黄海

我，延吉的，朝鲜族。我来纠正纠正某些人对延边朝鲜族的认知。
1. 要知道，这是电影啊同志们！不是真的！反映的是几年前还是十几年前延边底层朝鲜族的生活。所以，这个电影基本上不能反映大部分延边朝鲜族现在的生活情况。就像《老炮儿》里的六爷也不是现在北京大爷们都有的经历啊！！！！
2. 在韩国人的印象里或者是韩国影视剧里，延边朝鲜族基本上就是个打工仔或者打手的形象，比如《新世界》里的丁青萌萌叫来的那几个，这几乎就是定式。实际上，确实有很多朝鲜族去韩国打工，其他的我不知道，但我的亲戚都是合法的那种，拿f4签证去的也有，和中国一样类型的活，却比在中国赚得多。他们都是我上一辈，大部分上的朝鲜族学校，汉语说得一般，在延吉赚得不多，所以去韩国啦。所以不要被韩国影视剧误导啊，我们这不是穷山恶水，我们也不是刁民啊！！！
3. 刚才看有个影评说汉族歧视朝族，我就问问看我这篇吐槽的旁友们，你们歧视少数民族吗？我从小上的汉校，身边也没人骂我高丽棒子，还羡慕我会说韩语(其实我不咋会)，高考少数民族还有然并卵的加分，怎么就被某些人意淫成受歧视的底层人民了？其实像我这种从小上汉校，汉语比朝语说得溜，全家全朝族，跟汉族不一样的可能就是生活习惯方面的孩子现在特别多。56个民族，56枝花好吗！
4. 接着说，有人说他们身边的朝鲜族都特向往韩国。大部分是这样的。他们认为韩国比中国发达、文明、干净。估计这帮人韩剧看多了，延边能看到韩国三大台，韩剧什么的你懂的，哪有限制级内容，整天都是情啊爱啊家长里短。你天天给他们放《黄海》试试。甚至有些人瞧不上其他中国人。反正我觉得有些朝鲜族有着骨子里莫名其妙的优越感，所以我不怎么爱跟有些朝鲜族相处。顺便吐槽下，前几年在韩国陪一朋友买袜子，朋友觉得太贵，我们就走了，那卖袜子的大妈在后面用韩语特轻蔑地喊，“这是made in korea啊！！”井底之蛙。
5. 别再问我我是不是朝鲜人了，我是中国人。常识性问题出门右转找百科。
暂时就想到这些，轻喷。
以前觉得影视剧片头“本故事纯属虚构”等乱七八糟的话太多余了，现在看来，还是有必要的。

      看到关于朝鲜族的电影难免感慨，我也朝鲜族的，老爸老妈都是延大毕业的，现在在上海，朝鲜话也不会说，朝鲜族的女朋友也找不到，外加我是4代现在就我一个男丁，全家都盯着我，说我不找朝鲜族的媳妇，我们一族就断根了。。。。。说实话真的有点悲哀，毕竟谁不想自己民族文化能够传承下去呢，人断了根就没了念想，民族文化就是民族的魂。虽然说民族融合是大趋势，但是。。。。。。

PS:
   1 延吉是东三省最干净的城市之一，有必要的话之一也可以去了
   2 朝鲜族的确很爱干净，很多人有洁癖，但是跟河那样的大老爷们没 老婆在家基本就完蛋
   3 鲜族彪悍是被逼的，不过说是被排挤也就是打架，像大城市那样阴人的很少，毕竟还是东北人嘛，穷山恶水的，打架就是娱乐,排挤什么的还是很少，我基本没感觉到
   4 朝鲜族村落现在基本就是十室九空，考大学的去大城市了，不行的就去韩国打工，再不济的就是混着了
   5 老婆跑了基本是常态，年轻的老婆5年内不跟着去基本就跑了，我大爷就是
   6 关于真朝鲜族无双的问题，呵呵，就韩国人那个细皮嫩肉的，跟东北大老爷们一比就是个屁，论民风彪悍哪有比的上东北和老毛子的，
一句话，越冷越穷的地方的人越彪悍

     罗宏镇导演两部电影就能够奠定自己的江湖地位了，是朴赞郁级别的，离奉俊昊还有一点距离。这部影片的前半部分是史诗级的，后半部分是限制级的。

   影片开始麻将馆那出戏尤其的好，画面和画外音双轨并行，各自交代，信息量丰富，给影片奠定了黑色的基调，颇有些西科塞斯的味道。影片就这样在史诗电影的康庄大道上一路狂奔，直到老绵杀奔首尔，电影偏离了轨道，沿着一条布满荆棘的血腥小路斜刺里杀了下去，终究落了下乘。这感觉就好像当年罗德里格斯那部《杀出个黎明》，一部好好的公路片最后被鬼片给毁了。

   当然，从感官刺激上来讲，这样拍电影看着很过瘾，但从电影的品质来说，毕竟还是牺牲了境界，降低了格调。收敛，可能就是经典影片和邪典影片的区别吧。与之类似的电影比如尔冬升那部《新宿事件》，就是没守住，最后虎头蛇尾。当然《新宿事件》和《黄海》在整体上还不是一个档次。

   这部影片即使后半部分是“蛇尾”也不是一般影片的虎头能够相提并论的，那种伪纪录片式的粗粝风格确实非常过瘾，尤其过瘾的是它成就了一场伟大的表演。

    我们说老绵的出场破坏了影片的格调，但同时，也奉献了精彩的演出，金允锡的表演之于这部电影，就好像罗丹雕塑里的那只手，虽然与整体格格不入，但却是一只完美的手。金允锡拥有不亚于宋康昊的演技。

太血腥暴力，可又有温暖细节，看韩国电影总会相信人性本善。
影片讲述了一个穷困潦倒的延吉人为了还债，替黑帮老大到韩国杀人，却发现被骗并且背后有更大的阴谋，在韩国不断逃生。主演河正宇演技挺棒，表情能把人物的内心刻画的很传神。本来我以为这是部重剧情的中成本悬疑片，没想到有那么多打斗镜头，竟然还有在首尔街头的飙车戏。有些地方感觉剧情没交代的很清楚。韩国拍犯罪片的成熟程度真是吓到我了，节奏把握很好，一环扣一环，手摇摄像虽然不新颖但是还是能给人紧张的感觉，最后血腥程度我还是不能接受= =

暴烈之处火花迸现，温柔之时情意不减。这可以是很多人对韩国电影的整体印象，同时也适用在《黄海》身上。影片结局便是最好的说明，罗宏镇没有满足于虚无绝望的死光光，面对人物命运的必然休止，他还是留下了一连串的情感脉动——哪怕会被看做是一厢情愿。

骨受之于父，血受之于母。观看《黄海》前，不禁想起崔洋一《血与骨》的开头。在“我”（作者）的旁白声中，在濑户内海的轮船上，年轻时的父亲和一帮朝鲜族同胞看到了大阪，陆上那端烟囱林立，他们为眼前景象欢呼雀跃，却难以想象日后命运。《血与骨》讲的是去日本谋生的朝鲜族，家族故事，出场人物不少，历史感厚重，有力量更有劲道。《黄海》则讲述了中国朝鲜族受雇杀人，偷渡韩国寻妻。影片略去了历史的裙带关系，细节繁多但线索分明。火爆的追击飞车、赤裸裸的刀子相见，这些拍得干净利索，已成罗宏镇的个人特征和商业特色。两部电影一日一韩，但人物形象都入木三分，骨子里的残暴过目难忘。大篇幅的暴力与性，毫不掩饰的生存欲望，它们都暴露了边缘群体的困境和民族性格的独特。这不是夸张附会不是道听途说，它就是命，一个民族的命。

如果《血与骨》对应一部自传体小说，那《黄海》对应一则社会新闻；如果家族史的《血与骨》是一件钝器，那专注个体的《黄海》就是一件利器。电影有如一把锋利刀刃，挑着中国与朝鲜半岛的交接处，就着筋骨交错的地带，轻轻地划出了伤口，然后开剥分剖。《黄海》的故事跟《追击者》案件一样，有真实可考，再经过艺术加工，借助成熟电影工业锤炼打造，得以呈现。大概觉得积累的拍摄素材又多又好，罗宏镇这样的完美主义者放下了片长顾虑，不舍得动剪。电影长达150多分钟，对一部文艺片来说都算是长的了。

按照导演的本意，《黄海》与《追击者》是紧密相连的，影片可以叫《谋杀者》或《杀人者》。参仿黄色新闻学说，取类似片名更可以骗得不少观众入场围观。事实上，《黄海》这名字意境上高出了一层。首先黄海是地理名词，由于陆路隔着朝鲜，偷渡者只能走水上，黄海是必经之地。这片海不是一衣带水，反倒可能把他们就此埋葬。其次，海大多是蓝色，黄海又指代了主人公久南的非法身份，他担惊受怕，困兽犹斗。最后，可能罗宏镇不希望观众把印象留在《追击者》，他更不想往回看，虽败犹荣。

从剧作编排角度上看，《黄海》与《追击者》都是找人和凶杀，具体过程却有很大不同，比如血光出现的时机。几乎等了一个小时，《黄海》才制造出视觉上的冲击。楼梯上血浆流淌，杀人场面不加掩饰。而几分钟前，久南和司机还在楼下干熬，浑然不知状况——这一段简直是紧紧揪住了观众的心。在《追击者》时，罗宏镇早早让凶手亮相，没多久就开展他的犯罪手法，冰冷无情，冲击早早到来。很显然，观看《黄海》是需要耐心的，它不像《追击者》的暴风骤雨，一阵猛烈。

电影对延吉的铺垫描绘也激起反响，在如此主流的韩国商业片里，很少能见着中国的风土人情。更何况除了几个配角的瑕疵，《黄海》里的延吉是如此真实。对一个无法出产帮派片的国度，当观众看到似曾相识的街景，听到熟悉的语言，面对一个潦倒的出租车司机，他们必然要激动起来。要知道《黄海》不仅诞生了“汽车大师”，更有麻将大师和方言大师，河正宇和金允锡各展所长。

《黄海》主要围绕了两条交织的线索，即寻妻和犯罪，中间还卷入了帮派和警察的各种事。寻妻是血，犯罪是骨，骨头支撑起躯壳，血肉丰满了身体。久南的焦躁不安、困惑绝望乃至是梦境反复，它们都属于血的一面，侧重于表述情感。错综复杂的买凶案，起因不是什么惊世阴谋，居然是不起眼的情杀。祸起女人，为的也是女人。女人是摆设好的道具，男人是被玩弄的棋子。这点设置上，《黄海》与《追击者》极其相似，但久南的个人情感更多，或者说无论有多禽兽，比起其他人物，他都更像一个人。大主题上，《黄海》关注的东西已经超出了韩国社会和警察无能的层面，直刺生活在东北的朝鲜族群。

至于骨的一面，就是刀斧对决、厮杀火拼，飞车特技、连环追击。像绵老大的真人不露相、拿粗大的狗股骨当武器、船舱内的以一敌众，这些段落都制造出强烈反差，效果震撼。《追击者》里，罗宏镇曾安排了朴赞郁的锤子对决金基德的高尔夫球棒，配合上手持摄影与长镜头，观赏性极佳。只要够胆，任何东西都可以成为人间凶器。与其说罗宏镇对暴力场面有异乎寻常的疯狂执迷，不如说他注重表现力和画面感，为了一个结果，不惜想法设法去粉饰美化，好比短片时代的《完美的红绸鱼料理》和《汗》。

如同一些经典电影，如同喜欢孤注一掷的赌徒，《黄海》安排不知深浅的久南卷入到风暴当中。罗宏镇为此做了大量铺垫，从麻将桌、出租车到妻子行踪。这个末路男人确实有罪但又貌似无辜，可恨又可怜。在他对面的两个男人，一个霸气外露，好似强风；一个错漏百出，很是失败。这两个人物都较为脸谱化，缺少讨论的必要。三个男人搅合一起，许多人想到了《狗咬狗》。狗是开头的旁白，又是全片的无情隐喻。其实韩国电影与狗的故事渊源，只需看下金基德的《收件人不明》，它几乎把身份的不明、肉体的损害和生存的痛苦全给讲了出来。与之相比，《黄海》换了核，套上一个外包装，砸钱的同时还保住了良心。《黄海》的切入方式和结局安排，恐怕难以让韩国观众满意。然而就着《黄海》的中国朝鲜族来看，它也是朝鲜族的悲哀，殖民、分裂、被包夹，生存本能和欲望出口只能被无限放大。

与《追击者》一样，《黄海》也安排了事先预告的死亡。久南在偷渡船上看到了无情的抛尸，那一幕揭示了朝鲜族偷渡者身如蚁命，同时也预示了久南的命运。最后，久南终因失血过多，在船上渐渐昏迷而去。日思夜想的“妻子”，化成了骨灰。知名的或者不知名的死者，他们流干了血，化作了灰，一同被黄海深深埋葬。【国际先驱导报】