是最近看过的很有历史背景和深度的西班牙剧了，对西班牙有了更深的了解。很多细节hbo还原的超棒。看过作者的采访，是个说话慢悠悠的老爷爷，希望hbo多出类似的外语片剧本。

最喜欢的是阿兰查这个角色，书中对她有更加细致的描写，她年轻的时候深爱着哈维，但是嫁错了人，后来中风瘫痪，只能用iPad说话这一设定好像霍金啊！电视剧里做了一些搞笑的桥段。

1.毕邱莉打扫，并且抱怨猫咪老把虫子弄到家里。这时候，儿子夏维（区分方式：短发、发际线退后）来给妈妈抽血，检查身体。两人说了一些内蕾娅和她丈夫不和的事情后，夏维说，妈妈，我知道你去过小镇了，以后你要做什么事之前，最好告诉我一声。毕邱莉说，我没必要告诉你，这是我的事。

夏维尔悲伤地：妈妈，那件事里，我们都有份。

2.镜头顺利地转入过去，揭开恰多之死，对他儿子造成的影响。

年轻的夏维（有刘海）穿着白大褂匆匆跑到电梯旁，一位同事问他，你还好吧。夏维焦虑地说，我爸出事了，我要出去一趟。

当夏维开车赶到自己家附近时，警察已经在现场拉起了警戒线，地上残留的两摊血迹触目心惊。

夏维来到家里。母亲此时已经冷静下来了，她说：恰多死了，慢慢接受这个事实吧。

夏维仍心存幻想，追问了几句：他们跟你说了？你确定爸爸被带走时已经没有呼吸了？

母亲说：没有。我亲眼看到了。他的头破了。被打了三枪。

母亲毕邱莉让夏维给妹妹内蕾娅打电话，告诉她恰多死了。电话打到内蕾娅住所楼下的酒吧。

很快，电话就响了。夏维接电话，却听到另一头说：恰多，去死吧！（编剧是厉害的。一笔便把小镇复杂的形势交代清楚。）

3.回到现在。内蕾娅（卷发）终于姗姗来迟，一家人要一起吃海鲜饭。还没开始，便说她跟丈夫分居，感情要完。

另一边，米伦去肉店买肉。女店主问她，看见了吧，她在窗前摆了一盆天竺葵。米伦不屑地说，她爱摆啥摆啥，那是她家。女店主抱怨，和平没几天，就有人来搞破坏。米伦说，现在只讲和平，以及向受害者道歉，那谁来向我们道歉呢。（好问题，米伦认为她也是受害者，那谁是加害者？有罪的是什么？）从女店主不收她的钱来看，两人是统一战线。

一出店门，米伦就遇见一对夫妻。因为这对夫妻的儿子被酷刑折磨，把何塞马利等人供了出来，导致米伦的儿子坐牢。两方说了几句，便不欢而散。这对夫妻说，你只记得对自己有利的事。（一针见血，看样子，不分古今中外，一些人都是这样的。）

毕邱莉家，不在小镇上的那个。吃饭时，内蕾娅说，她终于决定要去见一个埃塔分子了。她想告诉对方，埃塔分子对她做了什么，她经历的痛苦往事，见面结束后，她就去别的城市生活。毕邱莉有些反感：你想做什么就做什么，反正我不会随便找个埃塔分子见面，要见也要见杀死你爸的那个人。母女不和跃然纸上。

夏维不想卷入两者的矛盾，很快找借口离开。

内蕾娅和毕邱莉洗碗时，说道，她不想变得跟夏维一样。毕邱莉生气地反问，你哥怎么了，他有什么不好。内蕾娅略显伤感地说，哥哥是她认识的人里最悲伤的那个。毕邱莉一听这话，火冒三丈：你也懂什么叫悲伤？

从这句对“悲伤”的质问可以看出，母女间有很深的心结。

出人意料的是，内蕾娅赞成母亲回小镇的举动，并且认为母亲跟她一样也在寻找什么。可毕邱莉对女儿看不顺眼，句句都要反驳。

4.毕邱莉又去了小镇。她在教堂的出现引起了人们的议论。只有中风的阿兰查频频回头看她，报以微笑。但是米伦按住了轮椅，不让阿兰查转身看毕邱莉。（两对母女都有分歧。）

毕邱莉坐下没多久，突然身体不适，显得极为痛苦。

其实，毕邱莉再次回到小镇，第一个去的便是教堂，也是颇有深意的。上一集，神父刚刚劝她别回来，她却偏偏要去教堂让他看见，可见毕邱莉也是一个执着的人。

内蕾娅和哥哥在外面喝饮料。夏维问她是否真的心意已决，去伦敦前还说不去见埃塔分子，现在又说要去，难道没想过这样做对别人的伤害吗。内蕾娅颇为激动：你和妈妈陷进一个黑洞里，无法自拔，我不想这样。

这时，夏维说出了妈妈可能生病，得了癌症的事。内蕾娅心生不忍，决定放弃去见埃塔分子：没什么好考虑的，计划取消了。

5.上一个镜头是现在的内蕾娅，下一个镜头是过去的内蕾娅（长发及肩）。此时，内蕾娅在酒吧和同学、朋友喝酒，忽然看见电视里播报新闻，发现老爸恰多被埃塔分子杀害，悲痛地失禁了。她一个人哆嗦着走出酒吧。同伴追了出来，问她怎么了。内蕾娅颤抖着说道：我爸，我爸，我刚刚在电视上看到，我爸被埃塔杀了。

痛苦的内蕾娅和同伴上床，用纵欲的方式宣泄自己的痛苦。

第二天，内蕾娅去电话亭给家里打电话，说她不打算回去参加父亲的葬礼，她不想看着父亲死，她会受不了的。毕邱莉十分不解：内蕾娅，你在说什么。内蕾娅慌乱地解释说，妈妈，我跟你一样崩溃，但让我用自己的方式消化这悲伤吧。说完，马上挂掉了电话。

一直试图保持冷静的毕邱莉此时终于忍不住痛哭。（这是先抑后扬，第一集儿子得知老爸被杀回家时，她并没有流泪；此时，当女儿说不回家参加父亲的葬礼时，她才忍不住嚎啕大哭；可见女儿的行为伤她有多深。心结由此而来。）

6.恰多的葬礼。当人们把恰多的棺材放入墓穴时，毕邱莉说，说是下葬，我们更像是把他藏起来。（这句话颇有深意，埋葬（也包括遗忘）的行为本身，仿佛是把不堪的历史隐藏起来。也为毕邱莉多年以后寻找真相埋下伏笔）夏维闻言，不禁潸然泪下。

这时，有位客人说，她没看见内蕾娅。毕邱莉冷着脸答道，她来不来无所谓，现在我已经不信上帝了。

巨大的悲剧出现时，无辜的人总会怀疑自己的信仰。

7.葬礼结束后。阿兰查来到夏维办公室，把恰多很多年前买给她的手链还给了夏维。她说，她不敢去葬礼。（自责和内疚，她意识到恰多的死，很有可能与何塞马利有关。）

8.毕邱莉和夏维的通话。夏维说，他已经打听过了，阿兰查是两三前中风的，之后老公就跑了，她也回到小镇跟爸妈一起住。毕邱莉表达了对阿兰查的同情：可怜的姑娘，她是他们家最善良的一个，当时，他们家只有她同情我们。

9.过去。阿兰查中风的经过。她在沙滩上和女儿打球，忽然头痛倒地，送往医院后，中风发作。

10.现在。阿兰查通过ipad告诉来看她的夏维：混蛋，我一直喜欢你；等你中风了，我们就结婚。夏维笑了笑，把手链还给了她，并祝她好运。

11.米伦接女儿出院，发现她手腕处的手链。回家之后，跟护工打听，得知是一位医生送的，马上猜到事情的原委。临睡前，她跟丈夫抱怨，他们是冲着我们来的，他们打入我们的生活了。何祥不耐烦，说她肥皂剧看多了，手链是恰多以前送给阿兰查的。

12.深夜，米伦披着衣服起床，走到桌前写了一封匿名纸条：滚出去！临出门时发现下雨了，又把纸条撕了。（高明，米伦复杂的心理活动，传达得异常精准。她当然反感毕邱莉回来，但是内心深处仍存歉疚，否则不会因为一场小雨便放弃行动。）

13.毕邱莉来到何祥的菜园，跟他攀谈起来。原来菜园是恰多生前送给他的。因为恰多知道他爱种地。何祥一开始很抵触，你走吧，我跟你没什么好说的。毕邱莉于是动之以情：你是恰多最好的朋友；我现在眼前还有你们两骑自行车，一起去酒馆打牌的画面；米伦以前还说，你跟恰多才是两口子，用斧头都劈不开。何祥被打动，说你们当初就该一起离开，那样很多人说不定还能帮你。毕邱莉说出了此行的目的：我只想请你问问你儿子，恰多是不是他杀的；我不会揭发他的；他要是跟我道歉，我也会原谅他。何祥终究还是偏袒儿子：别再旧事重提了。

别看这段戏台词多，其实非常讲究的，体现了毕邱莉说话的情商。

14.上一段落，毕邱莉和何祥的对话里提到了何塞马利。这一段便转入过去，过去的何塞马利发现警察来抓人，和同伴跳窗逃走。从当地居民帮助他们逃脱来看，埃塔在当地的支持率很高。

15.何塞马利的弟弟格尔卡走在街道上，遇见哥哥的女朋友。她让格尔卡跟她分开走，然后去教堂等她。原来作为何塞马利的亲属，他们很有可能被跟踪了。

格尔卡去废弃的仓库，为何塞马利带去了一些埃塔分子的口信。

16.现在时。何塞马利在监狱里和母亲米伦的会面。米伦告诉她，镇上已经不比从前了。那个疯女人想问他——说道此处，米伦举起右手，露出了掌心的字迹：是你吗？

PS：第一次看的时候，我忽略了米伦深夜起床，写“滚出去”的纸条，准备塞到毕邱莉家里，然后出门时又因下雨而放弃行动的细节。只注意到了仇恨，而忽略了这个细节的重点：米伦内心深处的歉疚。

回过神来，才恍然大悟，被编剧的功力所折服。

米伦的形象顿时复杂、立体起来。她的暴躁和仇恨背后，是某种心虚的表现。她知道他们一家对不起毕邱莉。

第七集：染血的面包

1.阿兰查给何塞马利寄去她和毕邱莉的合照，并附信：毕邱莉病重，且拒绝接受治疗。她唯一的心愿就是在等你的答复。如果你不向她道歉，我会伤心，难过的。

2.时间跳到过去。

何塞马利和同伴被捕，遭到严刑拷打。

格尔卡回家看望父母。首先，遇见神父，从他口中得知父母近况：妈妈精神头还不错，父亲则消沉之际；随后，果然在家里看见老妈跟妇女聊天，似乎仍为哥哥的所作所为而骄傲；最后，去菜园找到了正在借酒消愁的父亲何祥。

（层次分明，是大家手笔。）

何祥一边喝酒，一边说他肯定活不到何塞马利出狱了。格尔卡忽然出柜，说他和一个男人住在一起。何祥停顿片刻，之后好像没听见，自顾自地说，他要去质问何塞马利，是不是他杀了恰多，骗他是没用的，他能从他的眼神中看出真假。

何塞马利被严刑拷打的详细过程。包括，被栽赃陷害；向医生求助，但医生模棱两可，爱莫能助；被动地签一些文件。（何塞马利向医生哭诉自己被打时，非常讽刺。老兄，你杀害无辜时，只想着复兴巴斯克国的荣耀，怎么就没想过死者及其家属的感受。）

米伦和何祥探监。米伦喋喋不休，告诉儿子家里的一些近况，镇里的人对他的支持。何祥则很怯弱，没有勇气质问儿子。（咿，你不是说要质问儿子，他有没有杀害你的朋友恰多吗？结果还是怕老婆，疼儿子。果然人间写实一男人。）

3.内蕾娅和女友吃饭，聊到要办传统婚礼。女友开玩笑说，让你爸爸挽着你走向神坛吗。其他人听了，快乐地大笑。内蕾娅突然说道，她爸爸去世了，得癌症走的。女友们尴尬不已，笑容瞬间僵硬。（这个细节太真实了。作为单亲家庭出来的小孩，我尤其感同身受。每当周围的朋友说起父母时，我们这些人总是不知如何是好，接话也不是，不接话也不是。）

内蕾娅无意间发现男朋友的哥哥是埃塔成员，难受得不行，当即找了个借口离开。回家之后，又打电话给他，谎称自己爱上了别人，意欲分手。（类似的桥段多次出现。）

4.格尔卡去监狱看望哥哥。兄弟俩针锋相对，不欢而散。何塞马利抱怨他被警察殴打。格尔卡指出哥哥是杀人犯。何塞马利骂弟弟是有辱家门的死同性恋。

5.阿兰查的丈夫吉耶和儿子去买东西，碰上爆炸袭击，差点就被炸死。死者是吉耶的朋友，前不久刚刚替他找到工作。吉耶情绪崩溃了，大喊大叫。阿兰查也非常痛心。

晚上去父母家吃饭，母女又爆发争吵。米伦跟外孙说吉耶哭哭啼啼算什么男人。阿兰查怪妈妈冷血。米伦又说死者活该，他是人民党的，压迫者，就是他这种人害我儿子坐牢。阿兰查反驳说，你儿子是恐怖分子。吵完，阿兰查带走儿女，夺门而出。

内蕾娅和毕邱莉打电话。母女俩聊内蕾娅的现男友。

内蕾娅和现在的花心男友见面，她很犹豫，不知是否应该嫁给这个男人。随后，在游行队伍里看见举牌子的米伦。本来还在犹豫的她，发现花心男友旗帜鲜明地反对埃塔组织，于是下定决心和他在一起。

6.回到现在。

米伦接到何塞马利的电话。母子俩聊起生活近况。这通对话的重点在于，米伦提到何塞马利的一个埃塔同伴签字悔过，换取重新融入的机会。言语中极其鄙视。这让何塞马利很矛盾。（米伦太好面子了，没有想到她的行为打击了儿子重新开始的勇气。）

7.跳到过去。

阿兰查和丈夫吉耶在看电视。吉耶痛骂埃塔分子是畜生，说着又扯到阿兰查的弟弟，骂他应该烂在监狱里。阿兰查让他收回这句话。吉耶蛮不讲理，打了阿兰查一巴掌。（阿兰查真是命苦，本想逃离狂热的巴斯克氛围，不料又遇到一个家暴西班牙男。）

阿兰查哭着跑到父母家里。这场戏令人动容。即使米伦和阿兰查在政见上有很大分歧，即使她们曾激烈争吵，母亲永远欢迎女儿回家。

格尔卡的男友做了手术，幸存了下来。此时，电视里正在播放西班牙通过允许同志结婚的法律。

8.又回到过去。前后场景都是医院。

内蕾娅去医院看望阿兰查。昔日好友，历尽人世沧桑，感慨良多。

第八集：礼拜日上午

最后一集，做点改变，不写分场一样的概括，谈谈个人对本集和全剧的一些看法，与各位分享吧。一己之见，仅供参考。

首先，第八集的重头戏显然是何塞马利终于给毕邱莉写信，说明当年恰多之死的真相。电视剧的处理是这样的：

在监狱里的何塞马利给毕邱莉写信——拜托狱友雀斑带信——何塞马利和同伙锁定目标恰多——到镇里住下——毕邱莉收到何塞马利的来信，情绪激动——毕邱莉请儿子开车带她去墓园——毕邱莉的回忆：一家三口准备去看望女儿内蕾娅——恰多和儿子倾诉他们受到的威胁——何塞马利一伙准备暗杀恰多的计划——毕邱莉和儿子到达墓园——毕邱莉在恰多墓碑前说起他们一家三口去看内蕾娅的那天——毕邱莉一家四口那天其乐融融——毕邱莉拿出何塞马利的信——还原何塞马利一伙杀死恰多的详细经过——毕邱莉在墓碑前含泪说道：恰多，我实在太需要这些话了。我马上就来与你汇合。只是，我现在知道，我可以安心地来了——……

这样的处理很稳妥，跟全剧的基调一致。我唯一有点异议的地方是，当毕邱莉终于收到何塞马利的来信，冒雨赶到墓园，然后站在丈夫的墓碑前自言自语，说起他们一家三口去看内蕾娅的那天时，画外音不该断啊！这场戏的氛围已经营造得很好，毕邱莉的旁白也足够连续、动人，忽然切到过去的戏份，毕邱莉的旁白就中断了很长一段时间，真是不应该啊。活生生地把这段戏的情绪、氛围破坏掉了。

此外，联系到毕邱莉在墓碑前的独白戏，我觉得，交代何塞马利一伙杀死恰多的过程时，应该全程采用何塞马利的画外音，而不是到尾声才使用一点。因为我们已经多次看到杀人这个段落了，多少有些疲劳，如果最后一次使用了画外音，应该可以带来一些不同。

而且这样也能起到与毕邱莉的画外音，隔空对话的作用啊。

其次，我绝不会说，何塞马利没对恰多开枪，阿兰查奇迹般地喊出了一声妈妈，和毕邱莉与米伦的“拥抱”，是刻意、直白的。因为我们都知道，这是主创对观众善意的安慰与鼓励，而与他们的水平高低无关啊。

最后，我旗帜鲜明地反对有些人说《祖国》一般，不太行。

这部电视剧当然并非每一集都完美。每个人也都有评价它的自由。但是我想，当一部电视剧里出现了以下细节：

比如，毕邱莉的台词“这个人的妈妈应该听得出来是他（埃塔成员）吧”；

比如，毕邱莉走过广场时，响起的那声哀嚎。

比如，毕邱莉走进山毛榉林酒吧，看见丈夫过去常坐的那张桌子如今空荡荡的，鼻子一酸，差点落泪。

比如，恰多被杀的当天，夏维接到一个匿名电话：恰多去死吧。

比如，内蕾娅因为过于痛苦，不敢回家参加父亲的葬礼。

比如，恰多下葬的那天，毕邱莉说：“说是说下葬，但我们更像是把他藏起来。”

比如，米伦三更半夜起床，写下“滚出去”的字条，临出门时又撕掉纸条，放弃行动。

比如，第三集全集。

比如，第八集毕邱莉在恰多墓碑前的独白。

……

我们实在不应该妄下断言，说这部电视剧一般。毕竟，在人人称道、评分高达9分以上的《绝命毒师》《权力的游戏》《甄嬛传》等电视剧里，我们都很少看到这样高水准的、洞穿人心的处理。

想不起多久没再看过这么好看的剧。真正的“人人有苦衷，人人吞苦果”。面对着狂热的民族分子，妹妹说“我们逃”，却没能逃离上帝的摆布。如斗士一样的母亲斗走了生活中所有的温情，无人哭诉，只有在幽暗的教堂独自流泪。杀人者要服刑，为杀人的国家机器服务者要赎罪，而国家/民族就继续在无数鲜血中前行——得救真的只是要一句迟来十几年的道歉吗？ 真的可以相信吗？人心中某些尚存的善念？以及它们的力量？

两个妻子两个女儿真正成了故事的主角，死者沉默，英雄躲藏，只有女人们撑起来的家庭在交织的叙事与湍急的情绪里得以完整保存。意外最喜欢对Nerea的塑造，可能是因为我自认也是那种“我要先活下去“的自私人，不在葬礼的人也始终漂泊找寻解脱的可能。剧末母女的谈心那句“你是女人有些事情跟你是不需要解释的”让我痛哭出声，还有一家人去看女儿时也让我想起父母来大学见我……真正好的剧本就是跨越背景的共鸣。

可惜HBO Europe频出精品却被高层决定停止铺开，现实世界里狭隘在世界性地蔓延。

改编自《沉默者的国度》

这是第一次看西班牙的历史剧。通过此剧了解了巴斯克独立运动和“埃塔”恐怖组织的所作所为。因民族冲突而撕裂的并不仅发生在主体民族西班牙人与巴斯克人之间，而且更多的是发生在巴斯克人内部。所谓的祖国对于一些人而言，是抽象的那面旗帜代表的民族群体，而对于另外一些人而言，则是自己的家人、朋友等具体的元素，一些人为了彻底独立不惜对反对者、沉默者等所谓叛徒进行杀戮，而一些人宁愿没有所谓独立也不要沾染那些鲜血。

《祖国》主要讲述了巴斯克人内部的争端。事情发生在一个小镇，两对原本关系友好的家庭之间。他们之间的关系因为一方信仰“埃塔”而彻底破裂。在毕邱莉的丈夫被枪杀后，他们一家离开小镇。几十年后，“埃塔”组织被政府所控制后，毕邱莉重新回到小镇为了寻找丈夫的死因细节。

不确定是不是个人原因，从开始毕邱莉丈夫死去后，我能感觉到她知道凶手其实是自己的好闺蜜的大儿子。但是从毕邱莉回到小镇大家都对她议论纷纷，处处排挤她时我十分迷惑到底老妇做了什么错事要被众人指点，明明她那么善良，只有一个简单的愿望—去世之前得到事件的真相。大概看到这里我才意识到当时“埃塔”势力有多强大，小镇上的大部分人人都为他们的行为称好。

我习惯把人物分成好和坏，可是好和坏只是一个主观的判断。对于我来说何塞马利绝对是一个坏人，他连看着他长大的邻居叔叔都能狠心杀掉。可是对于她的妈妈来说，她的儿子是一个英雄，他是为了巴斯克人的利益在战斗。 我给“埃塔”定义为恶势力，它的存在伤害了西班牙国家的利益，也击碎了无数圆满的家庭。但是，对于小镇上的居民来说，他们是站在“埃塔”势力一边的，对于他们来说“埃塔”是正义的。他们坚信“埃塔”所做都是为了解放民族。

真的十分不可思议，明明毕邱莉是一个心地善良的妻子，被迫接受丈夫被人杀害的事实。几十年过去了，她连获取一个真相的权利都没有。看到剧中她在给凶手写信时晕倒，十分的心疼她。她甚至还考虑凶手会在看到西班牙语时生气而选择用巴斯克语写信。唉可怜的人儿。

故事结局是不算太差的。老妇得到了她所期待获得的真相和道歉，两位头发已花白的母亲面无表情地相拥时，两个家庭终于放下芥蒂回归正常，这一幕也是巴斯克民族内部走向和解的缩影。

这部剧采用了多时空叙事，反复在过去与现在之间来回跳跃，

首先，《祖国》的叙述以顺叙为主，外加少量的插叙和倒叙。

倒叙，主要指恰多之死前提。

插叙，主要用在角色个人特定回忆处。

顺叙，交代了绝大多数事件

老实说，《祖国》很有可能是今年最好的电视剧。在全世界都民族主义情绪泛滥的当下，它也可谓生逢其时，出现的正是时候。

但是，考虑到电视剧采用了多时空叙事，反复在过去与现在之间来回跳跃，造成一定的观看困扰。那就写篇简单的观看指南吧。

首先，《祖国》的叙述以顺叙为主，外加少量的插叙和倒叙。

倒叙，主要指恰多之死前提。

插叙，主要用在角色个人特定回忆处。比如，夏维回忆父亲被杀的当天他赶回家的经过；内蕾娅回忆，她得知父亲被杀后，拒绝回家奔丧；阿兰查中风始末。

顺叙用的最多。别看电视剧时间线在过去与现在之间反复跳跃，其实捋清楚了，还是我们最熟悉的顺叙。

一条线索：埃塔宣布不再sha人——毕邱莉回小镇寻找真相——小镇居民态度各异，以排斥为主（以米伦一家为代表）——神父劝说毕邱莉离开——夏维和内蕾娅的反应……

一条线索：恰多收到埃塔组织的勒索、威胁信——向好友何祥诉苦——去指定地点送钱——没有告诉妻子儿女，独自一人承受——毕邱莉得知勒索信的事，担心不已——恰多借车给女儿，同意她去参加致敬埃塔分子的大会——针对恰多的标语出现在小镇——恰多被朋友圈排斥……

一条线索：何塞马利卷入埃塔组织——米伦反对，让他少惹麻烦——何塞马利搬出去住——警察抓捕何塞马利未遂——警察到米伦家搜查——其他人安慰米伦，给她洗脑——米伦转变态度，为何塞马利骄傲——米伦背弃朋友毕邱莉……

这样一看，剧情是不是清晰明了多了。

另外，区分人物不同时间线的方式也很简单，记住他们的外貌特征不同即可。

毕邱莉：金黄发色——过去；白发苍苍——现在。

夏维：刘海——过去；短发、高发际线——现在。

内蕾娅：长发及肩——过去；卷发——现在。

米伦：红发或深褐色——过去；灰白头发——现在。

……

其他角色，记住他们经常出现的地点，也蛮好区分的，比如肉店女店主，她反复在肉店场景出现。

而且，发现主创如何在时间跨度如此大的情况下，衔接不同的镜头，找到其中的逻辑关系，不也是一种乐趣么。

第一集：温和的十月

引子

一个普通的下雨天。小镇大桥边悬挂着“放囚犯，要大赦”的横幅。

电台在不停地播报西班牙甲级联赛的比分。桥上停放的一辆小汽车里，两男一女神情冷峻，其中，坐在后排的是何塞马利，坐在前排的男子则拿着手枪，子弹上膛。

大桥不远处的居民楼里，一位中年男子睁开眼睛，起床来到窗前，朝桥上的横幅眺望了一眼，显得有些紧张。

客厅里的毕邱莉坐在沙发上闭目养神，问丈夫恰多要不要给他煮一杯咖啡。恰多说，不要，他喝剩咖啡就好。接着，开门离去。

不一会儿，远处传来三声枪响。毕邱莉愣了一下，仿佛意识到什么，悲痛地跑了出去。

——无疑，恰多悲剧性的死亡拉开了《祖国》的序幕。这也是欧美剧里常见的写法，以一个悬念开篇，吸引观众继续追看，不值得大惊小怪。真正值得注意的是恰多喝“剩咖啡”的细节。简单一笔，便将死者随和、体贴的性格，和家庭关系（全家福）交代的一清二楚。只有这样，把死者还原为人，观众才会对他寄予深深的同情。

1.十几年后，白发苍苍的毕邱莉坐在丈夫的墓碑前，用树叶擦去石板（不知该如何称呼）上的鸟粪。同时诉说女儿内蕾娅婚姻不和的家事，以及埃塔不再杀人的消息。最后她说出了她的决定：要回小镇寻找丈夫被杀的真相。她不希望自己带着疑问离世。

2.回家的路上，女邻居和毕邱莉搭讪。闲聊中，继续交代埃塔不再杀人的事情，表达对毕邱莉一家的同情。强化整个故事的大背景。

3.毕邱莉到家时，电话响起。原来是她儿子夏维打来的。夏维通知她埃塔不再杀人的消息，并提醒她看电视。毕邱莉跟儿子说不想看，但是放下电话，盯着漆黑的电视屏幕看了一会儿，还是忍不住按下开关按钮。此处，除了通过电视新闻继续交代埃塔的历史背景外，最高明的一笔是毕邱莉看着那些蒙面埃塔分子时说的一句话：“这个人的老妈应该听得出是他吧？”——剥离埃塔分子这层身份，他首先是个人，蒙面也无法掩盖他的人性和罪行。

4.回家之旅。毕邱莉带上晚饭，坐公交车回小镇。公交车上，一个女人认出了她，对同伴说：别说你不认识她；可怜的女人；恰多家的；她要受多大的煎熬。同伴的回应也很有代表性：这就是斗争；大家也备受煎熬。——这是毕邱莉回小镇将要面对的两种人的前奏。

5.果然，毕邱莉一下车，走到街道上，小镇围观群众便窃窃私语，心中有鬼般地打量她。当毕邱莉经过丈夫恰多被杀的地点时，画外音响起她当年的哀嚎：“啊，恰多！”这个处理令人叫绝。惨痛的历史发出的一声哀嚎在现在的回响，它永不停息，除非正义得到伸张。

6.夜幕降临。毕邱莉坐在窗前看到旧友何祥经过。通过她的自言自语（跟丈夫的），引入另一家重要人物。（不要嫌弃此处的处理，独居老人自言自语可以说是非常符合现实的了。而且，也从侧面说明，即使恰多离世多年，他在这个家庭依然没有缺席。）

7.很高明的两段家庭戏。一段是现在时，何祥回到家里，和妻子米伦（灰白相间）说起毕邱莉（白发）回归的事情。两夫妻对毕邱莉回小镇意见不同。米伦反感：现在埃塔停止活动，这些人又神气起来了，哼。何祥则以同情为主。而他们的女儿阿兰查则中风了，失去行动能力。

一段回到过去，毕邱莉和恰多家的，他们也在吃饭。家庭氛围看起来很和睦，儿女双全。但是，当恰多回到卧室看信时，故事顿时沉重起来。那是一封埃塔的威胁、勒索信：限期交钱，否则杀全家。但是，恰多并没有告诉家人，选择独自承受。

（两个段落依靠情境的相似性，从现在转入过去，可以说是很自然了）

8.毕邱莉临窗眺望，果然看见曾经的闺蜜米伦出现在街道上，在往她家这边看。——铺垫到现在，已经能看出，她们之间有很复杂的过去。

9.又一段对比。现在时，米伦跟丈夫抱怨自己睡不好，有这样的儿子，一家都不好过，但是丈夫却冷言冷语：当初你游行不是老爱走在第一排么，好一个革命派。

然后回到过去，米伦（红发）和毕邱莉（金黄色头发）在咖啡馆谈私房话。她们说的话题那么私密，可见当初的交情多么深。

（因此，过去发生了什么？）

10.两人出来坐公交，遇上游行队伍打砸，烧车。全车乘客被赶下车。米伦在人群中看见了自己的儿子何塞马利，他高喊着：自由巴斯克万岁！埃塔军事派万岁！接着，西班牙警察出动，开始殴打游行者。

11.米伦回家后，质问儿子出去干什么了，让他待在家里别出去，少惹事。何塞马利愤怒、自豪地回应：我是为了巴斯克而卖命！你们呢？什么也干不了。米伦心碎不已。小儿子格尔卡看到这一切，去山毛榉林酒吧请老爸回家。何祥阻止何塞马利离开，被大儿子一把推开，撞到桌子。

何塞马利走在街道上，朋友纷纷称赞他打砸、烧车的行为真勇敢。何塞马利的虚荣心得到了满足。

（这是大环境，小镇里的很多人都支持埃塔。）

阿兰查和外地男友分开后回家。弟弟格尔卡告诉她，何塞马利与爸妈冲突的事情。阿兰查告诫弟弟：千万别惹麻烦！并流露出离开这个家庭、离开这个地方的意思。联想到多年以后，她因为中风而不得不回到父母家的现实，不免令人嘘唏。

12.紧接着，果然是阿兰查中风、躺在床上，护工来帮她洗澡的段落。通过ipad，阿兰查告诉妈妈，以后她都要护工帮她洗澡，因为妈妈动作太粗鲁。（性格刻画，米伦粗枝大叶，充满怨气和烦躁。）

13.毕邱莉早晨去丈夫生前常去的山毛榉林酒吧买咖啡，看见那张丈夫过去经常坐的桌子如今空荡荡的，心头一酸，差点掉眼泪。（这个细节真好，充满物是人非的伤感，看得我眼泪都差点落下来。而且毕邱莉的行为，多少也是一种宣示：她回来了，为寻找丈夫被杀的真相而回。）她走出酒吧时，正好看见护工推着坐轮椅的阿兰查经过。

14.米伦带着女儿去教堂参加弥撒。祷告时，米伦向上帝倾诉心事：你从不满足我的任何愿望；不把大儿子何塞马利还给我；小儿子如今既不来看他们，也不打电话；把那个女人从小镇带走吧，我只求你这一件事。

神父分发圣体时，阿兰查不想吃，看在母亲的面子上，勉为其难地吃到了嘴里。米伦抱怨：你让我怎么办，他都过来了。

米伦去找神父诉苦：您都知道了吧，毕邱莉回来了；我快崩溃了；我看她就是存心来找麻烦的；请您去找她说说，让她离开小镇吧。神父答应了，让她不要太烦恼。

走出教堂时，阿兰查把含在嘴里的圣体吐了出来。米伦不得不拿起圣体，自己吃下去。（在天主教氛围浓厚的西班牙，阿兰查却坚定的不信神，可见她的经历对她造成了多么重大的影响。）

15.过去时。米伦在家做饭，何塞马利带了一束花回家，给他母亲，并且附带一张道歉的纸条。一家人其乐融融。但是很快，何塞马利便拿着衣服离开了家里，说要跟朋友住公寓。（越陷越深）

现在时，牢房里的何塞马利看着书中夹着的一张自己年轻时的照片，心生感慨。狱卒此时告诉他，洗澡时间到了。（利用房间和开门的动作，转入下一个镜头）

16.毕邱莉开门，发现是神父。毕邱莉问神父有何贵干。神父说：毕邱莉，你的出现引起了一些不安；大家议论纷纷；我虽然欢迎你，你也有权利回来，但是这不代表别人就没有他的权利；给和平一个机会吧，让其他人重新开始生活；过去的武装斗争对我们镇的打击很深重；你的丈夫，还有两名宪警死了；但是别人也遭遇了不幸，不该忽视他们的痛苦；镇里有九个孩子被判了很多年刑……（多么熟悉的套路，伪善派的经典说辞：你是受害者，但你也要理解别人的痛苦。）

毕邱莉直截了当地问：你到底想我怎么做？

神父：让你别回来。

毕邱莉：让我别回自己家？

神父：先等一阵子。等一切重回正轨，天下太平。上帝是慈悲的。你在世间受的苦，他会在那一边补偿你。毕邱莉，别让怨恨只配你的灵魂。（呵呵，以善和宗jiao的名义绑架受害者，颠倒黑白，真是恶心！）

毕邱莉：现在你听我说。谁不想在镇上看到我，谁就像当年打死恰多那样给我三枪。因为接下来我打算想过来就过来。反正我也没什么可失去的。很多年以前我就失去我的人生了。……告诉那个派你来的人，不弄清楚我丈夫被杀的所有细节，我是不会离开的。（bravo，说得好！）

接着，毕邱莉走到窗前，看着神父离开。忽然下起了雨，雨点打在窗户玻璃上，和十几年前恰多被杀的那天一模一样。

17.故事回到开头恰多被杀的那天，毕邱莉坐在沙发上闭目养神，恰多喝完剩咖啡离开。忽然，不远处传来三声枪响。毕邱莉愣了一下，马上意识到发生了什么，惊慌失措地跑到窗前眺望，看见恰多背对着天空躺在地面上。毕邱莉悲痛欲绝地跑到家门口开门，然后悲痛欲绝地跑下楼梯，跑到街道上，她跪坐在地，抱着丈夫鲜血淋漓的尸体，哭喊着：“啊，恰多！没事了，我来了！来人啊，来人啊！救命啊！”

18.毕邱莉站在窗前，把一盆天竺葵放到阳台上。

——结尾寓意深远。毕邱莉用一盆天竺葵向小镇宣示，她的回归并不是为了复仇或添堵，而是寻求真相。这是一种非暴力的行为，不会带来伤害。只要当事人能直面真相，并且向受害者道歉，那么所有人都将得到救赎。阿门。