“要发财就得奸淫掳掠”，这是片中一大反派头目清兵卫的人生信条。为了利益纠纷，小镇上的两大帮派在三船敏郎左右挑拨、煽风点火下展开火拼，最终全都同归于尽，人性的贪婪与暴力的毁灭性可见一斑，堪称人类自相残杀的黑色寓言。三船扮演的江湖过客用心棒，其实是古道热肠、大智大勇的大侠，发扬我不入地狱谁入地狱的受难精神（片中他曾被识破遭受虐待），成功设计消灭两大帮派。从某种意义上说，《穿心剑》和此片一样，椿三十郎是剧情的策划和导演，情节的演进都在他的谋划中如预期逐步发展（虽偶有失算，但大体能凭着灵机应变走回预定轨道），最终善有善报，恶有恶报，他则如出场时孑然一身，独自潇洒地飘然而去。超级喜欢黑泽明决战场面时的风烟，杀的是气概和气氛。颇具滑稽喜感的人物描写也是一大特色，在一众配角中，仲代往往是稍为清醒和多疑的一个，也因此是最狡诈和心狠手辣的一个，当然也难逃丧命结局。本片有意思的一点是仲代这次没用剑，而是用西洋枪，不过他的武器虽然先进，结果还是倒在三船的剑下，说明邪不胜正，武器先进与否并不是决定性要素。而最具讽刺性的一个情节是，当上头来人巡查时，厮杀双方居然暂罢干戈，演起和平共处的戏码，于是小镇又恢复河清海晏的太平景象，就这样，刀光剑影和血雨腥风被和谐表象被掩盖了，实在是再好玩不过。

1.典型的武士西部片，magasa引用Donald Richie的话，认为该片受三部西部片影响（http://group.mtime.com/frontiermovie/discussion/258110/），即John Sturges的Bad Day at Black Rock、George Stevens的Shane、Fred Zinnemann的High Noon。第一部没看过，不过后两部的影响还是相当明显的。2.黑泽明的武士西部片反过来对之后的西部片也有很大影响，最后的对峙场面完完全全被Leone学了去，推轨、人物对峙的蒙太奇以及打斗开始时候的突然的节奏变化。3. 另外，Frayling还认为在人物、手、手枪部特写之间交叉剪辑的手法直接来自于爱森斯坦，《October》攻入冬宫之后的一场戏很有代表性。

“杀”与“恕”
文/caesarphoenix

小镇上有两方势均力敌的帮派，一方是乡长绸商支持的清兵卫（妓院），一方是酒商德右卫门支持的丑寅（客栈），双方为了争夺小镇（绸市）的控制权，雇佣了大批打手进行械斗，这场斗争只有当一方消灭掉另一方才会终止，不死不休。
但斗争的双方（包括他们雇佣的打手）都缺乏专业的素质和果决的判断力，他们都不过是小镇上成长起来的对利益热衷的土鳖，并非训练有素可以攻城拔寨的士兵将领。所以双方在短期内都无法消灭对方，这场斗争杀戮旷日长久，小镇民不聊生，成为修罗地狱（“杀到丝绸染血，绸市便会重开”）。如果没有外力介入，这场斗争很有可能会耗尽小镇的所有元气，并使这一地区陷入疯狂。
三船敏郎扮演的浪人武士“桑田三十郎”是黑泽明导演引入小镇的一个元素，其目的在于加速这场杀戮的进程，让双方在短时间内火并完毕，使小镇能够尽快恢复到正常的生活状态。
三十郎是一个笃信自身力量的武者，同时又是富有智慧的。武士阶层没落的时代大背景以及他对自由的向往，使得他无法投奔明主，成为一个传统意义上的武士。他选择了一种自我放逐，浪荡在世间，随遇而安（抛木棒决定去哪个方向），但他的内心仍然葆有武士的灵魂（扶弱济困、匡济天下）。他的智慧和策略在这个小镇上没有任何人可以匹敌，包括仲代达矢扮演的卯之助。拿着手铳出现的卯之助无疑和三十郎一样有着较为丰富的人生阅历，相对于小镇里的土鳖，他们的对决是在更高层面上进行的。

三十郎在《用心棒》中对待恶势力的处理方法无疑是以暴易暴式的，但三十郎从不是一个随意开杀戒的人，他心底有着正义性合理性的考量。开场时狗衔着人手出现时，三十郎严峻的表情；杀丑寅两人斩一手的段落前询问那群打手是否罪应致死；抓杀官差的两人时只是破开衣服；最后放走农家子弟（回家喝稀粥总比死强）……都说明了三十郎对自己的力量是克制的，在“杀”之外更有“恕”的存在。
这一点在《椿三十郎》中更为明显，为了救井坂等人，三十郎不得不一口气杀了几十人，随后三十郎无比恼恨，为自己犯了如此大的杀戒而痛心，在和室户半兵卫（仲代达矢饰）决斗前也再三劝说，不得已才动手。
但这也并不是说“恕”在三十郎的性格中占据着上风，他是那样一个笃信手中剑的人，他挥剑时那样快速果决，他行动时那样雷厉风行，他受伤后笑时如地狱魔鬼，都说明在他的内心中“杀”已经成为一种生活方式，和他的灵魂一体，难以剔除。《椿三十郎》结尾时那群年轻武士去追三十郎，希望他能够留下，三十郎要他们停住，再跟过来就会杀了他们，很有可能是真的。
心中的那头噬人猛兽和匡济天下的慈悲之心，两者之间的张力几乎是所有武士故事中所要探讨的吧（比如《浪客剑心》、《宫本武藏》等等）。
另外值得一提的是，三十郎的武士两部曲中，总会有女性形象带有某种救赎的意味。《用心棒》中那个被酒商霸占的女子（没出息的男人的老婆）只要出现就会有专属她的音乐响起，那样动情，让三十郎这样钢铁一般的人都柔软起来。《椿三十郎》中老太太和她的女儿就更是如此了，三十郎被那样柔软的心肠所感动，甚至都愿意听话了。

这部电影的音乐极为特别，让人印象深刻，所有的情节铺垫、场景调度、镜头运动都堪称完美。要从这些角度也有很多可以谈，不过本文就到此为止吧。
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以上是昨天在“书与咖啡”第二次看《用心棒》后的一些感想。

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用心棒 (1961)

这是一部黑泽明导演的电影，上映于1961。这部电影看完之后，我才知道Sergio Leone导演并于1964年上映的《荒野大镖客》翻拍于本片。从情节、结构、叙事的风格上，基本一模一样。所以这一次我基本上是看了两部完全相同的电影，不同的是本片拍得比《荒野大镖客》更好看。

电影的大致情节与《荒野大镖客》基本一致。在一个小镇，有两伙人互相打斗。从外面来了一个武士，并与棺材匠和卖酒的老头成为了朋友。武士游走在两个帮派之间，即挑拨离间两方的关系，又在两方那里骗取钱财，玩得不亦乐乎。当他看见一个女人被帮派占有后，救了她及其她的老公、她的孩子。可是事情败露，他被关押起来，并惨遭毒打，大伤元气，此时帮派的斗争也以一方的胜利结束。武士在看守不注意的时候逃了出来，养精蓄锐后，将所有坏蛋杀个精光。从此小镇平安无事，天下太平，他也离开了。

前几个月刚看完《荒野大镖客》，那些情节还历历在目，所以本片看得过程并不愉悦，整个情节都知道了，还有什么看头？搞不懂Sergio Leone翻拍电影为什么翻拍的这么彻底，基本上没有任何改动，连妇女逃走的场景都很相似，更不用说那酒馆老头与棺材铺的棺材匠的人物设定了。奇怪的是Sergio Leone本人并不承认《荒野大镖客》翻拍于本片，那他也太过分了。像我这样的外行人，都能看得出相似之处，他再否认就说不过去了。不过，在黑泽明起诉Sergio Leone之后，法院的判决还是公正的——黑泽明赢了官司。事实摆在面前，Sergio Leone你再否认也是徒劳的。

说回本片，本片有几个方面要优于《荒野大镖客》。首先，在氛围的凝造上更冷峻、更凄凉。小镇上的环境，人物的装扮、动作，都显示出那种寂静般的杀戮情绪。而且，有很多次在打斗时都刮起了大风，更增加了这种氛围。从这方面看，对于情节的诠释，本片比《荒野大镖客》更优秀。当然，Sergio Leone的电影也有着自己的特点，我就不多说了。其次，本片的音乐很棒，在每一个剧情转折以及人物的行动时，都有着恰当的音乐来表现。荒诞的、急促的、恐惧的等等这些音乐与剧情紧密结合，表现着剧情的进程，人物的心态变化。没有这些优秀的音乐，就没有这么好看的电影。第三，本片对于人物的塑造更丰满。酒馆老头、棺材匠、打更的，对于这些小人物着墨很多，通过他们的每个人的性格，能表现出当时的社会环境下人们的百态。而且这些人物在片中有着关键作用，从他们比帮派首领的还多的戏份上就可见一斑。那些坏蛋们，也是坏的形形色色、五花八门。从本片就看见人间百态，相比较《荒野大镖客》这一方面，本片确实出色很多。第四，本片有着一种冷幽默，笑点还是不少的，当然都集中在电影前半部。武士与酒馆老头的对话最好笑，具体不说了，能在一部充满杀戮气息的电影里看到笑点，实属不易，很难得。

余下的，画面、镜头、灯光等等这些，本片与《荒野大镖客》都有着导演自己独特而浓郁的特点，它们都有着导演自己独特的印记，具体不细说了。总之，在这些方面两部电影都很优秀。

片头年轻人的说了一句话“当流氓有吃有喝，宁可短命”，真的是这样吗？在片尾时还是一样贪生怕死，吓得逃了命。电影首尾呼应，如果没有仔细看，很容易忽略掉这个情节。从这个年人的行为就可以想到，像片中人那样的打斗又有何意义？两败俱伤，何苦呢？平平安安的生活下去才是最重要的。编导除了要塑造一个英雄人物之外，表达的主题也就在此吧。冤冤相报何时了呢？

本片的男主角依然是黑泽明的熟面孔三船敏郎。他在本片里老了，1920年出生的他，那时候已经41岁了，不是拍摄《七武士》、《罗生门》时的壮年时代了。他的表演风格在本片里大变。他在我前面说的两部电影里，扮演的角色都是疯疯癫癫的形象，到了本片里他却成为了一个深沉内敛，话语不多的孤胆英雄。什么样子的角色都可以演绎的惟妙惟肖，这就是好演员。本片的其他角色，没什么印象，不说也罢。

又看完一部黑泽明的电影，原来他的电影这么好看，不愧为大师。以前总是感觉他的电影老旧、肮脏，那是错觉吧。总之，本片是一部非常好看的电影，情节、音乐、表演、画面都很有看点。不过，这部电影一定要在《荒野大镖客》之前看，否则就不新鲜了。因为本片是《荒野大镖客》的妈妈！

序列：0464

Yojimbo.1961.CC.REMASTERED.EDiTiON.iNTERNAL.DVDRiP.X264-KiSS

2011-07-23