1 ) 《去见小洋葱的母亲》
即便偶尔觉得扮演母亲近90岁的赤木春惠表演稍显舞台感,部分剧情稍有煽情之嫌,但瑕不掩瑜,一切都还是在一种很隐忍的节奏和情绪中缓缓道来。
特别插叙的剪辑,点到为止,完全没有喧宾夺主,且需要的情绪正作用恰到好处就切换回来,老导演功力还是非常深厚的。
而作品本身将多重伤痕与当代老龄化结合,在运用日本最擅长对家庭的描述,同样很有说服力的。
相较前一年的《电影旬刊》第一,这部迟迟才看到的第一至少没有令人失望。
2 ) 荒莽
姐姐的婆家,对于还留在家里的妹妹们来说,就是不可知的异乡。每个出嫁的女子,都是孤身进入荒莽之地的旅人。
偶尔回到娘家的姐姐,有些眼神和姿态都不大一样了,虽然妹妹们依旧让她睡在从前的眠床上,那是靠在月光会照进来的窗边。微笑了一天的姐姐,在枕上流着安静的泪水,不知道自己为什么会这样悲伤。
孩子一个个接着出生,再缠绕着母亲,在她的身边逐渐长大,就像是一颗垂挂着许多气根的榕树,等到这些曾经如发丝般飘荡着的气根变得粗壮并且牢牢地扎进土壤中之后,这片潮湿温暖的丛林就终于成为妇人唯一的家。
父母都已逝去,昔日的少女也都已星散,记忆中的娘家如今已成荒莽,只有月光,偶尔会斜斜地照进她们的梦中,照在那洁净而又微凉微湿的枕上。
席慕容。
3 ) 最後他陪你去看提燈你牽起了他的手
加赖亮睁开双眼神经兮兮地触摸儿子的脉搏感受他身体的温度煞那间以为儿子死掉了在大雪霏霏的深夜背着儿子奔找医生结果却是一场乌龙。看着他瘫软在地瞬间长吁一口气感同身受的悲凉流遍我全身。
因為個人性格的彆扭勁總是對此類情節有所留意。我不再只是斥責酒醉的人反而要流淚反而害怕酒精的刺激與麻木要激起怎樣的殘酷或戲虐。隱約感覺到故事的戰爭背景帶來的社會及個人影響在這樣的環境下豢養的人類愈發脆弱即便這樣的世代我同樣脆弱。
所以小洋蔥的媽媽不止力氣大一定也很頑強。她在受苦難的時候都是懷著善意的愛而潸然淚下她其實就是我們所有的媽媽她受過的苦難小洋蔥都看在眼裡所以最後她連小洋蔥都不認得的時候即是她要跟世界告別的時候回想來到了盡頭而苦難也到了盡頭暖黃的提燈映照著小洋蔥的母親微笑的臉龐這時候因著回憶悉數到場。
捲入一場糊塗時光彷佛回轉漸漸模糊的都回來了而依稀記得的更加深刻了。旋律還在耳畔跳耀只有當事人意識不到物是人非的蒼老。好在最蒼老的時候得到的是溫柔的對待。
因為阿姨我開始慢慢正式變老這件事不再簡單地抗拒有抵觸。但是真有一天你的驕傲開始崩壞真的可以以不自知而一筆帶過嗎我害怕深夜的清醒
終於也有活得深刻的印跡了卻一點都不帶感!
終於他陪你來看提燈而我是聽著I LOVE YOU神神叨叨。
4 ) 老龄化社会的无奈选择
从内容上看,影片关注老人痴呆问题,但是给出的解决方案却是令人心酸的:送进老人院,“有时候糊涂也是好的”。中国的老龄化加剧,面对自己和他人的父母,内心更多的是担忧。双职工家庭是否符合历史发展要求?既不能很好得抚养子女,也不能照顾老人。从演技上看,小洋葱和母亲演技自然。从拍摄手法上看,剧情主要是通过母亲的回忆和小洋葱的活动推进的,围绕找寻母亲少女时代的朋友智子展开。但这两条线结合得很生硬,甚至让人感觉仅靠母亲的回忆也能推进剧情。
5 ) 去见小洋葱的母亲
日本人最擅长的人情剧,母亲老了不得不送进养老院,老龄化的社会越来越多人面临的现实问题。演母亲的虽然有点用力过猛,但很多细节还是非常得催人泪下,儿子和孙子的角色反而倒显自然。在日本这种养老制度相对完善,机构设施相对较好的国家里养老姑且如此,能想象咱的晚年有多悲凉了吧。希望像剧中的老太太一样回首有无数汹涌的回忆,有爱永远陪伴身边。
6 ) 那边的岛国和它的脉脉温情
(一)
脑细胞在逐个死去。
很多事情已记不清。
比如上完厕所要冲水;
比如打完电话要挂好;
比如脏内裤不该胡乱塞满抽屉;
比如爱喝酒的丈夫已过世多年。
她记得自己曾是个小女孩,梳着小辫,穿着和服,和最好的朋友智子一起,躲在窗外,睁大了眼睛偷听合唱团的《早春赋》。
她是十个孩子中最大的姐姐,小小的年纪,坐在门边的地板上帮弟妹缝补衣物,斥责着不愿下地干活的妹妹高代。
原子弹投向长崎的那天,她怔怔地站在岸上望向水那边的天空,巨大的蘑菇云散发着不祥的光亮。
智子,智子,云下的智子,你还好吗?
重逢是在灯红酒绿的花街。
她是身背婴孩追随着丈夫的人妇,她身着锦衣面敷粉黛步履摇曳间与她擦肩而过。
智子!
目光交汇的那一刻,重见友人的喜悦让她忘记了自己正站在红灯区的街道上。直到智子躲进了街边的红楼馆,她才读懂了智子眉目间的千言万语如鲠在喉。
她终于明白,智子望向她的目光里,横亘着一段她无法追问的时光,欲说还休。
忘记了那么多的事,而有些痛苦,似乎就算脑细胞死到了最后一颗,也忘不掉啊。
备好了酒菜的她等待着儿子唤回归家的丈夫,最后,却只等到了空荡荡的工资袋和一个烂泥般醉倒在路边的疯子。
看着他捅破糊好了的窗户纸,看着他掀翻吃饭的小方桌,看着他推开年幼的儿子,看着他像得了被迫害妄想症似的蜷缩在墙角,再怎么坚强的女人也会绝望在深深的无力感中吧。
只是,那么多孤独又无力的瞬间,她好像也没个谁可以诉说呢。
就像,如今用浆糊般的脑袋回忆起从前,小琴上弹起的也都是没人会懂的旋律。
所以,儿子雄一在漫画里说她,“妈妈忘记了很多事情,但是一些无需记住的事情却还记得”。
(二)
戴着帽子的时候,母亲会不认识他。
只有摘下帽子,把洋葱般的秃头送到母亲的跟前,让她摸摸,她才能安心地确认,这是我的儿子。
把母亲送到老年托管所去,这个决定对于雄一来说并不容易。人们总归会觉得这有点伤感情,不然好友也不会责怪他说:“父母还是自己照顾比较好”。
放在中国,人们更会觉得,把患病的老人送到托管所里的子女,怕的是麻烦。他们若是出门左拐,首先撞上的定是“不孝”二字。
事情没有轮到自己的身上的时候,大多数人不会去想道德大棒之外的问题。比如专业的护理,真的不是有爱就可以。
雄一做的是对的,那个细致专业的托管所的确呵护了他的母亲,终于,他也能在诸如帮母亲冲厕所这种琐事里脱身,真正关心起母亲的情绪。
我是真的羡慕也真的相信,海那边的岛国,有那样的托管所,可以给这些逐渐忘记一切的老人以婴儿般的呵护和照顾。
他们会带着老人开心地唱歌,容忍老人的无理取闹,让老人们有尊严地渐渐老去。
对于大多数人来说,无疾而终是个奢侈的梦。更多的人,不免会在疾病中走向生命的句点,但这本身其实是一种自然,并不是一种不幸。幸与不幸,是在这个过程中,能不能得到好的对待。
多希望,所有的老人,能在子女的爱和整个社会的脉脉温情里,走完一生。
关于我母亲的一切
从电影的角度来说,拍得很好
中国的电影工作者们什么时候能把一个简单的主题拍得动人而不做作?
鼻酸了。一定要去好多地方遇到好多人好多事,这样即使老年痴呆了也会想起好多人好多事。7.7
难受,看完太难过了。每次看这种【子欲养而亲不待】的题材,总会将自身和现实生活投射其中,忧心当父母老去之时如何处之。PS:加濑亮演得一手好爹。竹中直人演得一手抢戏【那个角色好有交响情人梦里Franz的感觉
这算公路电影不?
2014/6/17(二)00:00在高雄威秀影城看的
年过半百的儿子照顾阿兹海默症母亲的烦恼,带出母亲儿时与年轻时的种种艰辛回忆。算是典型日式温情片套路。可惜的是,片中只是靠不停闪回来强制煽情,生硬直白地把当代与过去画面贴合在一起。在亲情方面和战后一代人的命运上,都没有做到深度挖掘。两星半
有些早就铭记于心的让自己欢笑让自己难过的事,就算变得糊里糊涂也不会遗忘。(片尾曲一青窈的《霞道》蛮好听的。)
长崎原子弹治愈之路 13年旬报十佳之首 日本民众电影
拍的很好,但略微对不起旬报冠军的头衔,尤其还力压了《编舟记》。因蓝本依自四格漫画,某些笑料便过于忠实原著,叙事上也不够连贯,反倒真不如漫画抓人。岩松了气场偏弱,老太太表演大赞,老亮则神似作者老爹本尊,另外要单独赞一下抢戏狂魔竹中直人,是你活跃了全片的中盘。
看了两次,断续看完,明明是自己关注的题材,不知道为什么看不进去。
稍稍刻意 很像台湾那部讲老年痴呆的纪录片
老年人最不能忘的还是旧时的玩伴、失去的亲人。
很写实,很喜欢松本若菜在剧中那样的女孩!
竹中直人太抢戏,老太太演的真好,桥上那段和岁月的童话的结尾有异曲同工之妙。没有宣称的那么感动。
剧本挺见功力,不得不送去养老院一事勾勒出奶奶的一生,喜剧tag只适合前半程,后半程无数被戳中的泪点,午夜梦回突然起来给少年时代的小伙伴写信,长崎灯会桥上幽灵相遇,无数仿佛是继承了木下惠介的催泪瓦斯,偏偏更虐心的是,回首来看,奶奶的一生比起其他更苦难的人,她还不算最惨,这个人生啊其实对谁都一样,又短暂又漫长的几十年岁月,要经历多少时代的重压,一个普通的人,即便只是活下去,已是莫大的勇气 | 本来都没买这部的还好临阵又看了幸好幸好
能很好的表现人一生的电影都值得敬佩,不过啊,还是没有编舟好看呢。虽然越来越喜欢加濑亮了。
日本《电影旬报》2013年日本十佳电影第一位。
非常温情,从头到尾都是温情,而且里面每个人都是这么温柔的不像话,虽然很美好,可是觉得有点太过于温情而显得不够生活。根本就是理想中的亲情啊,老戏骨们都演得太好。