1 ) 谁也逃不开的《鬼域》
很久以前写的一篇:
彭氏兄弟的鬼片质量一向很好。我是出名怕看鬼片的人,曾经看《午夜凶铃》,一到贞子爬行的紧要关头就只会低下头、紧紧抓住身边人的衣襟。饶是这样,之后还吓得半个月不敢关灯睡觉。《见鬼》、《双瞳》,都把我唬得不轻。但这部《鬼域》,我却从头看至尾,且一脸云淡风轻。
鬼片不恐怖,并不说明它就不好。《鬼域》,很好很好。
“李心洁饰演的女作家徐寻,首次出版爱情小说便一举成名,成为当红作家,她在小说里描述的浪漫爱情,感动了每一位读者。在一次书展中,她宣布了想撰写一部探讨灵异世界的小说的创作计划,书名为《鬼域》。鉴于第一部爱情小说的影响,所有读者都相信徐寻一定能够凭借她的文笔和才能,给大家带来一个如幻如真的诡异空间,再次让读者投入引人入胜的“凶间”。书展过后,徐寻开始着手构思撰写《鬼域》,但反反复复几次构想出来的故事情节都差强人意,徐寻陷入了创作困境。恰在此时,昔日旧情人又出现在了她的生活中,更是令她思绪万千,没了一点创作状态,一怒之下,她将存在计算机上的《鬼域》初稿删去,怪事就此发生,徐寻开始产生不同寻常的幻觉,更开始看见不能解释的现象!仿佛自己小说中所虚构的一切,都走到现实中!房间内似有神秘物体出现,断了的长发散落在地上,徐寻感觉室内并不只她一个人!神秘黑影再三出现令她更加恐惧,一些恐怖现象仿佛就是因她删除电脑里的草稿而产生,她在小说中描述的诡异事件在现实里重现。
一天晚上,一人乘坐电梯的徐寻在电梯间惊遇诡异婆婆,并牵引她进入了另一个离奇空间——一个不可思议的鬼域!在离奇空间里,徐寻与自己在现实世界中打掉的女儿相遇,两人闯入满是野鬼的坟地,成群的孤魂野鬼在那里游荡,既恐怖又诡异。历经重重危险,徐寻终于才又回到了自己的空间,但她发现……”
几乎每个导演在将类型片拍成行业泰斗之后,都会想向言之有物的艺术片进发。或许彭氏兄弟也是如此。《鬼域》,用某些杂志的话来说,是宣扬了环保的主题:不要浪费纸张及所有事物,不要随便丢弃你厌倦的东西……但,这电影所包含的东西原比“环保”二字更多。当看到放弃了自己生命的吊死鬼从树上爬下,当看到被打掉的婴胎在肉红色的迷宫畸形成长,当看到被后辈遗忘的亡魂疯狂地争抢一片片冥纸,当看到被女主角创造而又舍弃的书中人物狰狞着想向她索命……我毫不害怕,只觉得悲哀。人类天生害怕寂寞,拼尽全力,不过是为了得到别人的认可与关爱。当获得认可与关爱的希望落空时,爱即成恨。
女主角打掉的女儿也曾在婴胎迷宫中长大,也曾是一个面目扭曲的怪胎。她这么对她的妈妈说:“那里好恐怖。”但现在,她眉目秀丽、坚强可爱,只不过因为她相信自己的妈妈是爱她的。她的心没有扭曲。
日本民间也有类似的传说:被人们抛弃的事物都会产生灵魂、变成妖怪。它们会呆在自己的国度里,默默看着自己以前的主人。当主人遭遇危险时,它们会施用法术,帮助主人。该传说与《鬼域》相似的地方在于,它们都宣扬以德报怨。是,我们曾经都是被别人舍弃过的东西,但,千万不要怨愆。
看完《鬼域》,很容易让人心生畏惧。是是,我们再也不敢堕胎、再也不敢自杀、再也不敢浪费……再也不敢抛弃与被抛弃……但,很多时候,是否抛弃或被抛弃,并不是我们自己就能主宰的。如果你爱的人一句话也不说地离开你,你是否会仇恨?如果你将已残破不堪的玩具扔进垃圾堆,你是否会心悸?正如电影快结束时,小女孩问:妈妈为什么会不要我?老爷爷回答:每个人都总会有他想忘记、或不能要的东西。是,每一次抛弃都会难舍,每一次被抛弃都会心痛。我们,就活在抛弃与被抛弃的轮回之中。我们,人人都身陷鬼域之中。我们所能做的,只是在抛弃时心存眷念,在被抛弃时心怀慈悲。
电影的结尾有点蛇足之嫌。徐寻自鬼域回到家中,正筋疲力尽、待要喘息,突然发现房中另有他人。她慢慢走出来一看,另一个徐寻正安坐着讲电话。原来,这个空间中的徐寻已经将《鬼域》一书的情节改过,而我们的女主角,也已成为了一个被抛弃的故事角色……可以说,这个结尾很明显是在模仿《寂静岭》。想得俗气一点,也许导演还指望拍几部续集呢。
事实上,《鬼域》中的很多地方都可以看到《寂静岭》的影子,但相比《寂静岭》奢扬妖娆的视觉效果,我更喜欢《鬼域》略带中国风的画面,许多镜头都有歌特式油画的感觉。尤其片子快结束时的高潮戏段,画面轻雅灵动,又隐有一份“众生皆得救赎”的庄严,平和中见绚烂,没有为炫特技而做特技,最最值得表扬。
2 ) 其实,世上本没有鬼……
闰7月本是咱们的历法,鬼节也是咱们的传统节日,又怎么能少了咱们的鬼片呢?于是,这部“异域”便适时的出现了。彭氏兄弟和李心洁的组合,已经不止一次的获得了成功。李心洁甚至因之得到了“鬼后”的称号。不过,本片却令我大大失望了。
影片前30分钟属于我能理解的部分,拍摄手法也是传统的鬼片拍法,尤其是李心洁一个人在房间那段,通过她的表演和恐怖的音效,营造了一个阴森的氛围,使我不得不回头看看电视分散注意力才不至于被吓坏。这部分虽然没有创新,但作为恐怖片是成功的。但一进入异域,我就不明白了,甚至怎么进去的我都不明白。越往后就越不像恐怖片了,大量的CG应用使本片更像一部奇幻片,最后还冒出来一段亲情伦理的描写,结尾更是草草收场。其实,这部影片每一个元素都可以单独拿出来拍一部电影,但是当它们被拼凑在一起的时候,不见得就是一部好电影。
影片中描绘的“异域”,让我想起了寂静岭,当然,是游戏。一个人在烟雾弥漫的街道上走着,只能听到自己的脚步声和呼吸,那种感觉,非常压抑。游戏的参与感是电影无法比拟的,在本片中CG表现的“异域”中,我丝毫无法融入,当然也没有恐怖的感觉了。而影片想表现的主题我想是关于放弃与珍惜,我记得以前看过一部韩国片“人偶”,是讲一个被主人公遗弃的人偶复仇的故事,那部电影便将恐怖与想表现的主题结合的很好。而本片,不伦不类,更像一个试验性的作品,有那么一点想法,但是作为观众,至少我很难理解,或许本片更适合西方人的口味吧。
补记:看完了国语版两天后,下到了粤语版,居然长了15分钟,国语版剪掉的都是精华啊。现在再要我写的话,绝对全是溢美之词了。尤其是结局,乃点睛之笔,非常耐人寻味。而当中的CG场面堪称豪华,剪掉的一些恐怖场景一点也不输于以画面见长的好莱坞恐怖片。再次鄙视国语版,不仅改了名字,改了结局,甚至最后还煞有其事的出字幕“其实,世上本没有鬼……”,让一部好端端的鬼片成了一部索然无味的片子。看来以后还是不能看尝鲜的国语版。
3 ) 遗忘并非我本意
原以为是部恐怖片,结果倒是成全了我,汹涌地大哭了一场。
分两次把电影看完的,前30分钟实在太平庸了,那些在恐怖片里常用的烂俗桥段都有,看得我真的睡了过去。
庆幸的是,我没有把它删除,一念之间的事,它就真如电影所描绘的去到那个鬼域世界了。
所谓的“鬼域”是被人们遗弃的遗忘的人、事、物,它们会去的地方。
那里有我们曾经居住过的旧楼,幼时爱不释手的玩具,累年陪伴我们的旧书籍,那些故去的人,被人遗忘,没有谁再去上他们的坟,送去花束,诚心祷告。
弃婴,被打掉的小孩,他们没有等到出生的那天就被剥夺了生存的权利,他们在这个世界继续长大,可是他们都不知道自己是谁,没有名字,没有被拥抱过,被留恋,被需要过。
定言抱着虚弱的小女孩,她哭了,她怕她会“死去”。
我想这一刻就算小女孩彻底消失,她都心甘情愿,这是她的“第一滴泪”,第一次有人因为她哭泣。
“谁都有东西想忘记。”出于一种本能的自我保护。
我故去的亲人,为什么近年我越来越少将你们想起?
我过去的恋人,我将你的msn、QQ、电话号码统统删除,把你的照片、衣物、各式纪念品一律打包封存。
为了躲避失去你们的痛苦,我让自己不再想起你们,只是为了免受当前那小小的苦楚,我那么狠心舍得将你们遗忘。
是的,忘却就是背叛,忘却也是最深刻的一种报复。
4 ) 异域
《异域》,又作“鬼域”。但是本人还是觉得“异域”比较贴和。
又是一部李心洁主演的鬼片。她的长相有一种天然的惊吓特质。喜欢这个演员,在她还没演《见鬼》的时候,喜欢着她的歌,很活泼的歌。
其实这部电影并不惊吓,正如预期的,香港的鬼片已经很难让人有期待,彭氏兄弟也不例外。
所以就看看剧情。并没有什么高深莫测的剧情,只是讲述一个女作家在自己笔下的异域的经历。
那个异域充满被遗弃的东西,所有被她遗弃的东西都在里面找到。
特效做得不太糟。还过得去,看起来花了制片方不少钱,那种奇幻的意境已经可以感受到,黑暗,阴森,广阔。这就是异域。
在那个世界里,她碰到被她遗弃的爷爷,还有打掉了八年的女儿。
很诡异的思想。
但是她和她并没有来到世界上,却在那个世界长大的女儿之间的感情才是感动我的地方。
那个她遗弃了的女儿,为她千难万险都愿意去,但是她却不知道她是谁。
他们之间有着共同经历的感情,也有母女情。
每次看这类鬼片都会感动。
所以,这部电影对我来说不是恐怖片,而是一部亲情伦理片。
5 ) 故意拉高一下得分
2006年,恐怖奇幻悬疑电影《鬼域》
其实不是说故意提高分数,这个电影在我心目中4星+,还到达不了满分,但是介于总评分不太高,还是拉一拉,要是拉了仇恨也没有办法,如果你看的是国语阉割版低分低也是正常的。
这个电影给我许多的震撼,就像短评里说的,这个电影证明了中国电影不缺乏想象力,也同样不缺乏好故事,看到彭氏导演那些我喜爱的《B+侦探》《无间道》,其实这个电影的悬疑部分还有对人性,人生的感触都达到了一个很高的档次。
欢乐吐槽下:(有剧透)
1、女主有点赵薇,但是很好看的说~
2、开始节奏小慢,不过到鬼域后,特别震撼。
3、我怎么想起了幽灵城的电梯。
4、开头就有伏笔了,请注意女主的名字。
5、这些创意虽然很好,但是不得不让人想起 《哑巴山》还有宫崎骏的电影甚至还有《红辣椒》《爱丽丝》风格,但是我还是想说好赞!这个场景简直碉堡了。《陀地驱魔人》也同样有异世界的描写,但是这毕竟是2015年的电影了,这个电影的效果,我还是想说碉堡了。
6、对了BGM也是比较不错的!
7、一个人撒币,一群人捡币。。容我笑一下。
8、在蜀山,握了个草。。笑哭。。
9、看到姥爷的时候莫名很伤感。
10、结尾预料之中也是意料之外,对生命反思以后的,结局也是非常高能,细思恐极,有点《恐怖游轮》的那种感觉。
---我是异世界的分界线----
推荐指数:★★★★☆(9/10分),我最喜欢的,恐怖悬疑电影,剧情又是如此之好,中国恐怖电影也不缺乏神作嘛,继我看过《双瞳》《僵尸》,又多了一个在我心目中的同类型神作。必须推荐!
6 ) 结局很蛊惑
大家可能不太清楚结尾,但其实结尾和开头是一个完整的呼应,如果不清楚就不明白全片的意旨了。
其实鬼域是在讲一个关于遗忘的故事。玩具娃娃,弃婴。。。只有被遗忘的人和物,才有资格进入到鬼域。其实定言亦是女作家创作的角色,因为太像作家本人,所以女作家在电话里对朋友说她准备放弃定言这个角色重新创作。
每个人心中都有自己的鬼域,那么这部片子就成功了。不管是剧情片也好(女作家写书,为写活角色表达了希望能身临其境的观点,最后果然见到被自己遗弃的角色——基本就是她自己的定言;其间有个局中局,就是写作的定言家中一系列怪事的出现,包括一直追她的恐怖女鬼-----剧情是圆形结构,所以是“RE-CYCLE轮回”),再不然是解析其恐怖片元素也好,从弃婴的元素解释为伦理片也好,鬼域 始终是一部带给我们鲜有震撼的影片。
其实我倒宁愿把它读成一页温情脉脉的,充满彭氏兄弟美学与哲学态度的注解。不同时期褐色或灰色的基调,奔跑的红裙子,破败的城市景观与悬崖上行将腐朽的城市,童话故事与木马,这一切美得凄迷而泛起紫色雾气。
关于废弃世界的探讨。有人说,人类的忘记是最深刻的背叛,对于去世的亲人,分手的恋人,我们选择遗忘当下的痛苦,从而背对“记忆”,永远关上了感情的大门。 面对定言妈妈的失声痛哭,我所能体会的,是当现世的荒草再一次缠绕上我们的记忆,我要如何才能做到,不追悔。
关于玩具娃娃和旧书。不管是堆积如山的生锈玩具,不断生长的的旧书山,还是从天而降的尸体,他们都会在我们背转身时分别去往属于他们的空间。这个空间是不稳定的,随时准备遵守能量守恒定律灰飞烟灭,轮回发生。也许他们只是少了一个零件,或者只是在复杂的人类感情判断中失去了存在的意义(别忘了鬼域中也包括我们的构思但从未变为现实的事件),他们的命运,由我们主宰的命运,便要经历漫长而无之境的荒凉洗礼了。 动物植物,有机无机,在彭氏兄弟的哲学下也许都是平等的。 (如果大多数人都有了这样的情怀,起码推行环保观念不会像现在这么难了。外卖的一次性筷子,从洗脸池水管汩汩流走的净水,为各种电器保持随时待机的电离子。。。每次我在不同的家庭里看到这样相同的现象,心里就有藏不住的焦虑)
其实不管定言和定如母女是否真实活在女作家的笔下,她们始终是彭氏兄弟创作的主体。我们可以为精致而颓迷的灰色城市图景所蛊惑,对可怕的弃婴洞感觉到恐惧颤栗,更可以被定如的乖巧勇敢、对亲情的向往所打动。至于结局的意义,又有什么紧要呢。
还好。
彭氏鬼片的新高度
彭氏兄弟证明了华语影片并不缺乏瑰丽多彩的想象力
一小时以内特别好看,结尾好牛逼啊!!!吉他版知道不知道好听但鬼片洒脱点嘛不要乱煽
前半部分惊悚效果佳,结尾佳。彭氏果然是中国最好的恐怖片出产者。
想到了15年的电影Zoom 类似层套循环的异空间 想说女性有自由行使或放弃自己的生育权哈 母体的重要性远远超过寄生体 堕胎的负罪压力不用太大 影响身心健康🙏
有多少被你遗忘的人,却仍然对你念念不忘。结局力挽狂澜,显的及其牛逼
光追求大场面的制作了,情节有点单薄,结局很赞。
知道不知道。。。
造景恰似梦境,诡异华丽至足。
虽然彭氏兄弟相当不满别人评价“还是拍恐怖片有前途”的忠告,却依旧回到老路,又合拍了一部《鬼蜮》,虽然涉及元素更加多元,又有现实社会惨状的展现,但是和之间相比,确实从故事层面上比不上前作了。
我忒喜欢这个了
堕胎的罪责权杖打在母亲身上,无视母亲其实是遭到父亲的“遗弃”,算不算一种男性视角的特权呢?视效创意都可看到“舶来品”的影子,金敏啊,魔法世界啊。类型没定好,到底是《与神同行》的通关视效道德片,还是恐怖片呢,不伦不类。世界观没有搭建过程,都靠小女孩和刘兆铭的叙述来强行圆,观感便不满足,典型的华语电影问题。李心洁吊带装好看,半遮着脸的时候我怎么好像看到了董玮的影子?女主角写的故事用的是简中。
很早就看过叻...
这是彭氏兄弟拍的电影?这不科学!
郁闷,前面还不错,怎么中间就。。最后也不够温情。。最后竟然还是有合写的注释。。。我我。。我真不知道说什么好了。。
关于拿个被遗弃的地方。。。感觉不错。。。但是。。行文匆匆
到现在还记得其中的片段,这也算一部电影的成功吧,谁会娶李心洁呢
格局上缺一口气。
前半部分差点被吓死。。我觉得我就是怕这种的。后面就有些像千与千寻了,恐怖度下跌,最后的结尾倒是有些乱乱的。总之,电影惊吓度还是很高的~