最后一幕呈现的是家庭与尊严的雕塑，那个时代尊严是要竭力保护的东西，女人被诱惑怀孕了可是对外人都说着谎话，甚至安排上演了一出“抢婚”戏，这是岳父的面子。引诱了女主的男主以要娶处女为由拒绝婚姻。后来岳父安排哥哥去枪杀这个逃之夭夭的无赖，被抓获后一起又演了一出戏。主人公出现在路上，众人的面孔因为事态的改变也明显发生着变化：好奇、喝彩、讥讽，总之都是随意评判他人取乐的看客。影片结尾部分一家人走过看热闹的人群和女主的噩梦中一个个嘲笑狰狞的面孔尤其凸显了这一点。然而噩梦醒来，所有人都笑着看着她，对她说“brava”，于是他们终于还是结婚了，而辛苦导演了几出戏的老岳父在婚礼当天断气，怕自己的死讯把好不容易得到的婚礼又搞砸，于是他让人悄悄地掩上房门。可是这边婚礼，一个女儿正在修道院断发出家，“男爵”又一次上吊未果，墙粉掉了一地。可笑的悲剧。

人群举着圣像在街上游走。

by Irene Bignardi 译自 http://www.criterion.com/current/posts/441-seduced-and-abandoned-honor-and-family 从前，在欧洲一个很古老的文明国度，一项民法条款允许强奸犯获释如果受害者同意和他结婚。婚礼使罪行无效了。于是不久前，有一位对其社会中的文化瑕疵非常气氛的导演拍了一部电影：带着勇气，愤怒，和许多黑色幽默。 皮亚托·杰米的上一部电影《意大利式离婚》已成为196162国内外的一大成功，并荣获奥斯卡最佳剧本。其唯一的失败是在意大利南部：当地民众并不赏识杰米对如此严肃话题delitto d'onore 荣誉罪行（真正合法的越规，电影中虚构的男爵可以为了和年轻美丽的Angela结婚而杀死他丑陋的妻子，并逍遥法外）──的苦涩讽刺。 三年之后，1964年，杰米和他的团队带着相似的主题制作了《被诱惑被抛弃的女人》，“sedotta e abbandonata”，一个不久前在意大利社会中非常流行的熟语，同《绅士现形记》《意大利式离婚》一道成为之后的“意大利乡村三部曲”。这个在现实生活中封印许多女孩的命运，且允许她们的父亲和兄弟通过报复被诱惑之女来拯救家庭“荣誉”，同时让诱惑者和女孩结婚而逃离一切。就像电影中的一个角色所说：“婚姻消除一切，甚至比大众的原谅还有效。”这是此电影最明显的主题，即使在意大利批评家Orio Caldiron收集的大量叙述中，杰米提出他意味着更复杂的东西：“意大利条款规定如果一个男人强奸了一个女孩，他必须进监狱，但如果他与她结婚，他便不用被囚禁。这项条款的存在是愚蠢与落伍的。但更重要的是不是这项条款的存在，而是大部分女性愿意接受这样的婚姻。”他想探索的是“一套不同的准则、偏见以及心理学”。 杰米经常说他更喜欢《意大利式离婚》之前的戏剧性影片──例如《铁路员工》（1956）《假想敌》（1957）以及他的杰作之一《凶杀的真相》（1959）──全为新现实主义的“严肃”作品。但《意大利式离婚》全世界范围的成功使他继续类似的记录。在一个关于意大利法律系统的愚行的计划（本打算取名"Il palazzaccio"（丑陋宫殿），源于罗马最高法庭所在的新巴洛克式宫殿的昵称）失误之后，他开始准备《意大利式离婚》的完美续集，再次基于西西里，再次被意大利法规条款所激励，再次同他最爱的编剧卢西亚诺·文森佐尼，与两位年轻卓越、后组成意大利电影史上最有名团队之一作家Agenore Incrocci和Furio Scarpelli完成，再次和斯蒂芬尼娅·桑德雷莉──《意大利式离婚》的成功使她成为明星──这次扮演被诱惑被遗弃的主角。 在一个“非纯洁”的意大利电影时代，当导演和制片人可自由雇用外国演员来扮演非常意大利式的角色，例如《豹》中伯特·兰卡斯特扮演王子，费里尼《骗子》中布罗德里克·克劳福扮演奥古斯特，或《大路》中安东尼·奎恩扮演藏巴诺、理查德·贝斯哈特扮演傻子玛托时，制片人们曾考虑让欧内斯特·博格宁、罗德·斯泰格尔、让·迦本扮演一家之主阿斯卡洛内。然而杰米坚持让萨罗·乌尔济扮演（一位优秀的演员，完美的演出使之荣获1964嘎纳电影节最佳男主角）。 电影从午睡开始。座落于西西里小镇中心的阿斯卡洛内家，每个人都在周日午餐后打盹，除了美丽的十六岁的艾格妮丝和她姐姐的未婚夫皮诺。皮诺“诱惑”了她，并让她怀孕了。当她父亲发现这一切并及时教训了心爱的女儿和皮诺后，他唯一能想到的决策便是让被诱奸的嫁给诱奸者。同时为了掩盖丑闻，他为姐姐马蒂尔德找了一位新未婚夫，一个和教堂的老鼠一样穷酸、用订婚占阿斯卡洛内便宜好装上假牙的男爵。但是皮诺以非常合乎逻辑的理由拒绝和艾格妮丝结婚：从他男子气的角度来看，艾格妮丝已不是处女了（“男人有权请求，女人有责任拒绝。”但她没有拒绝，所以她是贱女人）。为了维护家庭的荣誉，当家策划让唯一的儿子安东尼奥杀掉皮诺。安东尼奥辜负了作为儿子的任务，不是因为正义而是惧怕其后果。当警察出现时，皮诺明白自己必须娶艾格妮丝。然而为了在全镇面前给闪婚做出解释，阿斯卡洛内必须上演一出两位“爱人”的假私奔。当艾格妮丝被迫同意结婚时，她反而咬了皮诺的手，表示她并非想嫁给他。紧接着是大众的骚乱，但最终皮诺和艾格妮丝还是结婚了。电影最后，在阿斯卡洛内家的墓地，镜头上写着墓志铭“荣誉与家庭”。 这个苦涩、悲观的结尾是这些年意大利喜剧（commedia all'italiana）中的典型。这是由伟大导演莫尼切利、康曼西尼、里西以及莫尼切利的《曼哈顿的大人物》（1958）、《大战争》（1959）、里西的《艰辛的生活》（1962）等所创造的，通过黑色、批判的喜剧来处理严肃话题的流派。然而，对许多评论家来说，《被诱惑被遗弃的女人》的结局便是其中之一。这让人感觉杰米在“巴洛克三部曲”的第二部，在他累积的曲折、旋转、戏剧，以及在他转向对荒唐和愤世嫉俗之事物的讽刺中走得太远了。这的确是部可怕的作品──一部对一个热衷于外表和八卦他人的社会的卓越讽刺，一部关于膜拜流言与荣誉的黑色滑稽戏。 的确，杰米不喜欢他的角色们，也许除了艾格妮丝──但不是从头开始，不是在推动剧情、态度含糊的“诱奸”之时，将这女孩描绘成一位激发美感、品行可疑的小动物。后来当一粒叛逆的种子在她体内萌发时（在特定的时刻，为了强调她的叛逆，她提到搬到米兰，那时那里是意大利现代生活的标志，更是个在生活遭到小镇流言后保证匿名的地方），他开始喜欢她。显然他不喜欢他其他的角色们与其修养，这是来自北方的他无法接受的一套道德准则。从视觉的角度，他的厌恶被转化为愤怒的、表现主义的黑与白；一段公众空间中有节奏的、表达共同的时代精神的人物编排；一个残酷的聚焦于每个人滑稽的缺陷的凝视；顽皮地使用广角；一系列打断叙述并使其再次鲜活起来的“喜剧解脱”，从不让事情变得太严肃，或引起任何共鸣或同情。影片的速度和剪辑是激昂的，如同拉丁语的motus in fine velocior：你越是接近片尾，情况就越发在近乎暴力的、机会与命运持续的反复之中堆积起来。 电影上映时，杰出评论家、剧作家Tullio Kezich写道“影片就像布努艾尔导演肖伯纳的话剧”，《快报》电影评论家Alberto Moravia认为“杰米将讽刺与矛盾推向紧张的极点，导致之后很难再控制叙述了”。四十年后，在这部美丽而残酷的电影前，研究杰米的Mario Sesti颠覆了先前的意见：“电影的结构因为赋有表情的竞技、盛怒的决心而完美，叙事由此转化为无法停止的流动，其中整个社会都是主角。” （第一次翻译这么长，欢迎批评指正=A=）