剧照
详细剧情
贝琪（格蕾丝·富尔顿 饰）和亨特（维吉尼亚·加德纳 饰）是一对喜欢追求刺激的好友，某天，她们攀上一座高达610米的电视塔后，意外受困于顶端，面对恶劣天气和物资短缺，她们必须设法在令人晕眩的高度上活下去。
长篇影评
1 ) 三句话，让闺蜜跟我去玩命
攀岩女孩贝琪自从目睹丈夫丹坠崖丧生，整整一年都走不出悲痛情绪。
每天以泪洗面，借酒浇愁，一遍遍打亡夫的电话听留言，晚上还发噩梦，整个人都快魔怔了。
身边人当然不忍心见她这样，从老爸到闺蜜，都劝她别再自暴自弃。
但劝的结果却南辕北辙。
老爸没说几句，贝琪火气越来越大，两人吵得不欢而散。
一起爬过山的闺蜜也来劝，成功让贝琪振作起来，答应跟她一起去爬电视塔。
结果发生意外，两人双双被困在了塔顶上，这就是惊悚片《坠落》的开场。
一番跳低爬高的求生操作后，贝琪意识到老爸是爱她的，把最后一个求救信息发给了他。
那么问题来了，明明深爱她的老爸，也明明是关心的劝解，为什么话一出口就吵了起来呢。
闺蜜又是怎么靠着三言两语，把贝琪劝动去玩命的呢？
有人说，这不全看编剧安排的嘛。
还真不是。我们来看看这两位各自是怎么劝的。
深夜贝琪在酒吧喝得烂醉，出来要开车回家，发现老爸就在眼前。
劝人之前，要先跟对方建立信任。就算是亲爸，这样突然出现也会吓着人的。
贝琪又惊又怒：“你是在跟踪我吗？”
老爸：“我也没办法啊，你又不接电话。”
贝琪：“你太离谱了吧，之前就跟我说，我不该那么伤心，因为丹就是个混蛋。”
老爸：“我不是那意思，我是说你太崇拜他了，也许他不值得你这样。”
我们后面会知道，话都是对的，但他的说法不好，爹味太重。
“你不该”“你太”这些简直是按着头否定对方，尤其在喝醉酒的人听来，被逼着认错，不反感才怪。
贝琪：“你就是这么安慰女儿的？”
老爸继续解释：“我只是希望你放下，开始新的生活。”
贝琪：“我不想放下，我想他，我每天都想起他。”
要去开车门，被老爸拦住。贝琪急了，借着酒劲骂了句：“滚开！”
老爸也失控了：“你不能这么跟我说话！你跟你妈把你养这么大！”
这句咱们中国家庭里也常听到，无非就是“别没大没小，我是你爸。”
女儿对爸骂粗口确实不对，贝琪也面露愧色，但老爸心里更后悔。
拿长辈的权威来压，姿态上就是放弃讲理了。后面还怎么沟通？
意识到气氛不妥，老爸立刻补了一堆：“我知道你经历了很可怕的事，但整天这样一点好处也没有，你得去探索新世界……如果死的是你，丹才不会这么伤心……”。
其实他这一段有理有据，也说得很真诚。
尤其是中间还来句“我需要你振作起来，让我送你回家吧”，已经在走心自我表达，完全不是开头的说教了。
只可惜，“我是你爸”的宣言一出，后面说得再多再诚恳，在贝琪耳朵里也只会是噪音。
连老爸都不理解自己，贝琪回家后越想越绝望，差点吞药。
这时闺蜜打来的电话响了，把她从死亡线上拉了回来。
闺蜜当然也是来劝她的，但这个开局就比老爸强太多。
先请求见面，得到允许，让她有时间整理情绪，把最糟糕的一面藏好，留出体面。
门一开，闺蜜上来先带着笑跟她打招呼，还送上一个大大的拥抱。
完全不是老爸那么愁眉苦脸地亮相，没有对抗消极情绪，整个气氛已经轻松了不少。
闺蜜也不急着劝她，两人躺床上叙旧聊天，聊一些有的没的。
等贝琪明显开朗一点了，闺蜜抛出了话头：“最近有个大计划，我需要个伙伴。”
贝琪立刻换了脸色。哦，搞了半天你也跟我爸一样来劝我的？
闺蜜立刻解释：“你老爸打电话给我，说他实在没办法了，很担心你的状况，都一年了还这个样子。”
前面老爸替自己解释，显得很像是辩解，俗称的“我都是为你好”，子女一听就容易抵触。
但闺蜜替他解释就没这个味道，反而暴露出一个关切女儿的老人家的内心。
贝琪态度也软了下来：“他是有担心的权利。”
闺蜜继续说：“比丹的死更让我难过的，就是你被困在这个情绪里出不来。”
这话也完全不说教，纯粹是倾诉自己情绪，不会激起戒备。
然后她抛出提议，周末一起去爬那座好几百米高的电视塔。
回顾前面，老爸另一个没说好的地方是尽来些“你不能这样下去”“他不值得你这样做”。
要知道，你没法劝一个人不去做什么，就像让一个人不要想红色大象，他满脑子都会是红色大象。你得找个新东西把大象替换掉。
所以闺蜜的方法就有效多了，直接给她一件值得做的事。
介绍完任务闺蜜说：“这是一次冒险，就像我们以前的时光一样，你还可以把丹的骨灰从塔顶洒下来。”
这句说得很棒，感性上让她回想起过去自由奔放的自己，理性上给这次行动赋予一个意义。
贝琪心动了：“但我很久没有攀爬了。”
闺蜜：“我理解，但如果你不直面恐惧，就会一直害怕。”
光说大道理不够，她还引用了丹生前说的几句话，继续理性感性双重夹击。
贝琪听得呜呜哭了起来，这已经不再是悲痛欲绝的哭，是情绪得到理解和宽慰的哭。
闺蜜没有再劝，只是说着“你可以的”“没事的”，抱住了哭泣的她。
第二天早晨贝琪气色好了许多：“去吧，我们去爬那座塔。”
那一刻很美好，一个曾经崩溃自毁的女孩，获得了一次小小的重生。
继续往下看，你还会留意到在整个爬塔的过程中，每当贝琪打退堂鼓，闺蜜都会进一步鼓励她。
“你能做到的。”
“你已经干得很好了。”
“这才是我以前认识的那个贝琪。”
鼓励和肯定，都能滋养一个人的斗志。
总结一下，如何劝一个意志消沉的闺蜜（或任何亲密的人）振作起来：
◎先缓和气氛，建立信任。
◎花时间陪她。
◎别批评她的行为，别否定她的情绪。
◎不要说教，多说对她的感受。
◎情绪到了再讲道理。
◎别告诉她不做什么，而建议她能做什么。
◎让她重温曾经的好状态。
◎鼓励她的每个进步。
◎多抱抱她。
2 ) 高，实在是高！——极限状态下的小场景惊悚片的魅力
对这个片，我想到了一个绝妙的广告语——
以上是题外话......
惊悚片和恐怖片的区别是什么？
恐怖片更多的是在让观众大部分时间保持一种松弛状态后，在几个已经酝酿好的节点，给予观众突然的惊吓，大部分的“吓一跳”恐怖片都是这种模式。
进入二十一世纪后，温子仁和清水崇等亚裔导演提供了一种心理恐怖的模式，通过范围的渲染，让全片不在只是依靠“吓一跳”的要素来取悦观众，他们首先给予了观众一种持续性的恐慌，而这种低强度的持续性恐慌并不会削弱“吓一跳”元素作为恐怖电影的原动力，因此，我们在《招魂》系列或者《咒怨》系列中，让能看到类似的元素，这种“吓一跳”仍然是众多恐怖片的杀手锏，也就注定了恐怖片是无法让观众保持一种持续性的紧张的。
而惊悚片如果去掉了恐怖这一元素后，那么如果保证观众从始至终能有一个长久的紧张感，说直白点，就是如果能让观众憋着尿不去厕所，这便成了考验一部惊悚片的关键了。
众多的惊悚片佳作都做了什么呢？
《活埋》的卖点是一副3平米的棺材；
《狙击电话亭》的卖点是一个2平米的电话亭；
《隧道》中主人公只能生存在一个车厢的空间内
《鲨海》的卖点是鲨鱼怎么开罐头….其实是这个四五平米的防鲨笼；
这些作品很清晰的指出了一条仅惊悚片通往成功的道路——
在极端的环境下，人的挣扎。
那种时时刻刻的胆战心惊，人仿佛就在刀尖上摇摆一样，无论在这个人自身的状态如何，观众对于其所处的环境就始终抱有一个警惕的心理。
而这种极端的空间，越小，越局促，带给人的压力也就越大。
于是，各个创作者开始将主人公放到任何地方。
太空、棺材、电话亭、海底、密室、孤舟、快用光氧气的休眠仓、大床上….
方寸之间带给观众的魅力和对导演的考验，是同等艰巨的。
这一次，我们被观众带到了一个高度。
《坠落》让观众把视线放到了610米的高空上。
610米是多高？
北京的中国尊是536米，上海中心大厦是632米。
高，太高了，光是影片起始那个从塔底到塔尖的镜头变化，就让我有些晕眩。
影片讲述了两个姑娘徒手爬上610米的电视塔，再如何下来的故事。
用了20分钟爬上去，再用80分钟琢磨如何爬下来。
影片给予两个姑娘的极限空间就是610米高，而面积不过3平左右的平台。
而下面是断了的攀登梯，周围是大片的荒漠，只有一个公路餐厅在几公里之外。
这样一个极限环境下，两个女孩的情绪、挣扎、自救，甚至是绝望，都成为了影片的卖点。
或者说，极限状态下，人们的绝望神态，就是一个主要卖点。
《狙击电话亭》中科林法瑞尔从满不在乎，再到不满、质疑、绝望、愤怒，小小电话亭里的情绪转换，叫人拍案。
《坠落》中，两个女孩的情绪表达更有机会点的方面在于——两个女孩在危机出现后，基本上是能区分出性格啥的差别，情绪上的反馈也是不同。
女一在危机出现伊始便是充斥着惊恐，而与之相对，女二展现得更为积极，更为乐观，而且在自救方面更为主动。
这个时候，有一定观影量的观众大概就知道了，后者的种种表现，说明，她离挂掉不远了。
只有让女主在现有的危机上再加上一个危机BUFF，当她绝地反击，涅槃重生时，带给观众的冲击才大。
影片中我们也能看到，在后面女一如何克服好友的死亡，自救成功。
于是这边典型的惊悚片把所有卖钱的要素都拿给了观众——
死亡、极限空间、同伴牺牲、大女主、最后的绝地求生。
恐怖电影和惊悚电影能够同时满足人类对死亡和快乐的两种欲望，我们一面随着银幕上的人物，一步步行走在生死之间，因此而害怕，一面，我们舒适的坐在银幕前，为这些危险只发现在银幕上而感到高兴，这就是为什么人们在电影最惊险的时候既会惊声尖叫又会鼓掌喝彩的原因。
在大银幕上运用极限环境的情况，倒也不是只有惊悚片，更为观众了解的，较为代表的就是《碟中谍》系列——
密室的悬吊、爬哈利法塔、扒飞机…..
所以说，观众到底喜欢啥呢？每每进入影厅，眼前漆黑，仿佛是未知领域，大家总会有一丝兴奋，在银幕没有亮起时，我们仿佛都身处一个个孤立的密室。
银幕亮起，我们注意到自己坐在沙发上，是不是一股安全感油然而生。
所以说到底，看的就是未知，看的就是他人的生活，体会的是一种置身之外的安全感。
3 ) 坠落中的“鸟”
这部片子里其实有个“鸟”的设定一直贯穿：前文是男人死于突现的惊鸟；中间是女人们目睹着不祥的鸟、反复出现于梦中的鸟、在幻灭边缘盘旋的鸟；最后是亲手葬送那不详的鸟、吃鸟，并由此解锁决战模式。
“鸟”作为一般象征物，其基本的含义是：“高度的适应者”，而（某些“作死”的）人类作为鸟的反面，是高度的挑战者——即不适者。
而在本片中，由于剧情的安排，鸟还被赋予了第二层含义：“突发的意外”。
因此我们可以将剧情理解为：高度的不适者在面对突发意外时的行动及其结果。
很显然，如果这种意外不是突然的“跌落”——男人和女友都是死于这种情况——即片名FALL所指那种暴力式的意外，那么女性似乎是更顽强的存在。
最后，女主脱胎换骨，她所重回的地面，对其来说已是全新的世间。凭着自己在生死悬处的所见所思，女主人公既在反省中觉察到了自己对事物的过度美化的倾向——即绝对化、情绪化，又从另一角度避免了因被迫直面不完美而产生的另一种崩溃的可能。
从结局来说，女主的女友事实上通过一场自己将在其中殒命的邀约，完成了对女主的某种义务。当女友的身体最终带着女主人公的唯一希望坠落，后者所拥有的，只是和解与感激。由此，女主也在内心接受了自己丈夫的离开，并同样认可了他的脆弱。
当女主人公再度与自己的父亲拥抱，她非但已经完成了父亲所期待的成长，还拥有了一般男性都无法拥有的生命强度。
4 ) 最便捷安全的逃生办法......电工爬电线杆法
年龄大的朋友小时候都看过电工爬光杆电线杆吧？
脚上穿两个钳子鞋，双手再绑一根绳绕过电线杆，一点一点爬上去
两个女主也可以用这个方法下来
1. 把绳子分割成四段，每人两段，每段长度为信号塔铁柱周长
2. 每段绳子两头系两个死结圈
3. 借助绳子的拉力，双手双脚使劲往外推，一点一点慢慢走下来就可以了。
现实中可以这样安全逃生，电影如果这样就没法演了，
心疼编剧，明明很容易就能下来，非得编成比登天还难
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（补充一下，下面有几个IQ不在线的，非得说柱子太粗了，绳子绕不过去。
笨蛋，你不会在平台上面先把绳子绕一圈在下去啊？
还有人说即使第一节下去了，到卫星锅盖那节如何绕绳子？
从上面下来到卫星锅盖那里你直接把绳头穿过去不就ok了？
绕好的绳子你为什么要重新绕一遍？
还有些没IQ的说普通人的体力没有梯子根本爬不下来
那两个女人是普通人吗？
她俩是玩攀岩的高手，玩攀岩的都是可以轻松单手做50个引体向上的力神。
不要拿普通人的力量耐力去想象攀岩高手的力量极限
5 ) 电影不要长于两个小时
本周看了两部时间不长、全是bug、但非常有趣的惊悚悬疑电影。一部是讲高空攀爬的《坠落》，另一部是Amazon新出的改编自2014年奥地利同名电影的《晚安妈咪》。
两部电影的时长都在100分钟以内。这简直是最适合带娃父母的时长——哄娃在九点之前上床，连滚带爬收拾完东西，看部电影，享受一下仅存的个人时光，还有望在十一点前睡觉。现在的电影有变得又臭又长的趋势，比如漫威，除了能多卖点爆米花根本没必要。五六十年代的片子都在九十分钟上下，比利怀尔德《控方证人》这种这么大悬念的电影也在两小时内搞定。人到中年根本没有两个小时以上的注意力，虚弱的我们躺在沙发上说。
两部片子都是新片。《坠落》的情节过于简单：两个女生好朋友相约去爬一座废弃的据说是地球上前最高建筑的电视塔，不料到塔顶之后楼梯断裂，两人被困在高空自救的故事。这片子哪怕在不专业的人看来，也全是bug，每秒钟都可以吐槽，比如攀爬不戴手套，不穿长裤，连个士力架都不带，绳子不够长，没有外套高空也没有半夜失温，最重要的是身材根本不像专业攀岩选手。但这些奇妙的bug反而增加了我的兴趣——我怕那那种极度真实，比如主人公要把自己手砍了才能出来的《127小时》，或者干脆就是纪录片的Free Solo——这种bug让我心理轻松了不少，想着反正就是个娱乐故事，随便看看而已，不知道是不是导演故意为之。
但除此之外，整个故事的情节安排得相当不错。根据电影，我去查了查这座塔，发现还真有其物，是KXTV/KOVR，在加州萨克拉门托，是一座1980年代建成的地方电视塔，确实如同电影里所拍，是直上直下的针形，高625米，据说在迪拜和东亚那些通天塔建起来之前是地球上离地面最高的人造建筑物。攀爬难度其实就是爬梯子，除了体力之外不要求其他，但困在高空的小转盘上就是另外一回事了。这故事里有反转、有悬疑、有惊悚，还有女主和秃鹫的武打戏……总之在不剧透的前提下我可以说的是，一个半小时你绝对不会起来上厕所。
《晚安妈咪》是另一部内容完全不同但也是以悬疑和惊悚为卖点的小成本电影。这部电影的环境也很简单：一对双胞胎父母离婚，两人在父母家轮流居住。暑假他们到了妈妈的别墅，却发现妈妈带着面罩，同时行为诡异。双胞胎逐渐开始认为，他们的妈妈是假的，有人顶替了他们的妈妈。比如妈妈撕了他给妈妈的画；妈妈的眼睛不是原本的颜色；妈妈甚至打了私自跑出去玩的弟弟等等。一切的线索都让兄弟俩越来越恐惧。
这部电影让人想起的是《万能钥匙》和《逃出绝命镇》一类。我说到这儿大家可能就明白了，是部有反转的电影。电影的前半部分是儿童视角，后半部分是妈妈视角。我没有看原版，但看剧照，其血腥和惊悚程度估计要大大超过这部，好在这部演妈妈的主角是大美女娜奥米·沃茨，虽然是五十多岁的娜奥米·沃茨，但演技和容貌还是秒杀大多数平庸演员。剧情基本发生在极简北欧风的高级别墅中，主要人物也就是双胞胎小男孩和妈妈三个人，没有多余的枝蔓，没有废话，比漫威电影还是强了很多。
反转大概发生在故事三分之二、双胞胎试图逃出别墅去找爸爸的时候。我惊奇地发现之前那些不以为意的细节，在反转之后回想起来，竟然都能一一对得上，更使故事有了个合理的解释。妈妈是不是真的？这是故事的最大悬念，也是一直吸引观众看下去的理由。而在悬念过后，电影揭示的更是一个家庭的悲剧，以及悲剧之后不同家庭成员的挣扎与分崩离析。这种小成本小故事看完能让人倒吸一口凉气、再叹口气的电影，以后要多拍。
6 ) 片头前情提要都快忍不了了，
开局4分钟，看得我槽点绵绵不绝
干干净净的手指，还带着戒指。
全是open点，不对，飞屋檐是个大包
动态转移的目标是男友的怀抱
男友还不是在保护站，两个人全程处于running belay状态。
两个人之间的绳子这么短，冲坠系数爆炸。
简单说一下冲坠系数，任何物体延展量都是有极限的，跌落的距离/可以延展的绳子长度=冲坠系数，两点间可以供延展的绳子越长，那么越安全。假如你爬了3米跌落了，那么冲坠系数就是2。（不要以为不可能，因为有可能起点不是在地面。）甚至你在转移保护点过程中跌落50cm，你的冲坠系数也有可能为2，风险也很高，所以就有了牛尾的存在
男友冲坠，居然另外一个人没有被带起，男友是有多轻。
发生了冲坠第一反应不是建立保护站加强安全系数，相反还解开绳子，真迷之操作。
忍不了忍不了忍不了
手机不能绑在无人机上吗
最后女主问鞋那一段绝对是全片高光，如果没有这个片段和反转，这部片子就只能沦为非常非常一般的惊悚片。天呐！这种“我一直以为你和我在一起”的手法我太吃了！
我小时候爬过我们镇的钢架电视信号塔，爬到一半就不行了，上也上不去，腿抖下也下不来，调整了很久才下来……所以看本片的过程就是一种心里煎熬，仿佛回到过去，观影期间手心里狂飙汗，看其他恐怖片真没有这种效果。近几年大银幕上有不少出圈的攀登类题材的纪录片，已经培养了观众的恐高窒息感，本片也就水到渠成。影片开头，一定会让你想起《垂直极限》，恐高感比《云中行走》吓人，结尾还挺《鲨滩》，能把起承转合玩儿得挺精妙都是前人栽树后人乘凉啊。恐高症患者必看的电影！
像我这种重度恐高人士，到底是做了什么孽才跑来看这种电影。虽然知道都是假的，仍看到全程心惊。基本上把我各种恐高噩梦演练了一遍。
双肩包除了最后给无人机充电那段，在如此危险的环境下全程单肩背，看的我好想进去把另一个肩膀给她套上。
我一点也不担心女主角会坠下去，但我一直担心女二号的胸会弹出来。虽然男性凝视被设定在了剧情之内，但也不要老是把个胸拿来晃眼啊。另外，直冲云霄的高塔本身就是阳具隐喻。在狭小空间里编造出一个故事的能力倒是值得肯定的。
男友的骨灰盒比我网购的眼线笔快递还简陋
这么热的天梯子肯定很烫 they shouldn’t make it to the top in the first place lol 这个怀疑导致我全片都没法进入状态哈哈哈哈
真的不要再问为什么不拿无人机把手机送到塔下发信息了！！第一部手机掉下去了，第二手机要留着操控无人机好吗
两个女生困在高塔死路一条的时候，还要讨论爱上同一个男人这种事吗？
这俩人眼妆都不防水啊。
一开始我是坐在椅子上看的，开始爬塔之后我是坐在地板上看的。
看完的感受就是少交点疯批朋友，可以活得久一点。
电影介绍里“专业的极限运动爱好者”可以去掉吗？这作死程度，业余爱好者都称不上。60米绳子了解一下？ATC和Grigri带上？能量棒和每人两升水？包包这么重要的东西，得double secure？全程槽点，惊叹于主角团的鲁莽傻不拉几，Becky没死和适者生存一点毛关系没有，完全是运气好。
看的得了急性恐高症，手心冒汗，双腿发软。明明坐在椅子上，却感觉屁股下面就是高空。这要是在电影院看得多刺激。另外，这恐高症里面还多少有点晕胸……
她俩好莽啊，感觉很不专业，完全不像很有经验的极限运动者，比如为什么不事先检查安全性，为什么没有助手或者伙伴在下面接应，两人全程单肩背包，不掉才怪，女二还用力晃梯子逗女一，直接加速梯子脱落，只能说她们这么多年就这样攀岩还活着是运气好吧
苹果手机能用三天？
为什么不用无人机把手机送去塔下发信息？反而要去千里之外的宾馆？
万一吃的不是秃鹫肉呢🐧
反转绝了！适者生存倒是可以预测到