1 ) 本故事纯属虚构-非影评
我,延吉的,朝鲜族。我来纠正纠正某些人对延边朝鲜族的认知。
1. 要知道,这是电影啊同志们!不是真的!反映的是几年前还是十几年前延边底层朝鲜族的生活。所以,这个电影基本上不能反映大部分延边朝鲜族现在的生活情况。就像《老炮儿》里的六爷也不是现在北京大爷们都有的经历啊!!!!
2. 在韩国人的印象里或者是韩国影视剧里,延边朝鲜族基本上就是个打工仔或者打手的形象,比如《新世界》里的丁青萌萌叫来的那几个,这几乎就是定式。实际上,确实有很多朝鲜族去韩国打工,其他的我不知道,但我的亲戚都是合法的那种,拿f4签证去的也有,和中国一样类型的活,却比在中国赚得多。他们都是我上一辈,大部分上的朝鲜族学校,汉语说得一般,在延吉赚得不多,所以去韩国啦。所以不要被韩国影视剧误导啊,我们这不是穷山恶水,我们也不是刁民啊!!!
3. 刚才看有个影评说汉族歧视朝族,我就问问看我这篇吐槽的旁友们,你们歧视少数民族吗?我从小上的汉校,身边也没人骂我高丽棒子,还羡慕我会说韩语(其实我不咋会),高考少数民族还有然并卵的加分,怎么就被某些人意淫成受歧视的底层人民了?其实像我这种从小上汉校,汉语比朝语说得溜,全家全朝族,跟汉族不一样的可能就是生活习惯方面的孩子现在特别多。56个民族,56枝花好吗!
4. 接着说,有人说他们身边的朝鲜族都特向往韩国。大部分是这样的。他们认为韩国比中国发达、文明、干净。估计这帮人韩剧看多了,延边能看到韩国三大台,韩剧什么的你懂的,哪有限制级内容,整天都是情啊爱啊家长里短。你天天给他们放《黄海》试试。甚至有些人瞧不上其他中国人。反正我觉得有些朝鲜族有着骨子里莫名其妙的优越感,所以我不怎么爱跟有些朝鲜族相处。顺便吐槽下,前几年在韩国陪一朋友买袜子,朋友觉得太贵,我们就走了,那卖袜子的大妈在后面用韩语特轻蔑地喊,“这是made in korea啊!!”井底之蛙。
5. 别再问我我是不是朝鲜人了,我是中国人。常识性问题出门右转找百科。
暂时就想到这些,轻喷。
以前觉得影视剧片头“本故事纯属虚构”等乱七八糟的话太多余了,现在看来,还是有必要的。
2 ) 随便扯扯
看到关于朝鲜族的电影难免感慨,我也朝鲜族的,老爸老妈都是延大毕业的,现在在上海,朝鲜话也不会说,朝鲜族的女朋友也找不到,外加我是4代现在就我一个男丁,全家都盯着我,说我不找朝鲜族的媳妇,我们一族就断根了。。。。。说实话真的有点悲哀,毕竟谁不想自己民族文化能够传承下去呢,人断了根就没了念想,民族文化就是民族的魂。虽然说民族融合是大趋势,但是。。。。。。
PS:
1 延吉是东三省最干净的城市之一,有必要的话之一也可以去了
2 朝鲜族的确很爱干净,很多人有洁癖,但是跟河那样的大老爷们没 老婆在家基本就完蛋
3 鲜族彪悍是被逼的,不过说是被排挤也就是打架,像大城市那样阴人的很少,毕竟还是东北人嘛,穷山恶水的,打架就是娱乐,排挤什么的还是很少,我基本没感觉到
4 朝鲜族村落现在基本就是十室九空,考大学的去大城市了,不行的就去韩国打工,再不济的就是混着了
5 老婆跑了基本是常态,年轻的老婆5年内不跟着去基本就跑了,我大爷就是
6 关于真朝鲜族无双的问题,呵呵,就韩国人那个细皮嫩肉的,跟东北大老爷们一比就是个屁,论民风彪悍哪有比的上东北和老毛子的,
一句话,越冷越穷的地方的人越彪悍
3 ) 前半部分史诗级,后半部分限制级
罗宏镇导演两部电影就能够奠定自己的江湖地位了,是朴赞郁级别的,离奉俊昊还有一点距离。这部影片的前半部分是史诗级的,后半部分是限制级的。
影片开始麻将馆那出戏尤其的好,画面和画外音双轨并行,各自交代,信息量丰富,给影片奠定了黑色的基调,颇有些西科塞斯的味道。影片就这样在史诗电影的康庄大道上一路狂奔,直到老绵杀奔首尔,电影偏离了轨道,沿着一条布满荆棘的血腥小路斜刺里杀了下去,终究落了下乘。这感觉就好像当年罗德里格斯那部《杀出个黎明》,一部好好的公路片最后被鬼片给毁了。
当然,从感官刺激上来讲,这样拍电影看着很过瘾,但从电影的品质来说,毕竟还是牺牲了境界,降低了格调。收敛,可能就是经典影片和邪典影片的区别吧。与之类似的电影比如尔冬升那部《新宿事件》,就是没守住,最后虎头蛇尾。当然《新宿事件》和《黄海》在整体上还不是一个档次。
这部影片即使后半部分是“蛇尾”也不是一般影片的虎头能够相提并论的,那种伪纪录片式的粗粝风格确实非常过瘾,尤其过瘾的是它成就了一场伟大的表演。
我们说老绵的出场破坏了影片的格调,但同时,也奉献了精彩的演出,金允锡的表演之于这部电影,就好像罗丹雕塑里的那只手,虽然与整体格格不入,但却是一只完美的手。金允锡拥有不亚于宋康昊的演技。
4 ) 血腥,暴力,节奏紧张
个人比较喜欢喜欢这部电影。节奏紧张,再加上血腥暴力剧情有悬念,看起来蛮有意思的。比起第一部追击者,这一部剧情还没有那么尴尬,虽然主题还是离不开女人。我在看完之后只记住了一个人,他就是绵正鹤,这个人物真的是比较厉害。印象最深的一段就是他一个人杀掉一栋楼的人。斧头直接砍向头,血腥暴力。不太适合小孩子观看。作为犯罪悬疑片我觉得他挺不错的。剧情也比较紧凑。人物性格也比较鲜明,一些镜头的运用也很棒。演员本身也很投入。
5 ) 如果你曾像他们这样深刻的绝望
太血腥暴力,可又有温暖细节,看韩国电影总会相信人性本善。
影片讲述了一个穷困潦倒的延吉人为了还债,替黑帮老大到韩国杀人,却发现被骗并且背后有更大的阴谋,在韩国不断逃生。主演河正宇演技挺棒,表情能把人物的内心刻画的很传神。本来我以为这是部重剧情的中成本悬疑片,没想到有那么多打斗镜头,竟然还有在首尔街头的飙车戏。有些地方感觉剧情没交代的很清楚。韩国拍犯罪片的成熟程度真是吓到我了,节奏把握很好,一环扣一环,手摇摄像虽然不新颖但是还是能给人紧张的感觉,最后血腥程度我还是不能接受= =
6 ) 罗宏镇的血与骨
暴烈之处火花迸现,温柔之时情意不减。这可以是很多人对韩国电影的整体印象,同时也适用在《黄海》身上。影片结局便是最好的说明,罗宏镇没有满足于虚无绝望的死光光,面对人物命运的必然休止,他还是留下了一连串的情感脉动——哪怕会被看做是一厢情愿。
骨受之于父,血受之于母。观看《黄海》前,不禁想起崔洋一《血与骨》的开头。在“我”(作者)的旁白声中,在濑户内海的轮船上,年轻时的父亲和一帮朝鲜族同胞看到了大阪,陆上那端烟囱林立,他们为眼前景象欢呼雀跃,却难以想象日后命运。《血与骨》讲的是去日本谋生的朝鲜族,家族故事,出场人物不少,历史感厚重,有力量更有劲道。《黄海》则讲述了中国朝鲜族受雇杀人,偷渡韩国寻妻。影片略去了历史的裙带关系,细节繁多但线索分明。火爆的追击飞车、赤裸裸的刀子相见,这些拍得干净利索,已成罗宏镇的个人特征和商业特色。两部电影一日一韩,但人物形象都入木三分,骨子里的残暴过目难忘。大篇幅的暴力与性,毫不掩饰的生存欲望,它们都暴露了边缘群体的困境和民族性格的独特。这不是夸张附会不是道听途说,它就是命,一个民族的命。
如果《血与骨》对应一部自传体小说,那《黄海》对应一则社会新闻;如果家族史的《血与骨》是一件钝器,那专注个体的《黄海》就是一件利器。电影有如一把锋利刀刃,挑着中国与朝鲜半岛的交接处,就着筋骨交错的地带,轻轻地划出了伤口,然后开剥分剖。《黄海》的故事跟《追击者》案件一样,有真实可考,再经过艺术加工,借助成熟电影工业锤炼打造,得以呈现。大概觉得积累的拍摄素材又多又好,罗宏镇这样的完美主义者放下了片长顾虑,不舍得动剪。电影长达150多分钟,对一部文艺片来说都算是长的了。
按照导演的本意,《黄海》与《追击者》是紧密相连的,影片可以叫《谋杀者》或《杀人者》。参仿黄色新闻学说,取类似片名更可以骗得不少观众入场围观。事实上,《黄海》这名字意境上高出了一层。首先黄海是地理名词,由于陆路隔着朝鲜,偷渡者只能走水上,黄海是必经之地。这片海不是一衣带水,反倒可能把他们就此埋葬。其次,海大多是蓝色,黄海又指代了主人公久南的非法身份,他担惊受怕,困兽犹斗。最后,可能罗宏镇不希望观众把印象留在《追击者》,他更不想往回看,虽败犹荣。
从剧作编排角度上看,《黄海》与《追击者》都是找人和凶杀,具体过程却有很大不同,比如血光出现的时机。几乎等了一个小时,《黄海》才制造出视觉上的冲击。楼梯上血浆流淌,杀人场面不加掩饰。而几分钟前,久南和司机还在楼下干熬,浑然不知状况——这一段简直是紧紧揪住了观众的心。在《追击者》时,罗宏镇早早让凶手亮相,没多久就开展他的犯罪手法,冰冷无情,冲击早早到来。很显然,观看《黄海》是需要耐心的,它不像《追击者》的暴风骤雨,一阵猛烈。
电影对延吉的铺垫描绘也激起反响,在如此主流的韩国商业片里,很少能见着中国的风土人情。更何况除了几个配角的瑕疵,《黄海》里的延吉是如此真实。对一个无法出产帮派片的国度,当观众看到似曾相识的街景,听到熟悉的语言,面对一个潦倒的出租车司机,他们必然要激动起来。要知道《黄海》不仅诞生了“汽车大师”,更有麻将大师和方言大师,河正宇和金允锡各展所长。
《黄海》主要围绕了两条交织的线索,即寻妻和犯罪,中间还卷入了帮派和警察的各种事。寻妻是血,犯罪是骨,骨头支撑起躯壳,血肉丰满了身体。久南的焦躁不安、困惑绝望乃至是梦境反复,它们都属于血的一面,侧重于表述情感。错综复杂的买凶案,起因不是什么惊世阴谋,居然是不起眼的情杀。祸起女人,为的也是女人。女人是摆设好的道具,男人是被玩弄的棋子。这点设置上,《黄海》与《追击者》极其相似,但久南的个人情感更多,或者说无论有多禽兽,比起其他人物,他都更像一个人。大主题上,《黄海》关注的东西已经超出了韩国社会和警察无能的层面,直刺生活在东北的朝鲜族群。
至于骨的一面,就是刀斧对决、厮杀火拼,飞车特技、连环追击。像绵老大的真人不露相、拿粗大的狗股骨当武器、船舱内的以一敌众,这些段落都制造出强烈反差,效果震撼。《追击者》里,罗宏镇曾安排了朴赞郁的锤子对决金基德的高尔夫球棒,配合上手持摄影与长镜头,观赏性极佳。只要够胆,任何东西都可以成为人间凶器。与其说罗宏镇对暴力场面有异乎寻常的疯狂执迷,不如说他注重表现力和画面感,为了一个结果,不惜想法设法去粉饰美化,好比短片时代的《完美的红绸鱼料理》和《汗》。
如同一些经典电影,如同喜欢孤注一掷的赌徒,《黄海》安排不知深浅的久南卷入到风暴当中。罗宏镇为此做了大量铺垫,从麻将桌、出租车到妻子行踪。这个末路男人确实有罪但又貌似无辜,可恨又可怜。在他对面的两个男人,一个霸气外露,好似强风;一个错漏百出,很是失败。这两个人物都较为脸谱化,缺少讨论的必要。三个男人搅合一起,许多人想到了《狗咬狗》。狗是开头的旁白,又是全片的无情隐喻。其实韩国电影与狗的故事渊源,只需看下金基德的《收件人不明》,它几乎把身份的不明、肉体的损害和生存的痛苦全给讲了出来。与之相比,《黄海》换了核,套上一个外包装,砸钱的同时还保住了良心。《黄海》的切入方式和结局安排,恐怕难以让韩国观众满意。然而就着《黄海》的中国朝鲜族来看,它也是朝鲜族的悲哀,殖民、分裂、被包夹,生存本能和欲望出口只能被无限放大。
与《追击者》一样,《黄海》也安排了事先预告的死亡。久南在偷渡船上看到了无情的抛尸,那一幕揭示了朝鲜族偷渡者身如蚁命,同时也预示了久南的命运。最后,久南终因失血过多,在船上渐渐昏迷而去。日思夜想的“妻子”,化成了骨灰。知名的或者不知名的死者,他们流干了血,化作了灰,一同被黄海深深埋葬。【国际先驱导报】
一段长廊戏有老男孩的身影啊、结局则是无人生还。年度最佳候选啊。
绝对的生猛,直接,爷们儿。大量的手摇镜头拍摄,相当带劲儿的剪辑,凌厉而不错乱的分镜,直接将一个落魄杀手的逃亡与攻伐之路,丧家犬般孤注一掷的极端心态淋漓尽致的表现出来。整个影片的基调都在无助,背叛,阴谋,谎言,暴力,癫狂的语境下进行。在如此冷峻的糙劲儿下,都是人心不古的躁动
想起曾在711一起上班的朋友也是延吉的朝鲜族,家人都在韩国工作,自己打两份工赚学费生活费,三年不回国,中韩日三国语言都说得溜,温柔的时候很温柔,凶悍起来超凶悍,有强烈的的族群意识,但不论去到哪里都永远像个异乡人
这个故事告诉我们:一定要相信老婆最终是会回国的,不要贸然出国找老婆
对养着大狗的人,你得防着,因为他杀了你可以让他的狗吃掉。
残忍酷烈,汗毛炸起,好黑爆片 !!
穷途末路,小人物的悲歌。触角伸至朝鲜族,印象中的延边城支离破碎,首尔也成了万劫不复的回忆。手法老辣,剪辑尤甚,现实主义像片中的利斧尖刀,看片过程中始终有痛感。感慨于几年过去了,韩国犯罪电影又有了新的质的突破。这才是导演罗宏镇的第二部长片,起点这么高。
这是要给韩国的朝鲜移民立传啊。罗宏镇的手持摄影追逐与爆血动作场面依然精彩。一对老搭档也都发挥出色,河正宇在森林里绝望的哭尤其感人。这些年韩国动作片有点老港片“尽皆过火 尽是癫狂”的劲,发起疯来不管不顾,有些情节有点扯,故事也稍有些乱,好在依然好看。
前半段好,后半段主题明显散了。
比他的上一个片子宏大、曲折、精致、刺激。上半部分男主人公的绝望使影片超越了很多“警匪片”。
我们应该为长达两个半小时的此片发出由衷的赞叹。应该注意到此片中对于狗的隐喻。赞绵大叔。
刀子、斧子、大骨头棒子~有枪的话,片长1小时30分足矣!
真为金社长的那个小三死的惋惜,多好看一姑娘啊
女人是翘起地球的支点
手提摄影不错,质感很好,但是故事不扎实流于表面,人物太形式化,缺乏说服力,拖沓拉杂,枝枝蔓蔓太多。罗宏镇导演真是患上画蛇添足的烂尾症了,《追击者》到妓女街边小店被杀就该嘎然而止,可他忍住不射。《黄海》到杀手的尸体和妻子骨灰被船老大丢进黄海,就该结束了,多好的长镜头,可他旧病复发。
绵老板威武!
穷途末路+困兽之斗
总体比《追击者》好,因为这部更“拙”。开篇和结尾都多少有点问题,罗宏镇导演要是能再收着点会更好,尤其结尾太啰嗦了……不过中间真是火力全开,大杀四方呀,各种线索冲突让人应接不暇,一路黑到底。天朝黑帮在那边吃肉啃骨头一段戏有种莫名的恐怖和荒谬感。真喜欢有些韩国片那种混不吝的冷硬范儿。
发力过度啊,这片场是不是有个水龙头24小时供血啊,好重的口儿。。。男主角是我的菜。。。
河正宇、金允锡、罗洪镇……这种组合没什么好说的了……河正宇这次发挥演技的空间比以前更大了