1 ) 一定要幸福啊,因为你叫幸江……
后半段一直喷泪啊,虽然不幸,但患难与共的真挚友谊,与不在乎她曾经是妓女的老公都是她在不幸中才能遇到的。这些经历是那种幸福中的人无法经历的,那么宝贵,铝制的破饭盒装着好朋友从嘴里省出来的饭,还有用线穿的成吊的钱。现在是朋友就一生都是朋友,不要背叛……
2 ) 《自虐之诗》幸江续写了松子的新人生
如果要用镜头在“人文精神”的版图上做个标示,日本人讲故事,跟法国人用电影讲故事,有很多共通之处。他们从不畏惧创作出同类主题、同类素材、甚至是同类型人物的电影,不自量力的很少,绝大多数都有自己的杀手锏。这或许多少和他们保有丰富自我的内心世界有关,个性上内敛抑或热情,在做事方面的自信绝不是来路不明的。
所谓“假力于人”,对具备实力的人,有时真是毫不客气地把“抛砖引玉”拿来发挥了一下。超越不好说,但鲜少有失水准的。而且从“爱、诚实、自由、生活、同理心”等等议题中,找到专属于自己的故事情节元素及电影表现技法。细腻如日本人,多情如法国人,简直是信手拈来。
早期《血疑》里的幸子与光夫,是八十年代银幕爱情的符号,白血病也成为影视剧里制造不幸的悲剧滥觞。或许《血疑》的成功也是《少女疑云》创作成型的动力,即便以悲剧与喜剧的差别划出截然不同的界限,但在“幸子”与“雪”之间,我始终能嗅到她们属于同类的气息,或许那种感觉只属于我自己。比如我看《彩虹女神》便要想起《蜂蜜与四叶草》,同时期上映,这样的邂逅令人玩味。
当然,同时期电影的不同风格相互渗透,进而衍生一种相似的面孔,是时代文化的趋势,也是类型片的特征。事实上,并非所有的电影都必须向当代的流行文化趋炎附势,因为流行这个元素极其热衷于攀附在电影的霓裳上。所以,在冷僻且优异的故事模板上临摹、或再创造,再赋予新生命,日本电影基本树立了不乏味,会有惊喜的形象。
这也是我明知“幸江”是另一个“松子”,仍喜欢《自虐之诗》的理由。把《被嫌弃的松子的一生》与《自虐之诗》相提并论是不可避免的,不仅撞脸撞衫,整个灵魂仿佛都是被双生花共享的魅惑所滋养的,两角色都由中谷美纪饰演,便更没有摆脱“克隆身份”的说辞了。然而,她们确实是不同的。
如果说松子是用不可逆转的人生把“虐”字诠释出了凄美惆怅的秋叶之宿命,注定失去一切,注定被残害虐杀,抽到的是下下签。幸江则是被赐予了重新选择的时光机器,这时,上帝发善,像松子一样,她亦生如霜降之冻土,生时孤独,活时凄凉,但幸好使其匍匐于爱神脚下,有“千疮百孔”的爱情守护她,虽然是下签,因有爱存在,便有力挽狂澜的力量在她生命里现出神迹。
脑海里留有“喜剧”的结局,我似乎说的有些自以为是了。若把电影插叙进来的情节编排整齐,就幸江不幸人生的成因,大概可以分为两部分,有主次之分。幸江出生至少女时代,及逃离家乡后最终在异乡沦为妓女,这里的不幸主要对焦于亲情、友情,以辅助说明人物命运的方式演绎着,是一部分。幸江遇到黑道打手阿部宽,并与其同居,回归正常生活,这期间的悲喜爱恨,时而涓涓溪流,时而音爆湍急,反反复复,折磨纠缠,且贯穿始终。因此,幸江的不幸归根结底又是来自爱情的磨难。她为爱义无反顾了,那么就等着粉身碎骨了。这是幸江的自虐之诗。爱情是毒药,它又是解药。
阿部宽掀翻小饭桌的动作,在慢镜头里喧宾夺主,反反复复,加之房东用“正”字计算法做烘托,阿部宽这个人对幸江的守护带着一种在尘世殉道的悲壮,戏剧化地占据了剧情的另一半分量。生活与理想的冲突,蕴藏在阿部宽生活态度的变化上。发泄郁结在心的苦闷,又不离不弃地追逐着幸江的身影。阿部宽自虐的诗这样谱写。而俯拍中景的视角恰似“虐”与“被虐”的不对等感受,肆虐在整部片子里,没有不适,但印象深刻。
说起来,幸江与阿部宽的爱情还真是美丽又善良。哪有可指责的地方呢?所有的错都挂在浮世上,理想就是鸡毛掸子,能把浮世的灰都掸掉,人生就会是另一个模样了。想一些没用的东西,总比没有想法好。走在寻找幸福的路上,路过各种风景,总比停在别人走过的路口做风景有意义。活得复杂丰富,总比活得空洞干瘪好。是啊,为什么活着?幸福是什么?松子在找答案,幸江也在寻找。
抛开不幸与幸,当真想成人生是一场修行。我在来到人世之前,父母并没有跟我商量就给了我生命,这是问题的源头。没错!我的确是打败了无数个细胞个体把自己留了下来,事实上,我没得选择,生于我,确实没关系,活,则是“生”的延续,既来之则安之,如果在苟活中为没意义的“生”赋予了有意义的努力过程,那就是活着的意义——为什么活着!是问题,也是答案。逆向思维,活着就是打怪兽,一关关闯过,那样或许就能接近幸福。
诗如人生,人生如斯。诗有造作出的刻板,诗也有巧取豪夺式的强悍,好像还有溜须拍马的奴颜。看来,诗也有能让人生病的丑态。可是,单单幻想诗的原始模样,它其实一直纯洁美好着,如果没有被人类中某些畸形的灵魂玷污。所以,剔除不净的,诗是可以吟诵最美好的事物,也可以象征无穷无尽的能量。自虐之诗,还是赋予了人生明快的色彩。
最后想到中谷美纪,相比漂亮这个词,一个字“美”是不太可能精准地描述出的概念,而且作为修饰词放置在前,词义可复杂可轻浮可单薄,比如说美女,这个原本很不错的词,现如今就像早餐摊上的豆浆泡油条,泛着油光又想保有植物奶的纯然。但作为日本20世纪最后一个“美少女”中谷美纪,“美少女”三字与她,真心觉得无敌匹配。羞涩且自由自在的美,锋利且柔情似水的美,喷涌时如明艳炽热的岩浆,休眠时又如含情脉脉的睡莲。年轻时,各种恐怖片中隐藏潋滟青春秀老成,老了老了,各种文艺片里婆娑起舞。
3 ) 喜欢这段话
喜欢这段话:
在这个世上也许并没有什么幸与不幸
有得必有失 有舍才有得
比如失去一样无上宝贵的东西时会怎么样呢
我们哭喊 呆然 但这是可以用幸福与否来衡量的吗
我终于发现 失去无上宝贵的东西
就是对它真正无限的拥有
妈妈我从小失去了你的爱
然后我拼命的追求 不断的追求
我想得到别人的爱
可是到现在 才在自己的心理找到
一直紧紧地握着双手 偶然间张开
才发现原来就在自己手中
妈妈无论以后发生什么
我都不再害怕
我现在充满了勇气
幸与不幸都无所谓了
不管哪个都有同样的价值
因为人生总有它自己的意义
当做鼓励我自己的话了!我也要幸福!
4 ) 生活就是半杯水
影片前半部分女主的生活充满了负面因素,后半部分则展现了阳光的一面,生活也许本无幸与不幸,就在于怎么看,生活本身就有它的意义。如果生活本身的色彩无法改变,那么一定要从好的角度去看待它,乐观的度过人生。这也许是影片想要表达的。
音乐过于完美,这样一个小品一样的作品,音乐大气磅礴,为啥中国电影少有这么好听的配乐呢?
影片如果是以寓言式的表述方式,那么,态度再明显一点会不会更好?比如前半部分多些铺垫,后半部分展现在女主看不到的地方,其他人对她的关爱,生活还是充满着阳光与希望的。
5 ) “松子”再找幸福
来看宽叔演神经病 结果发现一个关于幸福还是不幸都应珍惜的曲折又甜蜜的人生故事。带给人在一刻笑了哭,哭了又笑出鼻涕泡的复杂感受。 穷鬼青年熊太长相有特点,性格很独特,内心善良而犀利的幸江的人生导师。 看到那串幸江宁卖身也要保留的钱,让我重新认识了一些人所守护的东西纯洁是否和其行为的关联性。
6 ) 那些幸福来之不易
哭着看完这一小时55分钟。
自小被母亲抛弃的幸江,十几岁的年纪冒着暴风雨去送报纸,路过神社祈求保佑自己幸福的时候竟把摇铃的长绳拽了下来...得到的报酬只有当天的报纸一张,奖金是一瓶牛奶和一个馒头,翻开报纸的头条竟是自己父亲抢劫银行的消息。回到家刚好看到父亲被捕的场景,慌张的父亲手里还拿着继母梦想中的四季常夏的夏威夷宣传画...
在这一切发生之后只有同班的熊本不计前嫌愿意做她的伙伴。那句“不论远近我都不会忘记你”成了两人的约定。
来到东京,生活所迫做了妓女。在一番翻天覆地的折腾以后和混黑道的老公成了家,住在狭小的6榻榻米公寓间里。阿部宽饰演的老公异常粗暴,机会每天吃饭都会上演掀桌子的情景,隔壁的阿婆还特意记录每次掀桌子...知道这里还都有搞笑的成分,还恍然大悟的说怪不得他们家过的穷,原来饭都不吃都是用来放在桌子上宣泄情绪的...
成年幸江的生活是这样的,吃不上饭,老公异常粗暴,不务正业;没正型的父亲又再次出现,隔壁阿婆还算热心,在拉面店做工,为生计的奔波。幸江唯一的感情出口就是给她从未见过面的母亲写永远不会寄出去的信。不断不断的询问母亲到底怎样才能幸福...
只到幸江知道自己也即将成为母亲的那天...
从桥上摔下的幸江被送到医院抢救,昏迷之中我们才终于看到了幸江的一生,这一切一切的原委...熊本为即将去东京的幸江准备的便当和饯别礼,那胖胖的女生在月台上奔跑着对她说,一定不能输一定要幸福!老公追她时候的甜蜜也终于展示出来,她对他百依百顺也有了解释...昏迷中看见的母亲给了幸江活下去的动力...
喜欢电影最后的大团圆结局,也因为幸江最后的话感动的眼泪决堤...
在这个世上也许并没有什么幸与不幸
有得必有失 有舍才有得
比如失去一样无上宝贵的东西时会怎么样呢
我们哭喊 呆然 但这是可以用幸福与否来衡量的吗
我终于发现 失去无上宝贵的东西
就是对它真正无限的拥有
妈妈我从小失去了你的爱
然后我拼命的追求 不断的追求
我想得到别人的爱
可是到现在 才在自己的心理找到
一直紧紧地握着双手 偶然间张开
才发现原来就在自己手中
妈妈无论以后发生什么
我都不再害怕
我现在充满了勇气
幸与不幸都无所谓了
不管哪个都有同样的价值
因为人生总有它自己的意义
喧闹中带点儿小清新~~
“你一定要幸福啊”
又触到了我那脆弱的神经 想要幸福 哪怕只有一点点。
幸不幸福,自己知道就好。P。S:我还是不习惯看这类片子……
自虐的观影。扭曲怪诞的剧情来反衬温馨的日常生活。什么是幸福?当下而言,幸福就是不要再看一部这样的电影来自虐。。。
人生就是用来自虐然后再解脱然后再自虐然后再解脱的循环过程。
前半段不错。中谷美纪演这种日本秋菊似的轴了吧唧的角色都演出心得来了
虽然更喜欢前半段 但最后还是哭了
前半部分很好
终于还是幸福了~
结尾真的是又臭又长
我发现 失去无上宝贵の东西 就是对它无限の占有。
掀桌的真谛
海原的月
不必追问幸与不幸,幸与不幸都有等同的人生价值。总之看到类似的角色肯定会想起松子,而本篇轻快温情的部分比较多,整体也是积极向上的,虽然不失为一部好片,但怎么说松子的分量太重,背影太遥远,所以没法给它5颗星。
掀桌~
一般般,哪有说的那么好
又一个松子吗?!
阿部宽的铁骨柔情。中谷美纪演丑女真丑。。。前半段以为自虐也享受,所以叫自虐的诗呢。原来是看一个视角就是生活就是诗啊
阿部宽!!HOUSE!!