私人战争2018

害，我打三星是因为我个人喜欢三这个数字，别介意哈，不叨叨了，哈哈。她的职业生涯几乎报道了1990年代以来的每一次冲突和战争，波斯尼亚、斯里兰卡内战、阿富汗、伊拉克、利比亚、叙利亚。今天看了关于她的传记电影，几乎真实还原了她生命最后的经历。到今天还记得当时Andersen cooper和她的对话

看《私人战争》前，我以为的神奇女侠是这样：

这样：

还有这样的：

看完《私人战争》后，我发现神奇女侠还可以是这样的：

她是玛丽.科尔文。1957年出生于美国纽约的牡蛎湾，毕业于耶鲁大学。英国《星期日泰晤士报》的资深战地记者。她曾在在采访时被流弹击中失去左眼，她曾患上只有军人才会得的战后创伤应激障碍（PTSD），她在业内以大无畏著称。她几乎从不缺席世界上任何一个战场：北爱尔兰、车臣、科索沃、加沙、东帝汶、斯里兰卡、埃及、利比亚、伊拉克、伊朗、叙利亚……遇难时她为《星期日泰晤士报》工作了27年，时年56岁。

《私人战争》是根据她的生平改编的传记片，记录的是从1986年到2012年这26年。影片从她在斯里兰卡失去左眼开始，按时间顺序走过她生前报道过的主要战区，终止于2012年2月22日的叙利亚霍姆斯，她在此遇火箭弹袭击身亡。

饰演科尔文的是英国女演员裴淳华。她一改之前在《消失的爱人》里的美艳危险妻子形象，给观众带来了一个长相气质甚至连嗓音都与真实的科尔文别无二致的独眼女侠。几场情绪冲突处理的很震撼，让人感受到了角色在真实场景中的脆弱和彷徨。

《五十度灰》男主詹米.多南饰演自由摄影师保罗.康瑞，他与科尔文是自由组合的战地报道搭档。

制片人是女神查里兹.塞隆。

但再强大的演员阵容，都不如真正的玛丽.科尔文本人强大。以下是我从西方媒体对她的各种报道里查到的她：

1999年的东帝汶，刚从印尼独立后爆发了派别间冲突。1500名妇女小孩被印尼武装组织包围。各国记者相继撤离，科尔文留下来报道现场情况并对后来人质的安全解救起到了决定性影响。这次事件使她成为享誉世界的战地女记者。

2001年的斯里兰卡，她瞒过当地政府，躲避检查，溜进了反政府的泰米尔猛虎组织控制的区域，见到了该组织的高层。当她返回时，遭到政府军的攻击并被俘虏。在美国大使馆的交涉下她活着回到了纽约，但却永远失去了左眼，脑袋里的弹片也无法取出。

她结婚三次，离婚三次，两次嫁给同一个人，她的前夫们都是战地记者，其中有一个还自杀身亡。她流产两次。44岁失去左眼后她说：现在我最想要的就是，一出医院就能喝上一杯伏特加，抽上一支烟。出院后她戴上了一个海盗式样的眼罩，没多久就再次回到战区。

她爱美爱到丧心病狂，上战场也不忘涂大红色指甲油，戴珍珠耳环，在防弹衣里穿意大利高端品牌La Perla文胸。

所有这些都在述说着她是一个多么强大的人，走过多少个国家的战场，在每个战区遭遇过多少险境，与多少位执政官成为朋友，在失去一只眼后最关心的却是要把一篇3000字的报道写完......

《私人战争》这部电影却将她还原成了一个有血有肉的普通女人。电影中的科尔文会害怕，会恐惧，会因前男友的一句你曾经那么美而夺门而去，会哭着给朋友打电话诉说患上PTSD的痛苦，会崩溃的抱着摄影师搭档痛哭，会在战区酒后乱性随便睡一个战地记者。当她说：“我讨厌去战场，但我又觉得必须去。” 我感到我的整颗心都在震颤。这听上去就像我自己每天在说的，我讨厌去上班，但我又不得不去。

我发现最吸引我的反而不是她作为女英雄的那些事迹，而是她作为一个普通人的所思所感所惧。这些东西让我感到很神奇：电影让我看到一个同你我一样的肉身凡胎，却活成了神迹。你看到她活生生的和自己作为人的弱点做抗争的全部过程，不断逼自己进入战区的更深处进行报道，你看着她和自己的求生本能做抗争。那个过程简直就是不可想象，一点儿也，完全不可想象。

我很喜欢她说的这样一句话：“我很敬重我的父亲，他去世时我痛不欲生，但他从来都没意识到我有自己的主见。我也非常爱我的母亲，但我老跟她对着干，因为我无法忍受在乡下当个家庭主妇的日子。我过度节食，因为我不想胖成猪；但因为见过世上有许多人饱受饥饿之苦，所以我也享受美食。我害怕人老珠黄，更害怕英年早逝。我喜欢自酌自饮借酒消愁，但我受不了总是依靠酒精来平息脑海中的喧嚣。”

为什么一件如此危险，痛苦，恐怖的职业，但她还是坚持要去做？这是我在观影过程中持续不断的疑问。通过观影，我找到了自己的答案。我觉得她想要做的可能只是，将真实展现给世界。她也曾问自己：“损失这么大，我写出来的东西到底值不值得去冒生命危险？我做的事情到底会给战区的人们带来改变吗？”

2012年初的叙利亚，正是阿萨德的政府军与反对派，ISIS组织冲突最激烈的时期，叙利亚军队曾誓言要杀死任何踏上叙利亚土地的记者。科尔文在遇难前一天接受CNN卫星电话采访时被问道：“我们的记者已经全部撤离了。你为什么还在那儿？” 她说：“在这里我看到，到处都是狙击手，他们令人心寒的毫无人性，他们肆无忌惮的袭击民房。这里正在发生的事情这么残酷，我要将他们展示出来。这里的人民每天经受的需要让世界知道，而不是这里发生了什么，却没有人在意。”十几个小时后，她自己也加入了遇难者的行列。

科尔文用生命回答了自己的问题。她曾是活着的神奇女侠，她没有火神之剑和神力护盾。她有的只是一颗坚定，柔软的和能够感受到别人苦难的巨大同理心。她的价值观里，可能有很多事情的优先级，都排在她自己的生命之前。

这是一种我从未感受过的恐惧：在战争地区，父母们在不知道自己的孩子是否能看到明天的太阳中睡去。但当你在报道一场战争时，你必须要到你可能会死去，或有人正在死去的地方去，不管你内心有多恐惧，你都要不断深入，去将那里的灾难记录下来。

感激世界上曾经有这样的人存在过，只是存在过，就足以让这个世界变得不那么冷漠残酷。

记录搭利班兴起,采访卡扎菲,女战记玛丽.科尔文的传奇人生,作为一名曾在那里报道过的媒体人，世间并不是非黑即白的!记录搭利班兴起,采访卡扎菲,女战记玛丽.科尔文的传奇人生,作为一名曾在那里报道过的媒体人，世间并不是非黑即白的!记录搭利班兴起,采访卡扎菲,女战记玛丽.科尔文的传奇人生,作为一名曾在那里报道过的媒体人，世间并不是非黑即白的!记录搭利班兴起,采访卡扎菲,女战记玛丽.科尔文的传奇人生,作为一名曾在那里报道过的媒体人，世间并不是非黑即白的!

这是一部传记电影。讲的是著名的战地记者玛丽·科尔文的小传。玛丽是《星期日泰晤士报》的记者，曾多次深入战火纷飞的热点地区采访，在斯里兰卡被炸瞎一只眼睛。于是就有了“独眼女侠”的绰号。她还曾奔赴科索沃、车臣、 东帝汶、中东、塞拉利昂、津巴布韦等战争前线。报道了“阿拉伯之春”反政府运动，2012年在叙利亚战争爆发时于胡姆斯遭火箭袭击身亡。

影片中真实的再现了玛丽多次违反军方的禁令，在硝烟弥漫的街区中穿行，采访战斗中的士兵，惊恐的难民和无助的儿童。她说：“我讨厌处于战争地带，但我又觉得不得不这样。当你报道一场战争时，你必须去那些你可能被杀的地方，或者其他人被杀的地方。”她一直是这样做的。多次遭遇袭击，身边保护她的士兵不停的倒下，她的同伴也为此丧命。可她仍然像她自己所形容的那样，犹如”飞蛾扑火“般的冲在战斗最激烈的地方。其中有一个细节，玛丽的同伴在遭遇炮火死去时，和她同路的阿拉伯翻译在咕噜着《可兰经》中的章节，她的另一个同伴在悲痛的祈祷“我的上帝耶稣啊！”此时的玛丽显得有些落寞。我想，她或许没有什么宗教信仰，她信仰的是她自己的理想和信念，她永远相信的是人性，她相信用自己的力量可以唤醒人性的复苏，让更多的人去注意和谴责这种野蛮的杀戮。她所涉及的范围在许多时候已经远远超出了报社对她的要求。所以我想，在她身上除了强烈的敬业精神之外，还有她天性中的那种强烈的渴望冒险的成分吧。无论如何，在她职业生涯的所有举动都是令人敬仰和钦佩的。

相比之下，咱们的媒体工作者也曾经有过这种敬业和牺牲精神，在平型关战役、辽沈战役以及抗美援朝战争中，都有许多新闻工作者战斗在第一线，并因此献身。可惜这种精神并没有传承下来。记得在1979年的战争中，攻克越北城市谅山本来是一件很大的事情，可是在新闻中，我只看到55军宣传处的一个干事拍下的部队在谅山街头巡逻的一张照片，更不用说一线的战斗场面了。和平是好的，不过和平时期也培养了许多怕死鬼。一个战地记者，碰到这种战斗场面，不是往前冲，而是找出各种借口往后缩。和玛丽·科尔文相比，我们这些貌似男子汉的记者们不知做何感想？

影片中，玛丽曾这样说过：“你得找到真实的历史，如果你丢失了它，那么你对任何人都没有帮助，只是自我感觉良好罢了。”一直以来，公众对于新闻的要求都是“客观真实”。可是要真正做到客观真实是很难的，恐怕连玛丽这样的优秀的记者也很难做到。她自小接受的是西方价值观的教育，头脑中对那些不合自己口味的事件预先就充满了成见。你看，玛丽所采访的组织多是西方暗中支持的，如斯里兰卡的猛虎组织、叙利亚的反对派等。玛丽在采访叙利亚反对派组织的一个小头目中有一段对话。

玛丽：你逃跑了。

头目：谁逃跑了？

玛丽：你逃离了阿萨德的部队。

头目：是的。

玛丽：为什么？

头目无语。

玛丽：你想要自由对吧？让我报道你的故事吧。

看了这段对话，感觉玛丽不像是在采访，倒像是在诱供。从这样带有倾向性的报道发布在《星期日泰晤士报》的头版上，可以想见对公众会有怎样的影响，舆论又是在怎样的引导公众了。这也就怪不得在西方民众眼中，中国人仍然是留着长辫子横卧在鸦片烟枪中的一伙群氓了。

好吧，即便玛丽所采访的事件都是真实的，那也只是反映了一个局部地区的真实。而历史的全貌是由无数个“真实”组合而成的。好像一副大的真实的拼图，是由无数个小的真实的碎片拼接而成的。例如玛丽在报道伊拉克被枪杀后掩埋的几百名无辜者的事件后，我们的感觉一定是：萨达姆是个恶魔。这是不错的。然而它也是一个局部的概念。当我们得知在伊拉克不仅有这样的恐怖事件，还有被美军在伊拉克实施轰炸而死去的无数民众时，我们的感觉也将发生一些微小的变化。即：萨达姆是个恶魔，布什和克林顿也不是什么好东西。这才是对历史真实的认识。

现代战争，无论是大国直接参与或是通过代理而进行，实质上都是大国之间所各自导演的一场戏剧。在这些“导演”眼中，无辜的民众、死去的士兵都不过是这场戏剧中的群众甲和匪兵乙而已。在政客的字典里没有“人性”这个词汇。他们所看重的是那些事件中可加以利用的价值。不久前，美国以使用化学武器为由，再次轰炸叙利亚， BBC还趁此机会重推玛丽当年被杀的新闻，为部署导弹进行预热。回顾以往，看看今后，还会有许多无辜的民众和无畏的记者在战火中丧生。玛丽的一生是壮烈的，有价值的，可是一想到她或他以生命为代价所期望达到的理想，不禁有一丝悲凉。更感叹人类文明进步的迟缓。

玛丽有时候也对自己的工作产生过疑惑。她想：“我们真的能够通过报道战争改变什么吗？真正困难的是永远相信人性。”我觉得玛丽在从事战地报道的同时，也在努力的改变着自己的观念和视野。用她内心中深藏的人性和良知，用一次又一次的冒险在书写自己的讣告。我们也希望有无数个玛丽·科尔文用他们那种无畏的精神向人们去展示历史的真实画面。

影片稍感不足的是故事性不强，结构松散。这也难怪，传记片本来就很难有连续的故事，像《巴顿将军》那样已经算很不错的了，同样没有一个完整的故事。因为编导重点是在写人，而不是叙事。将就看吧。

影片中玛丽·科尔文由罗莎曼德·派克饰演。将玛丽的性格，行为、表情演绎的栩栩如生。包括她的醉酒状态和神经质的表现都很到位。让我们仿佛看到了一个真实的“独眼女侠”。影片中各个场景的拍摄也很好。尤其是其中有个镜头，伊拉克的原野上，远处是夕阳中的群山，近处是无尽的荒漠，在黄昏的光影下，玛丽乘坐的吉普车逆光而行。美极了！

本人评分：7.5。

两星全部致敬玛丽. 科尔文本人。影片本身零分，甚至负分，影片中非常明显地打着反战的旗号做政治攻击。利比亚现场，还专门播放一个政府军的战俘在拷问下说出是卡扎菲派我强奸的，叙利亚战场不停的强调是政府军的炮轰，政府军屠杀平民。等等很多。

这种指名点姓地道出政治立场，是一部反战影片应该刻意回避的。

想起以前俄罗斯拍的8月8日，就讲究很多，载满平民的巴士被导弹击中，来调查的俄军现场只是说可能是谁，或者是谁干的。肯定不会说查明是格鲁吉亚人干的。到结尾格鲁吉亚军人帮着救小孩，格鲁吉亚坦克还跟难民让道。让我对这部俄国拍的格鲁吉亚战争电影的充满了尊敬。

反观这部就觉得很恶心了，完全操纵电影成了政治工具。

玛丽在影片中诱供式的采访完全符合西方人的传教士思维，高高在上的怜悯，唯有主和高尚的文明能够拯救苦难中的人，亲眼目睹战争场景就觉得自己比别人承受了莫大的痛苦，军人又该如何自处。把中东的战乱、贫困都归结与独裁专政，却不提西方政权的行径有过之而无不及。在酒店享用丰盛的早餐，与友人谈笑风生，电视机里利比亚人民却在街头游行。也许玛丽的PTSD还有酒和蕾丝内衣可以缓解，但苦难的人民是没有资格患上PTSD的。驻外媒体秉承专业与人道主义争相报道中东独裁者的恐怖行径，要把那些地狱般的场景给世界人民看，可是独裁者手里的刀又是谁送去的，你们在背后又扮演了什么角色。玛丽逝去一只眼睛受到业界嘉奖，奖励她作为记者的良知，勇气。可是阿拉伯人民失去的光明却无法偿还。

影片的名字：私人战争甚至都让我觉得讽刺，非公理 非正义 与人民无关 纯粹是大资本私人的一场战争。玛丽穿梭在中东的炮火中，她作为女性表现在专业上的细腻、作为记者的勇敢与人道确实让人敬佩，但她壮烈的一生想要表达的夙愿却是悲凉的。