影片改编自恐怖小说大师克里夫·巴克的短篇作品,聚焦“糖果人,传说你对镜子说5次他的名字,他就会在倒影中出现,把你杀死”引发的故事。
结局太败笔了,原作里种族问题只是一个背景,糖果人本质上还是一个和贞子伽椰子差不多的怨灵,这里变成了一个受压迫黑人群体的符号。
男主为什么要被献祭?虽然他是受了一些白人的语言歧视,但他本来生活的挺美好,你们强行把他改造成糖果人虐的只剩半条命了,并诱导警察追捕他最后怪白人警察暴力执法?
就因为他是第一部的小婴儿,可第一部糖果人带走小婴儿是为了逼女主自杀,而女主的前世是糖果人生前的恋人,一切都是合情合理的。到这里部里逻辑、剧情全都为种族问题让步。
导演还刻意把被杀的人都塑造成脸谱化的恶人,什么势利的白人老板,校园霸凌的白人女学生,自以为是的白人评论家,好像糖果人是黑人复仇爽文里暴力的执法官一样。然而糖果人明明谁都杀,黑人也好小孩也好他才不管什么种族性别年龄好人坏人,跟伽椰子一样进了门就必须死。
好嘛那我就当个复仇虐杀爽片来看吧,可是你结尾又要故意恶心人。要是男主跟前任糖果人一样身世极其悲惨也一肚子怨气,那我也认同你这样子改编,好嘛我就当做同人作品看吧,可是并没有,男主有妈疼有老婆爱不愁吃不愁穿生活很幸福,他变糖果人完全是被逼的就很不合理啊!除了第一部的情怀真的全是自以为是的愚蠢改编。
1992年,是哥特式恐怖巅峰之作《吸血僵尸惊情四百年》横空出世的年分。同年,另一部冷门小成本惊悚片《糖果人》也破壳而出。同样走奇幻奇情路线,同样是极美女主与恐怖怪物CP套路,但糖果人把都市恐怖传说与现实的芝加哥以及黑人问题巧妙结合起来,寓意比“惊情”深刻。影片还拍出了一种唯美的诗意,是那个年代惊悚片里的一缕小清新。
30年后的2021年,由《逃出夺命镇》导演乔丹.皮尔编剧加持的《糖果人2》,本应令人期待,可惜上映后口碑好坏参半,特别是国内观众普遍打出低分。究其原因,还是“政治正确”走火入魔,使电影创作不再纯粹。回看92版的 Candyman,虽然各方面都略显单薄幼稚,但没有“政治正确”干扰下,编剧和导演有尽情发挥空间。影片把深深埋入脑海里的恐怖从无形转为具象化,又从具象化转为无形,主线很清晰,恐怖崇拜而神化有说服力。反观新版 Candyman,黑人同志个个苦大仇深,自我反思不深入,不彻底,恐惧与仇恨之间的转换很不自然,最后的恐怖变身没有说服力。但不可否认的是,《Candyman》(2021)导演虽然年轻,但在摄影构图、灯光调度、细节处理和气氛烘托等各方面,均有上乘表现,特别是每个场景的构图设计上,看的出花了不少心思,也隐隐透出了些许《逃出夺命镇》的风格和影子。
本来很欣赏乔丹.皮尔,因为他导演编剧的《逃出夺命镇》属于惊悚片里的上乘之作。虽然情节涉及种族问题,但因为需要被很自然地融入进剧情当中,显得合情合理,而不是喧宾夺主。也许之前的尝试只是一种试探,之后的作品《我们》,“政治正确”就越来越直白和具象化,不做任何掩饰。但凡事有度,可怜人必有可恨之处。抛开复杂的历史和社会原因,一味地对受害者过分渲染和同情反而使观众感觉不适甚至反感。
总之,从《糖果人1》(1992)到《糖果人2》(2021),可以反映出30年间美丽国许多价值观的变化和走向,其中有些已经到了走火入魔的地步。但这种趋势已成为主流,至于它未来的走向如何,只有旁观者清了。
作为恐怖片来说,surprisingly主题这么简单直白哈哈哈,故事还不错,逻辑严密,伏笔合理,可惜恐怖部分点到即止,不够余韵悠长。主旨挺有意思的,Candy man是黑人遭受压迫进行暴力反抗的具象化,蜜蜂和糖果的意象没有太get,但是镜子的运用挺巧妙的,电影通过镜像手法,呈现了一种颠倒的世界观,在表象中,candy man是邪恶的罪犯,而这之下,黑人才是暴力的受害者,candy man俨然成了“正义使者“。这电影略有pc过头,警察全是白人,死掉的也全都是自大的白人,导致这是我看过所有恐怖片里面唯一一部没有让我后怕的,因为只有白人会死啊哈哈。结尾处理挺有诗意的,一点都不恐怖,Candy man的重生/传承,女主和男主对彼此的爱,都冲淡了传统恐怖片那种正邪分明不死不休的绝望感。话说女主好美,男主屁股好翘pr pr
糖果人可以说是今年让人惊喜的一部恐怖片。首先,本片并没有遵循近年来行业中非常热衷的重启或是翻拍,而是承接了第一部的故事脉络,在将近30年之后讲述了一个更加符合当代美国社会“主流文化”的故事。片头男主安东尼女友的弟弟在家中讲述的那个故事就是1992年第一部《糖果人》的剧情,甚至主角本人也曾在第一部电影中的剧情里有着重要的戏份。
更让我惊喜的是片尾糖果人的脸转换为了原作糖果人的扮演者托尼.陶德 (Tony Todd)的形象,可以说是对原作最好的致敬了。而原作中的反派,也就是第一代糖果人的背景故事也在片中的叙述中有所交代。30年的跨度,不同的导演,但在剧情上却依然保持了充分的连贯性,也加入了新时代的思考,颇有一番承前启后的意味。比起早已司空见惯的稀烂翻拍重启之流,本片属实诚意满满了。
说点题外话,原作中曾有糖果人从嘴中吐出蜜蜂的情节,很多观众误以为这是特效的功劳,但事实上托尼是真的把活蜜蜂塞到嘴里再吐出来的,在拍摄期间他的嘴被蜜蜂蛰了23次,每有一个蜇伤剧组就需要赔一千美元,可以说那时候演员的敬业精神让现在那些娇嫩的流量小鲜肉相形见绌了。
本片恐怖氛围的塑造是这几年恐怖电影里非常拔尖的,这离不开本片出色的摄影和配乐。片头芝加哥城区的空镜就着实令人惊叹,阴郁的天空,反转的仰拍镜头,让人感受到高楼耸立的美国社会下暗藏的不安和压抑。镜像的拍摄手法映射了片中糖果人的出场方式(通过镜子),也隐喻了主角乃至他所代表的黑人族裔的命运。电影里主角在镜中看见的不光是即将发生在自己身上的向着糖果人转化的传承,镜中的糖果人也是美国黑人苦难史的具象化,虽然时过境迁,物是人非,好似镜子的两侧虽属不同的位面,但黑人的境遇在某些方面依旧和糖果人们的时代一样没有改变,如同自己和镜像一样。导演的很多深意还是非常值得玩味的。电影其它地方的摄影也是真的看着就舒服,上一次看到如此舒服的运镜还得是15年的《它在身后》,希望以后这种有高级感的摄影越多越好。
除此之外,本片在血浆上也毫不含糊,主角被糖果人异化后糜烂的肢体特写,割喉,断臂,确实让我这个血浆迷过足了瘾,配上毛骨悚然的BGM,远处时隐时现的糖果人身影,出色的摄影,我对这部电影恐怖气氛的营造给予好评。
当然,讨论这部电影,也绝对绕不开本片的主旨:美国种族问题,芝加哥城建以及最后糖果人这个形象在新时代所承载的意象,下面就粗谈一下本片最重要的三个内容。
作为最表层的内容,片中关于美国种族问题的讨论相信绝大部分观众是一眼就能看出来的。美国种族问题由来已久,这里也不需要再过多赘述。这里我就简单梳理一下片中看到的关于种族问题在视觉和剧情中的体现:
首先糖果人本身就是对美国种族问题的体现。第一代糖果人Daniel Robitaille作为奴隶的儿子,长大后成为了一位著名的画家,以绘制富有的白人的肖像为生。然而,在他与一位富家千金相爱并生下一个孩子之后,他被她父亲派出了一群暴徒抓获,他们砍断了他的右手,并用从养蜂场偷来的蜂蜜涂抹在他身上,引来蜜蜂将他蜇死,随后把他的尸体烧成了灰洒在了Cabrini–Green的土地上,也就是两部电影的发生地。在这之后强烈的怨恨让Daniel化身成了夺人性命的恶灵。在新作中,导演更进一步,扩展了影片的设定,让糖果人变成诸多死于种族暴力的黑人的集合体。萦绕在男主身边的糖果人的形象就是70年代遭到诬告而被警察活活打死的Sherman的那张惨不忍睹的脸。
片中许多人物和情节设定也不经意间表现了种族问题,这一段在主角参加展览的剧情里有集中的体现。挤满了人的展厅中注意到他反映种族暴力作品的人寥寥无几,唯二的观众中一个是寻求刺激的白人女高中生,随后的剧情中也表现了她还在校内欺负黑人同学。另外一个是一位高傲的白人评论家,看着主角的作品评价道:“ “It speaks in didactic media clichés about the ambient violence of the gentrification cycle, your kind are the real pioneers of that cycle.” (你的作品用媒体那样说教式的陈词滥调讲述了士绅化周期中周围的暴力,你们这种人是这个周期的真正先驱。)直到主角问起你说的“这种人”是指谁的时候,评论家才改口道“我指的是艺术家(而不是黑人)”。短短几句台词暗含了上流社会白人对黑人的刻板印象,认为黑人社区的问题源于黑人自身暴力的天性而非大环境以及其它因素所致。展览结束以后,策展人更是和他的助理准备在反映黑人族裔苦难的艺术作品前准备云雨一番,这种好似坟头蹦迪的骚操作也终于让两人遭了报应。片尾清一色的白人警察,先开枪再问话的风格,车上威胁女主角不对好口径就去坐牢的黑警更是老美利坚了。再加上片中出现的“I dare you say his name”更是很难不让观众联想到近年来某个沸沸扬扬的群众运动,导演真的就差把弗洛伊德的名字拍在悟性差的观众脸上,告诉你“这就是暴力执法,这就是美国对少数族裔系统性的压迫!”最后,影片中当高中女生们准备在镜子前召唤糖果人时,唯一的亚裔出于恐惧跑了,这个值得玩味的小细节也侧面影射了亚裔在美国社会少数族裔问题中的缺席。
士绅化(Gentrification)是片中出现比较频繁的一个关键词。没看过原作或是对芝加哥历史有了解的观众一定会对反复出现的关于士绅化的讨论十分困惑。总的来说,士绅化是指一种社区变化的过程,一开始是政府或者国家希望在贫穷,治安混乱的社区通过房地产投资,基础设施建设从而改善这个社区的环境和治安,但这样做通常也带来了人口变化,随着该区域经济价值的提升,原有的贫困住户无法负担起昂贵的租金就只能搬离,而迁入的则是收入,教育水平更高的中产阶层。这样做不光导致了贫困郊区化,某种程度上人口组成的变迁也让原本存在于此的社区文化随着原住民的流逝而消失。而电影的发生地Cabrini–Green就是美国士绅化的一个典型代表。出现于片中的大楼是芝加哥房管局在Cabrini–Green为低收入人群建于1957年的公共住房。在此之后这个区域长期以来就饱受贫困,高犯罪率的困扰,Cabrini–Green本身的建筑质量更是让其臭名昭著,一度成为芝加哥最糟糕的公共住宅区。而Cabrini–Green也在第一部《糖果人》上映之后迎来了改造,最后一栋大楼于2011年拆除完毕,在此之后Cabrini–Green的大部分地区都被改造成了高档住宅区,也就是21年新版中男女主角二人居住的高档公寓。大部分原来的住户都因为改造后高昂的房租选择搬离。
原作主创也是在了解到这个区域的历史以后决定将故事发生地从电影基于的素材——英国小说家克莱夫巴克的短篇小说《禁地》中的利物浦改为芝加哥。在美国士绅化的问题也常常和黑人社区挂钩,这也让士绅化的讨论和之前的种族问题联系到了一起。92年的原作中有着大量对Cabrini–Green中黑人匪帮和贫困阶级脏乱差生活环境的描写,更倾向于侧面讨论存在于黑白两个族群间巨大的经济和生活差距来反映美国的种族问题。
而在新版中,士绅化不光包含了前作对于经济社会地位差距的讨论,更是隐含了士绅化所带来的对社区纽带的破坏,甚至某种程度上对于抹除过去历史(尤其是对黑人压迫的历史)的批判。这一点在主角和片中的隐藏反派,曾亲眼目睹过糖果人的洗衣店老板威廉伯克(William Burke)之间的互动和情节展开就可以看得出来。主角作为出生于这个社区的黑人,在遇到威廉之前对于过去在这个社区黑人所遭受的苦难一无所知,这便是士绅化对于社区历史和记忆传承的破坏。威廉的一言一行也无不表达着对士绅化破坏黑人社区的厌恶和对黑人不公命运的批判。电影的最后,威廉也诱骗警察将安东尼杀死,从而延续糖果人的诅咒,让回归的糖果人惩罚这座伤害并背弃黑人社区的城市。
新作确实在士绅化的讨论的内容上比原作更上一层楼,但电影从始至终却没有关于对黑人族裔内部的阶级分化的任何深度探讨。确实,电影部分视觉语言有过这些方面的尝试,比如主角那硕大的豪华公寓,就足够说明作为社会的中上层,他已经和他族裔中大部分还在贫困线挣扎的兄弟姐妹有着明显的区别了。虽然主角在调查事件的过程中逐渐了解到过去黑人的不公,某种意义上有些寻根那种返璞归真的味道,但从始终我们没有看到主角在一系列事件后心境上出现的发展和变化,主角没有在社会地位,利益和价值观上与处在底层的洗衣店老板威廉产生任何有趣的矛盾或是冲突,在了解到糖果人的故事后,也没有更多关于其背后的社会因素的思考。这中间本来可以引申出许多有趣的话题,比如主角作为既得利益者,对现今的社会发展,族裔处境中起到了什么作用,甚至主角是否在黑人社区分崩离析的这个过程中起到了推波助澜的作用?这些本都可以让电影主旨更上一层楼,但很可惜电影还是一股脑地把剧情推向了对抗美国体制这样浅显的结局,这一点在片尾体现的淋漓尽致。
来到片尾处, 女主在杀死了威廉之后警察赶到了现场,尽管男女主角手无寸铁,但进门的警察,还是清一色的白人警察还是二话不说就把被诬告成连环杀手的主角开枪打死。随后女主被押解到警车上,黑警开始威胁女主如果她把警察滥杀无辜的事实抖出去她就要等着吃牢饭。切身感受到系统性压迫的女主于是呼唤起了糖果人的名字,诅咒最终再次开始,安东尼重生为新的糖果人,将一票黑警赶尽杀绝。最后糖果人的面容重新变回原版托尼的脸,对着女主说到 “告诉所有人!”
可以说,结局的处理是本片最大的败笔。92年原作中,糖果人和其它传统恐怖电影的反派一样,是经历悲惨遭遇后怨念的集合,是自身所遭受的暴力对于现实世界的反噬。 虽然糖果人设定中就自带了种族问题的属性,但92年版本里的糖果人更接近传统的鬼怪形象,和《咒怨》里的伽椰子如出一辙,任何人都会成为这些怨灵的受害者。新版里也有对于糖果人对无辜者肆意的杀戮的体现(威廉的姐姐也是黑人,玩了召唤游戏后被糖果人所杀)。然而糖果人最后给人的感觉却仿佛成为了某种意义上黑人族裔的守护灵,甚至成为了类似游戏里的召唤物,专杀白人恶警而对黑人无动于衷。可以说,新时代的糖果人已经不再是传统恐怖片里来者不拒的鬼怪,而更像是为黑人量身定制的反抗体制的暴力机器。难不成续作就是糖果人铁钩大战肖万铁膝的戏码?这种处理方式不难看出主创团队看待如今美国种族问题上思想的幼稚。这种一厢情愿就如同《黑豹》里的瓦坎达成为美国黑人精神故乡一样,糖果人也被寄予了黑人守护者的愿景。诚然,《糖果人》的结局有着一丝星火传递的意味,糖果人希望女主见证他的事迹延续维系他存在的都市传说,而糖果人的都市传说也承载着不要忘记发生在糖果人身上的对黑人系统性不公正和暴力的历史。但是,不要忘记糖果人本身也是血腥和暴力的载体。如果现实中的美国少数族裔真的认为以暴制暴能为自身争取到更多平等的话,那等待他们的怕是只有更加分裂的社会,更加根深蒂固的偏见,更多的白人至上主义,以及更加灰暗的未来。平等需要冲突双方共同理解和努力,更需要自省自强。大环境确实创造了不平等,但如果争取平等的手段不是通过学习,进步,向善,文明,而是如同下图那样让整个街区陷入无秩序的混乱,那么这个群体就只能在白人早就为他们挖好的泥潭中越陷越深,在暴力的螺旋里不断刷新下限。不忘历史不假,但学会用正确的眼光反省过去思考如何走向未来更加重要。
总结,优秀的摄影和气氛塑造终究还是被这部电影“Too Woke”的内核给搅了胃口,希望之后的好莱坞能够在三观这个问题上多下点功夫。
被种族问题所包裹的暴力美学 开篇几个人聚在一起时运用皮影戏的手法讲述了上一部糖果人的故事,而电影最后糖果人的脸也转化为了上一部糖果人的扮演者,对原作进行了致敬。 在这部可以说是万众期待的2021恐怖片中,血浆的使用是毫不心疼,割喉、断臂、糜化,每一处都表现得真实又血腥。 本片的摄影和配乐更是讲恐怖氛围塑造的出类拔萃,开头芝加哥阴郁的天空让人能感受到美国隐藏在街角巷落里的压抑和肮脏。用镜像的手法拍摄糖果人的出场,也算是对黑人命运即将发生反转的一种隐喻。 导演用主角象征着整个黑人群体的命运,又用糖果人来象征着他们的反抗和暴起。虽然镜子里外是两个不同的世界,但黑人群体的利益却一直是我们所关注的事件。 导演也试图将糖果人拍摄成为类似于黑人的保护神一般的存在,杀死校园暴力黑人学生的白人学生,杀死白人警察。但不得不说得是导演有些用力过猛。
我看过的第1369部电影,《糖果人》我给6.7分。 1992年《糖果人》的续集,曾执导《逃出绝命镇》《我们》的乔丹·皮尔担任编剧,乔丹·皮尔作为本片编剧,对影片的风格产生了显而易见的影响,黑人种族议题贯穿全片。 影片的第一个场景用剪影的方式,不仅重现了2020年5月25日,美国黑人乔治·弗洛伊德在白人警察暴力执法后死亡的事件,也奠定下了影片的整体基调——黑人种族议题。 《逃出绝命镇》《我们》《糖果人》,属于乔丹·皮尔的黑人种族议题三部曲。
視覺行先,劇情片走向大於恐怖片,同類言志上算近年執行得較好的一套。
四个白人和一个亚裔计划一起作死,半途亚裔意识到这些人特么有病于是立马离开。这个细节就是黑人编剧在向美国的亚裔喊话,没必要去试图融入白人社会,你们和作为压迫者的白人本就不同。
这……司马昭之心路人皆知啊!导演为黑人平权的企图心就写在脸上,还大声念出来了。😅
把horror icon当超级英雄拍已成为当今恐怖片的一个倾向……将上流社会的艺术展与“压迫-反抗”逻辑并置,议题满到几乎无法进行类型叙事,形式感过分阳春白雪,太忘本了,就像电影所批判的(议题之一),这也是精英话语对Blaxploitation恐怖片领地的某种“士绅化”改造,对社会议题的急切呈现还不如老版来得自然。
故事可以当作老版续集来看 鼓点配乐及霓虹画廊和剪纸的美术设定都透露出现代的美感 但远不能给人老版candyman口中吐出女主飞出蜂群的震撼 感觉candyman的精髓被通过洗衣房老板太具体太详尽地画像 甚至最后亲手制造 种族社群阶级的各种隐射都被泄了个底朝天 反而更都市传说似的入俗了 再精致包装的糖果也永远比不上蜂蜜甘甜 老版的高度终究难以企及啊
喊五遍candy man,一个黑人来杀人。打一遍911,就有一群白人来杀人。
2.5;恐怖是壳,政治隐喻才是核,“蜂巢”的概念才是最惊悚之处,整体拍得凌乱又寡味;霓虹美学与镜子的运用还不错。
影片结束后,电影院里边笑边喊"candyman"的声音此起彼伏,足见本片作为“恐怖片”来讲有多么失败。
看得云里雾里,政治议题和整个故事并没有形成很好的结合,就感觉导演很想煮一锅香喷喷的饭,但是一个半小时后打开一看发现水还是水,米还是米。
几乎是对种族不公声泪俱下的控诉,美术和配乐令人印象深刻。片尾字幕结束后还贴出网址引导观众“获取关于种族公义与平等的更多信息”。关注美国政治越久,越难看到种族问题的出路,也不知这种把身份议题作为全部核心的电影成为好莱坞黑人导演的主流,对种族和解到底是好事还是坏事?
有的影片将隐喻融入故事,有的影片在隐喻中插入电影。前者让人在欣赏电影的同事产生思考,后者把自己的想法粗暴地塞给观众……影片工整对称的构图和精致的镜头带来一种高级的美感,同时又渗透着令人窒息的压抑。然而故事过于俗套和直白,导演把佛洛依德和黑人骨子里的愤怒糊在观众脸上。这次“无法呼吸”的不是黑人群体,而是无辜的观众。
内涵种族问题,导演能力不够,只能借助恐怖片背景,凑足一堆zzzq元素,外加血浆当调料,但乱炖出来的东西,更烂
2.5。恐怖元素和社会问题没有有机结合起来,最后既不恐怖,也没多深刻。镜子用的还不错吧。
我的妈呀,过于密恐了
candyman不是一个人,而是一个社群,有着蜂巢的连结与传承。历史遗留问题根深蒂固,一个系统的病症,肤色和阶级问题带来的黑人群体生命价值被忽视(如最后白人警察不由分说枪杀男主),这时镜子的寓意就更意味深长。男主设置艺术家的身份也很有玩味,包括洗衣房老板打造candyman,其中透露出强烈的作品性,一种抽离出来高高在上的不真实性,这也是对部分黑人群体(混入白人社群的中产和怨天尤人的极左)的一种讽刺吧。缺点就是结尾节奏有点崩了,整体体量太小,过于平淡。
议题完全没有进入到影像叙述体系中。
起码的故事逻辑都没理清楚,就一门心思光顾着卖弄社会隐喻,我觉得这是无能的表现。
像看了一段做菜视频,把食材都整整齐齐摆台面上了,正准备开火,发现燃气用光了。
candy shit…包装着像糖的屎。恐怖片可以不重点逻辑,但也不能全无逻辑好吗!铺垫又臭又长又无聊,过程从镜中杀人魔变成黑人贫民的复仇,又迎来男主变身candyman,最后那一刻飞起来感觉可以加入漫威反派阵营了。有点转折逻辑好吗?!
艺术审美非常惊人的恐怖片,创作上延续乔丹·皮尔《我们》的思维,新导演在色彩运用和摄影构图方面让影片完全区别于系列前作以及传统的幽灵虐杀片,血浆不少,但是血腥场面却又处理得很克制,很喜欢厕所那场,放在今年都能说是名场面。