记得看完《决战中的较量》后，在差点被裘德洛酷毙了的眼神当场击毙之余，缓过神来就记住了这几句台词：

         “。。。。我们努力去创造平等世界，希望大家不用妒忌别人。。。。可是人总有令别人妒忌的东西。。。。一个微笑，一份友谊。。。。求之而不得的东西。。。。

         “。。。。在这世上，即使是苏联的世界，总是有富有贫。。。。富于天赋，贫于天赋，富于爱情，贫于爱情。。。。”

         是那个很不讨我喜欢的政委丹尼洛夫以自己的死为自己救赎并为瓦希里引出敌人前心灰意冷的感叹。。。。。


          瓦希里是上天的宠儿，英俊，聪明，勇敢，单纯明亮，像耀眼的阳光，到哪里都可能既温暖别人的心又可能灼伤别人的眼睛。。。。

          他的爱情、荣耀、成就都来得那么自然。。。。

          没办法，过人的天赋，纯真的心灵，沉着的性格，加上好运、迷人的外形、别人的成全。。。。

          真的没办法。。。。天生的，注定的。。。。


          政委，是个努力的人，有头脑，有行动力，科班出身，应该算是个人才滴。。。

          从他身上看到了一个人，主要是普通人的奋斗历程。

          他为什么不讨我喜欢，是因为他在坦妮娅前有意无意地暗示瓦希里文化程度不高，并突出自己是大学高材生。。。。

          利用职权给坦妮娅调动工作以距离自己近些。。。

          为了胜利不惜利用小沙查作弭。。。

          其实他也没有太大的错，一个人想在心上人面前努力地展现自己，一个人努力地渴望胜利，能够理解。。。

          但他不够磊落，太过功利。。。

          何必奚落瓦希里呢？当瓦希里扬起英俊的脸庞，诚恳又纯真地解释时，坦妮娅的感情天平早已倾倒。。。。

          当他试图距离坦妮娅更近一些时，却反而距离她更远。。。。

          取胜何必利用小孩子呢？就算那个小孩子愿意“为国家作贡献”。。。。也不能没有原则地让一个小孩子置身于危险。。。最终导致其惨死。。。

          很久以前看过一句话：刻意经营的人往往输给漫不经心的人。。。。

          可能这就是政委的悲哀所在。。。。

          付出了那么多心力，换来的是深切悔恨，沉重挫败。。。。

          所以，他心如死灰，以那么决绝、惨烈的方式终结自己的生命，以一颗嵌入的头颅的子弹让瓦希里找出了上校的藏身方位。。。


         瓦希里，我当然是喜欢的，政委丹尼洛夫却给了我更多的感触。。。。

         他是一个悲剧人物，壮志未酬，热血已冷。。。。

         他既有韬略胆识，亦有在我看来不能容忍的缺陷。。。。

         我想我能够懂得他的努力，他的付出，他的挣扎，他的不甘。。。。

         能够感受得到平凡的外表和资质下，胸腔中那颗渴望得到承认、欣赏，渴望释放出耀眼光芒的心的律动。。。。

         当一个人没有得到上天厚爱时，怎么办？当自己所有努力付之东流时，如何面对？

         曾经也是深深地纠缠过我的问题。。。。

         有些时日，也曾为上天对我的忽略而意志消沉，心情低落，神情恍惚。。。。

         回想那一段在黑暗迷茫中跌跌撞撞，心血与眼泪交织的路程。。。。

         庆幸自己终于学会了接受现实，终于能够坦然面对，大方承认：

         人与人之间的确差别很大，有的人瞬间就能捕获别人求之不得的。。。。

         有的人注定会得到更多的关爱与注目。。。。

         某些事并非付出了，就一定会有理想回报。。。。

         某些领域的确没有公平可言，弱肉强食，胜者为王。。。。

         没有办法，必须得承认差距。。。。

         庆幸自己终于领悟：自己的选择自己担当，尽量不为自己的铭记与珍重而对方的遗忘与忽视再锥心疼痛。。。

         庆幸自己终于学着将目光从望尘莫及处收回，更多地注视自己的内心，学着如何安顿、如何平静。。。。

         学着珍藏生命中点点滴滴的感动与美好，试着让这些细微的、平凡的幸福呵护、温暖自己。。。。

央6，上周六佳片有约《决战中的较量》，以前看过一次，对结尾丹尼洛夫的死有印象。这次又看了一遍。

演员是英国的，导演是法国的，外景全是德国的，这部表现苏联人的电影怎么看也不是苏联的。

因为出品人是美国的（派拉蒙公司），电影从人物的一出场就带出了“美国特征”，在对配角角色的处理上更是明显，比如那个赫鲁晓夫。

据说央6播放时删了关键情节，遭大家诟病，即便未剪，表现手法与内容也都是美国式的。丹尼洛夫这个形象的处理，瓦西里与上校对决的处理，无不是是美国人的情感，不是苏联的。

苏联的博大，深沉，积淀了千年的民族情感，在电影里的表现是其他民族拍不出来的。托尔斯泰的悲天悯人，陀斯妥耶夫斯基对心灵的探求，赎罪，震撼人心的精神痛苦。只有这片土地滋养的艺术家们，拍出的才是苏联的电影。

《斯大林格勒保卫战》里的气势磅礴，视死如归。即使没有了大场面，《士兵之歌》里那种真挚美好触动你最柔弱的的情感，《雁南飞》里的刻骨铭心，《这里的黎明静悄悄》，普通的女孩子变成了女兵，被战争葬送的美，如此残酷地展现。

此前，我们知道有很多艺术家遭到专制的打击与迫害，包括许多优秀的电影导演。这真是一个悖论。只有他们才能拍出好的苏联电影。成长在其他任何土地上的优秀的艺术家，永远拍不出地道的苏联电影。

央6周日又播放了俄罗斯2004年出品的《星星》。据说是普京点名要看的电影。节奏处理上也是向美国电影靠拢了。

写完了，发现自己写的很贫乏，总是什么美国式的 苏联式的，又没说出个所以然，就这样吧，也许以后我的表现力好了写得会好些。

一部没有俄国人参与的讲述俄罗斯英雄的故事。为什么这样一部巨著是由德国/爱尔兰/英国完成的呢？我想，或许爱国主义的阵营不同，但是对于战争，英雄，人性，爱情，在哪一个阵营却都大同小异。

有关战争

斯大林格勒保卫战是苏联卫国战争的转折点，也是第二次世界大战的转折点。希特勒重蹈德国第一次世界大战失败的覆辙，采取东西两线作战的时候，德国的大部分将领都是不赞同的。可惜这位元首太过自信，固执的撕毁了所谓《苏德互不侵犯协定》，用大炮和飞机给了斯大林一个很大的surprise。 斯大林认为德国侵犯苏联是迟早的事情，但不会来的这么早，虽然他在二战中完成了一个出色的统帅和领袖的责任，但是他的这次误判也导致了苏联在德国侵犯之初的失利。甚至在德国已经对德宣战的时候，斯大林都还没有立即认为他可爱的希特勒弟兄已经等不急了。对于最初苏联西线的失利，这个错误的判断需要承担很大的责任，西线那时候很多军队还在整编，武器弹药等等也都还没有供给充足，所以一路失利，顺便提一下，西线那些苏联指挥官也够倒霉的，基本上全部以叛国罪军法处斩。这个有点像影片一开始所说的，连枪支都不够，只管叫士兵向前冲去送命，退回的便会以叛国罪论处。最初苏联的失利也让希特勒非常的得意，他居然就觉得自己可以轻而易举的先搞定东方再去会他在西方的敌人——英国（喜欢打着独立自由民主旗号乱叫嚣的法国人已经早早投降了）。苏联人民在斯大林格勒保卫战中的坚守，拖死了德军，从此德国被迫两线同时作战。至于苏联人民是怎么拖垮了德军的，我实在是阅读甚少，不敢乱讲，仅从帝国主义丑化共产主义的这部电影上看，有一部分是被逼着去跟德军拼命的（犹如前边所述），有一部分是为了保卫家园（比如萨莎和他的妈妈，还有塔尼亚），还有一部分我想他们的gift就在战争中吧（比如瓦西里），还有迫于斯大林同志的淫威（天哪，他不会从地狱里翻出来迫害我吧）。

没有人喜欢战争，也没有人喜欢在战争中去充当英雄，然而战争是冷酷无情的，从不会因为你不喜欢他就从你身边悄悄走过。所以这时候you have no choice。

有关英雄

瓦西里这样一个英雄人物的出现，不仅让苏联红军的士气得到鼓舞，也让苏联人民重新点燃了希望，从这个角度说，丹尼洛夫是深谙心理学的（有知识就是不一样哦）。英雄对于我们不仅仅是一个模范，一个榜样，更多的是一尊神。在信仰稀缺并且危机四伏的国度和年代，基本都是英雄辈出。普通人跟伟人的区别就在于在绝望中的态度。举个例子说俞敏洪在郁闷和贫穷的教书生活中能看到希望，在绝望中创办了新东方，成为海淀首富，这要是换成我，肯定就在郁闷的穷教书生活中郁郁寡欢的沉沦下去了。这就是区别，伟人能在绝望中看到希望，而我们不能，于是更加伟大的人要给我们创造希望，这就是英雄的诞生。瓦西里如同斯大林格勒的保护神，每天他都能歼灭很多敌人（史实记载大概是平均一天6个），而且这些人很多是德军的狙击手，有一个这样的神在那里，你有什么可担心的呢？比如今天有个可恶的德国人欺负你了，你可以想象明天他就死在瓦西里枪下，瓦西里是不会放过他的。同时，你也会想到，瓦西里是个出身平凡的人，凭借对于共产主义的信念（以我的经验估计是这样宣传的），成为英雄了，我也会做到的，有志青年毕竟在什么时候都还是有的。一个英雄足以让全民族沸腾。顺便提一下，还记得刘翔吗，据说回来参加政协会议了。

作为英雄，瓦西里刚开始的时候还是很高兴的，荣耀呀，光宗耀祖啊，还有调职的好处，从两个人共用一把枪的部队到狙击小组。慢慢的，人们对他寄予越来越大的期望，希望他能够迅速干掉那个德国专门来打他的狙击高手康尼。德国英雄对阵苏联英雄，对于生死攸关的苏联来说，这场胜利的意义非常重大，更别说他们的对阵也正好是两个阶级的对阵，所以这场胜利提一个高度对于阶级斗争的理论也会有重大的意义。出身贵族的猎手（人家打得一般是鹿）对阵出身农民的猎手（一般打狼）。我们的苏联英雄不可能在赫鲁晓夫同志的淫威下说自己扭了脚掉头一脸痛苦的看着斯大林格勒他那些fans就离去，他只好实话实说自己不行。可是作为英雄红军的他岂能说不行就不行，只有一个人有资格说一个英雄是不行的，那就是塑造英雄的人。于是硬着头皮上呗。可见，当英雄也不是好玩的，由此可知，每年那几千万美刀的广告费一定也不好赚。瓦西里最后的胜利基于爱，但不是基于粉丝团的爱，而是基于对他真正关心的人们的爱。5岁的他因为错过了那匹狼而让他的马损失掉，他痛哭着对爷爷说原谅我，原谅我。若干年后的他却因为没有及时的打死他的德国对手康尼而让他心爱的人们一次次的受到伤害，他不想要再说forgive me了。

英雄来的快去的也快，瓦西里到战地医院找塔尼亚的时候，已经没有人认出他是个英雄了，可我想这或许才是瓦西里想要的生活。他只是富于射击的天赋而已。

有关人性

我曾经以为战争中的人是泯灭了人性的，要不为什么人类会有那样惨绝人寰的大屠杀，和对无辜平民丧尽天良的伤害？从我微薄的阅读中得知，原来日本人入侵的时候，依然有人每天上班下班，买柴米油盐，教育子女，情侣约会，战争中人们却还能保持每天的生活。他们很顽强，可是不这样又如何呢？人性本是这样，追求安逸平稳的生活，爱自己的亲人和朋友。瓦西里宁愿和他的爱人在一起好好生活也不愿做一名英雄。杀死康尼后的一个镜头不是在赫鲁晓夫那里邀功行赏而是去医院找他的爱人塔尼亚。丹尼洛夫这样用共产主义武装自己头脑的人居然欺骗萨莎的妈妈他叛变了去德军那边了，因为他认为这位妈妈宁愿知道自己的孩子过上好一点的生活，不论站在哪个阵营，事实证明，他是对的。丹尼洛夫还几次假公济私的把塔尼亚弄去安全的部门，保护自己喜爱的女人。他最后的死，更多的死于一种绝望吧，就如他说，即使在苏联，也有贫富，有人富于天赋，有人穷于天赋，有人富于爱情，有人穷于爱情，和眼前的瓦西里比，他既穷于射击的天赋，又穷于爱情。他无法用天赋和爱情诠释自己的生命，于是他打算用死亡来诠释自己的生命。康尼浑身上下散发的贵族气质，让你无法把他同一个嗜血的刽子手联系在一起。康尼交出他的名牌的同时也交出了一枚十字勋章，他说那属于他的儿子。如果不是战争，也许康尼正带着自己的儿子在德国的某个森林狩猎，他的儿子一如他一般优雅整洁冷静从容。然而这些都不得而知。康尼对于瓦西里，更多的是一种惺惺相惜，棋逢对手。塔尼亚得知瓦西里在险境之后奋不顾身的去营救，以及她看到萨莎尸体后的狂乱，在这个世界上，对于一个女人来说，没有什么比让她失去一个自己爱的人更难受了。很多人在网上抱怨现在的女人善变势力，但我实在要说，对于一个真正的女人，她永远愿意用自己的一切换一份坚贞的爱情，而你给得了吗？影片开始的阶段，那些懵懂的脸孔刚刚被送上战场的惊恐无助以及求生的渴望在影片的推进中已经不复存在了，影片的后半段能够看到的是，大家把每一天都当作世界末日来生活，及时战争中，也爱并快乐着。你无力选择远离战争，你只能选择在战争中快乐的过活未知的每一天或者悲伤的悼念未来的死亡。那个瓦西里跟着的狙击小组的一个老狙击手一边讽刺着他们的共产主义理想一边用生命捍卫着他们的共产主义政权。其实，当生存的问题摆在面前的时候，对于绝大多数我们这样的普通人来说，理想都只是个P。（要不说我们是P民呢，就是没理想呗）

人性在战争中泯灭了，人性也在战争中闪烁。哪一个才是真正的人性呢？人性应当是自然的流露，不要尝试着把人性逼出来，那扭曲的东西，已经不叫人性。我终于明白，在大逃杀中显现的并不是我们真正的人性，在集中营里犯下累累罪行的人们也绝不是人性催使。好在我们回到了人性自然流露的年代，让人性毕露是一件多么可爱的事情。

有关爱情

有的人富于爱情，有的人穷于爱情。丹尼洛夫所谓的富于爱情的人是那种总能够得到爱情的人吧。其实爱别人又何尝不是爱情呢？爱情让丹尼洛夫违背了他的共产主义理想，只是他没有得到对等的爱情。爱情始终是需要呼应的。当你在这边大声疾呼，而对面没有人做声的时候，那个中的痛苦又岂是对面的人能体会？康尼问萨莎，瓦西里有爱人吗？萨莎说有，她就在这里。康尼问她爱他吗？萨莎说爱，他们一定会结婚的。爱就是那种东西，藏也藏不住，一眼便看穿了。康尼问萨莎的时候，我心里嘀咕，难不成的他打算抓来人家的恋人要挟？（我心理比较阴暗）然而始终康尼都不知道塔尼亚，所以我更愿意相信导演这一段的安排是告诉我们康尼对于瓦西里的惺惺相惜。塔尼亚在得知瓦西里遇到危险时，奋不顾身的去救他，对瓦西里的爱让她克服了恐惧。其实相比于失去恋人的恐惧，其他的恐惧又算什么呢？一个女人总是可以爱一个男人等一个男人如此。塔尼亚说他的父母死的时候至少在一起，他们一定愿意死在一起，如果不能和你一起活，那么我宁愿同你一起死。当你打开我的心门时，你又何尝知道，随着你的离去，那扇门或许就永远的关上了。丹尼洛夫死的时候以为他和他的爱人能在同一个世界了，那一刻他应当是幸福的了。可悲的是我永远知道我们要分成两个世界了。

有关电影

让-雅克-阿诺非常能够发现男性的美，《情人》中，他能把梁家辉的那种成熟的男人魅力发挥到极致，在《兵临城下》这样一部男人主导的电影中，他的特长再一次发挥的淋漓尽致，不论主角配角，不论大人小孩，不论帅与不帅，在他的镜头里都是魅力十足的男人，他富于发现美的天赋。Jude Law在他的镜头下那种小资气十足的文艺小生的感觉全无，剩下一个俊美聪慧勇敢善良的士兵。Jude是我的type，我一直惊异于上帝怎么把他造成一个深邃而俊美的让我发疯的男人，现在我更是感谢让-雅克-阿诺把他塑造成影片中的样子。其他几位配角也都个不逊色。饰演丹尼洛夫的Joseph Fiennes身上那种儒雅聪明的内涵全都被挖掘出来了。还有演德国狙击手康尼的Ed Harris，那种沉稳老练以及贵族优雅的做派都表露无疑。演员和角色的感觉非常的对味，让我无法想象还有谁能够把握这些角色。虽然我喜欢Jude但我不得不说，我觉得本部电影里的两位男配角的演技都要高于我们这位男一号。

另外影片一开始的那种晦暗一直到后来斯大林格勒保卫战有了起色才开始有了转变，一座城市在战争的蹂躏下废墟的景象真是触目惊心，而开始的狙击布置在那个百货商店更是强烈的对比，百货商店的旧貌还能通过那些残垣断壁依稀可见，战争的残酷在这里毋庸多说。这种色彩上的运用让我想起来辛德勒名单，这部人类电影历史上的巨著。

最后说一下瓦西里是真有此人的，只是，真正的瓦西里是念过书的，在做狙击手之前是个会计，后来苏联解放以后，曾经当过一个什么制造厂的厂长，瓦西里在电影里对塔尼亚说，他想进工厂，他曾经看到一个工厂老板的样子，他想做那样的人。后来又笑笑说不可能的，塔尼亚说你怎么知道不可能呢？真正的瓦西里最终就做了那样的人。会计是不能小觑的哦。

昨晚看了《兵临城下》，非常好的片子，非常好地诠释了战争的残酷和人性复杂。狙击手之间斗智斗勇的较量固然精彩，人物刻画也深刻全面。这是多数大片所不具备的。
    最复杂的人物就是那个负责战争宣传的苏联红军干部。开始时独身一人深入虎穴发放传单的举动充分说明了他是个可以舍身取义的英雄。但英雄也是血肉之躯，他也有爱有恨。看着自己一手塑造出来的狙击英雄瓦西里，凭借他的魅力赢得了自己心上人的芳心，嫉妒心使他不惜污蔑这位曾救过自己性命的狙击手。真
正使他形象丰满起来的。是他在死之前对瓦西里说的一段话，大意如下：我们的理想是建立一个人人平等的社会，但是，人怎么能平等呢？有的人有天赋，有人没有，有人被人爱，有人没人爱，这注定是个不平等的世界。可见，在生活中，他体会到了自己曾为之奋斗的理想的幻灭。他的死，虽然暴露了地方狙击手的位置，为瓦西里击毙德方头号狙击手创造了条件。但他的这种选择，不是牺牲，而是自杀。一个理想幻灭者的绝望的反抗。
    这里面还有夹在敌我双方的普通百姓。当小萨沙的母亲听说儿子叛变投敌的消息，并未流露出多少悲伤，在逃难时喃喃自语：“萨沙的选择也许是对的，也许德国人赢了呢？”
    相反，传奇英雄瓦西里就单调了许多。个人的幸福是高于革命逻辑的。当他感觉自己被塑造成一个自己也不认识的英雄时，要求宣传部长也是他的亲密战友停止对他的宣传。他反对这位战友利用小孩子想当英雄的心理让他搜集敌方情报的做法。导演在这位仁兄身上寄托了自己对战争的看法，但正式这种“爱护”，让他的形象变得单调而贫乏。