请叫我英雄

日本化妆师太认真了，她们手下丧尸妆让我顿时觉得韩国的丧尸都是小清新，刚开始的丧尸眼珠只是偶尔分边，后来脸上少肉，缺鼻的横穿马路，多的我都麻木了，直到那个没穿裤子，也能飞的没脑门运动大学生出现时，我彻底疯了，日本大学生在成丧尸前为什么不穿裤子呢？为什么要这样设定啊～也许是要给内裤赞助商打广告，也没看出是哪家生产的啊……关键导演还特别喜欢给这些丧尸残疾过程予以特写，血沫乱涌，蛆虫蠕动，我想这些天什么红酒，红茶，豆沙都可以戒了，以这样“苛求”的态度来表达血腥，除了大和民族，我也实在找不出第二家能出其右了。
        最后还是挺佩服一些短评的哥们，能看着这样的血浆，还搭配爆米花，给了五颗星，像在桌上喝酒红酒，嚼着牛排一般享受，我真心觉得你们不是一般人啊！

2016年年中，韩国的一部僵尸电影《釜山行》给我们带来了惊喜。影片秉承着自乔治·罗梅罗以来的僵尸电影传统，再次展示了僵尸这种居于生死之间的怪兽，所能承载的娱乐与批判效果，显示了僵尸跨越文化的传播能力。

日本作为搞出过《生化危机》系列游戏，对僵尸文化的流行贡献良多的国家，在这波僵尸电影的风潮中，也并没有落后。较《釜山行》更早上映的日本僵尸电影《请叫我英雄》，就以充满日式二次元与日式重口味的故事，打造了更为独特的僵尸电影。

《请叫我英雄》改编自花泽健吾的漫画，以35岁还没能出道，仍然在做漫画家助理的大龄废宅铃木英雄为主角。在僵尸爆发后的避难过程中，他通过一场恶战保护了两名女主角后，才成为真正的「英雄」。

作为日本当下最为流行的真人漫改影片，又有着这样的角色设置，影片在反映着某些日本电影产业的现状的同时，也反映着日本的某些社会症候。

正如网络上的流行语「昭和男儿，平成死宅」所描述的那样，刚刚进入平成年间就迎来房地产泡沫破裂的日本，整个社会的心态迎来了剧烈的变化。经济增长的停滞与阶级的固化，让伴随着电子游戏与动漫等二次元文化成长起来的一代人，失去了对现实的兴趣与奋斗的动力，成为了不恋不婚不育的电波族与食草男，甚至形成了超过百万的足不出户的御宅族群体。作为促进着国家老龄化，带领着生育率直线下行的一代，恐怕他们最大的爱好与消费就是围绕着二次元世界展开的，这就造就了动漫产业的兴盛。

同时，日本相对封闭的电影市场，结合动漫产业的巨大优势，形成了独特的真人动漫改编作品的风潮，2016年，日本票房前十的影片有七部同动漫有着或多或少的联系。这一风潮也使得宅男趣味得以进入主流文化，剑走偏锋的少年漫们为恐怖类型片提供了独特的日式猎奇与重口味。

《进击的巨人》中，人形的巨人裸露着皮肤，暴露出红色的肌肉，撕咬着普通人类的身体。《寄生兽》讲述了类似约翰·卡朋特的《怪形》故事，咧开头颅吃人的镜头却远较《怪形》中被寄生的人类更为异化。


《请叫我英雄》作为动漫真人改编电影，也一样体现着浓厚的宅文化。影片主角铃木英雄，本身就是宅男的代表。他作为一名失败的漫画家，蜗居在狭小的公寓中，因无力缴纳房租被再也无法忍受的女友赶出家门。而被赶出家门后，他的关注重点却是一同被扔出来的运动步枪，显出宅男的极低情商。

女主角高中生比吕美，类似于AKB48成员主演的剧集《水手服僵尸》中的女高中生们，被感染后甚至变成了只吃猫粮的猫系少女，自带萌系属性，也天然吸引宅男目光。而影片也采用了少年漫中惯用的多女主角设定，长泽雅美饰演的另一女主角薮有着完全不同于比吕美的形象，充满男性特质与行动力。

尤为值得一提的是，影片中的僵尸形象有着鲜明的日式重口味特色。不像美国的僵尸电影中，僵尸常常大体保持着人类的形象，缓慢地在街道上游走。影片中的僵尸，有些更接近于日本恐怖片中的恶鬼形象。英雄的女友变为僵尸的过程中，不停抽搐、扭曲，最终四肢着地爬行着追上英雄，比起僵尸，她更像是《咒怨》中姿态诡异地爬下楼梯的伽椰子。这些可怖的怪物为这部略显轻松的漫改电影注入的惊悚恐惧，是美式僵尸片中前所未见的。

同《釜山行》不同的是，影片中的社会批判性质并没有那么直白。《釜山行》中，冷血的金融精英、自私自利的大公司社长这样的角色设置，其所指昭然若揭。在《请叫我英雄》中，阶级话语无疑更为隐蔽。同样是描写人性黑暗，影片并没有直接说明人类反派，也就是为了权力与自己的生存不惜用计干掉所有队友的购物中心老大的出身背景，而只是通过描写他和英雄在天台上的对话，悄然指出他们之间的差异。在谈到英雄的运动步枪时，他淡淡提到在洛杉矶留学时曾经玩过，简单几句话，指明了的是他隐含的精英身份。

影片中的僵尸另外一大特点是，死了之后还具有着部分死前的意识。于是，我们看到僵尸们还坚持着死前所习惯的事物，驾驶汽车、疯狂购物、电车通勤、助跑起跳。跳高运动员作为影片的最终Boss，尽管脑壳已经摔扁，仍然坚持着一遍遍练习，有着一丝不苟的练习态度，在此形成了奇妙的反讽。努力奋斗、一丝不苟、工匠精神，这些曾经日本社会的代名词，统统随着僵尸病毒的到来，变得虚妄可笑，变得危险和变态。影片以这种方式，为宅男们赋予了道德上的合法性。正如英雄的御宅族同事在片中的宣言所言，「我们的时代来临了」。

于是，影片的高潮大战就变为了一场宅男的狂欢。在僵尸电影经典的购物中心场景中，曾经的秩序已经被破坏殆尽，宅男英雄用免费的劳力士手表武装起自己，举起运动步枪，同无数面目不清的僵尸作战。

影片在无数开枪、换弹、爆头的蒙太奇中，在手持镜头与频繁的越轴、跳切塑造的紧张情绪中，在充斥爆头、血浆的暴力趣味中达到动漫快感的顶峰，直到直面代表着传统男性审美趣味的跳高运动员。在最终的战斗中，平成宅男彻底实现了逆袭，打烂半个脑壳，收获的是两个女性钦佩、仰慕的目光。

僵尸电影中的僵尸，作为介于活人与死人之间的生物，作为厌恶与作呕的对象，最能反映我们的欲望和恐惧，我们的好恶与取舍。在宅男、反派与僵尸的三元关系中，曾经沉默的宅男们发出怒吼，用一把枪对抗全世界，如同美国人民怒选特朗普。《请叫我英雄》以奇妙的宅男趣味，带来了颠覆的快感，也为僵尸电影带来了一些新的可能性。对于当下的中国青年来说，也有着同影片产生广泛共鸣的空间，实在值得一看。


首发于【虹膜】公众号

我应该是一个重口味的人。看丧尸片从来没怕过，包括行尸走肉，我可以吃着一碗面条看主角把肠子挂在身上，丝毫无压力。
釜山行什么的，更是跟玩一样。
昨天，我看了一部某人推荐的丧尸片，居然娇羞的怕了。这应该是第一次看丧尸片给看怕的吧。

讲的是小人物的悲怆、懦弱、以及最后迫不得已如打了鸡血般的英勇。
这部丧尸片非常值得一看。我之前从未看过这样的丧尸。

一、 他们是一群有梦想、有追求、有脸谱的丧尸。
这些丧尸保留了生前的记忆。
每个丧尸都有自己的个性。以前看的丧尸就跟动物一样只会啃人，这个不同。
一直在追求跳的更高更远的跳高运动员丧尸，他一次又一次的旋转、跳跃、闭着眼，直到脑袋被摔扁了还在跳。
一直在拍打商店门的购物狂丧尸。夹着公文包拉着并不存在的电车拉环的中年男子丧尸。一直说再来一份再来一份的胖子丧尸。遵纪守法三十年却疯狂飙车的出租车司机丧尸。直骂你们这些穷人的绅士气度的政府官员丧尸。一直在打电话说着多谢关照的白领丧尸。一直在问截稿日是哪天的漫画家丧尸。
哼着歌行走在田野间的森林管理员丧尸。
他们有的在变成丧尸之后保持了自己生前的性格，有的在变成丧尸之后完全释放了自己压抑的内心。
还有把男主角赶出家并极尽辱骂的男主女朋友，在完全变成丧尸之前用仅存的一点点意识咬住了门把自己所有牙齿都啃掉，才让男主虽被咬了一口但没被咬破。
穿短裙的高中萌妹纸，被感染的婴儿咬了变成爱吃猫粮的喵星半丧人，不但不会伤害男主，还会保护他、对着他笑。
是不是一切听起来很萌很有爱。
是的，这些丧尸真的有点儿萌。
但，也是我见过最恶心的丧尸。

对，二、恶心、恐怖。
其他丧尸片变僵尸就变了，就是血呼啦嚓的也没啥。
但是这个，也太细节且真实了。这些恶心还不是天马行空的，他就让你觉得这是真的。
导演你是怎么想出来的。
先是血液所流之处变成黑色，会特写脸上血管变成黑色的过程。恶心。
瞳孔缩小、变成灰色、转到脑袋两侧。恶心。
每个丧尸的样子都不一样，反正就是五官扭曲。还有长蛆、满脸长泡、烂掉的特写。还有自插双目的慢镜头，泥煤，老子看到他要插自己当时就闭了眼。
还有类似寄生兽里的镜头，嘴巴裂开、裂开、再裂开，然后对着人的脑袋就一口啃下去。想象你一口咬下去一个撒尿牛丸的感觉。里边的肉汁飞出来……
尤其是铃木发飙的时候，简直就是丧尸屠杀。脑浆、血浆、血肉崩裂、飞溅，隔着镜头我都能感觉到被射一身一脸。
特。别。恶。心。加。恐。怖。
我竟用手指捂住了双眸，只透过指缝看完了最惨烈那段。人生第一次。这时候才知道原来人世间真的有这个动作。欲罢不能啊。以前以为这娇羞的动作都是演的。
你妹，导演当时有没有吐啊。

第三个值得看的原因，人性的揭露。其实这个在丧尸片里多多少少都会有这个内容的。不过这部丧尸片里的人性被揭露的更直接、暴力、干脆及变态。

还有一个我喜欢这部片子的原因就是，节奏够快。一上来没几分钟就开始变丧尸了。不像釜山行，前面铺垫那段啰嗦到我快要弃剧了。

嗯，这是一部好丧尸片。超级过瘾，我居然没睡着。连打盹都没有。

看到不少人疯狂吹捧此片如何超越《釜山行》，其实未必吧。

本片应该算是中等好看的程度，3星足以，豆瓣终评能上6.5就算是比较中肯的了。

最大的问题是故事的结构，一般我们看到的灾难主题的类似商业片格局是由小到大，再放大，使观众的情绪随着剧情如潮水般一波波推进。在本片中则出现了一个奇怪的现象，格局由小到大再骤然收缩……并且中间几乎无任何过场衔接。这不是拍电影，这顶多也就是一集美剧的架构。

本片起源于男主日常的生活环境，漫画格子间和女友同居屋，此为“小格局”。接着城市发生巨变，异状频起，从女友、同事的突变走向街头，随着视野的拓展，格局一步步放大，直到整个城市被血腥和烟雾掩盖，男主和女学生从车祸中逃生，至此都没有什么大问题，除了化妆跟不上，特效比较粗劣外，剧情还是比较好看的。（女友尸变那段怎么看怎么像女鬼，鬼子拍丧尸也脱不了一身的鬼气森森。）

下面的故事发展就有点莫名其妙了，好歹安排男主在城市里刷刷怪升升级，也好给观众一个心理准备啊。然而没有任何铺垫，格局陡然缩小，观众刚刚被满大街乱蹿的丧尸撩拨起来了情绪，导演兜头就是一盆冷水啊雅美蝶。

清清冷冷的画面中，一男一女走向富士山下的树林（也不知是不是《自杀森林》那个烂片里的那片林子，反正看到这里脑海里涌现出的就是那部惊世大烂片）这一段拍的极其拖沓且与全片基调不搭。男主瞬间从窝囊废化身为忠犬保镖，感觉十分突兀，若能对女友这么贴心，也不会大半夜被赶出家门了。更让人费解的是比吕美这个角色，忽强忽弱，一会子威严出场，王霸之气尽显，一会子娇柔如婴儿，后面一直等着这位狂化来着，结果呵呵。没看过漫画，貌似分了十几卷，那么或许可以解释段落的错位和脱节以及细节的不完整性。

接下来是游乐园副本，新人物的出现勉强让人精神一振，可惜很快就被一些抢枪之类的琐碎事情倒了胃口，伊浦等人的恶点过于明显，脸谱化的问题很严重。而男主一如既往的窝囊，比吕美一瞬间的雄起又复归萎靡，真是让人压抑到不知何时是个头。这段唯一的亮点是半头跳高僵尸，第一次跳跃就让人直觉这厮要有大作为。

之后回归套路，一行人去仓库取食，也算是好不容易进入了本片的高潮部分，这段只能说是中规中矩，水平比欧美三流僵尸片高不到哪去。印象深刻的是主角困在储物柜里一次次在幻想中冲出去被丧尸干掉的设计，算是奉献了全片不多的幽默感。稍后的巷战丧尸燃起了一些激情，血浆并脑浆齐飞，当然BUG也是无数，一个男人一条枪灭了百多号丧尸，只为了成全“请叫我英雄”这个所谓的精神内核，这个爆发真是太理想化了。


可能是改编自分卷漫画的原因，感觉本片有很多没能全面表达的内容，男主的成长非常突兀，人物性格塑造并不丰满；男主与女主之间的感情线因为缺乏铺垫而显得非常生硬，无法产生打动人的力量；段落与段落之间的衔接有较强的游离感，凡此种种都影响了部分观影体验。当然本片也有值得称道之处，如创造了有回忆能吐槽的日式新型概念丧尸等等，但若说本片如何神乎其神则实在是有些言过其实了。

同是丧尸电影，会不直觉的拿本片和《釜山行》，《僵尸世界大战》来比较。虽然本片和另外两部，从世界观，场景，登场人物还有结局，都没有什么相似之处。由于是漫画改编，片中充满了各种日式漫画的奇异脑洞和夸张，偶尔还有些中二病十足的燃点。

日本是个很死板的国家，但日本人出了名的喜欢吐槽，这种风格也随之带到了影视作品里。韩国电影最擅长的就是黑化，黑政府，黑富人，黑官僚黑小市民，要多黑暗拍多黑暗，人性的阴暗和肮脏差不多都可以在韩国电影里看到。让人细思极恐的是，这些原本夸张的剧情逐渐都在现实中一一体现，仿佛预言影射般出现在眼前。(比如说最近很火的韩国总统朴槿惠之八女干政)真是现实永远比故事精彩，还让你猜不到结局。

日本电影也黑，而且黑得来更带有幽默感。每个国家对于幽默的定义和理解都不同，日式的冷幽默都是来自于自黑之中。懂得自黑的电影人是伟大的，因为他能通过自黑发现自己民族的缺点和弱点，从而让这个民族具有活力且经久不息。
电影的主角是个年近中年的大叔，用比较流行的话来说就是废青。青，指的是青年，如果将中年的定义从四十岁开始算起的话，他已经是青春的末梢，但未来的前景已经清晰可见。漫画家只是一场年少时的春秋大梦，而梦在岁月的拉扯下早已支离破碎。房租交不起女朋友养不活稿子没人要结婚遥遥无期，这才是最刺眼又残忍的现实。所谓的不惑，事实上就是认命而已。虽说名字起得飒飒豪气，猎猎侠风，“铃木英雄”。但实际上已有英雄志短，穷途末路的感觉。在这种盛世庸人的背景衬托下，乱世英雄的渴望就呼之欲出了。

电影铺设了许多梗，熟悉日式文化的人应该会心有所领，会心一笑。随便举几个来供君贻笑：
1.东京电视台动画片的万年梗。这些年来不管日本国内发生多大的事，地震海啸杀人放火核泄漏，所有电台都在打着“现场直播”标志做着突发新闻，只有东京电视台从来都是慢人一拍后知后觉，不是放着动画片就是与之毫不相干的节目，有种急惊风撞着慢郎中的呆萌感，久而久之就成为了日本国民吐槽的重灾区，这种灾难片当然不会放过黑它的机会。
2.日本人的敬业和服务态度好，世界一流，但有时候也成了墨守成规死脑筋的黑点。电影里的人在变成丧尸以后，都有保留原来记忆里最深最执着的念头(日文叫“執念”)。例如司机会对自己的三十年兢兢业业的职业操守引以为豪；恭子一直在等着店铺开门去购物；店员会没完没了的嚷着“欢迎光临”，“客人您要点些什么”；小职员会一个劲的赔礼道歉，漫画家由头到尾都在催稿，路边的施工工人不停的叫着请退下，警察让周围的人散开…最执着的恐怕就是那个终极大boss，被轰掉半个脑袋仍不死的跳高运动员，无论怎样他都要跳过那个七米高的楼顶，还会中途随着交响曲受到鼓舞，做手势呼唤观众给他加油。这种死板的执着，在恐怖片惊心动魄的环境里反复的上演，就起到了强烈的反差和调侃作用。

3.死宅文化。御宅族也算是日本人发明的一种文化，通过漫画的形式在全世界发扬光大。很难用一两句话去解释清这个文化，但基本上男主角无论从职业还是性格外形上都符合这种角色的定义。对某个领域有深究，小人物也有大梦想，有贼心没贼胆，好色优柔寡断又懦弱，但狗屎运总降临在他头上，有喜爱萝莉的情怀的怪蜀黍。所以剧情基本上都安排好了，男主以外的都必挂，双女主模式，一御姐一软妹，性格一冷一热，熊掌鱼翅兼得。玩过早年的《同级生》，《无人岛物语》之类的游戏的人，这种套路基本上都再熟悉不过了。里面还夹杂着一些小彩蛋，例如“妹に片思い”(对妹妹单相思)这种网名，就是典型的黑这些死宅们的段子。
4.劳力士的那个梗让我放声大笑，因为铺设得很巧妙又出乎意料。铃木英雄的同期生都混得很好，戴名表显摆炫耀，没想到这些平日难以企及的虚荣，如今他唾手可得，还救了他一命。其他还有些无厘头的笑点，贯穿着全剧，比起《釜山行》的大多数高压，本片算轻松了不少。
但不代表这部电影不恐怖。

不要忘记了日本才是亚洲恐怖片的鼻祖，虽说这不是鬼片，但断头断手爆血浆自插眼球烧焦尸体撕裂嘴角血肉横飞脑浆四溅也是一个不拉的给你端满了一桌子，光是讲都有种头皮发麻的感觉，而且色调阴沉，血都是脏兮兮红黑色，各路丧尸的首级四肢都在眼前像熟透的烂西瓜一样粒粒绽放，看得有种莫名的酸爽。
由于本漫画并没有终结，所以电影也就没有符号式的结局。有笑没有泪的恐怖片，比起韩国的虐心来，多了一份心安理得。我玩过山车，我只想叫，没打算哭啊。

最后，有村架纯和长泽雅美，怪蜀黍爱你们哟，mua。😘
最后的最后，有个丧尸长得好像马化腾。对，就是他过生日你转发了可以让你QQ升个太阳多若干Q币的那个马化腾。