欧亨尼奥的心里有个世界。
  大概也如老宅一样，树影摇曳，静水深流，木棚顶堆满一整个秋天的落叶，阳光永远射不进漆成深色的卧室里最深的角落。
  南半球的阳光偏又那样肆意灿烂，泳池里的水透亮碧蓝，树影缝隙间的碎片仍然耀眼。阳光不及之处，留下的就是分外浓重的阴影。
  坐在阴影里，窥视阳光下的世界，似乎是他的常态。
  虽然尚且随和，但他有些称得上是孤僻了，隐居在老宅之中，充耳不闻窗外事，整日和自己相处，后来两次出现他出神到完全放空的情况，自在情理之中。圆眼镜后面，那两颗通常木讷无神，每每在暗处看人却又阴鸷到深不可测的眼珠太让人印象深刻了。害的人常常担心他下一秒就要掏出炸弹来毁灭世界...
  其实我觉得，影片里面的老宅，更像是欧亨尼奥内心世界的外化，洒满阳光却又安静到只剩蝉噪鸟鸣的草地，蓝的透亮的泳池，幽暗的卧室，还有静水深流的小河，他和这个世界不太熟，倒是在这里安然自在，找得到内心的平衡。
  欧亨尼奥舍不得老宅，固然是舍不得童年记忆，更多的怕是源于对外面世界的惧怕。他也许渴望阳光，但更不能没有阴影的庇护。于是就像影片开始那样，在这年久失修空荡荡了无生气的老宅里日复一日的过着单调乏味的生活，而这正是他内心世界最真实的写照。
  
  直到有人闯进他的世界。

  戒备是本能，但是在马丁面前，戒备消失的速度让人惊讶。固然不是所谓的一见钟情，欧亨尼奥对马丁的好感大概来源于童年玩伴的共同记忆。就像老宅一样，在他的潜意识里，童年的记忆充满安全感......可以信赖......未及思考，他已经迫不及待的要把马丁带进他的世界里面来了。
  如此体贴入微，却又刻意装作漫不经心。马丁的确看不到，观众自然不会放过导演苦心安排的细节，欧亨尼奥摩挲着找出来的衣服，细心的捡掉线头，唉...看到这真的觉得简直是小媳妇好不好...
  马丁从泳池里爬上来的时候，他怕是第一次意识到自己不是单纯的想要“帮助”马丁了。进入思考模式，直接出神到放空，然后他匆匆从阳光下逃离，躲进独处的阴影里面。不过从马丁看来，这该是第一次打击，非但没有拉近两个人的关系，反倒不知触到了主人的哪根神经，甚是尴尬。
  
  讲到这我真不知道该如何评价导演的剪辑...只能说...充满想象力...好处是大片留白自有妙处，显著地坏处是让人常常看得云里雾里。好在场景单一，主人公只有两个，不难从转接之后短暂的迷路状态里拔出来，跟上导演的思路。不过片头欧亨尼奥开车找人的镜头这样的插叙，还有他哥哥出现的那一段，真是考验我的智商...前者是因为对他走近铁丝网的那个重复的镜头印象深刻，而后者简直令人发指——欧亨尼奥穿着红色衬衫，在屋里显然看见了什么，转接的镜头就是一个男人迎面过来，另一个背影迎上去拥抱，不过三秒钟，那个背影是蓝色t恤白色短裤！在对那一段重要对话理解不能以后终于从一团乱麻里面发现了这个坑爹的转接，不禁感慨，欧亨尼奥童鞋你换衣服好快啊...P.s.难道见老哥有必要特意换一件吗...

  呃...上面一段好出戏...马上回来谈谈欧亨尼奥童鞋的傲娇和腹黑...真是傲娇腹黑到不行...第一次打赌输了，打电话走开了。第二次打赌眼看要输了，使诈说心脏有问题。且不说第一次马丁的笑容已经很说明问题，第二次两个人简直就是下一步接吻的节奏，单单看他们第二次打赌时的赌注——（啊...这里我也反应半天...镜头转接过来还以为两个人出什么事了呢一脸凝重那么半天...）

——欧亨尼奥：“这一次是认真的了，我要你的十字架。”
    以下省略没记住的对白若干字......
——马丁想也没想就说：“我要你的眼镜。”
  十字架是马丁心爱之物，他从未离身，无措之时更会衔在口里。
  眼镜又怎么与之相比。
  一来，马丁自是有信心不会输掉比赛。
  更重要的一点，这是赤裸裸的撒娇。
  我想起小的时候，觉得眼镜就是人的学识，戴上眼镜，大字不识一个的草包，好像就能变成了满腹经纶的...草包...
  不管马丁是否足够的单纯，但是他脱口而出的，是欧亨尼奥在他心目中最深刻的形象——学识的象征，那副（圆得萌到爆的）眼镜，嗯...也算是他离不开的东西。
  
  我想欧亨尼奥在他心目中，是兄长的形象...可以依赖...值得尊敬...甚至多少有点崇拜他的学识（不明觉厉）...成为恋人...他却是万万没有想过的，你看他两次看到欧亨尼奥私处的眼神...
  也不能说完全没想过，他偷偷穿上欧亨尼奥的t恤之前...把衣服举到鼻子前嗅了几嗅...(不要告诉我这是在闻有木有汗酸味儿..).
  
  欧亨尼奥想得多，马丁想得少，这种不对等导致了三番两次的不合拍。喝酒那场戏欧亨尼奥纵容了自己的欲望，而似乎马丁单纯的只是困到想睡觉...而世界上最遥远的距离，莫过于我以为你是直的的时候，你也以为我也是...
  我不得不再次吐槽导演的剪辑，因为我要提起幻灯片放完之后插进来的那个场景，两个人睡在草坪上（显然是那次一起在小河里游泳之后，欧亨尼奥看着马丁的那个眼神...）马丁平静的睡着了，他心里自然对欧亨尼奥颇有好感，不过似乎从未想过这种可能，没有得失之心，自然安定平和。欧亨尼奥坐起来，不安的望向四周，然后再睡下...他的手始终叉在胸前...以一种防御的方式...你在不安什么...是害怕失去这你认为并不属于你的一切吗...
  这就是海报的场景，我觉得导演如此刻意的强调，就是因为这个场景对角色心态的充分表达。
  



  那场扫落叶的戏...真美好...

  

 
  影片开头欧亨尼奥焦灼寻找的镜头本该在此处出现，压抑不安的配乐让人摸不到头脑（似乎被很多人吐槽，这个配乐的确是对观众很不友好...），然后欧亨尼奥走进铁丝围栏的背影重现——他第一次走进了马丁的世界。
  那好像就是马丁心底的秘密花园，欧亨尼奥不是第一次来，但是这一次，他才真正走了进去。
  
  真是甜蜜...
  被爱的感觉...如此甜蜜...哪怕此时如此心碎...
  
  那个幻灯片开始播放的时候，不友好的配乐开始压低，然后一抹亮色擦亮了挡住阳光的放映室——两只菠萝出现的时候，我的鼻子也酸了...
  那是要有多幸福，你懂我...我也懂你...爱的密码...
  这就是...“夏威夷”...

  马丁把幻灯眼镜放在眼前，手指摆动着敲打欧亨尼奥的窗户，然后他走了进去，坐在欧亨尼奥的笑容里，那样羞涩温柔的低头...
  我想，他走进了欧亨尼奥心底的最深处，欧亨尼奥不会再让他从自己的世界里离开了...
  
  
  
  

连续看了两部电影，《夏威夷》和《B计划》，同一个导演的作品，其中《夏威夷》看了两遍，暧昧阶段的感情真美，就像阳光照在草地上。
无论是年少时一起玩耍埋下的情愫，还是追回前女友的心机恶作剧，在两人相处时，真正爱上对方。互相试探，各自揣摩，最终拥抱亲吻。
照片梗很有共鸣。原来自己喜欢的人早已喜欢自己，悄悄藏起的照片就是证据。高中时，暗恋同班的一个男生，后来分文理，便不在同一座教学楼了。我把军训时的大合照剪了，做成他的单人照贴在日记本上。多年以后，我们已是夫妻，也曾给他看过这个日记本，原来第一年相遇时便已相爱。
喜欢电影中的缓慢和冲淡，静物、色彩，不动声色流淌的情感。这些比床上的肉搏更能打动人心。
最近两年，看了不少同性恋情的电影，比如《蓝宇》《断背山》《欲盖弄潮》《周末时光》《闪亮的日子》等。我不是腐女，也从不标榜自己对同性恋情的支持或反对。自然发生的，就让他自然发生。不要刻意。
一直思考，为什么突然喜欢看这种类型的电影了。是因为猎奇吗？还是主角颜值？其实，是因为他们的生活中只有爱，没有柴米油盐。电影中的他们，无论是暧昧阶段还是热恋阶段，除了家人、世俗等对爱的阻拦，没有什么其他对感情的消耗。在开放的国家，比如阿根廷，甚至连世俗的压力也没有，自己内心坚定后，亲朋都是助攻。
多少风花雪月败在了柴米油盐。自己虽是初恋修成正果，每天在家庭的琐事中，伤感时也会想要一拍两散。可是在电影中，他们的世界里只有爱，没有婆媳关系，没有工作与家庭的矛盾，没有孩子教育的焦虑……
现实未必如此，但电影，确实提供了另外一种生活的可能。

       上一次看的这么心情愉悦大概就是欲盖弄潮了吧。
       两部片都是给人大夏天温暖的感觉，不过欲盖弄潮是海洋的感觉，而夏威夷则是森林的感觉。
       影片中处处让我感觉温暖：温暖的树林，温暖的阳光，温暖的邻居老太太，就连一开始呆萌的马丁蜗居的小片野外墙边都给我一种温暖的感觉。无处可投的呆萌意外碰到自己的发小眼镜胡子叔，倔强得不愿透露自己的真实情况，好心的圆眼镜胡子叔为他各种上心：衣服，食物，在得知呆萌真实处境二话不说把呆萌领回家（其实想了很久了吧~大叔看你在他洗澡时候笑的那样）。两人安静快乐的生活直到傲娇的圆眼镜胡子叔拒绝了呆萌，在呆萌失踪的几天，胡子叔循着回忆重新组装回关于呆萌曾经说过的“两个菠萝”的童年回忆，也组装好了自己对呆萌的情感。
       粗略回忆整部片子下来肉色场面无非是换衣服的时候小出现了一下，但是导演拍起来就让人觉得很生活，很自然，就连片中的两次接吻（一次还是结局，另一次是胡子叔气走呆萌），都让人觉得很舒服。但是还是各种看的我揪心啊，各种抱着枕头心理呐喊啊：快亲他啊，快亲他啊！胡子叔各种端着啊，呆萌各种呆啊后知后觉啊，2个人各种玩暧昧啊各种不出手啊看的我那个急啊。没有欲盖弄潮里一带而过的肉戏场面，就是这样缓缓的，淡淡的，让人抱着枕头抓耳挠腮的，这部片子就让你花了100多分钟的时间看完它却觉得：不行啊重头戏刚开始啊再给我拍100分钟啊！
导演得有多高明，他描绘了一个百万基友做春梦都想梦到的生活啊。。

夏日，蝉鸣，小庄园。聒噪与宁静的平衡。

不得不说这是孕育暧昧之对的时间和对的地点、以及对的人物：多年未曾谋面的发小。

马丁小时候应该就已经对欧亨尼奥有些许莫名的好感，从他第一眼就认出欧亨尼奥来看，再加上后面提到他儿时一直穿着欧亨尼奥的毛衣。他回这里除了暂时投奔姨妈可能有一部分原因也是欧亨尼奥：在去布宜诺斯艾利斯前再回顾看看当年的记忆吧。俩人同处一车时马丁的紧张和湖边他看到欧亨尼奥丁丁时候的咽口水，好像断背山里的一幕，Ennis对着果体的Jack咽口水。另外欧亨尼奥对他真的非常体贴关心照顾，没有理由不爱上这样的男人。

一个细节，欧亨尼奥离开一天，回家后给马丁买了新的内裤和衬衣，那衬衣和当时欧亨尼奥穿的衬衣情侣装的既视感啊，还有一盒内裤是空盒子？真的是欧亨尼奥的朋友开他玩笑吗？那空盒子里的内裤已经在欧亨尼奥裤裆里穿着啦！情侣内裤情侣衬衣有木有！傲娇眼镜的小心思！

另外，欧亨尼奥好几次对着电脑打字时电脑都没开！而这些时候几乎都是在他情欲高涨之时，不知该如何面对这位他认为是“直男”的马丁的时候，他用写作掩饰他的慌乱。这种误判一直煎熬欧亨尼奥，直到那次马丁主动亲吻让他方寸大乱，难道像哥哥说的那样，这是肉偿？是报答？但也许是爱？抑或其他？不自信的欧亨尼奥不断质疑自己。好在最后欧亨尼奥在马丁的“住所”找到了他丢弃的《海底两万里》以及其中夹着的他的照片。才知道马丁早就也已经喜欢他了。这才想起了那次泳池边马丁提到的属于他们的记忆，幻灯眼镜里的夏威夷俩菠萝。这两个菠萝是两人儿时看幻灯片的记忆，马丁对那个和潜水眼镜形似的幻灯片眼镜记忆深刻，也是描述两人青梅竹马关系最有力的意象。

一点愚见，在看了四五遍电影后终于抒发出来了，第一次写评论献给鹿眼和眼镜的爱，也破了我在豆瓣6年的处。。

原因有三：

1. 阻力。虽然这条线很淡，但却是这出“二人电影”最重要的冲突来源——雇佣关系造成障碍：雇主表白会显得伪善和霸道（欧亨尼奥哥哥一针见血）；雇工表白会显得像是出来卖的。所以两人一直都按兵不动，悄悄试探。欧亨尼奥拒绝马丁的吻，还问了句：“是因为那些画吗”，大约是感情迎面而来时本能的一种困惑不安（尤其是听了哥哥那番话以后）但又不想放弃；但这成了一个打到马丁脸上的耳光，接受衣食住行各方面施舍所积累的感激，因为主动出击的失败，统统转化成了无限的卑微感，无地自容。

2. 动力。童年共同回忆是冲破障碍的引子：一同游泳、射击，故地重游，将两人的好感越牵越远。而“两个菠萝”的幻灯片记忆，则在无言之中蕴含了所有的心思，冲破了最后一道隔阂。（结尾的挽回，你能想象到任何说辞能够比这解释得更透彻又不至于损害感情吗？）寻找、温习、修补幻灯片的过程，暗示着欧亨尼奥对马丁的眷念和对两人关系质变的认可。（p.s. 最后一段有没有让你想起05年的傲慢与偏见？）

3. 牛顿第八定律：physical attraction. e.g. 欧亨尼奥第二天焦急盼望的神情；马丁坐在汽车里时的尴尬脸红；以及两人各自的撑帐篷和背景虚化的丁丁


雇佣关系+童年回忆+相互吸引——这个搭配的巧妙之处在于，同性异性观众均能产生共鸣，但故事必然只可发生在两个男人之间。试想以下情况：
1. 男雇主+女雇工：强弱立判，更可能是恶俗的霸王硬上弓或曼哈顿女佣类型的chick flick；
2. 女雇主+男雇工：似乎更应该是“白人少女抛弃阶级划分与黑人奴隶私奔”或者包法利夫人之类的美式主旋律或女性主义故事。
3. 女雇主+女雇工？：想不出来...（还是出门右拐去看阿黛拉或指匠情挑吧）

配乐很古怪，但与电影的独特韵味相得益彰。管弦乐（？）带来一种复古、严肃、排外的感觉，如天空般罩在整个电影上方，调和了绿色、燥热与肉体可能产生的轻佻；迎合感的缺失反而将两人的感情发展凸显得更为难能可贵与值得回味。

前半段略带压迫感与紧张感的音乐似乎正好配合着雇主的性格与地位（欧亨尼奥眼里总带着一丝神经质的游离和恐慌）；后半段开始显得柔和深情，有一小段钢琴伴奏如画龙点睛，更有阳光入境，好像冰山在融化。

标题是幻灯片斑驳标签一般的“Hawaii”, 似乎照应着电影营造的封闭隔绝、宁静平和的“fairy wonderland”，两个男人的关系在童年纯真回忆的基础上越走越远。欧亨利奥为什么会喜欢上马丁？不知道是否是因为那双小鹿般的眼睛让他能抛弃过往经历的负担（扔掉的相册），重拾孩童的真诚与无畏（正如他创作中的小说）？

总之，这是一部格局不大，但值得细细品味的好电影。and god, I wanna be in a relationship!