1 ) 要如何守住最后的港湾
都说家是最后的港湾,是躲避风雨的最后避难所。如果这个最后的落脚点都失去了,我们该向哪里寻找安慰?我们该如何去保住这最后的慰籍之地?
空荡零乱的廉价出租屋内,仁慕正要把头伸进绳套里,打算结束自己穷困失败的人生。手机响了,妈妈的声音仍然温柔甜美:“我煮了鸡肉粥,你回来吃啊”。仁慕决定不死了,他一无所有地回到家,理直气壮地大吃大喝,直到哥哥汉慕打着呵欠,穿着运动套装出现,他竟然不自觉地低下头。第二天,离过三次婚的妹妹美妍再次因为婚姻不顺带着15岁的女儿回到家。经过多年漂泊分离,妈妈仍然用尽心力给孩子们买肉吃照顾一日三餐,三兄妹将自己内心积累对各自生活的不满与抱怨,发泄到其他人身上,时而同病相怜,时而恶言相向,这家人嗑嗑碰碰,粗粗糙糙地相处,直到最后矛盾不可调和。
仁慕是唯一的大学生,毕业后成为导演,投资拍电影失败后贫困潦倒,妻子多次出轨,但他却死活不肯离婚,又不肯放下脸面接拍色情片。汉慕数次进出监狱,40多岁的人没有一技之长,又不愿意重回黑社会,连去澡堂洗澡也要向70多岁的老母亲伸手要钱,喜欢街角理发店老板娘想过上普通人的生活。美妍对待婚姻人生大事却很草率,结婚离婚,带着女儿回到妈妈家,从来不问妈妈每天买肉的钱从哪里来。美妍的女儿显然是个问题少女,不读书没礼貌,抽烟花钱,因为不堪忍受而离家出走。每个人都对自己的人生憋了一肚子气,话里句间都带着嘲讽,都觉得是别人拖累了自己,寻找对方的短处以成为高高在上的审判者,好平衡自己在惨败人生中的创伤,然而伤害别人越重,自己的心似乎更加混乱。
导演通过安排因为小侄女出走导致家人争吵中,把这家人之间的血缘链接的真相点出来,原来大哥汉慕是爸爸的前妻带来的孩子,与其他人没有血缘关系,汉慕听了低头不反驳似乎心里已有打算,而美妍竟然是妈妈婚内出轨怀孕生下的孩子,与仁慕是同母异父的兄妹,仁慕指责母亲为了给家人买肉吃竟然陪男人睡觉,三兄妹脸色大变,妈妈嗫嚅地说:“嫁给你爸爸的时候汉慕才2岁多,你爸爸总是不和我说话。”
都说维系家庭的关系是血缘,但是导演却偏要给这个快要被撕裂开的家庭再加砝码。妈妈温柔深情地说“汉慕才2岁”,当汉慕不能接受自己暗恋的女人和仁慕出游而上吊自杀,摔倒在浴室地板,妈妈过来抱他哄他抚摸着他的背,他象个小孩子似的倒在妈妈的怀里大哭,谁能否认母爱是长期抚养而积累的彼此依赖?那血缘在40多年的相处里早就被淡化了。
故事推进到这一幕,开始了反转。要找到失踪的少女,显然不是一般人力所能及。汉慕以重回黑社会为代价,让黑道人帮忙找到被囚禁被迫接客的小侄女。仁慕明白汉慕的牺牲,心灵受到振动。原来一直以来都是汉慕在为仁慕撑着保护伞,为了他能接受更高教育而作出牺牲,当仁慕失手把妻子出轨的男友打成重伤是汉慕顶罪坐牢。影片前部分,我们看到的是前科累累的大哥象个寄生虫似的依附在家里,导演有意引导我们认为前科累累的大哥是当导演的二哥的累赘,然而,随着情节推进故事展开,我们发现导演用心良苦,每个孩子都绝不可能孤立地成长、成功,光鲜亮丽的那个孩子,背后也承载了潦倒穷困的孩子的爱与支持。
仁慕看到汉慕为小美的牺牲,醒悟到自己总是跟自己过不去,表面上是自己一个人的事,其实都和身边人息息相关,为了别人活下去,家人是那么的努力。仁慕的心松动了,放下自以为是的艺术家的清高,主动接拍小电影,同意与妻子离婚,趁空闲时回家陪妈妈现在的丈夫吃饭,并从中体会到作一个普通人简单的快乐。
影片后面,汉慕脱离黑社会这一情节交待得太潦草,结尾显得和开篇那种深遂不张扬又把故事隐约显露中镜头里的气魄,缺少和谐感 。这是韩国电影把故事编得没办法圆满收场的通病,最后只好草草一笔带过(爱情片就直接让漂亮主角死翘翘)。
电影拍得有趣有情有义,镜头下的尹汝贞穿着深绿色制服,挎着皮包,身影轻巧,温柔坚定,没有抱怨过儿女,象所有的妈妈那样,永远预备好丰盛食物给儿女们,妈妈是家庭的凝聚力量,不可缺少的爱的源头。电影一开始塑造了两位潦倒兄弟的争吵分分和和,甚至合谋骗小侄女比萨饼,此时两人的行为语言也非常符合各自的性格特征,令人好气又好笑,想想又有些心酸,40多岁的大男人,用尽心思算计15岁小辈的两小块比萨饼,折射出70多岁妈妈的无奈、坚忍与宽厚的爱。导演把一家人对亲情的渴慕、难以抵制的情绪宣泄,体现在一次集体出游。二哥因为离婚而心神不宁,妹妹借此指责二哥太自私,情绪之下三兄妹就与邻座人大打出手,场面混乱不堪,镜头转向一边的妈妈,只有妈妈面无表情地独自坐在饭桌前喝着酒,就象要把全部人生的苦都默不出声地吞下去。而到了回家路上,一车人都情绪低落,又是妈妈首先打破僵局,鼓励大家,将大家的情绪有效地调动起来。
亲情之爱很奇怪,离得远了就感受不到温暖关怀,就会觉得被世界所抛弃,明明孤独的心需要彼此安慰彼此搀扶,靠得近了,不知不觉又生出刺来,算计来算计去。其实,不是别人的刺伤害到自己,而是自己的眼里有横梁。家是最后的港湾是人生的避难所,就象影片三兄妹那样,当他们在外面伤痕累累,都要回到妈妈这里疗伤,然后再重新开始新的阶段,所以,要好好爱护这最后的避难所,尤其是当妈妈还在那里等待着的时候,爱的守护一定是彼此的牺牲与忍耐。
2 ) 活下去并接受生活的不完美
如果人到中年,仍然一事无成,成为社会认为的loser,你会怎么办?是浑浑噩噩度日还是就此了结余生?
年轻人会觉得,我至少不会是那个loser,只要肯奋斗,怎么也得是过上普通人的生活吧?却不知道,有的时候,即使你要过上普通人的生活都很难。
《高龄化家族》讲的就是这么一个关于人到中年一事无成的故事。故事里,这个家族似乎都是不幸的,大儿子是混混,四十多岁了还天天啃老,二儿子大学毕业当上导演了,却连房租都交不上,老婆也跟人跑了,小女儿两次离异还带个娃。三兄妹混得不好,都回到家里啃老,老母亲头发花白,还要去卖化妆品来养家糊口。这么看来,这一大家人都是社会的loser,甚至是邻居茶余饭后的谈资。
按道理说,这一家人在一起应该是相互抱怨的,也可以想见平日里的鸡飞狗跳。但实际上,除了几兄妹的吵架打闹,在老母的照顾下,一家人还是在一张桌子上有滋有味地吃着肉。好像生活也没有那么苦。
看着三兄妹的日常生活,我想起了自己的家庭生活。和弟弟妹妹在一起的时候,我们也是免不了地吵架打闹,有的时候说上几句就会吵起来。但正如影片里的三兄妹一样,在对抗外部压力时,我们又会团结一致。家人,就是你活到一百岁,也会揭你三岁还尿床这种糗事的人,是你即使一无所有也会义无反顾站在你身后支持你的人。
影片叙事琐碎,却又注重对细节的把握。比如老母亲结束一天工作后在肉食店等待的疲惫,让你发现一直带着慈祥笑容的老太太只是没有把疲倦展现在儿女面前。比如大儿子在外面跟着广场舞老太太一起跳舞,语重心长地告诫小弟不要做坏事再入狱了。
如果说导演想要传递出什么信念,无疑就是颂扬亲情的包容,同时也传递出一种生活本来如此,活下去并接受生活的不完美。
对于三兄妹或者老母亲来说,他们各自找到了自己的归属,并且脚踏实地地生活着。而对于影片外的我们,没有谁是真正的loser,即使那些看起来本该是loser的,内心也有着温暖的一面,也有想要守护的东西。
3 ) 每个人都有好好活着的权力
这个家庭,开始的时候看上去那么糟糕,两个儿子没有收入靠老母亲养活,女儿也不省心,可是母亲却依旧愿意一家人聚在一起,哪怕自己累点。每次家人一起吃肉母亲总是在烤肉让子女们吃。那个家是因为那个母亲而聚在一起的。
虽然中间打打闹闹,但是每次有外敌的时候兄妹就会凝聚在一起,哪怕她们之间都没有多少血缘关系,但是在一个锅里吃饭的就是一家人。
我想说的是,虽然刚开始很鄙视那个进监狱很多次的大哥,可是看到后来却是为他流下了泪,为了家人他不怕进监狱;吴导演最后还是向生活妥协了,我觉得这是对的,千万别跟生活较真,没什么好处的。不能让家人一直为你的理想买单,也该对家人付出。
最后一家人分开过了,虽然分开了但是每个人都找到了自己的路,能好好活下去的路。让人觉得欣慰。比如那个大哥,那样生活了近50年最后还是找到了自己的路,那些年他只是没有找到路而已。每个人都有好好活着的权利和权力,无论怎样的开始,无论中间走过什么样的弯路,及时的修正,盘旋式上升,日子会越过越好的。
说不出来更喜欢国产剧还是美剧还是韩剧,但不得不承认有很多时候韩剧早已不再局限在脑残的爱情故事,帅哥美女,更能带你看穿灰蒙蒙的世界里的那点事儿。
4 ) 简评
大哥汉墓累犯前科,坐过牢,混过黑社会,出狱一直在家。二哥仁墓大学毕业,拍电影失败赔钱,妻子又外遇,对生活绝望的他本想一死了之,结果被母亲的电话拯救。三妹美艳遭丈夫殴打,二度离婚,带着15岁的女儿回到娘家。
这三兄妹简直是各种生活中常见的悲剧典型,各种对生活的无奈,绝望。
如果现实有相似遭遇的人应该看到这里很感同身受了吧!
但是之后家里发生的种种遭遇:一家人吃烧烤吵架之后还能并肩作战,汉墓偷外甥女内裤猥琐,看到妹妹与她男朋友车震发生的误会,敏静厌倦了这种生活离家出走,结果最无所事事的大舅为了找回她甘愿重回社团被老大的黑锅,仁墓宁愿代替哥哥去死而没有怨言等等.....
其实这些剧情就是为了告诉我们尽管生活有各种不如意,但是当你回到家面对你的家人,还是能感到家人的温暖。
这部片子我想最适合观看的应该是那些在生活中不如意的人,提醒你尽管活着很难,但是你的背后还有你的家人在支持你。加油!
5 ) 辛酸的朴实,用尽全身力量去活一个好看
#影视评论#
早些年,我离开老家,奔向异乡,满心想着赚很多钱,然后回家好好孝顺二老,结果呢?
十年过去了,内在似乎有了,金钱的影子却相去甚远。
而回家的时候却越来越少,就想赖在城市里,其实说白了就是一个放牛的人而已,房子没有,车子没有,票子没有,妻子,孩子都没有。
止到去年,决定辞职回家,才终于停下了奔跑了十年的脚步。
花时间跟二老坐在一起,听两人讲好多好多很早以前的事,往事的辛酸也不乏励志的作用,坐得靠近二老才发现二老的头发又白了许多,皱纹也多了,老娘的腿脚不如往常利索了,老爸吃的没往常那么多了。
在父母眼中,孩子永远长不大,孩子似乎也不记得父母会老。
按小说上说的电影里平均年龄47岁的一家人,
大哥是混混,跟年过60的母亲一起生活;
老二是唯一的大学生,当了最不赚钱的导演,因一部片子失魂落魄,老婆出轨,死的心都有了,无处可去,只能选择回家;
老三是女儿,离婚都成习惯了,有一个高中生女儿,被丈夫打了以后,带着女儿回到娘家。
就这样一家人又聚到一起了。
母亲靠着卖化妆品来养活着一家老小。
好久没那么热闹的家庭氛围了,母亲打心里高兴的,因为一家人又聚到了一起。
3个儿女的互相打闹,斗嘴皮子,每次看到一家人围着吃饭的画面,就感觉特别温馨,那才是一家人一起生活的滋味。
这部片子没有高富帅,没有白富美,并不象平常高龄的人们那样,年纪大了懂事了,会互相谦让,互相照顾。
感觉这个故事被故意整得有些异类,没有所谓的素质。
时不时得斗个嘴,放个屁啊!
动不动就动手打个小架,又马上和好啊!
两大舅还抢小外甥女的 Pizza 吃啊!
都是很小的事情,没有所谓的出人头地,功成名就,家庭和睦,更谈不上,但从打闹,拌嘴,耍狠中却看到真正家人的那种温暖,那种只有家人才能给予的安全感,
那种后半部分表现的可以拿生命去捍卫的兄弟亲情。
生命中有误解,有猜忌
但其实很多时候不需要去解释,到一定的时间,真相总会表露在大家面前。这就是母亲。
从后半部分的一个全家动手的场景中可以知道的,这3兄妹并没有血缘关系,但最后的部分很煽情,很温馨,很能让观众落泪。
就像片中的妈妈说的那样,在一个屋子里住,在一个锅里吃饭就是一家人。
有个片段大概是这样的,
母亲问儿子,每个人生命中都有巅峰的时候,儿子说,那是在导演第一部电影的时候,
儿子问母亲,你觉得生命中最幸福的时刻是什么时候,母亲沉默了很久,儿子说难道没有吗?母亲笑了回道,太多了我在想哪个才是最幸福的时刻。
最后的那一段台词,还有墙上的小花在风中拖曳。电影开始于此,结束于此。
生命其实就是这样,似乎卑贱,似乎低微,但总要用尽全身力量去活一个好看。
23:43 2013-08-19
23:14 2013-08-19
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一个关于家是什么的故事。
电影开始后的很长一段时间,都觉得这个饰演母亲角色的资深演员尹汝贞好辛苦,仿佛在凭一己之力供养着整个家族——两个没有生活来源的成年儿子,物质以外,更要劳心于孩子们个人的情感和兄弟兄妹间的纷争。有个吃饭的镜头,从始至终母亲都没有吃上一口——而是一直侧过身低下头在为儿孙们烤着肉。
大儿蹲过监狱,女儿婚姻失败,就连全家寄予厚望的二儿子都因无法实现自己的电影梦试图自杀...这样一个应该满腹委屈很祥林嫂的母亲,却意外地好强大,好乐观。一家人难得的海边郊游以群架收场,满是低落之气的车里,她竟突然哈哈大笑起来,说看见孩子们在共御外敌时能如此团结也很好——多么会从失望里发掘希望的一个人!在儿女们之间出现大裂缝之时,她看着那一朵开在石头缝隙间的花儿,劝慰二儿子说,家是什么,家就是一起吃饭,一屋睡觉,一起哭,一起笑...说得真好。
每个人都在这里得到了最好的归宿,或者说现阶段最好,毕竟二儿子仍旧没能实践理想,拍上自己认为有意义的片子,甚至退而求其很次,当上了A片导演,而大儿子在得罪黑社会大佬之后,也无奈带着永久的身体创伤开始了以后的生活;或许电影真的想暗示说,有些东西(那一箱自认为聪明换来的钱),不属于你的,终究不能得到。
所以,生活没有完美无瑕,人们只能背靠这颗叫做家的大树,勇敢并且努力地向前迈步。
很喜欢
果然是拍英雄本色拍的要治疗了
韩国编导们确实非常擅长将平淡拍出味道来。是教育体系问题,还是?因为我接触过很多朝鲜艺术界人士和官员,我没觉得有这个能力啊。那就不是民族性的了。
在电影院看的。每个人的生活都是一团糟,导演让几个奇怪的人组合成了一个所谓的“家族”,上演了一系列有趣、狗血的桥段,虽然挺俗套,不过,前半部分还不错。
前面有些地方挺有趣,后面为何画风突变。。生硬反转只为强行煽情
最后说教了半小时,嘚啵嘚啵嘚啵
三星半,亲人就是,我们可以吵架彼此欺负,但别人不行。卑贱也好,龌龊也好,只要过着被允许的生活就好了。前半部小温情,转折的太过牵强
喜欢这种感觉
什么都没有亲情来得重要。
也失望了。。。
因为尹汝贞才看的,很不错的生活片。结尾很幸福。
人总是得遇到点事才会成长。
放屁可大声了呢
石缝里的小花 朴实的美
男神你好
我们的爱天长地久。
感动不起来
有点日片的味道
想了解真是个韩国人,这部
三星半比较标准化的套路,完成得还行