危险思想的自白

由Sam Rockwell 主演，Drew Barrymore（德鲁巴里摩尔）, Julia Roberts （朱丽亚罗伯茨）,George Clooney 等人参演的美国电影《危险游戏》（Confession of Dangerous Mind，2002）根据真人故事改编，讲述的是一个电视节目制作人的传奇生世。

这位名叫查克巴里斯（Chuck Barris）的电视制作人的父亲是个牙科医生，但他真正的生父却是一个连环杀手并早已被送上了电椅（这一点甚至他的母亲也不很清楚，而是CIA了解到的情况）。他从小就有特别的性癖好，不惜花一美元诱惑他妹妹尝尝他的那玩意的“草莓的味道”，而且年纪很小就开始寻花问柳。

长大后他去NBC应聘，但工作不久便被解雇；接着他被ABC雇佣，并开始凭借灵感在电视台制作实验性节目。起先他制作的“约会游戏”被董事会否决。在落魄时他被CIA的人招去并被训练成CIA特工。

从此他开始了自己的双重身份：一方面，他的实验性节目“约会游戏”、“夫妻游戏”、“铜锣会”（一个主要让普通人表演和出丑的节目）纷纷推出，有的还曾获得很高收视率，他也成为知名主持人兼制作人；另一方面，他仍然是CIA的特工，不时执行暗杀任务，甚至利用节目在国外制作的机会执行暗杀任务。

但最终，厌倦、恐惧使他不想再干，在“以其人之道，还治其人之身”干掉想谋害他的女特工（CIA内奸）后，他选择了结婚、过正常人的生活。

在个人生活方面，年轻时查克作为浪荡公子，性生活乱七八糟，他和女特工（朱丽亚罗伯茨扮演）也有一腿，并险些因为他们的暧昧关系送命。

但是芬妮（德鲁巴里摩尔扮演）却执着地陪伴在他身边，哪怕她提出的结婚的请求被查克生硬地拒绝。但是芬妮的等待总是被无情的现实狠狠痛击，直到被告知生父的真相从而开始忏悔式的反思前，查克总是热衷于追逐美女。他们的关系一度濒于崩溃。在痛苦的闭门思过后，查克终于告别过去，选择结婚选择正常生活。

在影片间谍的残杀和电视节目的喧哗相互交错的情节中，观众从最后邪不压正的结局里总算厘清了思绪。爱是伟大的，而且总是唤醒人性和真情的关键力量，所以也总是各种影片不可或缺的内容。

本片总体来讲算不上精彩。节奏偏舒缓、情节嫌拖沓，这些都可能使观众兴致不高，但是我觉得有些片段还是很值得回味的：

片段一：电影开始，痛苦反思的查克在房间赤身露体看里根当选总统的电视新闻，用旁白道出的他的心里话：“年轻时，你可以想象自己是任何的大人物。你可以想象自己成为爱因斯坦，或者想象自己能成为里根，但是总有一天你会发现自己既成不了爱因斯坦也成不了里根，你不过是个普通人。”是呀，年轻的梦想，往往很美妙，但是难免有破碎的一天，这就是严正的现实。不过，有梦想总是美的，哪怕是空洞、短暂的美。

片段二：当查克已经功成名就出席一个派对，他的猎艳的眼睛捕捉到泳池的一个美女，并跟踪她来到假山后面勾引她。美女说我认识你，你就是主持“铜锣会”的那个人。查克顿时精神焕发，满以为她会捧自己，然后轻易上钩。哪知美女说：“你不就是利用普通人希望获得公众的关注的心理，让他们出洋相，好让你们获利吗？我厌恨你们！”这话其实相当深刻，值得所有有这类卑劣成名或谋利心理的电视节目制作者反思、警醒。

片段三：醒悟。查克险些被女特工害命，他干掉女特工后说现在他才明白他这一生最珍贵的就是芬妮的爱。“真爱至上”，人们往往经历曲折后、甚至失去时才会深刻体会到，并不以爱情为主题的本片再次从侧面诠释了这一人生至理。

片段四：婚礼。查克虽然除去内奸，但心有余悸，觉得参加婚礼的不少人看上去都象要他命的特工。他和芬妮上婚车后坦白自己是CIA特工、曾杀了33个人，短暂的惊讶后芬妮大笑，说他真会开玩笑，查克禁不住也跟着笑。尽管影片没有继续表现此后查克的生活，但我们可以想象过去的阴影绝不容易消散，它将恐怖地伴随查克终身，也许它也是这个家庭的障碍。

片段五：结尾，2002年，画外音里年华老去的查克说他又有了一个新节目点子“老人的游戏”，让老人回忆往事，“如果谁没有把自己的脑袋轰掉”，就可以赢得一台冰箱。这带有黑色幽默口吻的叙述其实既包含着查克对他杀的“33个人”的无限忏悔，也是对普通人人生的无奈的沉重归纳。

注：影片是很正统的影片，所有涉“性”的内容都是在言谈或背拍展现，可别以为它是个很“色”的片子！

#五色电影#《危险思想的自白》20221116

一部自述和讲故事相结合电影，没想到是大帅哥（从年轻帅到老，看起来是越老越有味道的帅）乔治·克鲁尼导演（不过当看娱乐八卦他如何如何被小十多岁的律师妻子迷倒，就瞬间好像没那么帅了，哈哈）。

故事很简单，一个综艺娱乐节目制作人斜杠FBI杀手的经历，中间还掺杂杀手的心路变化历程。作为娱乐节目制作人的查克·巴瑞斯头脑里的奇思妙想特别多，制作的综艺真人秀节目也是屡屡擦边电视管理局的底线，当时就有综艺评论认为他的节目体现了美国文化的堕落。虽然节目屡次被禁，但他依然热爱并不断制造新节目。而另一面，为了挣钱而成为FBI的幕后杀手，因为意识形态不同而杀人，杀着杀着良知出现，内心也开始恐惧和纠结。不光担心自己哪天也被谋杀（因为有同伴已经被暗地里谋害），也开始思考人生的意义。毕竟杀了33个无辜的人，死后要下地狱是跑不了了。

查克屡次要放弃杀手的身份，但每次都被要挟或说服或威胁。尤其是一次被合作的线人布局，差点没了小命，幸亏有多年杀手的经验，反侦察手段很强，最后反客为主灭掉美女同伙。

童年的经历、父母的不幸遭遇被深挖，心理面临崩溃。其实是个可怜的孩子，做FBI的幕后杀手是被妥妥地利用并被监视和围猎。不在沉默中爆发，就在沉默中消亡。好在看着嘻嘻哈哈，有点滑稽的查克勇敢地正视心魔，以写作来排解心中的郁闷。这部电影也是根据真人版查克的自传体小说改编。

最后，自我禁闭中终于想开的查克勇敢活出自我，娶了感情深厚相处多年的女友，开辟更猛更开脑洞的电视节目，安全地活到老年。也算是电影的圆满结局。

不得不提的是，电影中的两大美女德鲁·巴里摩尔和茱莉亚·罗伯茨都表现惊艳，一个是甜爱性感范儿，一个是冷酷美艳范儿，有温柔娇俏也有个性高傲。至于电影介绍中出现的两个帅哥配角布拉德·皮特和马特·达蒙则完全没在影片中发现，小伙儿当年还青涩，没有存在感也很正常吧，哈哈。

五色电影，五彩人生！

想看原著，然无，不开心(´._.｀)

遂码字。

片子倒是时不时透露出一些七八十年代political paranoia之味，对这种风味是有点奇奇怪怪的情结在的，就还挺喜欢der。导演居然是George Clooney，没有想到。但想想也很make sense，毕竟还有大牌作配。

啊。如果搞创作哈，要记得写一个杀手角色。最好给自己，结局不要太惨，全身而退为佳，退了之后广而告之但没人信最佳。这多有意思。杀戮看上去离死亡很近，但死的是对面那个人嘛，再加上操纵一切角色的那种权利欲望、思想斗争和推敲考量…这个角度上，创造和杀戮其实是一个阵营的嘛。

- "Why do we do what we do?"

“危险思想”是滥用到虚无的自由意志，也是(俗套的)(←那倒也没有)精神分析里的童年创伤。

- "the decline of the modern civilization"

一部真假难明的自传，回溯童年，近乎虚构的杀手经历，然后与广为人知的节目主持人身份交叠，转变成一团杂糅了彼时美国社会碎片的橡皮泥(这话写得好废哦(但我现在想不出别的惹 好气

其实第一次看到“幽灵场域”这个term是在梁文道的《我执》里，啊，抄几段:

「天才如尚·高克多，说起电视其实也是卑之无甚高论。但他的长处就是能在任何话题上都谈出一句诗，起码一句。关于电视，我读到这么一个判断：“电视就是家里的一个幽灵。”」

「漆黑如镜的电视是家里的一个幽灵界域，一按开关，液晶体就为我们显像出另一个世界的存在。那个世界里的人明明是活的，但又不像我们这么活着。两个世界隔着一道稀薄的水面。」

「因此最诡异的事情就是在电视上看见自己，我在这里，也在那里；同时活着两种生命，或者同时生死。念及有一天我将离开这个世界，但是别人还有可能在电视上看见我在另一个世界的活动，我就明白电视的彼方果然是亡灵永存之地。」

人们都和《梦之安魂曲》里的妈妈一样渴望上电视，追随社会大众推崇的“梦想”，渴望青春在显像管上永驻，坐在沙发上看电视屏幕里的自己时，与水仙池里的美少年心电感应。

或者也可以自己写自传，不仅自己永远在作品里存活，还另外拥有自己的幽灵相伴。男主角出生时为了存活而“杀死”双胞胎妹妹，仿佛妹妹的幽灵成了他的天谴，成了他理应当杀手的宿命。创作节目和成为杀手互相蚕食对方吸收养料。杀手是主持人的补充，在海选片场如幽灵般出现提供节目灵感，或者在参加秘密训练时涂鸦新点子。

然后节目片场成了构建杀手世界的素材，他开始混乱，片场布景是行刑的街道，片场的观众成了杀手的工作对象。但还可以放心，是自己写的东西，总还有操控幽灵的余力。

话说回来，如果真的要在写自传时把自己塑造成杀手，那设定在冷战时期是极好的。画风暗黑里透着雪反射的带有一些蓝色的白，一身行头保暖又时髦。可以去赫尔辛基，可以去柏林。总之现在不行，杀手也都得居家隔离(大概叭

Sam演戏状态好放松来着，rock起来很well的亚子(?)那种有点疯疯癫癫(但不傻)的气质已经是种标志性特征惹。还蛮难的，虽然很有可能有种个人特点会压过角色的倾向，但Sam在他的片子里的表现总是很招人(我)喜欢der(´▽｀)

五星。我打星真是没底线了。这样的残障电影也值五星？？？让我算一下，山姆一星，考夫曼的剧本一星，转杯子那段一星，美漫风一星，关于疯子一星。说实话，这片充分证明了一个屌到不行的本子也可能会毁掉一部电影。导演明显有心无力。本来拍一个纯娱乐类型片也许不错，但他有想法，想弄一部片子，巧了，考夫曼也想。于是，导演尽了全力，仍是没能驾驭这个神仙剧本。不是考夫曼太出名我无脑吹，他的剧本超越了一切类型，这不算什么，最屌的是，它还能驾驭类型，俗称反类型。其实这片跟七个神经病特像。但麦克唐纳就没这么浪，老老实实走浮夸路线，别整那些没用的。考夫曼的剧本容量太大了，表达超多，但故事也很满，这就全靠影像语言，但以我的水平，我也不知道怎么才能把他剧本的观赏性与深刻性同时兼容。不过这片没做到，斯派克琼斯也不怎么行，甚至他自己的纽约提喻法也不见得完全表达。哎，我在说什么，自己也不清楚。说一些接地气的，这片讲了一个娱乐至疯的故事，同时也是一个天才的故事。一个懂得把他人感情把握得细致入微的人想创造电视节目的故事。这很土。但它讨论的别的很屌。比如他究竟是想要给他人带来欢乐还是满足自己的操控欲望。他究竟是追求刺激还是想占据他人生命。他选择了逃避，就像战争之王，喜剧之王那样，永远不要与自己开战。太多想说的了，不想说了，写得最烂的一篇。最后，人人都爱山姆！！！