自然从来不会因为你的看法而改变。男主掉下山洞前看到的花是客观生长在那里的，不管男主看没看到。花不会因为男主的一眼改变什么，而男主会因为看到了花放下脚步，跌落到了山洞里，造成了身体上的损伤和心理上的改变。看到那里时有人会想，这太扯了，怎么会有这么巧合的事情，在现实中是不可能存在的。而现实中许许多多的人因为某件事某些经历改变了心中的想法，信念，都是因为种种事情的发生足够打破固有想法，这就是“巧合”。在一段时间内，一种情境下，在当事人某种心境下客观发生的事件。如果此时换成是一个固有程序控制的机器人，经历了这一事件后不会产生任何改变，还会依照原有的程序运行。这就是人，或者说有灵魂的生物与其他事物的不同。我们会依照当前环境下发生的事件做出改变。不仅如此，我们会理解、感受这个世界，在任何一个人类心里，对自然的认知都不是客观的。

所以就会有"巧合"，在那个时候我们感知外界达到了一个新的层次，在我们心里世界改变了一种面貌，这个改变有可能不是一瞬间发生的，也是有可能慢慢变化。所以男主在经历了那个巧合之后，他改变了他原先对世界、自然的看法，广义的世界，广义的自然。我们具有的共情能力让我们体会到了男主最后对世界的看法，是一种生命即将逝去的坦然，一种舍去自我观念上升到对生命的珍视。所以最后直升机来与不来都无所谓，他已经超然物外，生命有无已经不重要了。

我想这样的经历如果没有男主坚毅的性格到最后也是做不出双手紧握的举动的。我们看到了这部电影，设身处地来说我不敢保证在相同境遇下我能做出一系列像男主这样的举动，也是最后散发的人性光芒让我们去在现实生活中追逐它，追逐这人性最光辉的一部分。

吐槽：运送女伤员不可能只有男主那一种方法；所以TM的最后两位驾驶员的眼神为什么那么不好使呢，最后飞回来是因为屁股长眼睛了？索性干脆飞走就好了，男主他们两个也算解脱了。

绝望中孕育希望，希望中藏着绝望。当一个人身处北极，冰天雪地之中，又怎样生存，又怎样活着离开。

电影北极是一部冒险片，男子的飞机坠毁在北极，幸存下来的男子靠着钓鱼吃生肉为生。一天，他看见不远处有一架直升飞机，升起希望的男子拼命发信号。终因为风雪太大，直升飞机也坠毁了。驾驶员已去世，直升飞机里还有一名受伤的女孩。他们两个怎样才能活着逃离漫天风雪的北极？

一个人太孤单，两个人才是伴，女孩的到来，男子才燃起走出去的勇气。在大自然面前，人非常的渺小，德爷、贝爷也是有强大的团队支撑才敢在野外待上一段时间。在苍茫大地之间，男子因为女子的到来重新燃起生的希望。飞机的到来，升起希望，飞机的离开陷入绝望。走错的路让两个人走向大自然的深处，两个人前途未卜。了解地理的人都知道，这俩人要不走到阿拉斯加，要不走到北冰洋。无论到哪里，都是漫长的求生路。只希望他们两个被其他直升机偶然发现。

一个很淡又很美的小众电影ご公衆號ご：凉心评

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汉尼拔后遗症，刚看的时候以为那个女的要被麦子吃了，后面担心他俩要被北极熊吃了。提心吊胆看完了整部电影。

电影的整体的拍摄风格像那部《一切尽失》，主人公开局就被困在雪山中，没有交代前因后果人物背景，只有一架失事的破飞机和一个蓬头垢面狼狈不堪的老麦。但随着他捕鱼、发求救信号、计划逃生路线，你会发现这是一位富有野外生存经验的探险者。他有头脑有体力，却也无奈只能在原地等待救援，这里是北极，一旦决定要离开营地走出去，便不能再回头，生或死，也许就在一念选择之间。

但那个女孩，那个与他同病相怜的女孩的意外到来，让老麦突然转变了态度。她是为他受伤的，他为她疗伤、取暖、喂饭，当老麦抱着她的时候，一阵暖流涌上心头，这是一种同类之间的磁场感应，一种无法解释的生物电流，他不禁流露出讶异的表情，那样子仿佛在抱着自己快要逝去的灵魂。然后一切就开始变了，一个终日小心谨慎的理性主义者决定鼓起勇气冒险，要带着自己的灵魂逃离这片白色荒漠。

在现实世界中，你的人性不允许你为了一个素昧平生的陌生人牺牲自己，但电影世界允许讨论这种可能性。这部电影虽然有着童话色彩，但并不虚伪，人性也可以美丽而纯粹，因为在这一片冰天雪地的孤岛之中，我只是拥抱了我自己。

含剧透慎点

细节方面有四点没法忍受的bug：

1. 男主幸运地迫降在一个可以抓到鱼的地方（虽然可能性还是很高毕竟北极圈）。

2. 为了平衡和增加难度编剧没给男主和女主的飞机配指南针和佳明gps（深度户外这么多年这俩应该是标配，北欧最普通的登山向导都人手一个，女主的科研直升机上居然没有）。

3. 装备（衣服睡袋）太薄了，这种厚度的睡袋正常情况下-20度都撑不过，尤其女主还受伤不能动的情况下，被拖着在外边一天下来四肢该冻坏了。男主的一双黑冰手套也是经得住折腾。另外女主真是摔不坏啊。

4. 还是装备问题，求生哨这种东西也应该是户外必备的，有些羽绒服内口袋应该会配一个。男主最后看到远处的人之后居然没哨子可吹只能点信号弹，看得太难受了。

其他飞机型号、北极熊之类为了剧情存在可以接受，毕竟户外处处是惊喜。

本片被吐槽没有剧情，没有对白，没有亮点，甚至没有反转。但真正的户外遇难求生就是如此。

遇难后最安全的方法就是原地发信号等待救援，男主每天靠手表报时走到山顶，机械地摇一天信号机求救，再靠手表报时返回机舱，如此重复，面部表情逐渐木讷、呆滞，绝望但坚持。为了救“为了救自己而受伤昏迷的”女主，男主打包装备走向危险未知（seasonal）的庇护所，既是勇气，又是责任和人道主义。在突然出现的峭壁下，男主试图拖女主翻越失败、几次徘徊在抛弃伤员的边缘，最后毅然划掉路线改走一条充满更多未知、耗时更长的路线，竟化作一句轻描淡写的“we‘ll take a better way”。

男主几次对昏迷的女主重复“It's ok”、“you＇re not alone”，以及“they will come tomorrow”“or the day after”。诚然是在鼓励女主（即使对方昏迷也不知道能不能听到），又何尝不是拼命暗示自己，坚持下去。这点最戳我的原因是一个户外人在快坚持不下去的时候确确实实是这么鼓励队友的，从带我的向导鼓励我，到现在我鼓励我自己的队友们，这句“It's ok， you‘re not alone”瞬间把我带回高山中野地里，那些快要走不下去、准备放弃的时候，全凭重复这两句简单的话撑完全程。

北极熊钻入洞中的场景最为真实。即使观众可能更希望男主能给熊一锤子，但任何一个普通人在这样的情况下无论是心理上还是体力上都难以对活着的生物下杀手，将其赶跑反而是最真实的反应。

女主伤口恶化，男主决定抛弃她离去，倒着走、被花吸引、发呆、然后掉进了洞里，一切发生的如此突然又自然，在野外时时刻刻都要注意力集中，稍走个神都有可能扭到蹭到摔到，这点也非常真实。

最后一个戳我的点是男主掉进洞里这段。摔晕，醒来后发现腿卡在石头里，连着尝试换了好几次都没把腿拔出来的男主用尽了体力无助地瘫倒在地上，先是不可置信的苦笑“我tm腿真的出不来了？不可能吧太搞笑了”接着快速转换成痛苦地呻吟，洞口地光照在他脸上整个人仿佛“wc我不会真的要死在这里了吧，怎么办很急在线等”，泪水流出来，眼神重新凝聚“不行我一定要活着出去”，然后重新开始拔腿。这段从1小时14分之后的演技简直上天了。之前有一次在山里滑野雪，撞到岩石上，一开始也是晕了，睁开眼发现因为雪板脱离器没起作用，卡在石头里，连带左腿膝盖往下直接扭了90度，后面的过程体验身体反应跟男主在电影里表现的完全一毛一样，怀疑这演员是不是为了演戏专门去体验了一把扭腿(◐‿◑)。

本片和《荒野求生》之类的电影走的不是一个路线，以纪实为主（除了前面提到的几个明显的bug）。一个普通人的极地遇难求生，没有技术科普，也没有贝爷附体，就是简单真实纯粹。

荒野求生的戏码层出不穷，都是在极端环境下给予角色压迫，让他们在众多“两难”境遇里，卸下平日的面具，在文明和野蛮之间摇摆，最终作出人性的选择。最近一部低调的“极地”好片《北极》（Arctic）让胖哥眼前一亮，看完后久久陷入其中，思绪良多，难以安眠。

不同于内地电影，表面上打着极地求生的幌子，其实骨子里依然卖弄着狗血言情爱情片来讨好观众，骗取眼泪，收割票房。《北极》之所以能引发诸多思考，是因为它奉行了极简主义，把很多讨巧的，妨碍观众思考的，花里胡哨的东西统统摒弃。

集中火力突出人性抉择，利用共情感，让观众不自觉与男主角保持心理同一，在角色陷入两难时也引发观众主动介入，和角色一起为一个又一个艰难的抉择而挣扎痛苦。《北极》是丹麦国宝级演员麦斯·米科尔森的独角戏。米科尔森凭借《狩猎》获得戛纳影帝，美剧《汉尼伯》让他人气爆棚。这次出演艰苦的《北极》是对新人导演的大力支持。

《北极》成功亮相戛纳电影节，获得金摄影机奖（导演处女作奖）提名。目前豆瓣上保持着6.9的分数。这个分数稍低，因为噱头上的克制，导致分数有所偏低，部分观众认为影片太过平淡，但其实该片犹如一壶好茶，喝下时不觉刺激，但胜在留存于舌尖上的回味。《北极》讲述被困在北极的男子（麦斯·米科尔森 饰），一边尝试在极地生存，一边求救的故事。影片可谓北极版的“荒岛余生”。影片第一幕通过展示北极环境的恶劣，人物自救行为的“匮乏”和原始，来凸显人类在大自然面前的渺小和脆弱。

巨大的SOS字样，坠毁残破的飞机，不远处简陋的捕鱼的“陷阱”。故事直接以此开头，干净利落，没有丝毫拖泥带水。

男子在电子表的提醒下，每日保持着规律的自救生活。冰面捕食，登上山峰利用设备探测求救，为此基本营养生吃鱼肉，在狭窄但尚且温暖的机舱内睡觉。

每日如此，没有丝毫变化，似乎也看不到希望。每当男主角望向远处的风暴时，内心就感到一阵无力，低温和时间都是他的敌人，他无法预知自己可以坚持多久。看不到希望的日子让他日渐低落。但看到希望之后，转机和奇迹就会发生吗？那可不一定，有希望，但需要付出多倍努力才能达成的经历更加消磨人的意志力。一架看见他呼救的直升机因为返回救他而坠毁。直升机上男子当场死亡，女子幸存下来，但身负重伤，无法动弹。

男子利用直升机上的急救包止住了血，带她回到自己的机舱。女子意识模糊，但一息尚存。依靠直升机上的部分设备，男子提高了他们生存的概率，能够吃上热食，并且有了火源。

但女子的伤口持续恶化，药品短缺让她陷入感染的危机中。得到地图的男子这时做出了惊人的选择。他开始大量捕鱼，收集装备，准备带着女子在大雪中徒步到最近的救援站。

一场生死冒险由此拉开帷幕。无论是开始的求生还是后半部的徒步冒险，《北极》都处理的极为克制，而且力求真实。物资的短缺与男子的毅力形成鲜明对比，低温的危险更加突出了男主角的求生技巧和钢铁精神。

对于细节的把控，让观众在看片时不会出戏，极端环境自带几分压迫感，让看似平淡的剧情始终被“暗藏杀机”的环境张力所笼罩。比如男主角失去的脚指头，因为缺乏营养而苍白的脸，还有看见北极熊脚印时的惊慌失措，这些场景时间不长，但足够震撼，过目难忘，营造出令人焦虑的惊悚感。看似独角戏，失去了明显的对手。但其实男主角的对手实在太多。低温，风暴，食肉动物，一个决策上的失误就会引发可怕的连环效应，把他拖入死亡的边缘。特别是在男主角带着女主角迎着希望徒步，却遭遇各种未曾预料的危险时，更是让人揪心不已。

所以，《北极》并非像一些观众所描述的那样“过于平淡”，而是将戏剧张力埋藏在细节里，把情节高潮点平均放置在时间线上，稍有耐心的你一定可以娓娓道来的剧情里体验剧情引爆时的紧张感。不过《北极》最具魅力的地方不在惊悚感上，而是人性升温时带来的感动。片中被救的女子，几乎没有一句完整的台词，一直处于半昏迷状态，表演重心始终保持在男主角身上。

其实，女子的存在是男主角人性的镜子式反射，测试其在求生欲前的人性底线。刚开始救到女子时，男主角久久的拥抱了女子。长期的孤独让他渴望交流，一个拥抱就可以驱赶寒冷的孤独。但随即而来的是更多的负担和危险。为了照顾女子，他的生存率其实大大降低。不但要分配食物给女子，而且自己生活的机舱变得更为狭窄。本来就不多各种生存物资急速消耗。更危险的是，为了挽救女子的生命，他决定铤而走险，这无疑大大降低了他生存的可能性。一路上，为了照顾女子，男子常常处于体力透支，放弃的边缘。

在荒野中，最可怕的不是物资短缺，而是求生欲的瓦解。整个奔向希望的逃生之旅，其实看起来更像男主角精神瓦解的悲剧性过程。

其实，片中，男主角有多次放弃女子就可更轻松渡过难关的机会。但在人性的拷问前，他踌躇犹豫。当终于鼓起勇气，准备放弃女子时，导演却上演了一出“上帝视角”下的惩罚。恍然大悟的男主角选择继续背负苦难，走向未知的前方。男主角救下女子，一开始抱着愧疚之情。女子失去了丈夫，一家三口的照片预示着幼子尚在家中，如果她无法回去，将给这个美满的家庭带来毁灭性打击。这位昏迷的女子，是对男主角过去，现在，未来多个方面的镜子式存在。

也许男主角过去也有美满的家庭，所以他懂得家人的重要性；为了弥补自己造成的危机，他现在必须背负起挽救女子和自己的重任；如果中途放弃了女子，即使他得救，未来都会被这段往事困扰终生。《北极》的格局很小，通过围观式的人心观察，极简的故事设计却能同理释放出巨大的社会性意义。

在安逸的日常生活中，我们常常因为蝇头小利而放弃他人。但遭遇极端环境时，我们将作出何种选择可想而知。自救，活着，这是无法违背的人类本性；但在危险中，毅然选择拯救他人的行为，才是人性光芒闪耀的瞬间。这是文明的力量，是人区别与动物的行为反应，是人类精神战胜肉体的伟大胜利。

当你看到《北极》的结局时，我相信你会认同这个观点。

在求生类纪录片或者意外遇险求生的冒险类型片中，经常提到野外生存的四大要素是庇护所，水，食物，还有火，但在真实的事件报道中很少会谈及“人性”（文明的属性）这一因素，四要素是生存的物理要素，而作为思想性动物的人类，在面对生存的考验时，“人性”才是人类“活下去”的意义。

电影《北极》试图通过视觉，表演和细节而不是文本台词来呈现一部逃生历险故事。显然，导演纯熟的，自然的，恰如其分的人的做到了。

首先，电影没有交代背景，也没铺垫起因，甚至连名字都不给主角。飞机残骸，极地荒原，凿冰钓鱼，很容易判断出这是一个讲述飞机失事，极地求生的故事。残破的飞机是庇护所，钓到的鱼无需冷藏直接储备解决了食物来源，茫茫的冰雪是水的来源（可理解为阳光晒化直接饮用），虽身处险境，麦斯米科尔森饰演的落难男子做着一切为自救所做的事，看上去从容，精确，有条不紊。

终于，每日的固定的信号检测有了结果，一架（科考）直升机回应了信号，误以为救援的男子看着直升机在暴风雪中坠毁，刚刚燃起生的希望变成绝望，眼含泪水的走向坠毁点，暴风雪中，躲在直升机中守护着重伤女子躲过爆雪，所幸，直升机带来的药品，加工食品，火和运输工具，最为重要的是交流陪伴的需求因受伤女子的到来即将得以实现。代表着人类文明（社会关系） 的照片；钓到大鳟鱼，新找到的打火机为他带来久违的熟食和热水，标准的高程地图相较于之前凭记忆的刀刻地图，更精确，更清晰。重伤女子成为男子放弃等待，主动寻求救援的动因。在备好食物和水，解决运输问题，制定计划，确定路线后，男子满怀希望走上求生之路。

尝试数次将“雪橇担架”送上陡峭的山崖未能成功，男子沮丧，气馁，但很快，又选了一条绕远但略平缓的道路，重新踏上征程。风雪交加，躲进洞里，燃料用尽火源消失，直到熊的攻击，惊魂未定，颤巍巍的走出雪洞，生存的意志又一次受到重击，因质疑而动摇，好在负伤女子还有意识，看看照片，想想女子所带来的一切，他鼓起勇气又一次走进风雪。暴风雪导致气温骤降，视野受限，只能停下来等暴风雪过去。再次钻出积雪后，女子却因为严寒，伤口感染逐渐失去意识，想到前路漫漫，男子逐渐失去了动力，他内疚的退缩决定放弃，他看到极寒之地存活的一株植物，随即跌入被雪覆盖的暗洞，醒来后，尝试脱险未果，他看着的洞口，默默的忏悔，为自己人性的褪去。终于挣脱“惩罚”，脱险后重新带着女子走向茫茫雪原，自此男子已经放弃个人安危，只为完成内心的救赎。直到遇到远处的直升机，男子依旧不顾血淋淋的伤痛执意抱起奄奄一息的女子冲着远方呼喊，最后在他孱弱的呼救声中，救援飞机的轰鸣声突然而至，故事嘎然而止。

我试图以满满诚意复述这个故事，实在是因为这故事太干净了，寥寥几句台词，灰白凌厉的色调，一个半角色撑起的极简的生存挑战故事，完全靠着细致入微的表演，恢弘的摄影，密集的希望与绝望转换撑起的近100分钟极致体验 ，掐头去尾，只有过程，过程中永不停止的出现问题解决问题，总在想对策，一直有计划，剔除电影的象征性，生命不止，思考不止才是生存的意义和动力，即使这思考最后主观上会被赋予象征性，回归苦难中令人类靠着意志活下来的是如何应对苦难的过程，自救与施救都只是让我们有更繁重的事情做而已。

麦斯米克尔森刻画的太真切了，有过寒冷体验的人都能透过屏幕感受到主人公的冰冷刺骨，大概也由于大部分实拍的原因，呼出的水气，发红的脸颊，油脂分泌增加导致的毛发油腻，被风吹的含泪的双眼，体内外温差导致的雾气，以及污垢的衣服，看上去很逼真。

这就够了，谁，为什么在哪里，他是怎样的，后来怎么样？这都不重要，全在这个故事里。