影画面的角度多层次、也很有惊喜，让我不得不敬佩印度宝莱坞电影业的功力。还有，可以把剧情写的那么精密、错综复杂且仔细、时间性的玩弄和操控也一流，角色性格写到我不懂要相信那一个角色说的话才好，猜测故事结局可能性也有3、4个……哇！真的很刺激。不过或许有印度同胞会很失望，因为这部《Talaash》只有歌，没有舞，而且跟一般印度片普遍有的热闹、明朗的故事情节不一样。它很黯淡、悬殊，还有死亡。
重点，可能很多人看了不知道，电影中女怨鬼出现在马路中的这一幕，是根据这部电影的编剧Zoya Akhtar亲身体验的经历而写出来的。她表示，那是她有一次在孟买参加完一个派对，回家的路上，和车子上其他5个朋友，亲眼目睹一个什么都没穿的一个女子突然出现在马路上，而他们的车子就这样穿越了这个女子！但回头看，马路上却什么也没有。（好怕，捏把冷汗）还不用紧，Aamir也表示他所认识的其中一个女演员（Aamir不愿透露名字），也同样遇到过相同的经历。信还是不信，你看了电影再决定吧。
3 ) 一部电影一段历程
从个人角度来说，这部电影是难得的一部佳作，有三方面至少从个人来说得到了很好的满足，第一好奇心，第二情感投射，第三激起理性去思索问题
1.作为一部悬疑电影，满足好奇心基本要求，在此不多做叙述。
2.关于情感投射方面从两方面来说。一方面是男主角内心纠结，悔恨，逃避的内心纠葛。随着电影画面的推进，可以看到男主角的家庭，以后叙述了这个家庭发生了什么事，还有男主角对这件事的态度，以及男主角对于自己妻子的态度。另一方面涉及到“爱情”。在男主角回忆自己儿子溺水这件事时，碰到了女主角。溺水从情感的角度来说，是压抑的，无法接受的，就如关闭了一扇心门，而此时安排的碰面，似乎是要打开男主角内心的一个窗户，在爱情的滋润下以便能走出内心的阴霾。作为一个红灯区的“头牌”，是如何展现自己的个人魅力，又如何能打开一个紧闭心门男人的窗户——男女之间的那种调情在电影画面中不断出现，（不得不评价下女主角的调情水平功力深厚）以至于男主角后来在工作时，脑海里浮现了情人的倩影。另外一幕是宾馆的那一幕，男主角属于过分压抑自己的情感，有可能会崩溃，不过和女主角聊天过程中，得到了一些释放，最后能安静的睡一个好觉，难道这就是传说中的爱情？
3一些问题。
有些铺垫当时看起来很合理，事后回想原来是铺垫。比如男主角到红灯区的一个酒吧看到女主角，当男主角想过去时，女主角摇头示意，从此情节看，女主角显得风情万种，很有魅力。
印度作为一个宗教信仰大国，这部电影从这层意义来说也反应了一个方面：要想赎罪，必先宽恕。这里的宽恕不光是宽恕别人，同时也要宽恕自己。单纯从这层意思来讲，这部电影的鬼灵显然是帮助人们学会宽恕的。不管是男主角的儿子通过通灵方式帮助自己的母亲走出阴影，还是女主角帮助男主角走出内心的阴霾。所以到最后，男主角才能冰释前嫌，像一个小孩一样，在自己的妻子怀里尽情的哭。
这样的问题：活着的人这么痛苦，偏偏需要鬼灵来帮助，活着的人的力量哪里去了？还有电影里面的女主角的问题，一个在红灯区死去的女孩，为什么没人帮助？男主角的话，红灯区，没有一个人愿意帮助警察，只有你说的话...
4 ) 生死寻觅
我从来都不是坚定的无神论者。我相信这个世间有太多不为人知的隐密生灵以及超自然的能力。他们与我们一同存在于这个宇宙中，即使是在不同次元。
男神阿米尔汗蓄起了胡须，依然帅得一塌糊涂。
在调查一桩交通事故时，他抛开一些莫名其妙的说法，渐渐梳理出一些旁枝末节，但仍然不抵真相。与此同时，被一个自诩能够通灵的邻居勾起一直深埋在心底的痛苦。那是他早逝的儿子。7岁的儿子与伙伴一起划船嬉戏却不幸落水，飞奔过去的他和妻子拼尽全力也只是救上儿子的小伙伴。从此之后，他们的家再也没有了欢笑。
他是爱他的妻子的。不然他也不会陪她去看无趣的演出。他只是自责得太深。尽管有太多不舍，他还是相信人死不能复生，生死之距，遥遥无期。所以，当听到妻子说起一些虚妄之言，他勃然大怒大发雷霆。
思念，愤怒，自责，加之无有头绪的案情，他消沉痛苦无以自拔。幸而遇见一个风尘女子，貌美如花又善解人意，与她在一起，他终于能够放下所有的重荷，如孩子般沉沉睡去。
他也终于理顺了案情的前因后果。当水落石出，他却失语。那个女子，分明已是鬼魂。
至此，他也终于相信，这个世界并非如他想象中那般非黑即白。“只有那些痛苦的人，生死才都能在一起”。他重新安葬了她，使其魂魄归位，进入轮回。而他也终于听到了来自于另一个空间的他的儿子，对他所说的话。他知道，他依然还拥有着儿子以及妻子，他们永远都会在一起。
放下心业，方能证得菩提。没有人愿意长久地耽溺于痛苦之中，那种感觉如同一个人漂浮在夜的海上。悲伤绝望漫无边际。又似被囚于心牢，四周坚不可摧，无有丝毫希望之星火。只有一日日的无望漫游以指凿壁，历经苦难磨砺，待得机缘巧合，方有渡船自天而降幽微光亮透出。而在此之前，所有的寻寻觅觅，均是无能为力。
阿米尔追寻的是线索，更是自我救赎的路径。
阿米尔汗之前并没有拍过类似的影片。但对于印度这个重宗教的国度，拍出这样的片子并不意外。细节处理得特别棒，男神的演技当然了得~~尽管没有了传统的印度歌舞，其中的片头片尾及插曲仍然引人入胜。尤其片头，魅惑撩人又饱含辛酸，真实道出印度风尘女子的生活状态。
5 ) 小瘪三与妓女（剧透严重，慎入）
非常非常少接触印度电影，昨晚去的影院唯一上的电影所以就无奈的进去看了。没想到结局也令人非常意外。
文中亮点之一，是一个小瘪三对妓女的爱。
当小瘪三有希望得到一大笔钱的时候，他问妓女会不会嫁给他，妓女先是愣了一下，然后不屑的拒绝了小瘪三，可她转头却掩饰不住眼里的感动和无奈，就像喜剧之王里同为风尘女子的张柏芝听到周星驰说要养她的时候，渴望却又害怕，因为对她们来说，比从未拥有过更可怕的是一个无法兑现的美好承诺，她们害怕从更高处摔落的感觉。后来小瘪三把那个装满钱的蓝色包转移给妓女，没多久就被打死了。小瘪三曾对妓女说“如果你在火车站等不到我说明我出事了，你就快点走，带着那个包走的远远的（大概）” 妓女等不到小瘪三在火车上打开那个包看到钱的时候，她哭了，是为小瘪三的死，更是为那曾经存在她却不相信的爱情。小瘪三肯定知道自己的处境有多危险，可是他为了让自己心爱的女人过上自由富裕的生活却依然不顾一切的犯险，这就是爱情吧。
另外影片中我很认同的一个观点是，当遇到问题时，不要选择逃避而是应该勇敢的面对。如果当时他们不是丢弃受重伤的女子逃跑，也就不会发生接二连三的死亡事件。这是为人父母需要教会子女的很重要的一点，要学会面对任何困难，而不是逃避，因为逃避会把你带进更多困境。我会努力把这一点灌输给将来的孩子。
6 ) 欺骗一个唯物主义者
看完了阿米尔汗的《觅迹寻踪》，我得天，拍的不知所云，里面不仅塑造了一个“虽然我打骂、威胁证人，但我是个好警察”的主角，最后还被神棍给骗了，这片的编剧在想什么？阿米尔汗在想什么? 为什么允许这种东西的存在。 深TM幽灵，明明开头的悬疑气氛还不错，结果到了中间变成肥皂剧了，最后又开始宣扬封建迷信了，讲真，你要是在恐怖片或者科幻片，甚至，丧尸片里搞这个我都不带说的，但这TM是个悬疑因素很重的片啊，里面几个前期以为是重要角色的角色突然就没戏份了，那个什么桑直接就死了。 我去，搞什么啊，你要说她是幽灵，能帮着开房门、开车门，你说不存在，你要是说那些是主角自己干的，你能在水下把车门推开，再退一部，就算都是主角干的，那不就是一家人，一个封建迷信一个精神萎靡，这高低得挂个专家号。 什么玩意儿啊，我真的有点不相信这片的主演是拍出《我滴个神啊》的阿米尔汗演的，讲真，看《印度暴徒》的时候我都没这么绝望，《印度暴徒》好歹还有点试听上的体验啊好吧。 话说最后水底下的时候，那么漂亮的女主角，你拍的肩宽都快赶上男主了，真的服了。这片怎么能有7分多，外国片自动加一分都已经蔓延到印度片上来了吗？？？？
“你是受过教育的”
这句话是这部影片唯一可取的地方。
這神展開，臥了個大槽Orz卡琳娜太美了真是神仙劇本了
不知道怎么编的结尾么
就算全世界说你已经离去，但你还在这里…结尾哭成狗，OST循环一百遍
还是不太适应阿米尔这个样子。。。 算了 这是印象分。。。 不要太当真
米叔不愧是宝莱坞最有西方电影意识的影人，开头的都市夜景，中段的多线叙事，最后的反转，都紧紧扣住人性主题，没有印度电影常见的夸张和歌舞。借鉴了黑色电影的蛇蝎美女和心理焦虑，结局又类似倩女幽魂，每个人都很有人性深度。对孟买底层小姐的同情则体现了米叔一贯的现实关怀。
虽然在阿米尔·汗的作品中并不出彩，但影片的整体质量其实还可以，只是原本以为会是场精心设计的巧局，谁知道最后却和怪力乱神扯上了关系。
好的悬疑片就是已经猜到真相了，但是还有很多的细节吸引着你一直看下去而不乏味，其实这类融合着灵异元素的悬疑片，很容易会被拍毁，宝莱坞在剧情的把控上已经甩我们N条街了。离奇车祸、灵媒邻居、女鬼索命，结合到一起却形成了一个颇为心酸又温馨的结尾，要是把那些矫情的MV式段落精简那就更完美了。
情节和松本清张的《疑惑》类似，只是印度人做了自己的诠释，尽管做得不那么印度style。PS：恩，要想知道从逻辑推理角度如何发生车祸的，去看《疑惑》。
最后是煸情点，，感人至深。推荐！
第六感 3.5星
米叔演技很好。不过米叔这次挑剧本不如以前好~
就是这么反转，就是这么印度，就是这么让你猜不到。
国泰Jo'burg - HK 的航班上看的，机上的HINDI电影只有两个，一个是OMG，一个是这个。相当好看！！！！简直就是印度版《灵异XX感》啊，还有大量的悬疑元素啊，而且几乎没有什么尿点！！
还是喜欢科学片
逆转，成功！
★★★☆
双鱼男就是Aamir khan，所演示的角色太典型了，脑残程度加一分。故事娓娓道来，配乐和镜头运动的很好，结局出人意料给人惊喜：终究不过是一个引导人走出过去的故事。在印度那个有信仰的国家，这样的结局可说服人。越发的想去印度了。虽然知道现实和电影会差很多，但是我还想去这个国家。
几乎睡着。。。
不得不说阿三的编剧比我大天朝的好多了
影评不好写，太容易剧透了